你看過《道士下山》，那么你看過《道士出山》嗎？

你看過《我不是潘金蓮》，那你看過《潘金蓮就是我》《我是潘金蓮》《 誰殺了潘巾蓮 》等潘金蓮系列嗎？

你看過《山炮進城》兩部曲，《老九門》番外篇，《四平青年》系列嗎？

如果這些恰好你都看過，那么恭喜，你已經入門網絡大電影了。

"網絡大電影是專為網絡生產和發(fā)行,以分賬模式為主要盈利方式,在各個終端設備放映的完整敘事性視聽藝術作品"。說其大，是因為其時長多在一個小時以上，投資也多在百萬到千萬不等。不過與常規(guī)制作的院線電影相比，其制作門檻較低、投資規(guī)模較小，制作周期短，整體質量也堪憂。

2014年，愛奇藝首先提出了網絡大電影的概念和標準，當年有超過400部網絡大電影上映。隨著視頻網站的興起以及對觀眾付費習慣的培養(yǎng)，網絡大電影數(shù)量迅速提升。據(jù)藝恩數(shù)據(jù)統(tǒng)計，僅2016年，就有2500多部網絡大電影在網絡平臺放映。因此，網絡大電影有誕生于 2014 年，成名于 2015 年，爆發(fā)于 2016 年的說法。

網絡電影數(shù)量龐大，問題也很顯著：內容低俗（可參見這些電影的海報）、制作粗糙（可以看兩部試試）、蹭IP（電影名字就是熱點）問題不一而足，這些問題還引起了媒體和學界的關注和敲打。

2016年11月16日，光明日報刊文《網絡大電影現(xiàn)狀堪憂》對網大的批評就非常典型。文章指出了一些網絡電影制作單位，鼓勵創(chuàng)作者刻意突破底線、挑戰(zhàn)禁忌、打“擦邊球”，使軟色情、硬暴力的網絡大電影中屢見不鮮；同時，“蹭 IP”現(xiàn)象屢禁不止，諸如《捉妖濟》《解救武先生》《解決吾小姐》《神秘美人魚》《澳囧》《小炮兒》只看名字，就讓人啼笑皆非。至于《喬任梁之死亡郵件》、《寶寶別哭》等網絡大電影直接突破道德底線。2017年《當代電影》也刊發(fā)許明、曹娟等人的文章，指出“網大”的踩線、雷同、品位較低的問題。

這些問題在《御貓展昭》中也有體現(xiàn)。比如，主角叫展雄飛，而縣令兒子小包明明跟展昭關聯(lián)不大，也跟包拯云泥之別?？赐觌娪?，我們發(fā)現(xiàn)影片跟包青天沒半毛錢關聯(lián)，不過片名確實提供了一些信息，比如，事件的起源是貓案，再比如，這是一部犯罪懸疑類型片。

一部沒有明星，制作規(guī)模也不大的網絡電影，能給人提供什么？這是個問題！

不過這部影片的創(chuàng)作者給出了不錯的答案。

他們用有限的制作經費，用心編織了一個還算自洽的懸疑劇情，設置一些不違和的語言梗，還煞有介事的用特效做了個長鏡頭，用第一人稱視角呈現(xiàn)打斗。

更為獨特的是，影片用懸疑武俠包裹這《熱血警探》的主線劇情，用民樂演奏《碟中諜》序曲，開場借鑒《冰與火之歌》的三眼烏鴉技能，男主開場打斗則《硬核亨利》上身。光天化日、朗朗乾坤，明目張膽的抄梗，還抄的有模有樣，也算是業(yè)界奇葩了。從致敬角度看，影片比劉偉強的《越光寶盒》不知道高到哪里去了。

還有，影片對白幽默，一個“打比方”的梗貫穿始終，觀眾會心；懸疑驚悚設置都很用心，得虧化成煙霧的女巫是古代人；影片還在70分鐘的時長里，設置了反轉劇情；有些鏡頭不仔細看，甚至都看不出五毛的痕跡，可謂感人了。

整體而言，影片雖然劇情簡單了點，有些笑點略尬，但作為網絡大電影，如此水準足夠碾壓一眾影片了，稍加修飾，放到院線也未嘗不可！

而網絡大電影在有限的成本限制下，創(chuàng)作和唯有端正創(chuàng)作態(tài)度，努力提高自我修養(yǎng)，創(chuàng)作電影精品才是長久發(fā)展之道。

書生以前說過，只要用心，我就給點贊，這次站《御貓展昭》！

參考文獻：

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