1 ) 《幸?？ㄆ罚嚎ㄆ系男腋?/h4>

拋卻《幸?？ㄆ纷尠拇罄麃喨藴I灑影院，受到某電影節(jié)熱捧，肩負(fù)著架起兩國(guó)友誼的橋梁如此高貴的歷史使命不談，就影片本身來(lái)說(shuō)，同前不久上映的《雪花秘扇》類(lèi)似，同樣是以外籍華人的眼光看內(nèi)地，在因文化和社會(huì)現(xiàn)狀的差異而產(chǎn)生的距離下，始終隔著層紗，呈現(xiàn)出嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)的虛無(wú)之美。

恕我孤陋寡聞，在中國(guó)，我長(zhǎng)這么大從沒(méi)見(jiàn)過(guò)孤兒院，也從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)關(guān)于孤兒院的只言片語(yǔ)，僅在有關(guān)近代歷史評(píng)論或影視劇中偶爾看見(jiàn)過(guò)，但一筆帶過(guò)的描述總跟洋人教會(huì)有關(guān)。像片中真正意義上的體現(xiàn)“社會(huì)主義優(yōu)越性”的孤兒院是否存在，我不知道，我想即使存在，大約如《旅行者》和《總有驕陽(yáng)》中描繪的那樣艱辛孤獨(dú)。因?yàn)橹挥心菢硬攀且环N正常狀態(tài)下的正常表現(xiàn)。烏托邦式的兒童樂(lè)園可能會(huì)有，但不可能是孤兒院，更不可能產(chǎn)生在本國(guó)。

影片大部分的背景設(shè)置于澳大利亞，相對(duì)于中國(guó)幾個(gè)美麗虛幻的鏡頭，澳大利亞展現(xiàn)在我們面前的是犯罪和暴力，以及對(duì)青少年的放任和漠視。中國(guó)的孤兒，甚至殘疾的孤兒都能受到良好的教育，而澳大利亞有父有母的孩子卻受到墮落社會(huì)現(xiàn)象的危及。這種一邊無(wú)限意淫本國(guó)的美好，一邊極力放大澳大利亞的丑陋，如果不是一味地討好某種意識(shí)形態(tài)的化，就是對(duì)電影敘事的一種不成熟的表現(xiàn)。其實(shí)，整個(gè)故事跟《旅行者》有些相似，卻缺乏《旅行者》的犀利和真實(shí)，跟《瑪麗和馬克思》也有些類(lèi)同，但欠缺《瑪麗和馬克思》的細(xì)膩和深刻。


該片以少女尋親為主線，講述了中國(guó)蘿莉和澳洲大叔的情感故事。整個(gè)故事圍繞著如何讓兩位主人公碰面而推進(jìn)，敘事的著重點(diǎn)和發(fā)力點(diǎn)皆為此服務(wù)，目地簡(jiǎn)單而純粹，這無(wú)形中就造成了表現(xiàn)手法上的急功近利，使得整個(gè)故事過(guò)于簡(jiǎn)單和粗暴，缺少細(xì)節(jié)上的鋪墊和對(duì)配角的重點(diǎn)刻畫(huà)，影片的邏輯性和可能性也就大打折扣。就像一棵為了快速生長(zhǎng)而砍掉枝枝蔓蔓的樹(shù)，乏味而單調(diào)。蓋-皮爾斯的表現(xiàn)是片中最大的亮點(diǎn)，隱忍沉默的表象下，是伺機(jī)而動(dòng)的爆發(fā)和對(duì)美好生活的向往。一向重質(zhì)不重量的皮爾斯，即使在《幸?？ㄆ窙](méi)有多少劇情可發(fā)揮的情況下，依然靠精湛的演技準(zhǔn)確的完成了角色任務(wù)，毫不遜色于他在《記憶碎片》和《洛城機(jī)密》中的表現(xiàn)。可惜一個(gè)完美的皮爾斯依然無(wú)法改變本片平庸的命運(yùn)。


顯然，該片所有的美好感覺(jué)都建立在一種童話式的語(yǔ)境中，或許澳大利亞人在施恩者的身份認(rèn)同中，會(huì)獲得某種與現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)的回饋和感動(dòng)，但作為一個(gè)中國(guó)內(nèi)地觀眾，很難從中找出那怕一丁點(diǎn)印證現(xiàn)狀的情節(jié)。再加上故事敘事上的目的性、功利性太強(qiáng)，盡管題材還算新穎，情感也算真摯，但也僅存在于電影中，與內(nèi)地現(xiàn)狀毫無(wú)牽連，終究無(wú)法打動(dòng)觀眾，最終只能使《幸?？ㄆ窚S為“卡片上的幸福”，不過(guò)一紙空談罷了。

 2 ) 用心去看幸?？ㄆ瑫?huì)有收獲的

 3 ) 孤單的人才懂得珍惜溫暖

 4 ) 不是所有蘿莉都能拯救大叔

 5 ) 片子不錯(cuò) 可以拍得更好~！

 6 ) 小電影終歸也有可看之處