電影《背骨罪》愛(ài)奇藝獨(dú)家播放，劃重點(diǎn)，說(shuō)重點(diǎn)啊，有幸掛了個(gè)名，演職人員，文學(xué)統(tǒng)籌 徐金輝。 哈哈?? 北京小馬蹄傳媒公司，河北傳媒學(xué)院影視學(xué)院聯(lián)合出品。 簡(jiǎn)評(píng): 這是大電影中非常精彩的一部懸疑推理電影。本片最大的亮點(diǎn)就是對(duì)人性的精彩演繹，堪稱入骨三分，淋漓盡致。 有些人內(nèi)心中深藏著一個(gè)惡魔，因緣際會(huì)中釋放出來(lái)它，就釀成大罪惡。 黑車司機(jī)和王老太凸顯了人性的卑劣與兇殘。誰(shuí)能料到生活中吃齋念佛的王老太竟是罪惡的緣起，為兒子配陰婚的執(zhí)念讓其瘋狂。 黑車司機(jī)就是無(wú)惡不赦的代表，謀財(cái)害命，罪大惡極，他憨厚的帶笑的面孔竟成了讓人大意喪命的面具，真的是人不可貌相！ 礦三內(nèi)心善良的一面被現(xiàn)實(shí)的利益誘惑泯滅，人性的善良何其脆弱！ 小熊所追求的熾烈愛(ài)情給本片增添了一摸亮色，有情有義，不強(qiáng)迫，暴烈似火又溫柔如水。 誰(shuí)又能想到被害女孩的一次乘黑車的經(jīng)歷竟變成了她的殞命之旅。 可惜，悲劇就是把美好的事物撕碎給人看！讓人痛惜，讓人警醒！ 本片，結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)跌宕起伏讓人內(nèi)心波瀾陣陣。結(jié)局讓人理清了故事線的同時(shí)又留下一個(gè)小尾巴，讓人新生期待，這是歐美大片出續(xù)集的慣用手法。本片也是信手拈來(lái)的用上了這一手法。 方言的使用有了特定的目標(biāo)人群和一定的局限性。這也是本片的亮點(diǎn)之一。 歐美大片亂哄哄，國(guó)產(chǎn)電影當(dāng)自強(qiáng)！ 電影熱映，劇透不好?? 。

忻鈺坤導(dǎo)演的最新影片《暴裂無(wú)聲》收獲了五千多萬(wàn)票房，當(dāng)初忻鈺坤導(dǎo)演的處女作，在西寧First影展上大放異彩的《心迷宮》好像還沒(méi)過(guò)去多久，而到了張茈波導(dǎo)演的《背骨罪》，才讓我恍然意識(shí)到時(shí)間已有三年之久，兩部電影確實(shí)有相似之處，但又大不相同。

對(duì)于很多青年導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，捉襟見(jiàn)肘的制作費(fèi)用是相當(dāng)頭疼的一件事，而張茈波導(dǎo)演的這部《背骨罪》也只有幾十萬(wàn)元的成本，這對(duì)于很多新手導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)是楷模了，這得益于劇組周密的計(jì)劃，以及同窗劇組班底的默契配合，非常難得的是，拋開(kāi)受成本和時(shí)間等限制的因素，這部電影在用心的講述一個(gè)“好故事”，在粗制濫造為代名詞的網(wǎng)絡(luò)電影中，《背骨罪》可以說(shuō)是一股“清流”。

故事圍繞一具尸體展開(kāi)，村里給死人保媒為營(yíng)生的“梅寶”、不務(wù)正業(yè)的社會(huì)人“熊哥”和躲債的包工頭“礦三”，三個(gè)角色被牽扯進(jìn)了波譎云詭的事件中。同“心迷宮”一樣，導(dǎo)演張茈波也沒(méi)有“規(guī)規(guī)矩矩”地講述這件“配陰婚”的事情，而是采用了非線性敘事，讓整個(gè)事件猶如解謎一般，抽絲剝繭的呈現(xiàn)給觀眾，有趣的是，這三個(gè)主要角色，和嚴(yán)格意義上的“壞人”相去甚遠(yuǎn)，但也都背負(fù)著某種罪惡，命運(yùn)的軌跡因?yàn)橐痪呤w而交集，并發(fā)生了變化。梅寶看起來(lái)忠厚善良，和小寡婦之間的感情暴露了，他敢擔(dān)當(dāng)；兄弟惹了麻煩欠下錢(qián)，他嘴上抱怨不管，實(shí)際卻幫忙轉(zhuǎn)帳，而他所事的職業(yè)卻是給死人保媒的灰色職業(yè)，最終被法律追究責(zé)任；熊哥吊二郎當(dāng)，張嘴就吹社會(huì)人的牛逼，在網(wǎng)上約妹子，看似不正經(jīng)卻動(dòng)了真心，最終和心愛(ài)的姑娘陰陽(yáng)相隔；包工頭礦三本著做好事兒的出發(fā)點(diǎn)“撿”了個(gè)姑娘，不料姑娘變女尸，跳進(jìn)黃河也洗不清的礦三為了把欠工人的錢(qián)結(jié)清，一念之差走上了犯罪道路，謊稱是女孩兒舅舅，把尸體賣掉堵了窟窿，卻因此被盯上甚至丟了性命，劇情堪稱“無(wú)間道”了。有限的篇幅里，三個(gè)重要角色基本都立住了，所以梅寶和礦三的焦躁與擔(dān)心，熊哥的吊兒郎當(dāng)與孤注一擲的深情，并不會(huì)讓觀眾看的時(shí)候覺(jué)得尷尬。在敘事手法上，導(dǎo)演采用了非線性敘事手段，直到最后才讓一切水落石出，讓電影的可看性大大增強(qiáng)，這也是微小成本電影在類型片中的有效嘗試，這種嘗試非常值得肯定。有幾場(chǎng)戲讓我印象深刻，一場(chǎng)是夕陽(yáng)下村路口的小賣部，喇叭里傳出陳慧嫻的《飄雪》，前景處梅寶心懷情愫卻怕被人識(shí)破，遠(yuǎn)景處小寡婦風(fēng)情萬(wàn)種，這個(gè)鏡頭竟然讓我看出了些許杜琪峰電影的味道。還有靈堂上冥婚那場(chǎng)戲，搖曳的燭光襯著大片紅色，散發(fā)出一種詭異的美感，則讓我想到了80年代香港的一些鬼怪片。當(dāng)然電影也有一些問(wèn)題，最大的問(wèn)題就是過(guò)于緊張的拍攝周期，演員們無(wú)法和故事里的空間發(fā)生很好的化學(xué)反應(yīng)，整個(gè)故事在農(nóng)村這個(gè)空間上下沉的不夠深，使得故事存在一些抽離感。

如果僅僅把《背骨罪》看作一個(gè)懸疑犯罪片，就低估了導(dǎo)演張茈波“批判現(xiàn)實(shí)”的野心，影片在主線故事之外，還關(guān)照到了當(dāng)下的農(nóng)村社會(huì)，得知兒媳婦與梅寶來(lái)往的婆婆，能絲毫不顧及兒媳婦守寡多年的現(xiàn)實(shí)，立馬在人群中哭天搶地的撒潑；干了一輩子給死人保媒，逢人就念叨“小熊是個(gè)好孩子”的爺爺，最終只能對(duì)著村里的傻子反復(fù)念叨孫子的好；甚至是電影的核心事件，死人配陰婚的“冥婚”風(fēng)俗，都指向了當(dāng)下農(nóng)村社會(huì)精神層面的空洞。配陰婚的內(nèi)容題材、電影對(duì)執(zhí)法者的塑造著墨不多，都成為《背骨罪》在審查中命運(yùn)多舛的小插曲，好在這一切最終塵埃落定，電影還是以正面形象問(wèn)世并與觀眾見(jiàn)面，也算是不幸中的萬(wàn)幸。

在這個(gè)媚俗的時(shí)代里，有這樣一個(gè)骨子里透出不肯摧眉折腰事權(quán)貴的電影，難能可貴，期待有更多這樣的導(dǎo)演和作品問(wèn)世，16號(hào)電影已經(jīng)登陸愛(ài)奇藝和萬(wàn)千網(wǎng)友見(jiàn)面了，希望《背骨罪》不要成為網(wǎng)劇沙漠中那塊被掩蓋的金子。

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