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長篇影評
1 ) 家家有本難念的經(jīng)
根據(jù)王安憶的中篇小說《流逝》改編。小說可以打五星，本部電影二星。看了太多遍小說，總覺得電影拍出來的感覺不到位。同樣的問題也出現(xiàn)在《長恨歌》里，或許是因為那個年代使人產(chǎn)生了許多的幻想。反正我覺得導(dǎo)演完全沒有花功夫，就是直接把小說拿來隨便拍成了電影。 本片女主角是一個家庭主婦，要在舊上海就是少奶奶。故事講述了她在文革期間如何適應(yīng)全新的生活。小說比電影更加細膩地描寫了她的變化歷程，尤其是這位昔日養(yǎng)尊處優(yōu)的太太怎樣精打細算過日子，寫得非常有意思。雖然涉及到文革這一特殊時期，小說還是讓人在瑣碎中體會到了一種溫暖踏實的家常氣氛。但是電影的主旋律意識太濃，過多沉悶灰暗的畫面色調(diào)，有點讓人感覺透不過氣來。 文革結(jié)束到今天，生活發(fā)生了翻天覆地的變化。人的三觀可以說是徹底顛覆了?，F(xiàn)在我們在物質(zhì)上可以說是“邁入了小康社會”，但是在精神層面呢？在各種彼此沖突的文化影響下，有的人漸漸混亂了，有的人留戀起那些單純的日子。那些沒有選擇的日子，在回憶里變得美好起來。 “生活就是這樣，什么事情都會發(fā)生，你躲是躲不開的?！币灰晃覀兡茏龅闹荒苁钦{(diào)整自己，在糟糕的生活里尋找樂趣。反正家家有本難念的經(jīng)，有時候地主家也是會沒有余糧的。
2 ) 老電影與王安憶
有一種耐心講老故事的從容氣質(zhì)。
正與王安憶相符。
王安憶的小說，最出名的一本是《長恨歌》，被改編多的也是一本《長恨歌》，然而被誤讀最厲害的也是那本《長恨歌》。
原因，無非是被繁華遮住了眼睛，以為王安憶寫的是旗袍、香檳、鮮花和老上海。
其實，原作寫的最好的是第二部分。
文革年代的上海，是王安憶跨不過去的“名”與“咒”。
那個彌漫著抑郁氣息的灰色上海，在王安憶心里，遠遠比30、40年代糜爛的上海，和如今繁華冰冷的上海更動人心魄。
王安憶的文字始終一種老電影的氣質(zhì)。緩緩的，沉沉的，慢慢的。
是平實又耐人尋味的敘述句。
不像張愛玲，每一筆都艷麗濃稠的像要墜落。
說回《張家少奶奶》。
這只是一部中規(guī)中矩的老電影，對原作的有限幾處改編都有點莫名其妙。
比如將女主角歐陽端麗的名字改作歐陽瑞麗。
平鋪直敘的故事，樸實耐看的人物，灰暗朦朧的底色.一切都很王安憶。
希望有人能照這個模式改《上種紅菱下種藕》。
但不容易吧？
讓如今的導(dǎo)演，耐心的，不炫耀的講完一個故事。
3 ) “把你們家大門鑰匙，交出來！”
“聽見敲門，為什么不開？以后再聽見敲門，馬上就要開！聽見嗎？唉，你啞巴啦？把你們家大門鑰匙，交出來！”類似的臺詞，2022年的春夏之交，又響徹在城市的上空，又是上海——相同而又不同的上海。
張家少奶奶，會不會有人以為是張學(xué)良的趙四小姐呢？
小說原著王安憶，音樂很傷感，體現(xiàn)了《流逝》的情懷。
當我們欣賞過世界的文藝作品之后，就可以完全肯定——所有的傷痕文學(xué)、傷痕電影、傷痕電視劇，藝術(shù)價值都很低。再延伸一下，所有包括了文革背景的作品，都不值得看。
童星小女孩，很可愛，很搶戲。
無論哪個年代，階級的差別永遠不會被消除。文革中，普通百姓的溫飽都沒有保障，本片中的小資產(chǎn)階級，卻一定要買“防滑靴”——即使如此，他們還在不斷地抱怨。受一點委屈，就用夸張的表情和聲調(diào)拼命表現(xiàn)自己的痛苦，不僅為了爭取同情，更重要的是為了后來的奪權(quán)。就像本片的編導(dǎo)演，霸占了話語權(quán)的高層階級，還會用文藝作品“秋后算賬”。
嘲笑老表的孩子吃丟在地上的話梅，小資產(chǎn)階級自得其樂，本質(zhì)卻是阿Q的精神勝利——如此來看，小資產(chǎn)階級的思想的的確確需要根本性改造，領(lǐng)袖的決策是多么得英明?。?/p>
拍得稍微淺了一點，更像一部電視劇，很多細節(jié)非常真實，在其他影視劇里從未見過，很動人。
經(jīng)過文革與下放，張家少奶奶最終學(xué)會了與外界抗爭，她心理的戰(zhàn)爭比外部的斗爭更為激烈殘酷。有文學(xué)基底，且王安憶親自參與了劇本改編，前面真實生動有生活，但結(jié)尾倉促潦草、人物結(jié)局模糊，簡直是拖著尾巴出來謝幕的。
7.5。文本不錯，結(jié)束的太草草。原來老電影里有拍過不錯的文革電影；原來七幾年就有臉部按摩器
瑞麗小女兒賣舊衣服；呂麗萍臉部按摩器
文革一結(jié)束分到父親的補發(fā)工資，想的第一件事竟是請保姆。這一家子資產(chǎn)階級混蛋可真是氣人。可愛的只有少奶奶這個“外人”和她的兒女，究竟是跟母親的。這片刻畫傷痕的同時也展露一個事實：文革受沖擊最小的是窮苦大眾。
小時候我就看哭過哎。我是有多老。[挖鼻屎]
十年了，如果什么都落不下，那10年的苦不是白受了嘛。如今，三年了，如果什么都落不下，那三年的苦不是白受了嘛。歷史總是不斷的倒退、循環(huán)，還是什么都落不下……
淡淡的，就像夢一場.
資產(chǎn)階級真是無可救藥！
王安憶編劇，文革中的上海一家人日常，想方設(shè)法也要留在上海，現(xiàn)在這家人應(yīng)該過上好日子了吧，老洋房賺大錢了……火車送別插隊青年那段太慘了，簡直是“孽債”，呂麗萍演精神病絕了，另外還驚現(xiàn)陸毅
革命，革誰的命？
很好的電影，真實而又生動。女主角性格刻畫得很好。獨立而又堅韌的中國好女人。讓我想起《女人步上樓梯時》的高峰秀子。
還可以的
小資產(chǎn)階級是挺討厭的，但也就如此罷了。
傷痕氣蠻重。人物沒往深了拍，還是覺得淺了點
八十年代的政治話語開放程度真的令我難以想象，果然，當年的“不正?！币炎?yōu)楝F(xiàn)在的“正?！?。少奶奶已經(jīng)慢慢完成社會化，整個國家都慢慢走向癲狂。那十年不但即將被遺忘，甚至還要從歷史上抹去了。最厲害的還是臺詞“革命？革誰的命？”男人成了推諉責(zé)任、懦弱的代表...呵 男人...這家一群白眼狼氣死人了...文革版《太太萬歲》ps.陸毅從小就好看
資本家歐陽家一共三個正常人：給工廠通馬桶的公公，在里弄生產(chǎn)組工作的兒媳，六歲時看孩子排隊買牛奶一把罩的小孫女。
傷痕文學(xué)題材的電影拍得寡淡如水，有些不盡如人意，演員的表現(xiàn)力和感染力不足，但臺詞還是十分辛辣。小資的軟弱和妥協(xié)從沒怎么真正改變，這一家人的自私自利也是一覽無余。
非常完整的敘事結(jié)構(gòu)，看起來很流暢。歐陽瑞麗的處境想必是那個年代女性的代表角色，她的鄰居說的對，做人不能太軟弱。生產(chǎn)隊的人很溫暖，挺出乎意料的，在那個年代的那種身份能遇到這樣的人，實在是莫大的幸運。然而對比家里人的態(tài)度轉(zhuǎn)變和一腳踹不出來個屁毫無擔(dān)當?shù)恼煞?，簡直令人作嘔。
導(dǎo)演是不用力的拍法，并沒有WG題材慣常的激烈運動形式?？赡苁歉匠５钠胀ㄈ说臓顟B(tài)，但是仍然能看到精神物質(zhì)的雙重打擊，甚至在結(jié)束后的后遺癥。但是，結(jié)尾還是草率了，有點虎頭蛇尾的意思。呂麗萍演精神病人到位。