第一集看完就覺(jué)得滿滿的難受 這分鏡 這作畫 跟FSN FZ完全不是一個(gè)檔次的

往后的戰(zhàn)斗畫面 第22集算是非常用力的了 但是個(gè)人感覺(jué)不太喜歡 網(wǎng)上查了下 都說(shuō)什么web系作畫 我想說(shuō)這作畫在F/A里面真的不適合
因?yàn)橄惹暗漠嬅娑妓惚容^精致的 但是你第22集突然換成這么模糊的畫面 無(wú)論這畫面畫得有多么炸裂 總讓人覺(jué)得"崩了"的感覺(jué)

另外好像是A-1作畫的通病? 就是戰(zhàn)斗畫面人物閃現(xiàn)特別嚴(yán)重 我是在刀劍神域劇場(chǎng)版之后再看F/A 在刀劍神域劇場(chǎng)版最后攻打世界樹(shù)的時(shí)候 其實(shí)人物動(dòng)作就是亂得不行 但是出現(xiàn)時(shí)間比較短 也就算了
但是在F/A里面 人物動(dòng)作亂 而且人物莫名其妙閃現(xiàn)這些情況出現(xiàn)的真的特別多 反正我看得非常不爽

還有音畫結(jié)合 第8集OP后獸耳娘訴狀箭書那段做得挺不錯(cuò)的 這段訴狀箭書一度讓我對(duì)F/A燃起了希望 (可是....哎)
  

劇情也是挺迷的 看得出想做成FZ那種群像 但是感覺(jué)都是蜻蜓點(diǎn)水

齊格x貞德的感情好唐突啊 反而是獅子劫x莫德雷德的還好一些 甚至于賽米拉米斯x四郎的都比齊格x貞德的要好

特別讓我不滿的是獸耳娘 這個(gè)黑化得讓我沒(méi)辦法接受 之前還對(duì)這個(gè)大姐好感度max 一見(jiàn)到小孩瞬間石樂(lè)志????? 有沒(méi)搞錯(cuò)??????

個(gè)人感覺(jué)里面唯一正常的 而且貫徹意志到最后的 只有太陽(yáng)之子

另外還有一些亂七八糟的角色 比如坑自己學(xué)生的人頭馬教師 二五仔rider 人妖阿福

那個(gè)莎士比亞就是個(gè)笑話 不談了

制作和劇情已經(jīng)被說(shuō)得夠多了，這里從比較的角度說(shuō)一說(shuō)腳本上的問(wèn)題吧。

一、魔術(shù)的出發(fā)點(diǎn)

在FSN里，魔術(shù)作為一種“神秘”，一種和科學(xué)正好相反的技術(shù)，表現(xiàn)出一種對(duì)現(xiàn)實(shí)法則的超越效果。FSN里的技能設(shè)計(jì)突出了這種神秘感，這些設(shè)計(jì)剛好出現(xiàn)在“魔術(shù)”和“科學(xué)”的邊界上，從微觀上產(chǎn)生對(duì)現(xiàn)實(shí)的扭曲——

Saber握著“看不見(jiàn)”的劍；
Lancer擁有“顛倒因果”的槍；
Caster有切斷“契約”的寶具；
Assassin有“不能被閃避”的秘劍；
Berserker“逆轉(zhuǎn)時(shí)間”而不死；
Rider用鮮血神殿“吸收靈魂”；
Archer的出現(xiàn)在一條時(shí)間線上打破了“祖母悖論”
……

相比而言，F(xiàn)Z英靈的能力大多設(shè)計(jì)在魔術(shù)世界內(nèi)，而“召喚海怪”、“控制飛機(jī)”等橋段也被人詬病說(shuō)和魔術(shù)的隱秘背道而馳。

而在FA里，我們似乎大多數(shù)時(shí)候都只能看到光炮在射來(lái)射去。而大規(guī)模的群戰(zhàn)和空中堡壘，更讓魔術(shù)的神秘感蕩然無(wú)存。

二、世界觀的出發(fā)點(diǎn)

在蘑菇筆下，設(shè)定基本上都在為塑造人物，以及刻畫人物的沖突服務(wù)。FSN里的三條線，分別刻畫了三個(gè)鮮明的角色：

Saber執(zhí)著于改變國(guó)家不可能改變的命運(yùn)，背負(fù)著沉重的愿望；
士郎在“正義伙伴”的道路上走向極端，最終被自己拯救的人們背叛；
櫻渴望著善和愛(ài)，心靈卻被壓抑摧殘走向扭曲，和復(fù)仇者達(dá)成契約。

這三個(gè)人物身上的矛盾被圣杯戰(zhàn)爭(zhēng)激化，變得極其富有張力。這樣的角色才能激起觀眾的共鳴。歸根到底，月廚們廚的不是月世界，而是月世界里這些鮮活的人物??！

這一點(diǎn)FZ做得非常好，人物的命運(yùn)和矛盾刻畫可圈可點(diǎn)，甚至像愛(ài)麗絲菲爾，韋伯，雁夜等次要角色都被寫得非常感人，可見(jiàn)老虛對(duì)人物塑造的功力深厚。

在FA里，魔術(shù)師的動(dòng)機(jī)非常教條，抵達(dá)根源變成空洞的口號(hào)，導(dǎo)致角色的行動(dòng)莫名其妙。比如達(dá)尼克，作為戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)起者這一關(guān)鍵人物，在故事里卻頭重腳輕，前面一直在面癱，后面突然就死了。

三、敘事的落腳點(diǎn)

蘑菇雖然創(chuàng)造了月世界，但他很多時(shí)候都是在借這個(gè)世界深入現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。這個(gè)特點(diǎn)在空境里表現(xiàn)得淋漓盡致——

兩儀式的雙重人格深入了心理學(xué)。特別是榮格的理論，包括“原型”和“集體無(wú)意識(shí)”，對(duì)蘑菇影響極深；

荒耶宗蓮的執(zhí)著深入了認(rèn)識(shí)的極限。在物理學(xué)上，由于普朗克長(zhǎng)度和普朗克時(shí)間，人類的認(rèn)識(shí)無(wú)法抵達(dá)宇宙誕生的時(shí)點(diǎn)，在這一點(diǎn)上，“魔術(shù)”和“科學(xué)”似乎也構(gòu)成了對(duì)立統(tǒng)一；

玄霧皋月作為“偽神之書”深入了語(yǔ)言學(xué)和符號(hào)學(xué)。借一種“語(yǔ)言的語(yǔ)言”，這里進(jìn)行了“記憶”、“記錄”、“忘卻”、“再認(rèn)”等的區(qū)分，討論了很多符號(hào)學(xué)的問(wèn)題。

…………

FA在這方面雖然捉襟見(jiàn)肘，但完全可以揚(yáng)長(zhǎng)避短，而不是畫蛇添足。比如貞德的“維系公平”，實(shí)在很難想象現(xiàn)實(shí)中有任何一場(chǎng)“戰(zhàn)爭(zhēng)”在強(qiáng)調(diào)公平，也從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)戰(zhàn)敗者會(huì)抱怨戰(zhàn)爭(zhēng)不公平，這讓貞德顯得非常中二。

FA當(dāng)然有做得好的地方，ryo的op，橫山克的配樂(lè)，作畫、分鏡和特效不算出彩但也過(guò)得去。但是腳本上的這幾點(diǎn)原因綜合起來(lái)，會(huì)給觀眾一種揮之不去的感覺(jué)，那就是，不好看！而這個(gè)鍋，大概只能甩給東出了。