雖然這次在北京只是一個簡單的采訪，仍覺得十分榮幸，毋庸置疑張艾嘉是華語電影中的傳奇人物。她也是發(fā)掘楊德昌導(dǎo)演的伯樂和推手。她自己，在表演、編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制上所取得的成就有目共睹。

蔡琴的《恰似你的溫柔》，以主題歌的形式出現(xiàn)在張艾嘉導(dǎo)演的第一部電影作品里。

《青年電影手冊》獨家專訪
張艾嘉導(dǎo)演處女作《舊夢不須記》（又名：某年某月某一天）


程青松：為什么選擇這個故事作為你的導(dǎo)演處女作？

張艾嘉：正好那一年的金馬獎，我是因為《我的爺爺》拿了最佳女主角，在當(dāng)天慶功宴的時候，碰到了鄒文懷先生，他等于以前是我的老板嘛，嘉禾的。鄒老板突然間把我叫過去，跟我說“我聽說你一直很想做幕后”，我說是，我說我很喜歡的，他說“我現(xiàn)在有一個機會，看你愿不愿意接”，然后就跟我講他的事情，我真嚇了一跳?！杜f夢不須記》的導(dǎo)演屠忠訓(xùn)在開拍前過世了，他們所有東西都在那里了，演員、工作人員都簽了。鄒老板就問我愿不愿意接這個CASE，我有點傻到，可是我說我可不可以看一下本子，然后本子交給我以后，我就說好，我可以接，可是問題是你可不可以讓我修改本子，他說可以，然后我就很快地修改了，前后的整個的過程很快的，也沒有多想什么，因為年輕嘛，膽子很大，所以就接下來了。

程青松：您在這部處女作品中你想表達什么？

張艾嘉：雖然我那個時候年紀(jì)很輕，可是我還是比較堅持自己對那個時代的男女的感情的轉(zhuǎn)向，跟那個環(huán)境的影響，我覺得我還是接了一下那個時候的氣。就是屠忠訓(xùn)導(dǎo)演留下來什么我就用什么東西。

因為人性是很難改的，那么我們只能在我們只做的這些議題當(dāng)中，就是看每個年代它自己的轉(zhuǎn)變，然后我們碰到的世界是不一樣的，人性的轉(zhuǎn)變也是有變化的，然后以前我們認(rèn)為不對的事現(xiàn)在可能就是對的。
 
程青松：拍攝的資金來自哪里？
 
張艾嘉：嘉禾。嘉禾一向都拍很多的臺灣的片子，因為嘉禾一直拍的是用普通話發(fā)聲的電影，所以它還是會和臺灣的電影比較親密一點，再加上因為當(dāng)時鄒文懷先生當(dāng)時是從上市出來的，那時候是這么久的拍華語片，一定是普通話的，屠忠訓(xùn)當(dāng)年也是拍《歡顏》出了名，我相信那個時候嘉禾電影公司一定是希望能夠繼續(xù)支持。
 
程青松：當(dāng)初您是自己編劇的還是找專人編?。?br>
張艾嘉：其實本子我等于是接過來，可是接過來以后就覺得我很有多的想詮釋的角度可能會有一些出入，那我說可不可以把劇本再修一次，然后自己就修改了。

程青松：拍攝電影遇到最大的困難是什么？

張艾嘉：其實我不知道怎么導(dǎo)。因為之前我是非常喜歡寫劇本，寫故事，我記得離開嘉禾的時候就寫了我的第一個劇本，那個時候我也看了很多很多的片子，就認(rèn)為自己好像可以慢慢往幕后去發(fā)展，那我寫了第一個劇本，對于嘉禾來說，也是覺得我每次寫都會有自己的畫面出現(xiàn)，一直以為真的可以做導(dǎo)演。等我真的到了現(xiàn)場以后，我才知道自己其實是不熟悉的，因為當(dāng)你用鏡頭去說話的時候，有太多方式可以做了，那你到底要選擇哪一個方式做你自己的風(fēng)格和你自己想用的語言的時候，你會有一點傻住。因為我們沒有受過這樣的訓(xùn)練，所有的訓(xùn)練都來自于你的現(xiàn)場經(jīng)驗，所以突然之間會有一點無所適從。

然后攝影師也很奇怪。我那個攝影師姓周，其實我認(rèn)識他很久了，并不是因為他拍過什么電影，而是他一直在拍紀(jì)錄片，又是胡金銓導(dǎo)演的好朋友，那當(dāng)初我就覺得至少認(rèn)識，很放心。但后來就發(fā)覺我跟他沒有辦法溝通得很好，他很適合拍紀(jì)錄片，但不太適合拍劇情片，我覺得當(dāng)初第一次自己做導(dǎo)演，很多鏡位就有些問題，我明明腦子里有想法，就是不知道怎么去跟他溝通，所以那段時間也是磨合得有點辛苦吧，我只能用控制演員的方式去控制整個場面。

程青松：您的第一部作品的命運如何？有沒有上映？上映情況如何？

張艾嘉：有在港臺上映，但你千萬不要問我年份的問題，我對這方面的記憶真的是很糟糕。
在臺灣和香港上映后效果都不是很理想。我記得我當(dāng)時還出了一個很大的糗。記者招待會的時候我喝醉了，喝醉的原因就是我認(rèn)為沒把它拍好，我自個兒覺得我做的不好，在記者面前我承認(rèn)說我拍得不好，公司就瘋掉了，說你也不用這么誠實吧！我就覺得自己還是膽子太大了，真的是還差一截。當(dāng)時身邊能幫我的人并不多，真的沒有什么人在身邊說什么導(dǎo)演可以幫你，你自己就這么去做所有的事情，也就這樣呈現(xiàn)出來了。所以拍完《舊夢不須記》以后，我停了很長一段時間，回去做演員，那個時候才開始認(rèn)認(rèn)真真地在現(xiàn)場去關(guān)注其他的導(dǎo)演拍戲，或者對所謂的電影技巧、電影語言，開始認(rèn)真地去關(guān)注。我停了好久之后才去做《十一個女人》。拍攝《十一個女人》電視的整個過程，讓我恢復(fù)了信心，然后才去拍《最愛》。

程青松：他的電影處女作是《海灘的一天》，只可惜沒有辦法采訪到他了。

張艾嘉：那你應(yīng)該問我。《海灘的一天》怎么開始，包括編劇，我都在跟。我是這部戲的監(jiān)制。那時候我在新藝城做總監(jiān)，因為楊德昌拍《十一個女人》，看到他真的是最有才華，所以對他拍電影很有期望。楊德昌就開始弄故事，弄劇本，時間相當(dāng)久，劇本做好我就推薦給新藝城，新藝城有點擔(dān)心，然后我又去找中影，中影的老總明驥，非常支持我們。然后我們就變成合作，所以為什么《海灘的一天》到現(xiàn)在為止，修復(fù)版都出很多問題，大家都搞不清楚到底版權(quán)的歸屬。

程青松：原始的拷貝還在嗎？

張艾嘉：現(xiàn)在做了修復(fù)版，去年在金馬獎的時候放，所以這部電影誕生的的過程我是非常非常清楚的。

程青松：拍攝這部電影對你最大的幫助人是誰？

張艾嘉：我不太記得了，我只能說當(dāng)初促成這個事情發(fā)生是鄒文懷先生。在拍攝過程當(dāng)中幫助到我的人不太多，就靠自己蒙吧。

程青松：別的導(dǎo)演的作品你關(guān)注嗎？

張艾嘉：其實這幾年我當(dāng)然是看了很多年輕人的處女作，因為不管是臺北電影節(jié)，金馬獎，還是國外的影展，都有很多不同的年輕人的電影處女作，就看得比較多。

程青松：對第一次拍片的青年導(dǎo)演你有什么樣的建議？

張艾嘉：我自己現(xiàn)在看到的，就華語電影來講，我有點擔(dān)心。原因是每個人都在拍自己成長的過程，這種青春片其實是拍得過多。當(dāng)然我也知道大家第一部是拍自己最熟悉的，最能夠掌握的，這無可厚非，但是我覺得如果只是為了市場去拍青春片，還沒有真正講青春中的跟別人不一樣的印象，可能就會不停重復(fù)一個東西。你比如九把刀吧，我覺得他青春每一個有他自己的風(fēng)格。只要你能把你的那個定位和你想傳達一個什么感受，扎實地丟出來的話，我覺得是蠻好的。

對話：程青松 張艾嘉
整理：馬文放

  終究喜歡這部電影的原因應(yīng)該是，糾結(jié)的情感，和交錯的利益相糾纏。
如果是我，我會怎么選擇，不知道·····
  或許舊夢不須記，只記起你。