根據(jù)日本著名推理小說作家東野圭吾同名小說改編的《祈禱落幕時》4月12日上映。

該片由東野圭吾本人擔任編劇，日本知名導演福澤克雄執(zhí)導，阿部寬、松島菜菜子等實力派演員聯(lián)袂主演。

作為加賀恭一郎系列的最后一部，這一次的故事，東野圭吾終于完整講述了加賀恭一郎的身世，通過對連環(huán)命案的偵破，環(huán)環(huán)相扣，揭開自己的身世之謎。

《祈禱落幕時》目前豆瓣評分為8.0，眾多人被電影中的親情故事感動，多數(shù)觀影者在觀影過程中流淚。與一般的懸疑推理不同，東野圭吾的作品總是打動人心的。

在采訪中，阿部寬表示這將是他最后一次出演加賀恭一郎。在看一部分影評和分享的時候，發(fā)現(xiàn)很多人對加賀恭一郎的不舍。

是的，一個系列結束了，一段追劇的青春也隨之落幕了。如同對于哈利波特系列和漫威系列的情緒，對于“加賀恭一郎”也是同樣。對于不熟悉整個系列的人而言，這只是一部好看的電影，但是對于書迷和粉絲而言，這份不舍中有自己的青春，有每一次看書時的回憶。

加賀恭一郎最早出現(xiàn)于1986年東野圭吾的第二本小說《畢業(yè)—雪月花殺人游戲》中，那時的他20歲出頭，是個在讀的學生，是劍道部的主將，在學校中卷入連環(huán)殺人事件，充當了偵探的角色。

也是在這本書中，他向一同度過高中和大學時代的相原沙都子求婚，但被沙都子婉拒。這一部小說中不僅講出了加賀恭一郎的家庭關系，也明確說明了他不想繼承父業(yè)成為一名警察，而是選擇成為一名老師。

在1989年的《沉睡的森林》中，他每年都會收到1、2封沙都子寄來的信件，但兩人并未再有進展，也是這本書中，加賀恭一郎的職業(yè)發(fā)生了變化，他進入搜查一課成為一名警察。

而其中的原因卻是在《紅手指》（2006年）進行了交代，說出了為何自己會放棄教職，成為一名警察，而他與父親的緊張關系也是由于母親在他12歲是離家出走，從此再未見面。

在經(jīng)過一系列的案件和自身原因之后，他放棄在搜查一課的晉升機會，來到日本橋警署，而這其中的原因正存在于《祈禱落幕時》之中。

曾經(jīng)有人說過：“無論是否喜歡看推理小說，甚至于無論是否喜歡看書，東野圭吾的名字都繞不過去。”

東野圭吾似乎伴隨著一代代人的成長，大多數(shù)的書架上都會有一兩本東野圭吾的小說，而圖書館借閱排行榜上也居高位。

在國內(nèi)，東野圭吾最為大家所熟悉的作品有《解憂雜貨鋪》、《嫌疑人X的獻身》和《白夜行》，其中前兩部作品國內(nèi)已改編成電影上映，《白夜行》在去年以音樂劇形式呈現(xiàn)，受到廣泛好評。

同樣，如果你喜歡看這一個系列，那么你無論如何都繞不過阿部寬，與其說是他演繹了八年的加賀恭一郎，不如說他就是。

在一次采訪中，阿部寬說到“電視劇《新參者》持續(xù)播出了8年，這部電影將成為這部系列的最終章。男主賀是一個相對性格沉穩(wěn)嚴謹?shù)娜耍晕視⑺男愿裼〉阶约旱男睦?，演的時候表現(xiàn)出沉穩(wěn)的一面。也差不多是我想演刑警類角色的，遇到了這部作品，通過扮演這個角色我也得到了很多東西。我總覺得，加賀這個角色在這8年來以一種難以名狀的方式支撐著我?！?/p>

小說中加賀恭一郎是一個“身形高瘦，肩膀寬闊，五官輪廓明顯，雙眼深邃，尖下巴；因為不吸煙，牙齒非常白，笑容爽朗，然而在搜查現(xiàn)場卻是目光犀利；不算能言善道，亦非沉默寡言，性格沉穩(wěn)嚴謹而重情重意，具領導氣質”的人。在阿部寬的演繹下，兩者早已融為一體。

小說和電影中的加賀恭一郎都是一個平常人的形象，他過著最普通的刑警的生活，卻機智勇敢擅長劍道，他思維縝密的分析案情不放過蛛絲馬跡，卻也會逗弄朋友；他理智清醒也并不妨礙他去解讀人性；他會排隊等著買人形燒，也會在東京街頭小店吃飯與老板談笑風生。

小說中他的“有情”探案貫穿始終，他說過“一個案件的破獲，并不僅僅是找出真相那么簡單，而是要讓因為案件而變得混亂的生活重新回到正軌，讓各個當事人走出案件的陰影和創(chuàng)傷，找回屬于自己的人生?！?/span>

他的出現(xiàn)打破了眾多電影和小說中刑警的刻板形象，也讓讀者喜歡上這樣一個真實的人。

他有真實的傷痛，他愿意承認因為缺失自己有戀母情節(jié)，他也有私欲，為了了解母親離開家后的生活，他主動調(diào)離搜查一課，來到日本橋警署，在《祈禱落幕時》中，他以兒子和刑警的身份參與案件的調(diào)查。

一個有過真實傷痛的人，才會更明白如何治愈人。在《新參者》中，他因為調(diào)查案件時，總會問起看似無關緊要的問題，引得諸多證人不滿。他會在探訪每一位證人時，帶上一份小禮物。他的問題經(jīng)常會讓證人感覺自己隱私被窺探，但是加賀卻在其中幫助每一個人，大家最后發(fā)現(xiàn)這個刑警有著治愈人心的力量。

加賀恭一郎作為一個刑警，每次出現(xiàn)帶來的不是命案的緊張感，反而是市民生活中的治愈感，無論愛情還是親情，總是讓人感動。

甚至有人說過：“東野圭吾系列的書就是屬于讓人流連于閱讀舒適區(qū)的讀物，在工作勞累之余閱讀這本書實在是提神解乏?！?/p>

這是東野圭吾的魅力，也是加賀恭一郎的魅力。

東野圭吾作品推薦

★新參者（2010年）

是“加賀恭一郎”系列第八部小說。

由山室大輔、平野俊一、石井康晴、韓哲導演，真野勝成、牧野圭佑編劇，阿部寬、黑木明紗、向井理、溝端淳平、木村佑一等主演的推理電視劇。

位于東京日本橋附近的人形町，名產(chǎn)人形燒吸引四方游客，終日熱鬧繁華。然而外表平靜祥和，卻掩蓋不住四伏的殺機。

某天，一個女子在家中被人殺害。新調(diào)任到人形町的刑警加賀恭一郎負責此案。在調(diào)查中，他發(fā)現(xiàn)似乎整個人形町的商家都與這起殺人案有著千絲萬縷的聯(lián)系。每人都出于各種原因在說謊，真相究竟藏在何方？

★紅手指（2011年）

是“加賀恭一郎”系列第七部小說改編的同名電影。

兩年前，加賀恭一郎尚為練馬警署的一名刑警。適值此時，他的父親病重住院，加賀卻從未探望，父子間的隔膜難以打破。這一日，加賀的轄區(qū)內(nèi)發(fā)生一起命案。

與普通命案不同，這一場案件中的感情救贖讓人動容，作為刑警的加賀恭一郎說到：“刑警并不是只破案就夠了。什么時候破案、怎么破案才是最重要的。這個家里有隱蔽的真相，但不應該在苦察局的審訊室里強迫他們說出來，必須在家里，讓他們自己說出來?！?/p>

★麒麟之翼 新參者劇場版（2012年）

由“加賀恭一郎”系列第九部小說改編。

日本TBS電視臺于2012年出品的一部劇情電影，由土井裕泰執(zhí)導，阿部寬、新垣結衣和黑木明紗等聯(lián)袂出演。

某個夜晚，在日本橋的麒麟雕像旁邊，一名男子因失血過多死亡。頗令警方費解的是，受害人在腹部被刺的情況下并沒有立刻叫救護車，而是隱忍著走了長達8分鐘的路程。同一晚，重要嫌疑人被卡車撞成重傷，昏迷不醒。加賀恭一郎嘗試著重走受害者生前在日本橋附近的生活足跡，種種謎團和各種情感糾葛漸漸浮出水面……

★疾風回旋曲（2016年）

雖然不是“加賀恭一郎”系列，但是阿部寬擔任主演。這部電影將東野圭吾小說《疾風回旋曲》真人化。故事講述醫(yī)學研究院的生化武器K55被盜。阿部寬飾演研究員，在雪山中尋找被埋藏的生化武器。但是與阿部寬以往的作品對比，口碑稍有遜色。

★東野圭吾“加賀恭一郎”系列十部小說：

1986 年《畢業(yè)——雪月花殺人游戲》

1989 年《沉睡的森林》

1996年《誰殺了她》

1996年《惡意》

1999年《我殺了他》

2000 年《又一個謊言》

2006年《紅色手指》

2009年《新參者》

2010年《麒麟之翼》

2014年《祈禱落幕時》

這是一篇完全帶有個人主觀感情的評論。

片子的末尾，當加賀恭一郎重新走過日本橋人形町，走訪每一家之前破過案子的店鋪時，讓我回想起的，是從新參者開始，到紅手指、麒麟之翼、沉睡的森林，直到這一部祈禱落幕時，一幕一幕重現(xiàn)時，之前看劇、觀影時的心緒一陣陣涌上心頭，寫下的這些文字，代表著我當下的心情。

之前單獨寫過一篇關于加賀恭一郎的評論（參見加賀恭一郎：一段關于自我的探索經(jīng)歷），那是在讀過祈禱落幕時這部小說之后。從小說到影像化的作品，這個系列的作品保持了很高的水準。當然，從選角上看，阿部寬的人物塑造非常成功，幾乎就是加賀恭一郎本身的化身；此外，這個系列劇中的男配角們，如中井貴一、香川照之、小日向文世等等，讓這個系列的故事精髓得到了完全的釋放。這里并非是說女角們不好，而是在加賀恭一郎系列中，女角們的位置相對沒有那么“樂觀”，她們或是一種羈絆的締造者，或是參與者，或是受害者，從故事上看沒有一種強烈的對決感。

之前自己寫過，加賀系列相比其他東野圭吾筆下的偵探/警察/科學家，最大的特點在于“不完美”，加賀是一個很有特點的警察，他并不是一個站在高位審判對手的法官，而是一個生活在尋常巷陌的警察。特別是在日本橋的這一段長期的經(jīng)歷，每天從“美食街”中穿梭，有排不上隊的經(jīng)歷，有吃飯判案的經(jīng)歷，也有不受待見的經(jīng)歷，加賀恭一郎并不是超脫的人，他擅長從細微處觀察，從蛛絲馬跡中尋覓線索，一層一層撥開迷霧，還原故事的真相。

我愛這個系列最重要的原因，也就是因為喜歡這一點。加賀系列的“破案”，并非驚天地、泣鬼神的奇案，也不是需要極端科學的怪案，而是一般“鄰里街坊”之間的“閑案”。加賀對于案情的分析，大多來自自身的觀察加上邏輯判斷，案情揭穿的瞬間，觀眾會恍然大悟“原來是這樣”，而過程在這里就體現(xiàn)的非常重要了。這里不得不說，東野圭吾在這個系列中，注入的心血并不比其他的名篇少，更不用說這個系列的非影像化作品里，還有惡意、誰殺了她、我殺了他這樣的精彩之作。況且這個系列，從第一部畢業(yè)開始，就留下了這一處加賀恭一郎母親出走的伏筆，并且加賀從警視廳搜查一課到日本橋警署，本身就一直沒有正面交代原因，這一切都為這一部作品打下了基礎，所有關于加賀恭一郎自己的謎團，也都在這部影片中一一化解。

如果說，在紅手指里面，加賀逐漸懂得了父親的用意，完成了父子和解的話；這一部祈禱落幕時，則是讓加賀徹底放下了家庭的包袱，讓他明白了母親當初出走的含義、父親的隱忍，以及他對加賀自己的影響。

如果加賀恭一郎系列就此收筆，那么祈禱落幕時已經(jīng)證明是一個非常棒的句點。

《祈禱落幕時》是東野圭吾創(chuàng)作的“加賀恭一郎系列”的第十本小說。

2010年，由東野圭吾同名小說改編的日劇《新參者》開播，是以加賀恭一郎（阿部寬 飾）為主角的推理劇。

2011年、2012年、2014年、2018年又接連推出了四部《新參者》劇場版電影，而《祈禱落幕時》正是該系列的完結篇。

以下是電影的正序劇情：

2012年，從小家庭破碎的舞臺劇編導淺居博美（松島菜菜子飾），終于見到了她一直期盼見上一面的那個男人——父親婚外情對象的兒子，日本橋警署的片警加賀恭一郎（阿部寬飾）。

雖然她很想當面對他說，非常感謝你老媽和我老爸的那段婚外情。但她只能把這番話深藏心底。

被蒙在鼓里的寬叔，他當時的心理活動是什么？

正是這一面，才有了這個從1983年跨越至2017年的故事——《祈禱落幕時》。

本片原著作者是推理小說教父，東野圭吾。主人公警察加賀恭一郎，乃是與湯川學（東野宇宙一哥）齊名的大偵探。百度該書，出版后暢銷又拿獎，贏得讀者盛贊：“重又找回東野圭吾之魂”。敲到麻袋……你肯定這句話是在夸人？

本片的導演，福澤克雄。曾執(zhí)導《砂之器》、《半澤直樹》等高分日劇。所以你沒有想錯，大和田理事友情客串！銀行高管下崗看來不好再就業(yè)啊，感覺做營業(yè)員很辛苦呢。

豆瓣評分8.2，屬于近期日本電影及推理劇愛好者不可錯過之佳作。

IMDB投票7.1，看編輯把故事梗概中的東京（Tokyo）寫成多倫多（Toronto）就知道，他并沒有敷衍的把日文資料機翻成英文。

本作的脈絡拍的清晰明了，一明一暗兩條線。明線是名偵探加賀偵破東京都刑事案，暗線則是男女主各自與父母跨越30年的相愛相殺。推理劇不便劇透，我就聊一聊本劇的暗線，請放心觀看。

以下進入正片。

大偵探為何十六載甘做日本橋片警？美女導演為何感謝父親出軌對象的兒子？這一切的背后，究竟是道德的淪喪，還是人性的扭曲？

先交代一下案情。

2017年，東京荒川一帶的廉租公寓中發(fā)現(xiàn)一具高度腐爛的女尸，片警加賀恭一郎的表弟松宮警官敏銳的將之與另一件流浪漢被害案合并。

通過走訪，得知女性死者是從琵琶湖地區(qū)來東京探訪老同學的押谷道子，而她探訪的老同學便是舞臺劇編導——淺居博美，最后見到死者之人。

然而淺居博美有充分的不在場證明，但松宮警官也并非白跑一趟，他發(fā)現(xiàn)美女導演竟然有一張和自己表哥加賀恭一郎的合照。

線索斷了，松宮找表哥取經(jīng)。然而經(jīng)是不能白白取的，加賀恭一郎提出由表弟在一家叫砂場的飯店請客吃飯先。

松宮聽到表哥點了三份壽司拼盤后的臉色為何如此尷尬？我特意搜了一番，大家自行感受一下。

這個“伏弟魔”吃貨大叔，便是本片男主，擁有福爾摩斯般智慧和大眼睛的男人——加賀恭一郎。

咱哥倆的顏值就差那么一丟丟。

加賀的母親田島百合子因為做過陪酒女一直被夫家的親戚霸凌，而丈夫將所有的時間投入在工作上忽視了家庭，備感壓抑的百合子最終得了抑郁癥。

1983年，在一次試圖用菜刀自殺被兒子撞破后，田島百合子選擇離家出走。

還在讀小學的加賀從此種下了兩個心結，一個是拋棄了自己的母親，一個是逃避責任的父親。一個帶走了他所有的愛，一個帶來了他全部的恨。

勢如水火的父子關系

2001年，田島百合子因病故去，加賀來到了母親生前的住所，他是如此想得到一個答案，您愛我嗎？而這個答案也許只有母親的伴侶淺居忠雄可以回答他。

為了追尋這個答案，為了查訪淺居忠雄的下落，加賀恭一郎從刑警部門申調(diào)到日本橋做片警，一做就是16年。

在這種帶有自虐性質的自我放逐中，孤獨的加賀選擇美食做他的伴侶，終成一代孤獨的美食家(撒花)。

寬叔正在嚼的，是日本橋地區(qū)有名的重盛人形燒，百年老店，北海道產(chǎn)紅豆餡。

破案找人聊線索都帶這個做禮物。

說好是帶來的禮物，自己卻先嘗一個，不怪阿姨一臉嫌棄。

漸漸形成無存在感體質

排隊買票輪到他當日售完。

連排人形燒的隊伍輪到他還是當日售完，心疼寬叔十分鐘。

好在最終，寬叔終于找到了他苦尋16年的答案，了結了自己對母親的心結。

加賀的父親則是一副直男式家長做派，喜怒哀樂不形于色，家人交流就靠眼神。在妻子最需要支持的時刻不作為，隱形。好比兩軍對壘，卻不對同盟出手相助。成了家庭的叛徒。

彌留之際，老爺子的內(nèi)心戲是這樣的：

之前對兒子說的卻是這樣：

原來這個和菩薩像一樣供在家里的男人，是有感情的，是從心底深沉的愛著我的，是對母親的事抱憾終身的！

30多年的愛、恨、情、仇，在此刻全部化作眼淚，一灑為快。

而女主淺居博美的身世就剛好是男主的鏡像。母親把家里的錢都拿去養(yǎng)小三，最后發(fā)展到偷丈夫淺居忠雄的印章去借高利貸，然后就拋夫棄女快活去了。

父親淺居忠雄后來能與田島百合子阿姨度過一段美好的晚年時光，對于命運多舛的二人而言，都是一個極大的補償。故而女主對男主母親心存感激，男主亦是如此。

這四人湊齊了完美家庭的拼圖，化解的恨，升華了愛，觀影過程中不禁令人唏噓。

其中寬叔對菜菜子阿姨的這段對白，便是導演幫你歸納好的中心思想。

這段話，就好比捏爆了金鐘罩鐵布衫的命門。所有的屈辱，不堪的過往，酸甜苦辣人間百味一股腦的上頭，這是種什么體驗？菜菜子阿姨用一個鏡頭告訴你什么叫演技炸裂。

然而對于母親，菜菜子阿姨終究還是無法原諒的。父女之間的戲更足，推薦大家自行觀影，還是挺震撼的。

最后提一提值得稱道的幾個點，導演在烹飪這種濃郁厚重的的題材時，加入了不少笑料來調(diào)劑觀影者的情緒。例如這個第一眼以為自帶宮斗屬性的警察領導。

沒想到卻是個逗逼。

除了加佐料，導演在前后細節(jié)的呼應上，也做到了工整精致。

經(jīng)典的戲中戲開局，并埋下了本劇最大懸疑的伏筆。

結尾處戲中戲落幕的呼應。像這樣的前后呼應還有很多。

另外，導演還多處運用了航拍機位，造成了影片前半部濃濃的旅游推介即視感。我個人的觀影感受是，這樣的視角，第一呼應了人在命運面前的渺小與無助；第二渲染了滄海桑田的年代跨度，很好的服務了本片的主旨。

當然，要說本片看后留下的最深刻印象，還是想對菜菜子小姐說上一句：

文：CC

文章源自微信公眾號：影音事

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對我們這種搞影評糊口的，“劇透”問題是永遠的痛。

你不劇透吧，讓人覺得文章沒說重點，就在繞圈子蹭人家電影熱度。你劇透吧，“劇透，取關了?！?/p>

我只好說，“這電影結尾拍得不錯?！迸笥眩骸鞍ググツ銊e劇透啊?！?/p>

我：？？？

天地良心，電影里的墻，都比我劇透得多。

當然，電影自己劇透，叫草蛇灰線。我劇透，就叫喪心病狂。

東野圭吾的[祈禱落幕時]，大美妞松島菜菜子家里那面墻，又草蛇灰線(瘋狂劇透)了。

出租屋內(nèi)一具女尸，屋主則以流浪漢的狀態(tài)，死于同一個片區(qū)。

而警察加賀恭一郎發(fā)現(xiàn)，流浪漢，是他出走母親的情人。

一切撲朔迷離，指向舞臺劇導演淺居博美(松島菜菜子飾)

怎么指向的呢？

真不是我要劇透，是墻先動的口。

這面墻，可能被阿部寬和松島菜菜子的美貌震懾到失去理智，大家原諒它吧。

【我下面要喪心病狂地劇透[祈禱落幕時]的草蛇灰線了，這么刺激的推理奇情片，推薦大家觀后閱讀劇透?！?/span>

01

淺居博美家里，墻壁全紅，刺目，像血，也像火。

乍一看，以為是地獄圖

面對這充滿戾氣的圖景，淺居還是笑得溫柔，輕描淡寫地：“我不喜歡白墻，會讓我想起以前的福利院?！?/p>

但除了白之外，萬千種顏色，她偏偏選擇了地獄之火，厲鬼之血。

這一片紅光之下，她越是冷靜溫柔，越叫人不寒而栗。

這樣的墻，在這間屋里有兩面

原畫，本來都是五彩的浮世繪?？稍谶@件屋子里，什么斑斕的色彩全部去掉。

一幅，是豐原國周的《歌舞伎座小春狂言 大阪陣諸家記錄宮內(nèi)局 暫》，一幅，是葛飾北齋的《富岳三十六景 神奈川沖浪里》。

都有門道。

02

豐原國周的《歌舞伎座小春狂言 大阪陣諸家記錄宮內(nèi)局 暫》，描繪的是市川團十郎演繹的著名劇目《歌舞伎十八番之內(nèi) 暫》。

原圖中，除了市川團十郎飾演的鐮倉景政，右邊還有一位女子，名為照葉夫人。

劇目的后段，揭示了二人其實有親屬關系

照葉小姐作為邪惡貴族的親信，卻力保被軟禁的皇室不死，直到鐮倉出手勤王。

但在這幅畫出現(xiàn)之時，右邊只有一團火燒云般的模糊，只有博美，占據(jù)了右邊的位置

她正是[祈禱落幕時]中的照葉。

畫中一幕，照葉向鐮倉獻上武器；而[祈禱落幕時]，博美正是那個獻上盔甲的人。

淺居的父親帶著她逃亡，為結束女兒的漂泊日子，父親決意自殺。

而就在這時，博美失手殺了對她意圖不軌的猥瑣男人。

這成了她遞給父親的盔甲。但披上這副盔甲，父親就不能擺脫武士的身份，至死方休。

為了不讓女兒背負上殺人的過往，順利進入福利院，正常地長大，父親以死去男人的身份活了下去。

那個男人則以父親的身份，被拋下山崖。

父親為了讓女兒好受，還安慰她

但從那個時刻起，武士就踏上不歸路了，他只能殺光一切擋在路上的“邪惡貴族”，以?；适抑苋?。

或者其實是為了保住潛伏在貴族身邊的照葉。

歌舞伎劇目中的鐮倉，是超人，是英雄，又有誰知道他除了忠義之外的感情呢？

鐮倉景政只需怒目以視，就能驅散貴族的隨從。但這個血紅色的鐮倉，連瞳孔也模糊。

其實早就失去姓名，失去力量，不過是在為女兒苦撐。

03

而另一幅畫更為著名。

說到浮世繪，人們就會想起它，《神奈川沖浪里》

在葛飾北齋創(chuàng)作《富岳三十六景》之初，還是特意用了外國進口的顏料，普魯士藍。

[祈禱落幕時]一盆血水澆過去

原本開闊的景象，生出幾分邪惡。

這個系列中，最著名的紅色富士山，是《凱風快晴》

據(jù)說，夏末秋初清晨，晴朗的天氣離，日光照在富士山上，就會出現(xiàn)這樣的“紅富士”。

但《神奈川沖浪里》，只看驚濤駭浪，就斷不可能晴朗。

如這些年父女二人掩飾真相，看似度過了平靜幾十年，但無風無浪都是假的。

最具有指向性的一幕，是博美擋住了富士山

《富岳三十六景》中，富士山占據(jù)畫面篇幅各不相同，但始終無聲，看人類與自然無謂地搏斗。

《駿州江尻》，狂風大作，行人躲避不及，行李吹落一地，連人也要站不穩(wěn)

《甲州石斑澤》，危崖之上，漁人撒下漁網(wǎng)，只是想從駭浪之中偷得幾條魚

細看《神奈川沖浪里》的局部，漁人也一樣被浪逼得匍匐于船上

而無論何時，富士山始終靜靜俯視。它看穿一切，但不試圖改變?nèi)魏螙|西。

而博美占據(jù)了富士山的位置。

她確實是知道一切真相的人。

她知道這樁雙殺案要追溯到很久之前，她和父親的往事；知道雙殺案的兇手究竟是誰。

但她始終不是富士山，她只是占據(jù)了那個能看清一切的位置，卻沒有無言凝視的力量。

在人與命的搏斗中，富士山是選擇不行動，而博美，不過也是神奈川浪花里，一個隨時會溺水的人。

04

[祈禱落幕時]，是東野圭吾“加賀系列”的完結篇。

在東野宇宙里，警察加賀恭一郎，和湯川學的地位幾乎不相伯仲。

作為這位重量級偵探的落幕之作，原著在出版時，就成績斐然：

獲得吉川英治文學獎；

上市后第一周即登上紀伊國屋書店銷售榜第一名；

讀者盛贊“又找回了東野圭吾之魂”。

這些當然是電影成功的基礎。它在日本上映時，蟬聯(lián)兩周票房冠軍，上映首日滿意度第一。

但這兩幅加入的浮世繪，又讓電影有了更華彩的篇章。

推理電影，因此有了悲劇的內(nèi)核：

人在與天斗，與命斗，但始終枉然。

陰錯陽差，最懦弱的好人，走到最絕望的地步，成為雙手沾滿鮮血的惡魔。

而愛一個人，是在同TA從地獄返程的途中，克制住想回頭看TA一眼的沖動，帶TA全身而退，返回人間。哪怕自己萬劫不復。

最后我想說：

好辛苦才憋住了最大的劇透

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文：姜不停

文章源自微信公眾號：電影解毒

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今天因為《網(wǎng)絡謎蹤》的推文被抄襲，舉報維權時想到《祈禱落幕時》這部片子，覺得還是可以聊一聊。

這個因果關系可能有朋友不理解，為什么會因為《網(wǎng)絡謎蹤》而聯(lián)想到《祈禱落幕時》？

因為一個很神奇的日子：2017年5月12日。

如果仔細看過這兩部電影的話會發(fā)現(xiàn)，在《網(wǎng)絡謎蹤》中，大衛(wèi)的女兒最后出現(xiàn)的時間是2017年5月12日；而《祈禱落幕時》這部電影中，牽扯出所有故事的押谷道子也是在2017年5月12日當天決定去東京。

不知道2017年5月12日犯了什么沖，但這個日期成功地引起了我的注意（其實今年還有一部片子提到了2017年5月12日，先按下不表）。

如果是東野圭吾的粉絲的話，對《祈禱落幕時》這部電影應該并不陌生。小說原著是加賀恭一郞（阿恭哥）系列的終結篇。

這個系列不另行介紹。值得一提的是，雖然《祈禱落幕時》與這個系列的前作有不少照應的地方，但影片的處理比較成功，不了解前作和背景對欣賞本片并無障礙。

應該說，相對于這個系列的其他作品，《祈禱落幕時》的故事架構是比較復雜的。

影片一開始就是1983年加賀恭一郞的母親百合子離開丈夫和10歲的阿恭哥去了仙臺，這個背景作為整個系列中對阿恭哥身世的介紹貫穿全片。

另一方面，押谷道子的死和被并案偵查的流浪漢之死作為全片的主線也一直撲朔迷離，而由此牽扯出來的押谷道子的同學淺居博美也穿插其中。

相對而言，導演對這三條主線的處理非常成功，在多數(shù)時候，這三條主線相互之間既沒有相互干擾也沒有造成敘事上的顧此失彼。

《祈禱落幕時》的敘事其實是非常聰明而且成功的。在復雜的故事架構下，導演以倒敘的方式先把阿恭哥的母親百合子提出來，再由押谷道子的死切入，層層推進抽絲剝繭，沒有故弄玄虛也沒有強行聯(lián)系，而是隨著阿恭哥和他的表弟松宮警官對案情的梳理和追查一步步行進。

另一方面，《祈禱落幕時》應該并不能算是一部純粹的偵查推理片。跟這個系列很多作品一樣，本片的重心并不在于對犯罪手法和偵查推理過程的描述（雖然這種描述也并不少），而是更關注于在案件中折射出來的人性、情感（親情）等內(nèi)心世界的發(fā)掘。

毫無疑問，這是東野圭吾在創(chuàng)作過程中有意識地對作品主旨進行拓展的結果。這一方面固然可能使得作品的深度獲得了提升，但另一方面，如果犯罪和推理的過程不夠扣人心弦、人性與情感的發(fā)掘不夠自然生動和深刻，“雞湯”的批評也就在所難免了。

所以《祈禱落幕時》雖然獲得了大量的好評，但“煽情過度”的指責也并不少見。

當然，在我看來，這部影片的煽情橋段固然略顯過度，但整體還算自然，遠還不到尷尬或者生硬的程度，淚腺發(fā)達的朋友估計若干片段看得泣不成聲也是有的。

但即便如此，《祈禱落幕時》也只能算是一部平庸之作，其中的問題并不在于煽情過度或者“親情與犧牲”的主題植入過于生硬之類，而是在于全片無處不在的邏輯漏洞，試作分析如下：

（以下內(nèi)容深度劇透，介意的朋友請謹慎食用。）

一、阿恭哥的母親因為被家人歧視而患上抑郁癥，害怕傷害到少年阿恭哥，所以選擇離家出走。這個邏輯或許是成立的，但離家出走之后完全斷絕聯(lián)系有必要嗎？

在1983年的日本，離開之后保持電話聯(lián)系我覺得并沒有什么毛病。只要不告訴對方地址、打電話時多換幾個地方，彼此相互不見，既能保持對阿恭哥成長的關注也能避免對雙方的傷害，有必要玩消失玩蒸發(fā)折磨孩子也折磨自己嗎？

更進一步而言，抑郁癥而已，只要對丈夫和家人說清楚，藥物控制和治療總不是難事，這既非絕癥也并不見得有多強的暴力傾向，為什么連丈夫都不愿明說并嘗試解決而是直接一走了之？

在這個邏輯上的問題明顯地能看出來東野圭吾為了填上阿恭哥身世之謎，匆忙而草率地編了這么一個故事，但一方面失之刻意和生硬，另一方面也未免太缺乏可信度。

二、阿恭哥為了更多地了解母親百合子，花了十六年時間追尋她的戀人綿部俊一的下落，甚至一直不升職只為了在掛歷上的十二座橋附近工作。這樣的劇情設定要多牽強有多牽強。

以正常的邏輯去想，就算是能找到綿部俊一那又如何呢？能了解到多少信息？對阿恭哥而言有多大的意義？

有這工夫多找百合子打工的小店老板娘宮本女士聊聊，恐怕連百合子生前每天穿的衣服能弄清楚了，更何況既然要找綿部俊一，為什么不向宮本女士詢問并直接畫出綿部俊一的畫像，而是等到十六年后才拿著畫像去給宮本老太認？

至于不升遷什么的，交通這么發(fā)達的現(xiàn)代社會，莫非就一定得死死釘在十二座橋附近才能找人？

三、淺居博美的父親淺居忠雄既然連替換牙刷梳子毛巾避免DNA檢測這種招都想到了，為什么獨獨沒有想到換床單這樣的大件物品？而且既然做了這么周全的準備，為什么又如此篤定警方會查到他而著急忙慌地自殺？

綜觀全片會發(fā)現(xiàn)，最令人啼笑皆非的是，淺居忠雄為了不被警方發(fā)現(xiàn)自己而決定自殺，但恰恰是因為他離奇的死亡才被警方并案偵查最終水落石出“害”了淺野博美。

當然，按照影片中的邏輯，淺野忠雄想死是因為“已經(jīng)厭倦了這種躲躲藏藏的生活”，為此而全然不顧女兒的感受，甚至都不愿意去想一個更容易接受的死法從而避免女兒掐死父親的人倫慘劇。

所以死的人是死了，活著的人每想到這一幕又如何能夠安然幸福？在這樣邏輯下，其實影片所謂的“以愛的名義犧牲”，底色不過是更殘忍的自私。

事實上，東野圭吾千方百計安排的“父親為了女兒隱姓埋名、女兒為了父親親手掐死了他”這樣的狗血劇情，想以此凸顯親情和犧牲的主題，在我看來其實刻意生硬甚至于搞笑了。

四、淺野忠雄冒充橫山一俊的身分或者使用綿部俊一的假名時，淺野博美是與他保持有聯(lián)系的，兩人甚至還時有見面——殺苗村老師時父女兩人就有會面而且彼時淺野忠雄和百合子已經(jīng)在一起。

所以如果博美想知道父親過得怎么樣、想知道父親的戀人百合子是個什么樣的人，為什么不直接向淺野忠雄詢問判斷或者干脆直接去拜訪百合子？

讓人匪夷所思的是，淺野博美既沒有問父親也沒有嘗試從正面或者側面去直接了解百合子，而是直接去與10歲就和百合子分離的阿恭哥接觸，以此來判斷“父親所愛的人一定是個很好的人”。這樣的邏輯感覺也是腦洞清奇了。

五、更多的細節(jié)上的漏洞和案件偵查過程中的牽強和巧合，不一一例舉。

總而言之，不可否認《祈禱落幕時》在制作層面的精致和敘事上的成熟，但全片無處不在的邏輯漏洞，在我看來倒像是為了刻意的“雞湯”主題而大灑情節(jié)上的“狗血”，無論東野圭吾是否“江郎才盡”，這樣的作品還是趕緊落幕吧。

P個小S，如果這一切其實都是淺居博美導演策劃的，這故事大概會有意思多了吧。hiahiahia。。。