杜十娘所謂的愛，不過是愛“真正的女人”的虛榮——“小事精明，大事有老公撐腰，有名有份，有情有義”——情義排最后，且她有她的理解。她欺騙和操控李甲，倚恩要挾十兩。李甲是無知少年入溫柔鄉(xiāng)，杜十娘與他的“戀愛”利用了社會經(jīng)驗差，她讓李甲體會到了“有錢真是萬能”，從某種程度上塑造了他賣妻求榮的根基?！霸囂健币嗍且环N“教化”，教化對方“愛”是不信任、是逼你到進退兩難。李甲最終被杜十娘教化成了她懷疑的樣子，她視之為“試探”（教化）的成功，諷刺。李甲起初不能放棄杜十娘因為“什么都給了她，不能不信了”，杜十娘不懈試探他，也因為“放了太多感情下去”，怕輸不起，都是半騙半算計。嘆，人人口中妄言愛，是得到愛，安全感要的是自己操控自如。

十兩最悲，她對姐妹的情義被負，榜樣的情義破滅，青梅竹馬的少年對她也毫無信任，遭到男人的虛榮心，女人的權(quán)力欲的暴擊，短短三場戲?qū)懕M驚心動魄人心叵測，真是感嘆杜國威編劇筆力，沒有一句閑言。在被人欺凌之后，十兩被夜叉媽媽收盤，嬉笑入紅塵，人間“真”與“情”敗得一塌糊涂，那令人吐槽的歌舞倒真是行尸走肉。最后，杜十娘水底翻生重回萬花樓，沒錢再賺，沒愛重來，最重要的是有工開——活著。

想起魚玄機的那首詩，流傳最廣的是中間兩句：“易求無價寶，難得有情郎”。被多少癡女怨婦來譴責男人的負心（不可掌控）。但偏偏失明后兩句（包括殺死綠翹的魚玄機自己）——“自能窺宋玉，何必恨王昌”——你都有了肩比窺宋玉女子的才貌，又何必執(zhí)著王昌這樣的男人呢？杜十娘都有百寶箱，卻還是要得到一個男人的愛，才覺得自己是“真正的女人”。觀念可以殺人。

佩飾都很美，但整體造型卻不好看，只有沈殿霞通身氣派。她是多么難得的一個喜劇演員，節(jié)奏語氣聲線肢體眼神無不搭配熨帖，晾得李嘉欣如同曬魚干（美人太瘦）。

李嘉欣和吳彥祖兩位神顏，高鼻深目的西化臉龐，穿上古裝確實不如圓臉的十兩和小狗地道。李嘉欣表演眉眼口鼻無不用力。

歌舞不上心，李父隨便粘了幾根胡子唬人，但是口音有戲，不知道是不是潮州話。

跟90年代香港電影不能比，但時隔多年回頭翻過來再看一遍，忽然覺得驚為天作，可見現(xiàn)在電影江河日下。

能看出來其實編劇非常有野心的，每個人設(shè)都很有層次感，在一定程度上擺脫了臉譜化朝豐富的人性叩問。但可惜的是不夠大膽，有想剖析責問的東西，卻礙于是商業(yè)片不能展開來講，所以給人感覺很多構(gòu)想都似走馬觀花，往往無法循序漸進地引領(lǐng)觀眾思考而是簡單粗暴的直接給出編劇思考的答案。這是很可惜的事情，但這樣的可惜在九十年代港影中很常見，大量商業(yè)武俠片中隨地散落的金句、出奇制勝的人設(shè)和劍走偏逢的哲思，混雜在聲色犬馬的商業(yè)鏡頭里暴殄天物，在膚淺與深刻間擦身而過，有訴求有抱負卻又無比悲觀懦弱地混淆在大雅與大俗之間，形成了鮮明獨特奇詭非常的電影風(fēng)格。

比之更可惜的是，就連這樣混淆在商業(yè)大俗之間微弱的思考嘗試，如今也越來越少見了，現(xiàn)在的編劇是徹底投降了。我知道這不怪編劇導(dǎo)演投資商或者演員，只是這部當初覺得只有4分的杜十娘如今觀之卻覺得有8分，這讓我愈發(fā)懷念當初那個年代，以及那個年代在嘗試卻沒有成功的夢。

故事人物此處就不討論了，編劇不含蓄，全部都敞開來說予大家了。所以我挖一挖該影片的一個隱秘亮點——開篇歌舞《萬花樓》。

古典舞在影視劇中出現(xiàn)了不少，后宮戲里尤甚，都以塑造“翩若驚鴻”為己任。不過那些舞蹈，老實說看得我尷尬癥都犯了，不是緩慢遲鈍的擺姿勢，就是自嗨地轉(zhuǎn)圈圈，我若是皇上真的要看瞌睡了。但杜十娘里的集體開篇舞：不正統(tǒng)的水袖，不正經(jīng)的團扇，亂入的孔雀毛類似小皮鞭，飛舞上下的小手絹，每個群舞演員無論顏值高低都極有鏡頭感媚態(tài)十足，快節(jié)奏的舞步腰肢款擺，繚繞得滿屏香艷！說實話我看得眼都直了，大愛這庸脂俗粉的煙花之地和這靡靡之音！

這靡靡之音叫做《萬花樓》，趙曾熹作曲。不知道這算不算是抄襲，它跟另外一首歌前奏部分基本一模一樣?？上У氖巧儆腥俗⒁獾?，因為與《萬花樓》同曲的歌，正是黃慧音的《大悲咒》。??禁忌與情色，欲望盡頭的空洞悲憫，萬物殊徒而同歸，真乃啪啪良曲～