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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 曾經(jīng)的奮不顧身，最后的漠然轉(zhuǎn)身
大學(xué)第一次看，感覺(jué)很虐心，為什么George那么倔，不肯接受Carrie的分享，接受了，他們就可以幸福地在一起了。 第二次看，曾經(jīng)為之奮不顧身，最后George輕輕地，緩緩地拿起一枚硬幣，漠然轉(zhuǎn)身離去，不是不愛(ài)，只是他已不再是當(dāng)年，年老多病，窮困潦倒，自知已無(wú)力給予對(duì)方幸福，自知回不去了，只能愛(ài)到骨子里的轉(zhuǎn)身別離?；蛟S，他認(rèn)命了，這就是他的一生，他的結(jié)局，跟誰(shuí)都沒(méi)關(guān)系了。
2 ) 靠自己的奮斗才安心
所謂捷徑，都是陷阱。
別因一時(shí)的虛榮，迷失生活的方向；別為享樂(lè)的欲望，丟掉自己的尊嚴(yán)。
泰國(guó)作家察·高吉迪曾說(shuō)過(guò)：“人一旦成為了欲念的奴隸，就萬(wàn)劫不復(fù)了?！?/p>
女主嘉莉在欲念的膨脹中忘記了自己的初衷，她放棄了自我努力的念想，轉(zhuǎn)而去依附他人。
人生有無(wú)數(shù)的分岔路口，如果每次都選擇最輕松的下坡路，最終會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)路可選。
走捷徑的念頭一旦產(chǎn)生，就會(huì)被命運(yùn)推向錯(cuò)誤的方向。
這個(gè)世界上最難走的路，就是捷徑。
看似走得快一點(diǎn)，但往往走不遠(yuǎn)。
放縱自己的貪念，在欲望的漩渦里求生，就像飛蛾撲火一樣，雖滿(mǎn)懷期待，卻沒(méi)有出路。
人算不如天算，每一步都奔著捷徑去的人，從一開(kāi)始就注定沒(méi)有贏面。
人生之路有兩種，擇大門(mén)走險(xiǎn)路，過(guò)窄門(mén)而寬途。
有人選擇走“寬門(mén)”，后面的路卻越走越窄；有人選擇進(jìn)“窄門(mén)”，后面的路反而越來(lái)越寬。
人生總會(huì)碰到逆境和挫折，誰(shuí)也無(wú)法避免。
我能做的，是踏踏實(shí)實(shí)走在正確的道路上，努力活好當(dāng)下。
3 ) 嘉麗妹妹—對(duì)我影響最深的一本書(shū)之一
還記得小學(xué)時(shí)因?yàn)槠恋姆饷婧涂蓯?ài)的名字，我把這本書(shū)連帶著《海的女兒》和《伊索寓言》一起帶回了家。
這幾本書(shū)我都在無(wú)聊時(shí)翻閱過(guò)很多次，但唯有這一本是我從頭到尾看了不止3遍的書(shū)。
如今我才想起來(lái)看它的影視版，劇情已經(jīng)爛熟于心，影視版稍微美化了嘉麗。但仍然有一種沖動(dòng)促使著我想要一口氣將它看完。
看完，總有一種落寞的感覺(jué)，一種回憶無(wú)法追回的憂(yōu)傷。
愛(ài)情也許并不存在，但它仍然是令人癡狂的存在之一。
4 ) 十美元陷阱
女主不信，雖然她也確實(shí)需要一件過(guò)冬的外套，但是秉著樸實(shí)的慣性，她決定去還這筆錢(qián)，然后走進(jìn)了一家無(wú)法拒絕的美味餐廳，得到了一個(gè)紳士禮貌的邀請(qǐng)。一個(gè)略話(huà)嘮的明顯覬覦她美貌的男人的邀請(qǐng)或許還沒(méi)動(dòng)搖到她的內(nèi)心，可是一個(gè)紳士的禮貌，私心贊美造成無(wú)心的盛情，女主收回了那張皺巴巴的紙幣，沉醉于美食香檳恭維還有熱鬧喧嘩的氛圍，暫時(shí)讓她忘記了單調(diào)枯燥的鞋廠，還有受傷的手指。夜深人靜時(shí)，她內(nèi)心的本性開(kāi)始無(wú)聲地叫囂，她有反抗，可是很無(wú)力，從她被吻后的眼淚可以看出，顯然她不是因?yàn)楸磺址付?，而是被侵犯后無(wú)法也沒(méi)能采取行動(dòng)。
可是現(xiàn)實(shí)和情節(jié)設(shè)置一樣，不知怎么，很快就變成了鄰家小孩的一句，“I'm not supposed to speak to you”，她對(duì)自己的處境開(kāi)始警覺(jué)，于是鬧了一場(chǎng)目的為結(jié)婚的架，那個(gè)場(chǎng)景很滑稽，男人只想玩玩，女的想找個(gè)落腳地，都沒(méi)有愛(ài)情，他們姘居在一起多么諷刺，和后面聽(tīng)聞女主的心被人奪走，男人馬上就決定娶她的場(chǎng)景形成了對(duì)比，這一對(duì)比讓我有那么點(diǎn)懷疑這個(gè)男人也是有絲絲感情在里的，相反卻彰顯了女主的跌落。
吵架之后，男人出差，男主出場(chǎng)，他們很快陷入這段漫長(zhǎng)的偽裝成愛(ài)情的旅程。從女主角度，她不再是秉持本性拒絕他，而是因她已有一個(gè)同居對(duì)象，可是愛(ài)情啊，讓人失了心智，或許仔細(xì)看是為了愛(ài)情才拋棄曾經(jīng)依附的對(duì)象，可是諷刺點(diǎn)說(shuō)，還是依附而已，原先是為生存，現(xiàn)在是為愛(ài)情，誰(shuí)能說(shuō)后者就比前者高貴許多呢？
電影到這里，感覺(jué)出現(xiàn)了老電影常見(jiàn)的那種轉(zhuǎn)折和高潮，看著要分上下部的節(jié)奏。男主的處境矛盾爆發(fā)，又無(wú)意埋下悲情結(jié)局炸彈；女主的的徹底崩潰和痛苦糾結(jié)，都在火車(chē)站這一幕畫(huà)下了句號(hào)。于是在這里，我才感覺(jué)到原來(lái)一部好電影，不需要太多的對(duì)白，全英字幕和對(duì)話(huà)并非都懂，可是也沒(méi)什么關(guān)系。
這以后的情節(jié)偏重展現(xiàn)男主，可是女主的成長(zhǎng)絲毫也不緩慢。她流產(chǎn)了，因?yàn)閻?ài)情獲得的幸福第一次被懷疑，一個(gè)女人，做母親的權(quán)利都被剝奪了，那這段生活便已失去了大部分光彩了。如果我們?cè)敢膺@么美好的展望，這么去揣度她。而實(shí)際上，生活的貧困使得兩人彼此消耗，而愛(ài)情在這之上又或者之下，已是搖搖欲墜，脆弱不堪。
昔日的閃耀變得那么遙不可及，這個(gè)單純的女人，開(kāi)始認(rèn)清生活，開(kāi)始自己去承擔(dān)，那么為了愛(ài)情的依附便逐漸失去其黏著力，兩者的獨(dú)立解體是不可避免的趨勢(shì)。對(duì)于電影要告訴我們的，成為一個(gè)聲色場(chǎng)合的演員，這是一個(gè)女孩徹底的墮落，或許在表面的光鮮后，所有人都默認(rèn)了那背后有同樣無(wú)限的丑陋，社會(huì)共識(shí)如此，那么現(xiàn)實(shí)即如此，我還試著懷疑過(guò)。從此這個(gè)角色完成了全部的蛻變，從火車(chē)上那個(gè)被男人搭訕都躲閃的年輕姑娘，變成這個(gè)縱情歡笑的風(fēng)情女人。
這是原作的本意，還是導(dǎo)演的惡意？
女主嘉莉妹妹的成長(zhǎng)歷程體現(xiàn)的是一個(gè)男權(quán)當(dāng)?shù)赖纳鐣?huì)對(duì)女性的摧殘，還是導(dǎo)演的惡意？我不得而知，然而仔細(xì)想想，我覺(jué)得前者是大環(huán)境，而導(dǎo)演妙筆生花又突出了一番，相對(duì)男性角色，女性角色更為不堪和不可原諒，似乎再現(xiàn)了被蛇誘惑的夏娃一樣的矛盾，那么導(dǎo)演是痛斥夏娃的，他將男主塑造成為了愛(ài)情和尊嚴(yán)最終流落街頭困頓而死的悲劇形象，完全覆蓋了此前拋妻棄子的不光彩，對(duì)比之，女主的光彩落幕不過(guò)是一種更大的鄙夷。
然而女主的性格就成了她的原罪了嗎？她不能認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，無(wú)原則的感性，在生活中隨波逐流。她沒(méi)有一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)驗(yàn)，有的是對(duì)現(xiàn)狀的不滿(mǎn)和對(duì)告誡的忽視，所有誘惑她的東西都有其現(xiàn)實(shí)的意義，也有其存在的價(jià)值，甚至全片看下來(lái)，還有其高尚之處，可她到最后沒(méi)有認(rèn)清也沒(méi)有反思。那么這個(gè)結(jié)果就是注定的，像男主說(shuō)的，她是要向前走的。
現(xiàn)在的社會(huì)，總有各種人說(shuō)女人更喜歡為難女人，為她這種角色的遭遇辯解，覺(jué)得是她不得已，是社會(huì)環(huán)境，是別人……而我還是以為，嘉莉妹妹，作為一個(gè)女性角色，不能控制自己命運(yùn)的代表，被當(dāng)成了一個(gè)展示，展現(xiàn)了整個(gè)社會(huì)的悲劇。雖然對(duì)當(dāng)今還是有一定的參照價(jià)值，卻不能完全對(duì)號(hào)入座，因?yàn)閺娜诵缘耐昝雷非髞?lái)講，不過(guò)是社會(huì)揭示了她的原罪。
一部好電影的魅力大概就是看著寫(xiě)著發(fā)現(xiàn)思路太多，分析的線(xiàn)面有多種，人性更是無(wú)比紛雜。起初我看到的是女主的墮落，接著看到的是女性角色的灰暗，懷疑導(dǎo)演的偏見(jiàn)。可這偏見(jiàn)后面的社會(huì)大環(huán)境，社會(huì)主流價(jià)值觀又是值得被探討的，不能剝離，既然要說(shuō)社會(huì)主流價(jià)值觀，又無(wú)法忽視男主的悲慘遭遇，男主妻子是上層社會(huì)的縮影，一面秉著價(jià)值觀討伐，另一面用決絕的手段摧毀另外一些人的人生；以及代表唯利是圖工廠主的鞋廠主管，代表小市民階級(jí)一味尖酸批判的嘉莉的姐姐等等。這些嘉莉妹妹背后的助推力量，和那不被祝福的愛(ài)情一樣，都是那個(gè)社會(huì)的肌肉和血液，需要時(shí)間來(lái)驗(yàn)證它的生命力。
5 ) 幾乎所有當(dāng)今中國(guó)農(nóng)村女孩進(jìn)入城市打拼都應(yīng)該看的電影或者原著小說(shuō)
坦白的說(shuō)，我這個(gè)不是影評(píng)，而是感情流露。前妻就是這樣的女孩，人固然是需要時(shí)間來(lái)成長(zhǎng)的。然而成長(zhǎng)的過(guò)程，實(shí)在太慢，那是每個(gè)人的資質(zhì)問(wèn)題，無(wú)法強(qiáng)求。
希望生活的不順都可以讓她盡可能的成長(zhǎng)，找到她夢(mèng)想的那種幸福。但是，我相信，性格決定命運(yùn)。她的性格不收斂，絕沒(méi)有想要的幸福：如同我一樣。
為她祝福，并為自勉。
無(wú)論呼嘯山莊還是嘉莉妹妹，到了惠勒手下都成了令人窒息的愛(ài)情故事。前者愛(ài)得超越生死，后者愛(ài)得絕然世俗?？吹綂W利弗以后，我就全然忘了忠實(shí)原著。只是惠勒大爺，您總是把拉瑞弄得很虐心??！最后一組鏡頭，開(kāi)關(guān)的煤氣，其實(shí)暗示了喬治的結(jié)局，那戴上帽子走出房間的影子赫然變大。而我的心卻垂下了。
全是為了勞倫斯大叔好嗎?。。。?！怎么可以那么帥！?。。。。。。。?/p>
德萊賽告訴我們，現(xiàn)實(shí)無(wú)比強(qiáng)大，能輕易擊潰一切花前月下。佐治不計(jì)后果為愛(ài)私奔拋妻棄子的下場(chǎng)便是窮困潦倒為愛(ài)淪落貧病交加。所以私奔需謹(jǐn)慎，包二奶要三思。
角色都沒(méi)想象中那樣美和帥。電影進(jìn)展太快，有些突兀，小說(shuō)里所有角色的所作所為都能被理解。沒(méi)有小說(shuō)里嘉莉連續(xù)幾天找工作被冷落，沒(méi)有櫥窗里精美服飾的誘惑，沒(méi)有姐姐和姐夫在家屢屢言語(yǔ)的責(zé)難，嘉莉哪能輕而易舉接受推銷(xiāo)員的邀請(qǐng)。沒(méi)有小說(shuō)里對(duì)家庭冷漠太太刻薄無(wú)情的描寫(xiě)，經(jīng)理哪能與嘉莉短暫相處就傾心。不過(guò)電影也有很棒的地方，經(jīng)理在推銷(xiāo)員家教嘉莉打牌那一段，經(jīng)理的小眼神~局限時(shí)長(zhǎng)，篇幅剪了劇情改了，本來(lái)是想看一下影視重現(xiàn)小說(shuō)的，哎。經(jīng)理基本洗白，最初合營(yíng)酒店有起色，跟朋友歡天喜地，把嘉莉看作又一個(gè)家庭主婦，哪像電影里一直保留嘉莉發(fā)夾的經(jīng)理；賭博，最后還留10塊靠嘉莉養(yǎng)家，哪像電影最后只拿一枚硬幣就默默離開(kāi)。電影有改編有再創(chuàng)造無(wú)可厚非。還是更喜歡小說(shuō)中嘉莉，一直學(xué)習(xí)慢慢成長(zhǎng)，算是實(shí)現(xiàn)了人格獨(dú)立財(cái)務(wù)自由精神自由。
嘉莉妹妹代表一類(lèi)人，一類(lèi)想擺脫自身階級(jí)局限性的一類(lèi)人。她，一個(gè)人貧困人家的女兒。經(jīng)歷了兩個(gè)男人，一個(gè)由10美元搞定了她，一個(gè)又為了她放棄了自己的一切。每個(gè)外邊看上去光鮮亮麗的人，只要深入他的生活，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他在比他更上一層的階級(jí)中一樣不值一提。嘉麗最后成功了，但她也同樣失去了很多。
每次看完威廉·惠勒都想要膜拜，實(shí)在是冷靜又老辣，片子拍的冷酷又傷感，從不動(dòng)聲色的10美元開(kāi)始，嘉麗開(kāi)始了生活冒險(xiǎn)，賭注是自己，而赫斯渥也把自己當(dāng)成嘉麗的賭注，最后嘉麗上岸了，杜洛更加富裕了，拋閃了赫斯渥，怪誰(shuí)呢，生活就是一步步的選擇，當(dāng)你為了愛(ài)情拋棄原則之后，就要有勇氣承受。自古深情留不住，看到結(jié)尾，心都碎了。勞倫斯·奧利弗太迷人了。
德萊賽的名著改編，電影劇情故意弱化了原著中對(duì)資本主義腐朽墮落金錢(qián)至上的犀利批判而是著重了對(duì)愛(ài)情和人性的刻畫(huà)，雖然電影的結(jié)尾已經(jīng)夠悲慘，但是相比原著還是手下留情了。奧利弗演活了喬治這個(gè)角色，使之成為了德萊賽小說(shuō)改編成電影之后被演繹的最好的一個(gè)男主角，比郎心似鐵中的蒙蒂更加出色。
根據(jù)美國(guó)作家西奧多·德萊塞的小說(shuō)《嘉莉妹妹》改編，應(yīng)該說(shuō)威廉·惠勒的改編還不錯(cuò)。不過(guò)后面給人的感覺(jué)是勞倫斯·奧利弗比珍妮弗·瓊斯更像主角，他的悲慘遭遇也確實(shí)看得令人同情。演勞倫斯·奧利弗的老婆的原來(lái)是年輕時(shí)在劉別謙喜劇中當(dāng)過(guò)主角的米利亞姆·霍普金斯啊，難怪那么眼熟。
也算名著改編么？還不錯(cuò)。演員更加分咯。Olivier癡情紳士任何人都會(huì)被感動(dòng)。為一紅塵女子拋妻棄子丟盡富貴榮華直至街頭乞討老弱病殘。當(dāng)然Carrie也是不錯(cuò)滴雖然第一部踏錯(cuò)但之后能自力更生為愛(ài)的人寧可選擇離開(kāi)和放棄。女主與制片也有這樣一層關(guān)系所以演繹的更動(dòng)人吧。
8/10 故事講得有些老舊。不過(guò)仍然讓人感動(dòng)，尤其是結(jié)局。勞倫斯奧利弗的表演無(wú)可挑剔，骨子里面的優(yōu)雅高貴自然而炫目。這一種奪人的君子氣，現(xiàn)世少見(jiàn)了。
以下輕度劇透，慎讀——一段不暢的婚戀，加上壞運(yùn)氣，足夠摧毀一個(gè)人和他的全部。
電影無(wú)疑美化了Carrie的形象，也更著重描寫(xiě)她與Mr.Hurstwood之間的愛(ài)情，而在讀小說(shuō)時(shí)并未對(duì)他有過(guò)好感，但爵士讓這個(gè)平凡的人物渾身上下都充滿(mǎn)了魅力，即便窮困潦倒時(shí)，這樣恐怖的原配和冷漠的子女，人生重來(lái)也該不會(huì)屈就而活吧，人生悲劇，莫過(guò)于一場(chǎng)最可怕卻躲不過(guò)的墮落，電影改編得比小說(shuō)浪漫太多
威廉·惠勒有他的浪漫，所以有一個(gè)這樣的結(jié)局，就像羅馬假日一樣。他們?nèi)?ài)，去追求，去夢(mèng)想，以致于變得盲目，卻仍舊難以幸福。
愛(ài)情呀……淚奔。優(yōu)雅高貴的勞倫斯
準(zhǔn)備離開(kāi)的時(shí)候水開(kāi)了，他關(guān)掉煤氣，遲疑了一下又把它打開(kāi)但沒(méi)有點(diǎn)火，在猶豫幾秒后他最終還是關(guān)掉煤氣毅然走出大門(mén)。看到＂the end＂我差點(diǎn)懵了，又去翻了書(shū)，果然就是這樣!比起死無(wú)歸所的結(jié)局，電影已經(jīng)很是仁慈，但我的心還是碎成了渣渣渣渣渣。
結(jié)尾被George圈粉又太讓人心疼！U still have time, Carrie.Move on now. Find someone...to love.It's a great experience,Carrie.為了她George身敗名裂失去原來(lái)奮斗半生的財(cái)富貧窮潦倒沒(méi)有尊嚴(yán)地活著，但他不后悔：it's a great experience. 真愛(ài)... 最剛開(kāi)始George問(wèn)Carrie愛(ài)Charlie嗎，她的回答挺值得思考：When u'r poor, it gets all mixed up. U like the ppl who are good to u. 到底電影跟原著有哪不同很想知道但又懶得買(mǎi)原著來(lái)看...
影響我愛(ài)情觀的電影
3.5。主軸的選擇，故事的剪裁，可以更好一些，但Wyler的表演掌控、空間心理暗示，太精準(zhǔn)了。
勞倫斯演得太棒，把陷入愛(ài)情時(shí)的迷醉癡狂、生活困窘時(shí)的局促自尊和最后默默觀望守護(hù)展現(xiàn)得淋漓盡致，太深情太心碎?？薜梦艺媸?，像被沖刷了心靈。
哎，結(jié)局真杯具。不過(guò)小說(shuō)里嘉麗恐怕還要更沒(méi)心肝些，電影明顯拔高了這個(gè)人物形象。德萊賽的小說(shuō)是絕對(duì)的現(xiàn)實(shí)主義，真實(shí)記錄了當(dāng)時(shí)金錢(qián)至上的美國(guó)社會(huì)。