在和平年代，我們需要怎樣的反戰(zhàn)教育？ 依我看，這種電影絲毫不必像商業(yè)片那樣討好觀眾，就像現(xiàn)在這樣平靜地?cái)⑹伦銐蛄恕切┯斡境睾托谭坷锏墓适拢切埧嵬罋⒌墓适隆虝?huì)我們要熱愛(ài)和平才是電影的目的。 讓孩子們開懷大笑時(shí)的無(wú)聲、躲藏在樹上屏住呼吸時(shí)的靜默，為士兵們帶來(lái)演出時(shí)的無(wú)言，在一首一尾對(duì)比出了張力，中間的韌性用來(lái)致敬還原那段聞風(fēng)喪膽的歷史： 二戰(zhàn)中納粹對(duì)猶太人進(jìn)行種族清洗，屠殺數(shù)字近600萬(wàn)，戰(zhàn)后以色列“大屠殺紀(jì)念館”專門建立了一座兒童分館，大門上用希伯來(lái)文和英文寫著“納粹屠殺了150萬(wàn)猶太兒童。電影里的他們足夠幸運(yùn)逃出生天，而不幸的人生活在人間地獄里，死后亂葬，也不知能否升入天堂。 而當(dāng)今，中國(guó)的有些地區(qū)在過(guò)年時(shí)燃放煙花炮竹，敘利亞兒童聽(tīng)聞這種類似火炮彈藥的噪聲就潸然淚下。我們?cè)趹c祝和平，而有些人在祈禱和平。 這世界上不存在任何一種需要建立在剝奪無(wú)辜生命上的未來(lái)——?jiǎng)e做那個(gè)剝奪了千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)童年，卻發(fā)問(wèn)怎樣能讓自己女兒愛(ài)上藝術(shù)的人。?? （杰西拍這種嚴(yán)肅又話少的電影真令我喜出望外。 （想到了《美麗人生》。 （熊島的小姐，是你嗎？

喪失方向的導(dǎo)演讓一個(gè)以啞劇藝術(shù)家為主角的影片走了下坡路。

杰西·艾森伯格似乎擁有源源不斷的表現(xiàn)力。這是好電影的一個(gè)特點(diǎn)——想想《社交網(wǎng)絡(luò)》(the Social Network)的大結(jié)局，不停地說(shuō)話的馬克·扎克伯格終于短暫地沉默了。如今，在《無(wú)聲的抵抗》(Resistance)中也發(fā)生了類似的狀況。

這是一部以啞劇演員馬塞爾·瑪索為主角的經(jīng)典戰(zhàn)時(shí)影片，他年輕時(shí)曾在法國(guó)地下組織與納粹作戰(zhàn)。導(dǎo)演喬納森·雅庫(kù)博維茨在緊張《1938》中首次將艾森伯格作為主角，艾森伯格是一個(gè)在斯特拉斯堡長(zhǎng)大的叛逆的演員，他在家里引用弗洛伊德的話來(lái)對(duì)抗那個(gè)不贊成他的父親。

父子之間的緊張關(guān)系仍在繼續(xù)，但隨著猶太孤兒越過(guò)邊境來(lái)到以色列，歷史加速了。

起初，曼格爾用小丑來(lái)?yè)嵛克麄兊膭?chuàng)傷。被占領(lǐng)后，他再次幫助他們逃離，使用同樣的技巧，巧妙的沉默。

乍一看，艾森伯格的選角非常不符合常理。1938年，瑪索15歲，而這位演員今年36歲。他的口音是紐約皇后區(qū)帶元音的法語(yǔ)。但是，在觀看和聽(tīng)到這個(gè)超級(jí)健談、艾森伯格式的人物時(shí)，有一種反直覺(jué)的邏輯，那就是發(fā)現(xiàn)了無(wú)法用語(yǔ)言形容的英雄主義。

這個(gè)角色也有細(xì)微差別。沒(méi)有自然的救世主，他在一段時(shí)間內(nèi)停留在珍貴的藝術(shù)家，無(wú)法克服自己。問(wèn)題是導(dǎo)演從來(lái)沒(méi)有得到同樣的教訓(xùn)。影片的背景很浮華，蓋世太保首領(lǐng)克勞斯·巴比的平行故事常常令人不安地出現(xiàn)在舞臺(tái)中央。

結(jié)果是奇怪地分散了注意力，對(duì)于一個(gè)足夠豐富的故事來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)遺憾。

【碎碎念觀影】

《無(wú)聲抵抗》生肉?

一個(gè)人物傳記電影 卷老師年代劇太少了

真的超期待所以看了生肉

剛開始風(fēng)格比較輕快 從中間開始節(jié)奏便加快了

火車上那段看得我揪心極了

好在結(jié)局孩子們終于奔向了新天地

剛開始在舞臺(tái)上表演的馬索也重歸舞臺(tái)

但他這次帶來(lái)的節(jié)目與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)

他仍然在“無(wú)聲地抵抗”

最后望向天空的那一眼 回味無(wú)窮

電影譯名也雙關(guān)了就很棒

卷老師在這部電影里面有了很大的突破

小胡子很適合很可愛(ài) 又是很新的嘗試啊

法式口音也很可愛(ài)嘻嘻嘻

人生第一次的無(wú)字幕完整版生肉體驗(yàn)獻(xiàn)給了卷老師！

沒(méi)想到兩個(gè)小時(shí)的電影我也就這樣看下來(lái)了

除了中間幾段卷毛語(yǔ)速太快 還有德語(yǔ)給出字幕一些單詞不認(rèn)識(shí)以外 整個(gè)電影我居然大概聽(tīng)了個(gè)明白？

太不容易了 不過(guò)自己英語(yǔ)還是一般

成為一個(gè)合格的船員要把英語(yǔ)學(xué)得更好呀！

觀影完畢時(shí)，腦子中呈現(xiàn)的畫面就如標(biāo)題。巨大而磣磴的山石底部，悄悄出頭一株幼小的草莖，在風(fēng)中搖曳著那抹淺綠，無(wú)聲無(wú)息卻又倔強(qiáng)詠唱著生命之歌。

片子三段對(duì)話場(chǎng)景是點(diǎn)題之筆。

馬索同女友米拉:他們就是要?dú)⒐馕覀儯麄兏静慌滤啦辉诤?，我們?cè)趺纯赡艽蜈A他們？不如救下孩子們，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地逃離。

身為屠夫職業(yè)的父親一向反對(duì)、批評(píng)馬索的小丑演藝，要求他老老實(shí)實(shí)當(dāng)個(gè)繼承家業(yè)的屠夫。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)被迫逃離家鄉(xiāng)后，馬索驚奇發(fā)現(xiàn)，老父親居然在戲院舞臺(tái)上表演歌劇，頗有功力又有些走調(diào)地唱出了經(jīng)典唱段。散場(chǎng)后的對(duì)話，老父說(shuō)，從小我就熱愛(ài)唱歌，可是你爺爺反對(duì)，因?yàn)樗囆g(shù)家都窮困潦倒，屠夫才能養(yǎng)家糊口?，F(xiàn)在（逃難）什么都沒(méi)了，我只剩下嗓子了，再不唱就沒(méi)機(jī)會(huì)了。馬索眼中含淚，父子約定戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后一定要同臺(tái)演出。可是片尾說(shuō)明，馬索父親死于集中營(yíng)。

馬索帶領(lǐng)猶太兒童逃亡瑞士，火車上納粹黨衛(wèi)軍頭子堵住了他們，在一番令人窒息的盤問(wèn)后，把馬叟單獨(dú)叫到一邊，突然變身成一個(gè)摯愛(ài)女兒的年輕父親，有些手足無(wú)措地問(wèn)馬索“怎樣培養(yǎng)孩子保持對(duì)藝術(shù)的興趣追求？”那一瞬間，馬索也好，觀眾也好，應(yīng)該全都震驚了吧。然后馬索小心翼翼地說(shuō)，不要把自己的任何想法強(qiáng)加給她，讓她自由成長(zhǎng)；甚至，你可以故意制造點(diǎn)阻力，告訴她藝術(shù)家毫無(wú)前途，千萬(wàn)不要干這一行；愈是這樣，她追求藝術(shù)的逆反動(dòng)力就會(huì)愈強(qiáng)大！年輕的黨衛(wèi)軍父親愕然、困惑，然后頓悟，欣喜地說(shuō)謝謝你。

這一幕，我認(rèn)為是電影主題最經(jīng)典的點(diǎn)題了，“無(wú)聲的抵抗”。納粹崇尚的是暴力強(qiáng)權(quán)，相信的是死亡威脅下一切意志都將無(wú)條件服從?？墒亲鳛楦赣H他們也要學(xué)會(huì)愛(ài)自己的子女，不得不學(xué)會(huì)小心翼翼地呵護(hù)追求藝術(shù)與美的純潔心靈。馬索，作為一位未來(lái)深諳默劇藝術(shù)、長(zhǎng)于以無(wú)聲的表演打動(dòng)人心的大師，在此時(shí)給出了自己人生中得來(lái)的真知。因?yàn)檫@是真實(shí)的，直指人心的，所以也是最有力量的，就在黨衛(wèi)軍頭子心里埋進(jìn)了一棵種子:強(qiáng)權(quán)暴力不是萬(wàn)能的，哪里有壓迫，哪里的反抗就會(huì)更強(qiáng)烈。黨衛(wèi)軍頭子一生的職業(yè)信念都與此相悖，可是這一刻，作為一個(gè)新晉的要學(xué)會(huì)愛(ài)女兒的父親，他理解到了，他不得不接受。

這就是馬索，給予這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的，自己獨(dú)特的作戰(zhàn)理念，無(wú)聲無(wú)息，卻是倔強(qiáng)而強(qiáng)大的。

起初，他的小丑形象無(wú)人能解，“只有小孩子才喜歡”。戰(zhàn)后，在一支經(jīng)過(guò)了死亡洗禮的大軍面前，他塑造的小丑形象，笨拙地扔掉手里的步槍，害怕地躲避襲來(lái)的子彈，哀怮地抱起犧牲戰(zhàn)友的軀體。所有士兵眼中都含著淚，他們都看懂了他。舞臺(tái)逆光中，他的小丑形象，不是簡(jiǎn)單的搞笑，是深刻的悲傷。

2020/7/25

這部由文青們最喜愛(ài)的青年演員之一的杰西·艾森伯格主演的二戰(zhàn)題材片，說(shuō)實(shí)話是讓我失望的。

故事是根據(jù)法國(guó)最著名的啞劇演員馬塞爾·馬索真實(shí)經(jīng)歷改編的電影，本應(yīng)可以成為一部歐版的《辛德勒的名單》。但卻幾乎全方位的失敗了，劇本是最顯而易見(jiàn)最大的問(wèn)題，選角和導(dǎo)演方面也近乎崩潰。 作為杰西·艾森伯格的粉絲我還是要說(shuō)，“卷西”過(guò)于強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格（其實(shí)就是演技差）毀了角色。而所有的角色缺乏完整度和豐滿度，主線和副線的編排極度不合理，缺乏連貫的邏輯走向，導(dǎo)致整部電影毫無(wú)高潮。

最終只能靠新聞片段和臉譜化納粹的傳統(tǒng)方式來(lái)提升共情感，人物沖突的建立缺乏細(xì)節(jié)鋪墊，劇情的推進(jìn)虎頭蛇尾，情感的推進(jìn)支離破碎。 原因肉眼可見(jiàn)的明顯，對(duì)于人物和歷史都缺乏細(xì)致深入的研究，使得整部電影像是一部三流的內(nèi)地抗戰(zhàn)劇。 一個(gè)一心只追求藝術(shù)不問(wèn)世事的啞劇演員成為一個(gè)拯救了千百個(gè)德國(guó)猶太兒童的英雄，還帶著孩子逃開德國(guó)人的窮追猛打翻越阿爾卑斯山到瑞士避難，本該是一個(gè)多好的故事。 可惜，建議大家找找位英雄的歷史資料看，一定更值得一看。

故事的開場(chǎng)，是將軍專業(yè)戶，算是意外的驚喜。涉及到戰(zhàn)爭(zhēng)的背景，話題自然是沉重的。

故事的主角，其實(shí)一開始只是個(gè)“演員”，這個(gè)世界上，留小胡子的也不一定是希特勒。

然而，在那個(gè)特殊的時(shí)代，“演員”這個(gè)角色，實(shí)在是沒(méi)有太多的用處。甚至連主角的家庭，都不怎么待見(jiàn)。

或許是因?yàn)椤般露钡膼?ài)情，主角才走上了營(yíng)救的道路。然而促使主角毅然決然堅(jiān)持的，大概還是因?yàn)樾牡椎牧贾?/p>

這種“毫不利己專門利人”的無(wú)畏精神，不是塑造出來(lái)的，也不是宣傳出來(lái)的，顯得更尤為可貴。

而主角的“技能”，也成為安撫戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的“良藥”，這或許是意外，但應(yīng)該是天意。

而戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，電影里頭筆墨不多，但一點(diǎn)也不影響“恐怖”的效果，這也是導(dǎo)演的高明之處。

最后說(shuō)一說(shuō)默劇吧。前段時(shí)間（好像很前了），葉逢春憑借默劇得了個(gè)喜劇的第一，或許，默劇比不上那些所謂的天團(tuán)，但也應(yīng)該有屬于自己的舞臺(tái)。

在這個(gè)喧囂的塵世，有時(shí)候，我們也需要靜下心來(lái)，看看沉默彰顯的力量。