我覺得尤大媽雖然在電影里是個反面角色，但是這正是社會的一種輿論監(jiān)督力量，況且女主犯的錯可不僅僅是“男女關(guān)系輕浮，作風(fēng)不檢點”，連私生子都有了（至少在不了解內(nèi)情的劉大媽們眼里是這樣的），一個未婚女人帶著私生子，即使是在今天21世紀(jì)的歐美國家，恐怕也不是所有人在道德上都能無視和接受的吧？！

古今中外私生子的父母親確實是違背了社會公則，如果一點輿論壓力都沒有，大家對私生子現(xiàn)象完全見怪不怪，那社會就沒有秩序和道德而言，社會就會陷入亂象，就像今天。今天是沒有尤大媽，也沒有什么街道黨委管你，可是我們真的幸福了嗎？！找對象“要找處女，只能到幼兒園去找”----這樣的亂象，對愛情和婚姻的質(zhì)量，是不是大打折扣？

在噪熱夏夜里，再次看完36年前上影廠拍攝的老故事，這可比網(wǎng)劇接地氣多了。

《大橋下面》市井生活逼真，那個女主秦楠(龔雪飾)封煤球爐動作都那么自然，一氣呵成，劇尾小高(張鐵林飾)嘆＂國家好了，我們生活也就好了……這就是我們的命運＂，擺路邊攤的兩個體戶(裁縫和修自行車的)，居然有著這般牽強樸素世界觀，現(xiàn)在討生活的普遍百姓恐怕也體會不到這么深。

劇中龔雪有一種能洞穿人心的眼神，生動刻畫一位返城知青無奈、自強、忍辱負重的單親家庭困境；聲音溫柔得如同催眠，耐看耐聽得很。

四十年的改革開放，使得自我意識和個性價值得以解放和釋放，作為九零后的我也早已適應(yīng)了更為熱烈的情感表達方式，而且這似乎看起來也無可厚非。

但是，無論如何，作為一個中國人，我更相信含蓄美的內(nèi)在力量。對于愛的表達，直抒胸臆自然無從非議，親密的表露也往往是意由心生的結(jié)果。但是，東方人的審美邏輯，會更傾向于在意會中尋求含蓄之美感。

誠如影片《大橋下面》中的故事線索:男女主人公的感情一樣，雖說愛的表達是欲說還休的，但確實真摯而純凈的。許是受自身感情歷程所帶來的感情觀影響，我更欣賞一種順其自然的情愛表達:無需承諾的海誓山盟，只要相互理解、相互信任、相互尊重、相互懂得就好。而片中的男女主就是如此。

當(dāng)下，我們似乎更習(xí)慣把很多本可以單純的事情庸俗化，似乎過把癮后，死了都值。譬如在愛情中，最本質(zhì)的就是有緣人之間的相知相守而已（盡管婚姻家庭的締結(jié)會有許多物質(zhì)基礎(chǔ)考量，但這無礙愛情的本質(zhì)），至于性的滿足，只是情到深處的自然流露而已，其本身無關(guān)道德與情操。但往往我們會用庸俗化了的刻板信息去做衡量，這既無必要，更不應(yīng)該。

或許，影片的生活背景與我有距離，畢竟時代不同了。但是，深藏于內(nèi)心的對真善美的期盼，是人家的永恒，也是社會前進的動力。

我想找一點特色的東西去了解以前的時代，結(jié)果我發(fā)現(xiàn)并沒有太大的變化，甚至我沒有感到太多的不同和不適，相比80年，物質(zhì)是極大的豐富了，甚至工種也發(fā)生了很大的變化，人們相對來講更包容了一些，但是還是有限，今天的男生能做到高志華那樣的也不多，就像網(wǎng)上的段子一樣，今天坐在辦公室小隔斷的白領(lǐng)，大體上和當(dāng)年工廠的女工真的也沒那么大的區(qū)別，都是兢兢業(yè)業(yè)的做好自己的小事情，絞盡腦汁的養(yǎng)活自己并寬裕一些。今天單親媽媽的問題其實也都還有，除了少數(shù)自己能力和財力超群的女生，大部分像電影里每天勤勤懇懇養(yǎng)活自己和娃的女生壓力也還是蠻大的。

剛開始看的時候不太敢認，后來發(fā)現(xiàn)真的是張鐵林，就一直在感慨那時候真的好帥，還很嫩，嫩到可以掐出水來，之前看他的電影最早也是還珠格格和鐵齒銅牙了，那時候沒有這個嫩。哈哈哈！

女主的演技在線，在線到你會不自覺的進入故事的狀態(tài)，（感慨一下張鐵林而出戲）表達的也很細膩，把自己受傷后的封閉壓抑逃避表現(xiàn)的淋漓盡致，在接回孩子后，周圍的刻薄，尖酸，現(xiàn)實，人們前后的反差都刻畫得很到位。其實我覺得女主這樣的人，即使男主不出現(xiàn)自己也會過的很好，因為她善良，善解人意，樂于助人，有主見，肯吃苦。也是一時心軟并且太年輕才讓自己有了這樣一個痛苦的經(jīng)歷。她也會有自己的圈子和值得交的朋友，至于那些經(jīng)歷生活苦難后滿目獠牙的油膩中年婦女，并不是一路人并不用搭理，雖然肯定會難過一段時間。不過保護小孩子不受到他們的污染和傷害也很重要?，F(xiàn)在很多妹子還都挺拎得清的，拎不清的不要過早做重大決定，哈哈。

肖云，印象很深刻，一直很樂觀很積極的狀態(tài)，即使自己身有殘疾，即使自己母親被迫害致死，即使自己父親發(fā)瘋，即使自己的哥哥一時迷糊犯了大錯，她只是在盡自己的力量在彌補和做的更好，并沒有一絲絲的抱怨和壓抑。也是很難得的狀態(tài)，難得在于一直能立足于當(dāng)下去盡力做好自己的事情。她和女主很難講是誰救贖了誰，但是彼此都得到了解脫和助力，像是本身就需要攜手前行的伙伴，夫妻也好，朋友也好，最好的關(guān)系也莫過于此了吧。

張鐵林那時候真是帥，嫩帥嫩帥的。

這是在知乎里看到的，本片1984年出品。算是父母輩亦或奶奶爺爺輩的影片了，畫面構(gòu)圖沒有當(dāng)代電影的華麗，但是出來的效果很好有一種質(zhì)樸的感覺。算是當(dāng)時的時代旋律電影吧，女主角是最近才知道的。演技很好把一個在當(dāng)時環(huán)境下的受人歧視的單親母親的遭遇很好的表現(xiàn)出來。最后那場夜里談話的戲演的很動人，靠的是女主幾個眼神就把那種自己以前被人無情的拋棄后面不敢去接納他人的自卑以及當(dāng)男主后面表達出對女主的感情后女主終于笑了是那么的開心，沉重的心理包袱終于落了下來。也照應(yīng)了開頭她和她爸爸的關(guān)于新時代人們到底愿不愿意接納她這樣的女人的問題。

女主龔雪憑借本片獲得第四屆百花電影節(jié)最佳女主角獎