83/100，感覺強大的視聽有點撐不起相對缺乏新意的劇本和敘事，把法蘭西超中產(chǎn)情感豐富高敏感女性跨越十幾年的go with flow的affect展現(xiàn)地還是比較好的，演得確實都沒話說，但是感覺年齡跳躍的氣質(zhì)切換和各種事件發(fā)生的設(shè)定感太強，缺乏一些自然性，回憶加超現(xiàn)實加現(xiàn)實的拼接顯得有點混亂。于爾佩阿姨還是熟悉的感覺，各種技法能看到各個從佈列松到，戈達爾侯麥等各法國前輩的影子，底子確實是厚，屬於是很好但是沒有眼前一亮的電影，以及也是感慨，雖然人物情感豐滿，但是背後的階層和文化物質(zhì)保障決定了其受眾，於爾佩不是還代言Balenciaga不是？然後是真的喜歡cue各方面的日本文化，這次用觸手算是很符合法國加於爾佩的電影該有的想象了。
手里有于佩爾和拉斯艾丁格，結(jié)果片子就這？？？請別拍了。
各方面都不太新穎。
Life in pieces. 是“拼湊”的精彩和足夠讓人好奇全貌的探索，也是保留缺憾的“碎片”。
很溫暖hhhh
風格混搭，非線性敘事。訪談：https://mp.weixin.qq.com/s/xj2LEa3IlVOQs84x-2ZcDg
這一場電影值得我在颶風的周末去一趟柏林
基本靠于阿姨撐起全場，年齡跨度30-60駕輕就熟，其實制作是okay的但故事真的乏善可陳，而且于阿姨演這種角色有點多了感覺重復(fù)感明顯，青年時代的那條線兩個賊人的部分感覺很做作，媽媽和日本那段倒是好看的但感覺也有點違和，不痛不癢吧。
兩星半//于佩爾出演這樣的角色 一方面是駕輕就熟 一方面是不斷重復(fù) 但我真的很喜歡在電影中看見這樣的她
#13thMFFF 這片可以推薦給我的視聽語言老師作為「轉(zhuǎn)場」的範例了，相同主體、前景遮擋、音樂渲染、跳切、漸隱…還有光色這一方面的運用也富有設(shè)計，無論在城市還是自然，都營造出一種超現(xiàn)實的氛圍（除去開頭和結(jié)尾的現(xiàn)實主義光造），在結(jié)尾處才點明兒子早已離世的事實也不旺前面鋪墊這麼多了。敘事結(jié)構(gòu)上很怪誕，各種時間線串在一起，總覺得很亂，但又是符合人物基本對話要求的對切，又是別樣的審美接受能力了。
竟然用了不可靠敘述者小詭計，被騙到了，回憶恰似幽靈如影隨形，似老鼠迷失于牛奶中，迷離時空直面真相尋求解脫，于佩爾數(shù)套裙裝搭配紅發(fā)金發(fā)造型風姿綽約，太美了，跟兒子相擁仿佛下一秒就要亂倫，導(dǎo)演說正因為疫情封城劇院關(guān)門才讓于佩爾有空檔得以提前兩年拍攝，因禍得福，
感覺導(dǎo)演已經(jīng)盡力了，但依舊拍得又乏味又meaningless，且濫用了二位主演的特質(zhì)（MyFrenchFilmFestival不掛梯才能看）
一個演員撐起了整部戲不是件好事。有生之年還是希望能看到于貝爾阿姨發(fā)神經(jīng)的電影，而不是任何賢妻良母的歲月靜好。章魚很違和。
陳詞濫調(diào)
女人母親孩子生活音樂非常好，情緒的流動真美啊
于婆演得很好，故事其實也有些意思的
83/100，感覺強大的視聽有點撐不起相對缺乏新意的劇本和敘事，把法蘭西超中產(chǎn)情感豐富高敏感女性跨越十幾年的go with flow的affect展現(xiàn)地還是比較好的，演得確實都沒話說，但是感覺年齡跳躍的氣質(zhì)切換和各種事件發(fā)生的設(shè)定感太強，缺乏一些自然性，回憶加超現(xiàn)實加現(xiàn)實的拼接顯得有點混亂。于爾佩阿姨還是熟悉的感覺，各種技法能看到各個從佈列松到，戈達爾侯麥等各法國前輩的影子，底子確實是厚，屬於是很好但是沒有眼前一亮的電影，以及也是感慨，雖然人物情感豐滿，但是背後的階層和文化物質(zhì)保障決定了其受眾，於爾佩不是還代言Balenciaga不是？然後是真的喜歡cue各方面的日本文化，這次用觸手算是很符合法國加於爾佩的電影該有的想象了。
敘事混亂確實是個大問題，直接帶來了文本前后割裂嚴重。每一段故事都講述的很好，但每一段都太豐滿了，整體故事便沒有輕重節(jié)奏之分。好在導(dǎo)演功力不錯，于阿姨容光煥發(fā)，也算是功德圓滿。
用打亂的時間線勾勒出瓊的三十載，從出走的母親到消失的兒子，這是一段關(guān)于親情的修復(fù)之旅，可惜表達過于自說自話，于佩爾前面打破第四堵墻，后面又沒有再次運用這種形式，包括母親和章魚復(fù)刻浮世繪，都顯得有點不搭調(diào)。于佩爾演這種受傷母親也并無太大挑戰(zhàn)。
3.5/
影片質(zhì)感真的還是不錯，燈光控制尤其喜歡。但是故事有點驚人。而且艾丁格的表演簡直太窄，千人一面可以來形容他的表演了。。。。