今天看完電影，忽然想起了李安的電影《推手》，雖然表達意思不一樣。但是還是差之千里。做為爺爺?shù)难輪T，我這三顆星都是給他的。日本打工并不代表是成功者，而兒子的日語學(xué)習(xí)經(jīng)常曠課，最后連中文都不咋會說。夫妻在日本買房貸款29年，天天超負荷的工作，根本沒有時間管理兒子的學(xué)習(xí)。影片通過爺爺來日本看望孫子和兒子兒媳折射出，上海人在日本打工的生活。影片就想紀錄片一樣，并沒有創(chuàng)新的亮點。比起李安的作品還是有段很長的距離。至于劉德基這位上藝的老戲骨給影片增色了不少藝術(shù)色彩。

特別好，很真實，把現(xiàn)代人的迷茫、尋覓都拍出來了，影片中用力的關(guān)門聲，用力的放東西，用力的說話，都透漏著深深的對生活的不滿與抗爭，是啊，我小時候也沒想到自己會活成現(xiàn)在這個樣子！ 好喜歡好喜歡影片中照顧所有人的爺爺！??！小時候也看到過父母打架，如果也有其他人在自己旁邊安慰，他們都是愛我的，不要害怕，就好了！哈哈，當然我現(xiàn)在長大啦，也知道啦，我也是愛爸爸媽媽的，嘿嘿！ 也覺得自己有和女主人公相同的追求，啊，怎么辦，加油??，要把自己的生活過好，至少眼前的生活過好，再去享受自己想要的自由，哪怕看起來得到會少一點，但是或許會在瑣碎的生活之余，獲得更多的快樂！ 時間總是一幀一幀的向前走的，畢竟誰也停不下它的腳步，在一些事情上跑贏時間，或許就可以獲得更多的時間。。。 有個提問很好，東方生活沒有誰對誰錯，唉，自己好想把生活過得簡單點，平平淡淡才好，沒有波浪才好！

可不是嗎，越長大，好像和爸爸媽媽在一起的時間，也只剩下吃飯了！

@電影資料館

電影寫實的劇情，把瑣碎生活的一地雞毛都揚在了觀眾臉上，導(dǎo)演還用上海話硬生生隔開了非吳語區(qū)的文藝青年們。沒有懸疑，沒有血腥，沒有露點，也沒有王家衛(wèi)那種故弄玄虛，無怪乎這里評分極低！

想來，文藝青年條件好的也就拖個拉桿箱去外面待個十天半個月，浮光掠影一下異國；條件受限的，只能坐在山洼洼里與對面山頭阿妹唱情歌，大多都不是導(dǎo)演的受眾。

劇情里，媽媽對孩子的吐槽像極了我媳婦，孩子的對待學(xué)習(xí)的不熱情，對陌生人的那種疏離感，像極了我兒子，爺爺不太像我爸，但是和老丈人有幾分神似~。

這里面老爸刻畫的太過，苦大仇深，可能他小時候看高倉健的追捕長大的，演繹的硬漢一般，瀟灑而苦悶，時不時叼根煙，演技也有些僵硬，不如另外幾位演員柔順。

最后媳婦帶爺爺去買衣服的地方是上野的阿美橫丁集市，這里都是賣小吃，海鮮，旅游物品的地攤貨也就罷了，竟然帶爺爺看的是二手衣服店，導(dǎo)演，你這是何居心？欺負我只到過紐約，東京，曼谷，巴黎，法蘭克福，圣保羅的shopping mall，沒逛過夜市？錯！我在泰國拖家?guī)Э诖蚬ち吣?，?jīng)常去曼谷和清邁夜市撿便宜的，這種攤子熟悉的很咧！

瑕不掩瑜，總之，這是一部誠意滿滿的作品~

建議四十代以上中年大叔和大姐疫情封閉期間慢慢鑒賞~

不說電影好不好，只說電影內(nèi)容吧。

電影里有幾件事：

聽爺爺跟爸爸多次對話，媽媽希望留在日本跟她原生家庭有關(guān)系，說是跟著阿姨長大的，多數(shù)是跟重男輕女之類的有關(guān)，或者是離異家庭跟著媽媽長大，她屬于獨立長大的孩子，所以在很多事情上對兒子進行散養(yǎng)模式，但也不是不愛孩子的那種，按年代來講，她硬要上班，一是從小的生活讓她自卑、沒有安全感，每次爸爸表示他一個人撐起家，她一直強調(diào)自己也付出和還房貸，也進表明她的驕傲和自尊，在語言上，她是除了爺爺以外講上海話最多的，說明她雖然表面上被環(huán)境影響，但其實內(nèi)心還是守舊的；爸爸媽媽離家的距離都很遠，爸爸一周回來一次，而媽媽是每天都回來的，媽媽一直要求買新房子應(yīng)該是想讓一家人在一起；

爸爸身上也相當復(fù)雜，強勢、驕傲、不算典型上海男人，根據(jù)對話和時代背景來看跟，當時每個家庭都要選孩子上山下鄉(xiāng)，他就是屬于覺得自己懷才不遇的人，畢竟以前乒乓運動員嘛，還是國家隊的；從他一直強調(diào)自己一個人撐起一個家，跟家里溝通的模式，以及語言上幾乎沒說幾句上海話，可以看得出他才是被環(huán)境影響比較大的那個；電影里有多個橋段都體現(xiàn)出他不是一個家庭觀念重的人，最明顯的是有一段買車給同事的對話（關(guān)于在車上抽煙），他同事說你車里煙味很重，他老婆和孩子不喜歡他在車里抽煙；

爺爺應(yīng)該是電影里最拎得清的人，典型的上海爺叔，看出兒子的想逃避、兒媳婦的疲憊，看出孫子的倔強和傷心，既想幫家里減輕負擔，又怕打擾到他們的生活，開解兒子和孫子、幫兒媳婦承擔家務(wù)、幫孫子出席公開課，回去之前的那次逛街，對自己買不買衣服不在意，對買給老伴兒和其他家里人卻很執(zhí)著，對家里人所有尺碼都很清楚，尤其老伴兒喜歡的款式和尺碼；

孫子是一個格格不入的人，他聽得懂普通話、和上海話，卻不會說，在媽媽把爸爸的東西扔出房間讓他搬被子過去，他立馬乖乖去做，看到媽媽哭了也會安靜陪著；在爺爺要回上海時表示想跟著走；他家境不錯，卻會跟同學(xué)在超市偷冷飲；學(xué)校有公開課卻不肯跟媽媽說，偷偷跟爺爺說，在游樂場以為媽媽先離開，明明既生氣又傷心，卻硬扛著不肯表達；他知道爸爸和媽媽的關(guān)系不好；他不太做功課但學(xué)習(xí)很好，數(shù)學(xué)雖然不好但他也知道怎么做能更好；他在老師要跟爺爺溝通時，選擇性翻譯；知道爸爸回家后爺爺回家當天提要求會被滿足；在地鐵上故意扔紙團調(diào)節(jié)關(guān)系，但后來發(fā)覺沒有改變不了什么就默默坐在旁邊；他敏感、叛逆、聰明；

整部電影屬于生活化的電影，沒什么大事件，爺爺?shù)牡絹?、像一顆石子激起了一點漣漪，但隨著離開也恢復(fù)了以往的生活，仿佛改變了什么，但好像又什么都沒改變。

作品構(gòu)圖很好，鏡頭的角度和切換真的甩了我們這個時代其他電影至少兩條馬路了。電影想講的東西太多太多了，我大致講講我的看法。

人物勾畫很細膩。一家四口雖然是家人、是夫妻，但因為成長時代不同、經(jīng)歷不同、環(huán)境不同，其實是完全不同的四種人。電影通過他們說的語言，上海話、普通話夾雜日本話夾雜上海話、上海話夾雜日本話、日本話，分別代表了爺爺、丈夫、妻子、兒子。

爺爺是最最傳統(tǒng)的上海人，更是傳統(tǒng)的中國人，吃過上山下鄉(xiāng)的苦，回鄉(xiāng)后遇上改革開放，又送兒子去日本讀書改變命運。和千千萬萬的中國人一樣，信奉的是 一代更比一代強，家和萬事興，更是愿意為了家庭犧牲自己，可以不需要子女的陪伴。

丈夫繼承了爺爺?shù)膫鹘y(tǒng)，或者說是我們中國人的傳統(tǒng)，也是愿意為了家庭犧牲的。為了更好的生活，來到日本讀書、工作，起初是為了肯定是為了自己的原生家庭，后面的幾年是為了自己組建的新家。一晃38歲了，為了賺錢過得是雙休日才能陪伴家人的日子。這都是他的犧牲。

妻子雖然也是中國人，說的是中國話，但她相對于丈夫更利己一些。電影中交代，她不一樣，她是阿姨帶大的。所以她的家庭觀念并沒有丈夫那么深，更不會為了家庭犧牲自己。她的人生觀是不斷的追求自己想要的生活，她喜歡日本，所以不會跟著丈夫回國發(fā)展的。她骨子里追求的是浪漫 向往的是歐洲，所以讓她相夫教子是不可能的。

兒子在日本生活多年，從劇中早飯要喝冰水就宣誓著他是一個徹頭徹尾的日本人。思考和行為方式也都是日本人。他和爺爺在劇中的故事不過是一個日本孩子被一個中國爺爺那種在背后無微不至的愛打動了而已。

而整部電影，通過細膩的構(gòu)圖，不浪費任何一句臺詞的對白，將四個人之間的矛盾呈現(xiàn)給我們，給我們展現(xiàn)了離我們不遠的上世紀八十年代，那群我們認為的天之驕子 生活的不容易。

最后一幕，列車上，爺爺回國后，一家三口丟紙團仿佛又回到了以前的快樂時光。但鏡頭最后，夫妻二人在天空下一人一邊，將整個畫面分開。丈夫窗外的景色是倒退的，妻子窗外的景色是向前的。孩子則選擇坐在了另一排的位置上，他窗外的景色也是向前。仿佛是在告訴我們這三個人依然是三種人，丈夫終究會回國，而妻子和孩子將在日本，但兩個人是兩類人。

看到很多人點評，覺得一家人滬語，日語，普通話可以來回切換，感覺不太真實。但是我身邊親戚和幾位移民朋友家庭，有老人一起去的，幾乎就是這樣，有的孩子長著混血的臉，能聽懂上海話，但是不會說，家長長輩在家會用滬語溝通，但是孩子的生長環(huán)境又是當?shù)?。時間長了，爺爺奶奶也能聽懂些外語，但是也不會說。疫情前每次聚會，都是這樣迷幻的場景。