《文豪野犬》是改編自朝霧卡夫卡原著輕小說(shuō)，春和35同名漫畫的日本動(dòng)漫，目前三季在豆瓣分別拿下7.8/8.8/8.9的高分。動(dòng)漫最大的噱頭或者特色來(lái)源于所有人物角色及其異能力靈感都來(lái)自于世界知名的文豪和其著作，架空了一個(gè)文豪聚集的日本橫濱，城市中的愛(ài)恨情仇就此展開(kāi)。

劇中借鑒了豐富的歷史文豪作為角色靈感，其異能也大多來(lái)源于其知名作品。本篇對(duì)劇中出現(xiàn)的主要角色的進(jìn)行了歷史和文學(xué)考據(jù)，還原真實(shí)的歷史人物和經(jīng)歷。

武裝偵探社篇

中島敦

中島敦(1909-1942)，男，被稱譽(yù)是消化吸收了倫理思想的“詩(shī)人、哲學(xué)家和道德家”。他從小受中國(guó)文化影響深遠(yuǎn)，作品常涉及中國(guó)古代歷史，著作《山月記》、《李陵》、《名人傳》、《光風(fēng)夢(mèng)》等。

「月下獸」

中島敦為中國(guó)讀者最為熟悉的一句話來(lái)自于其作品《山月記》：“ 因憂慮自己并非珠玉而不敢刻苦琢磨；然既心存野望又不甘與瓦礫為伍。遂漸疏離世間，遠(yuǎn)避人事，以憤懣羞怒飼育這怯懦的自尊心。如今想來(lái)，我豈非蹉跎歲月，虛擲僅有的才華，只知逞口舌之快，賣弄‘人生一事不為則太長(zhǎng)，欲為一事則太短’之類的警句，唯恐暴露才華不足又懶于鉆研。這份卑怯怠惰即是我的一切。天資遠(yuǎn)遜于我，因勤奮修行而成堂堂詩(shī)家者，不在少數(shù)。我卻直到化身猛虎，方才對(duì)此有所察覺(jué)，每念及此，悔愧之至，不能自已。”

而劇中中島敦的異能“月下獸”，來(lái)正源于作品《山月記》。山月記以唐代傳奇小說(shuō)為素材，描述生性倨傲的詩(shī)人李征在自尊心與自卑心不斷交相沖突的矛盾下，終于化身為虎的過(guò)程及其因果。 《山月記》的最后一句話是「虎は、既に白く光を失った月を仰いで、二聲三聲咆哮ほうこうしたかと思うと、又、元の叢に躍り入って、再びその姿を見(jiàn)なかった。」（老虎仰頭朝著失去了白色亮光的月牙，咆哮了兩三聲后，再度躍入草叢，就再也看不見(jiàn)身影了。）“月下獸”這個(gè)名字正出自于此，動(dòng)漫中中島敦在遇見(jiàn)太宰治之前對(duì)自身月夜化身猛虎外出傷人毫無(wú)察覺(jué)，事后得知又及其悔愧，無(wú)論異能名還是相關(guān)情節(jié)都向中島敦著作致敬。

此外，中島敦回憶不起來(lái)作者名字的一句書(shū)中話：「昔、私は、自分のした事に就いて後悔したことはなかった。しなかった事に就いてのみ、何時(shí)も後悔を感じていた。」（從前我不曾為自己的所作所為而后悔過(guò)，唯獨(dú)對(duì)于沒(méi)做的事，總是追悔莫及。）

還有一句「頭は間違うことがあっても、血は間違わないものであること」（頭腦即使會(huì)出錯(cuò),但是血脈不會(huì)錯(cuò)）。這兩句話都出自中島敦的另一部代表作《光與風(fēng)與夢(mèng)》。《光與風(fēng)與夢(mèng)》以19世紀(jì)末的南洋為舞臺(tái)，記述了英國(guó)作家羅伯特路易斯史蒂文森在英國(guó)殖民統(tǒng)治下的南洋的晚年生活。

太宰治

太宰治（1909-1948），本名津島修治（つしま しゅうじ），日本小說(shuō)家，日本戰(zhàn)后無(wú)賴派文學(xué)代表作家。主要作品有小說(shuō)《逆行》、《斜陽(yáng)》和《人間失格》等。

從學(xué)生時(shí)代起已希望成為作家的他，傾倒于芥川龍之介，泉鏡花的才華，當(dāng)年為芥川的自殺對(duì)他產(chǎn)生了相當(dāng)大的沖擊影響。同時(shí)早年的他醉心于馬克思的思想，甚至參與過(guò)共產(chǎn)黨運(yùn)動(dòng)，并于45年編寫了魯迅的傳記《惜別》。 太宰治最廣為人知的是他5次自殺的經(jīng)歷。21歲時(shí)的他結(jié)識(shí)銀座咖啡館服務(wù)員田邊，相約在鐮倉(cāng)腰越町海岸殉情失敗，以致田邊死亡，他則因協(xié)助自殺遭起訴；39歲的他于1948年深夜與崇拜他的女讀者山崎富榮跳玉川上水自殺而亡，這一年也是他發(fā)表《人間失格》的那一年。這兩次殉情自殺在動(dòng)漫中都以類似橋段表現(xiàn)。

「人間失格」

劇中太宰治的異能力正來(lái)自于太宰治最為知名也是絕響的小說(shuō)《人間失格》。書(shū)中通過(guò)手札方式，以第一人視角描述了主角大庭葉藏從青少年到中年生活的心理歷程，描寫了一個(gè)社會(huì)邊緣人，為了逃避現(xiàn)實(shí)而不斷沉淪，一步步走向自我毀滅的悲劇。

國(guó)木田獨(dú)步

國(guó)木田獨(dú)步(1871-1908)， 本名國(guó)木田哲夫，日本小說(shuō)家、詩(shī)人。他被日本人認(rèn)為是屬于自然主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的作家，其富有詩(shī)意的小說(shuō)反映了被踐踏的普通人的悲劇，其中浪漫主義色彩多於嚴(yán)酷的寫實(shí)主義描寫。他的《武藏野》表現(xiàn)了他對(duì)自然的愛(ài)，他的《牛肉和馬鈴薯》表現(xiàn)了他對(duì)理想主義的探求，而他的《源老頭兒》和《春鳥(niǎo)》則表現(xiàn)了他對(duì)不幸的人們的命運(yùn)的深切同情。1905年獨(dú)步創(chuàng)辦的雜志《婦人畫報(bào)》一直發(fā)行到現(xiàn)在。

「獨(dú)步吟客」

劇中國(guó)木田的異能力來(lái)自其詩(shī)集《獨(dú)步吟》，同時(shí)獨(dú)步吟客也曾是他的筆名。

江戶川亂步

江戶川亂步（1894-1965），本名平井太郎，是日本最富盛名的推理作家、評(píng)論家，被譽(yù)為日本“偵探推理小說(shuō)之父”，是日本家喻戶曉的人物。其筆下的偵探明智小五郎既是《名偵探柯南》中毛利小五郎姓名由來(lái)，其本人的姓江戶川同時(shí)也是《名偵探柯南》中江戶川柯南姓的由來(lái)。

美國(guó)作家埃德加·愛(ài)倫·坡被公認(rèn)為世界推理小說(shuō)鼻祖，而江戶川亂步的日文讀音就是“埃德加愛(ài)倫坡”，可見(jiàn)亂步先生對(duì)大師的崇拜和致敬。

在日本走上侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的道路后，江戶川亂步以沉默來(lái)對(duì)抗軍國(guó)主義文學(xué)，第三次“封筆”。二戰(zhàn)結(jié)束后，江戶川亂步才又活躍于文壇，并創(chuàng)辦了專門刊登偵探小說(shuō)的雜志《寶石》。

「超推理」

劇中江戶川亂步是一個(gè)沒(méi)有異能力的普通人，其智多如妖的推理天賦本身可以當(dāng)做一種異能力來(lái)看待。也因此劇中取材的“超推理”不來(lái)自于江戶川亂步某一具體的小說(shuō)，而直接以其推理小說(shuō)的出色推理能力命名。 作為開(kāi)創(chuàng)日本“本格派”偵探小說(shuō)流派的創(chuàng)始人，江戶川亂步的創(chuàng)作是有代表性的。他強(qiáng)調(diào)偵探小說(shuō)以科學(xué)的邏輯推理作為偵破的重要手段，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)反映日本社會(huì)現(xiàn)實(shí)。江戶川亂步提出的謀殺是人的獸性的一種表現(xiàn)，要通過(guò)偵探小說(shuō)來(lái)揭露獸性的罪惡觀點(diǎn)為以后大多數(shù)日本推理小說(shuō)家遵循。這一派的作家還有角田喜久雄、甲賀三郎、平林初之輔、濱尾四郎等人。 盡管“本格派”偵探小說(shuō)沒(méi)有完全脫離歐美偵探小說(shuō)的范疇，但為以后日本社會(huì)派推理小說(shuō)的出現(xiàn)，并形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，起到了一定的促進(jìn)作用。大偵探明智小五郎也成了四五十年代日本國(guó)民崇拜的一個(gè)英雄。

與謝野晶子

與謝野晶子(1878-1942)，原名鳳晶，筆名鳳小舟、鳳晶子等，日本女古典詩(shī)人、作家、教育家，和平主義者和社會(huì)改革家，熱情的和歌人。同時(shí)是文學(xué)家與謝野鐵干的妻子、11個(gè)孩子的母親。

晶子從24歲發(fā)表第一部詩(shī)集《亂發(fā)》到51歲寫完第二十部詩(shī)集《心靈的遠(yuǎn)景》這段時(shí)間里，除了詩(shī)集以外，還發(fā)表了和詩(shī)集近于同數(shù)量的散文集和數(shù)篇小說(shuō)。她在35歲時(shí)出版了《新譯源氏物語(yǔ)》，以后又出版了《新譯榮華物語(yǔ)》和《新譯紫式部日記》、《新譯和泉式部日記》、《新譯徒然草》等古典文學(xué)的現(xiàn)代語(yǔ)譯本。 進(jìn)入1930年，滿洲事變（九一八事變）、五一五事件、退出國(guó)聯(lián)一系列事件發(fā)生，日本前進(jìn)在軍國(guó)化的路上，言論自由也日漸受到束縛，1936年，58歲的晶子對(duì)國(guó)家的思想統(tǒng)制這樣寫道：“或許，只看到當(dāng)前動(dòng)態(tài)的人們會(huì)說(shuō)‘自由已死’。然而，‘自由’只是蒙臉哭泣著，并沒(méi)有離開(kāi)。因?yàn)?，無(wú)論何人，他的內(nèi)心深處都祈盼著‘自由’的重生。

「請(qǐng)君勿死」

劇中異能來(lái)源于與謝野晶子的詩(shī)作《你不要死（君死給勿）》。這首詩(shī)流露出對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)上的弟弟的思念之情，真切動(dòng)人。這首詩(shī)當(dāng)時(shí)被視為是批判日本戰(zhàn)爭(zhēng)政策的反戰(zhàn)詩(shī)。

宮澤賢治

宮澤賢治（1896－1933），日本昭和時(shí)代早期的詩(shī)人、童話作家、農(nóng)業(yè)指導(dǎo)家、教育家、作詞家。也是名虔誠(chéng)的佛教徒與社會(huì)活動(dòng)家。

宮澤賢治在生前幾乎沒(méi)有名聲，童話《渡過(guò)雪原》是其生前唯一獲得稿酬的作品，發(fā)表于雜志《愛(ài)國(guó)婦人》。世后，他的作品才被文壇所重視，引起世人矚目，現(xiàn)已譯成14種文字。他的作品被收入教科書(shū)，改編成電影、電視，以他作品主人公命名的食品、商品數(shù)不勝數(shù)。

「無(wú)畏懼雨」

劇中異能力來(lái)源于宮澤賢治的詩(shī)作《不怕風(fēng)雨》： みんなにでくのぼーと呼ばれ 人們笑我是塊木頭 褒められもせず 不被贊揚(yáng) 苦にもされず 不用受苦

そういうものに わたしは なりたい我只是想成為這樣的人

谷崎潤(rùn)一郎

谷崎潤(rùn)一郎（1886-1965），日本近代小說(shuō)家，唯美派文學(xué)主要代表人物之一，《源氏物語(yǔ)》現(xiàn)代文的譯者，代表作有《刺青》、《春琴抄》、《細(xì)雪》等。根據(jù)諾貝爾獎(jiǎng)官網(wǎng)公布的資料 ，谷崎潤(rùn)一郎曾經(jīng)在1958年、1960-1965年7次提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

「細(xì)雪」

劇中谷崎潤(rùn)一郎異能力來(lái)源于其代表作《細(xì)雪》 劇中武裝偵探社另外出現(xiàn)了另外兩名輔助角色，分別是谷崎直美和春野綺羅子，而這兩人原型皆來(lái)源于谷崎潤(rùn)一郎的作品《癡人之愛(ài)》。 谷崎直美來(lái)源于谷崎潤(rùn)一郎作品《癡人之愛(ài)》中的女主角娜奧米，原作中真名為奈緒美，與“直美”音發(fā)相同。據(jù)說(shuō)《癡人之愛(ài)》女主角娜奧米的原型又是谷崎潤(rùn)一郎的妻妹，為谷崎潤(rùn)一郎所愛(ài)慕，并以此為靈感寫作《癡人之愛(ài)》而成。因此劇中，谷崎直美與谷崎潤(rùn)一郎怪異的“兄妹”之情，正是來(lái)源于這一現(xiàn)實(shí)背景。 而春野綺羅子，又是古崎潤(rùn)一郎《癡人之愛(ài)》中的另一角色，因此在劇中又與谷崎直美一同出現(xiàn)。

福澤諭吉

福澤諭吉（1835-1901），大阪人。日本近代著名的啟蒙思想家、明治時(shí)期杰出的教育家、日本著名私立大學(xué)慶應(yīng)義塾大學(xué)的創(chuàng)立者。他畢生從事著述和教育活動(dòng)，形成了富有啟蒙意義的教育思想，對(duì)傳播西方資本主義文明，對(duì)日本資本主義的發(fā)展起了巨大的推動(dòng)作用，因而被日本稱為“日本近代教育之父”、“明治時(shí)期教育的偉大功臣”。

「人上人不造」

劇中作為武裝偵探社社長(zhǎng)的福澤諭吉，其異能力來(lái)源于作品《勸學(xué)篇》，也與劇中他異能加持其部下能力的作用有著異曲同工（教育？）之處。

by：Adrian

資料來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)，侵刪

小冒堅(jiān)持原創(chuàng)的840篇 《野犬文豪》直接入坑！主題曲都太好聽(tīng)了！

這幾天我一直在單曲循環(huán)一首歌，非常適合激情加班寫報(bào)告。

ラックライフ (Luck Life) -名前を呼ぶよ

日本搖滾樂(lè)隊(duì)的歌曲，查了一下，是動(dòng)漫《文豪野犬》第一季的片尾曲。

本著愛(ài)屋及烏的挑戰(zhàn)精神，我打開(kāi)了動(dòng)漫——真香！入坑！

雖然已經(jīng)是好幾年前的作品了，但我很喜歡這個(gè)設(shè)定。

簡(jiǎn)而言之，故事框架就是異能戰(zhàn)斗番+偵探推理，故事和邏輯都算套路簡(jiǎn)單，但比較別致的是人設(shè)——

主要角色都是日本文學(xué)史上的名人！

漫畫為每個(gè)異能文豪作家的大招，取名為其代表作，或沿用代表作的特點(diǎn)取的綽號(hào)。

而且并不是簡(jiǎn)單的借用名字，披個(gè)外皮，吸引眼球，繼續(xù)講毫無(wú)關(guān)系的故事，草草了事。

至少我閱讀過(guò)作品，有一定了解的幾個(gè)作家，他們的真人事跡和文學(xué)成就，與角色的性格特色，故事設(shè)定，甚至一些臺(tái)詞，都有能對(duì)應(yīng)上的地方。

比如出場(chǎng)的靈魂人物之一，就是個(gè)自己刀自己的狂人（煩請(qǐng)諒解我無(wú)法措辭）。

漫不經(jīng)心，吊兒郎當(dāng)，毫不走心的樣子，反復(fù)研究如何快樂(lè)地離去，來(lái)來(lái)回回，死去又活來(lái)，一臉?lè)浅２徽?jīng)不靠譜的樣子。

第一集才幾分鐘，人物性格就很突出，當(dāng)他自我介紹，他叫太宰治的時(shí)候，我瞬間get到人物的設(shè)定，太準(zhǔn)了！

當(dāng)他放出大招——“人間失格”，我快樂(lè)地笑出了聲，大招的功能，就是能讓碰觸到的其他人的異能全部失效，可不就是金鐘罩~~

對(duì)太宰治的特點(diǎn)，抓的又精致，又巧妙，這種看似晃晃悠悠，實(shí)則有很多陰暗沉重故事的反差設(shè)定，三不五時(shí)輕松地出來(lái)賣個(gè)萌，調(diào)個(gè)情，確實(shí)輕松快樂(lè)，非常討喜。

給不太熟悉的大家，補(bǔ)一段簡(jiǎn)單的信息點(diǎn)，括號(hào)里是我的想法：

太宰治是日本戰(zhàn)后“無(wú)賴派”文學(xué)的代表作家，思想消沉、幻滅，不滿現(xiàn)實(shí)的人生，幾度自殺未果。（抓了特色）

一九三五年，他的短篇《逆行》入圍第一屆芥川獎(jiǎng)，后因出版多部帶有哀切的抒情作品而深受注目。

（他的作品讀起來(lái)，說(shuō)句粗糙的話，就是凄美疼痛，要死不該活的氤氳矯情氛圍。總是要和好看的女子，快樂(lè)奢侈享受和消極悲觀厭世共存。）

一九三九年，他的《女生徒》獲第四屆北村透谷獎(jiǎng)。一九四八年，他以《如是我聞》再度震驚文壇，并開(kāi)始創(chuàng)作《人間失格》，書(shū)成之后，旋即投水自殺，結(jié)束了其燦爛多感而又凄美悲涼的一生。

《人間失格》的那種陰暗低沉，人性惡的后勁，能治愈一切自怨自艾的矯情。

他也是那種書(shū)寫自己多過(guò)塑造他人的作家，在寫作的世界里，敏感，扭曲，陰暗，無(wú)限釋放到極致，然后就離去了。

不是他的生活里有“寫作”這件事，而是寫作的世界就是他全部的精神世界。

這樣整體消極，陰暗，暗藏悲觀的文風(fēng)，日本有很多，所以還挺適合抓出來(lái)塑造動(dòng)漫角色，讓角色在輕松快樂(lè)里自帶悲傷深沉的點(diǎn)睛內(nèi)核，也很符合動(dòng)漫的暗黑氣質(zhì)；

而“一生懸命”式的作家，日本也有很多，真的是燃燒自己，燃燒生命，比如芥川龍之介和三島由紀(jì)夫。

前者的文學(xué)地位和廣泛知名度，果不其然，被安排了，還是一個(gè)非常重要的角色——主角打怪團(tuán)隊(duì)，明面上最大最棘手的對(duì)手boss。

芥川的大招，猜也猜中了——“羅生門”，能夠吞噬截?cái)嘁磺械暮诎?，包括空間。

細(xì)思之下，很講究。

故事也短，加上我剛?cè)肟?，還在第一季轉(zhuǎn)悠，關(guān)于劇情我就不會(huì)再劇透了。

除了我看過(guò)作品的江戶川亂步，森鷗外，也聽(tīng)過(guò)大名的福澤諭吉，我也特地邊看動(dòng)漫，邊去查資料看看這些角色對(duì)應(yīng)的作家的生平和代表作。

越了解，越覺(jué)得有意思。

國(guó)木田獨(dú)步，現(xiàn)實(shí)生活里的理想主義者，又務(wù)實(shí)謹(jǐn)慎又有遙不可及的理想，和太宰治是南轅北轍但配合非常默契的搭檔。

兩個(gè)人相愛(ài)相殺，特別有意思。

我也很好奇，他一直堅(jiān)持如實(shí)記錄收藏日常的信息知識(shí)點(diǎn)，隨手記小本本的習(xí)慣是不是和作者本人很想~~

當(dāng)看到封面是“理想”的手賬本，確實(shí)可以心想事成的時(shí)候，化字為實(shí)物的神奇，也會(huì)莫名有些被鼓舞到：

寫下來(lái)的愿望，也許有一天真的會(huì)實(shí)現(xiàn)。

中島敦，看起來(lái)弱小無(wú)助但是很重要的中二少年主人公，作家本人也是才華橫溢，勤奮耕耘，可惜剛剛嶄露頭角，就因體弱多病去世了。

所以漫畫給了他變身能力，能夠化身為敏捷與力量的極致代表白虎，擁有強(qiáng)大的恢復(fù)力——他的代表作題目就有很多動(dòng)物，包括老虎。

谷崎潤(rùn)一郎，給了一個(gè)孽力反噬的設(shè)定——被各路女性虐得毫無(wú)還手能力，控制得明明白白。作者本人是日本唯美派文學(xué)大師，早期作品追求從嗜虐與受虐中體味痛切的快感，在肉體的殘忍中展現(xiàn)女性的美，有“惡魔主義者”之稱——在另一個(gè)世界，他也體驗(yàn)一下自己的創(chuàng)作。

異能：“細(xì)雪”在一定范圍內(nèi)投射幻象，可以根據(jù)需求隱藏范圍內(nèi)的物體蹤跡。

果然是迷幻派。

還有宮澤賢治，與謝野晶子，泉鏡花等等，甚至還有歐美的異能組織，弗朗西斯·菲茨杰拉德，寫 “紅發(fā)安妮”露西·蒙哥馬利，看別人評(píng)論，可能還有陀思妥耶夫斯基來(lái)客串。

這樣大膽的設(shè)定，自然也會(huì)有人認(rèn)為是對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)和文學(xué)大師的惡搞和詆毀侮辱。

我也能理解，大概就和我猛然看到，有一部作品，讓魯迅茅盾PK，然后活用“阿Q精神”，放出“狂人日記”，曾經(jīng)讀書(shū)時(shí)背誦全文的大家們排排站，組團(tuán)PK，又壯觀又離譜。關(guān)鍵是上下幾千年，候選人太多了，真選擇困難。

但《文豪野犬》不是，因?yàn)橹T多因素，包括文化背景，動(dòng)漫的主流接受度和產(chǎn)業(yè)的繁榮，喜好度等等在內(nèi)，這樣的作品不違和。

流行文化，不是傳統(tǒng)文化的克星，百家齊放的多樣性很有必要。

可以用本土優(yōu)質(zhì)的傳統(tǒng)文化做底蘊(yùn)和素材，用動(dòng)漫等流行文化作為載體去發(fā)揚(yáng)光大，讓兩種看似對(duì)立的文化，可以相輔相成，加大文化傳承的可能性——我相信，一定有人會(huì)因?yàn)閯?dòng)漫，真的去讀這些作家作品。

發(fā)達(dá)的文化產(chǎn)業(yè)也能帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，帶來(lái)效益，形成良性循環(huán)的完整商業(yè)生態(tài)，從而鼓勵(lì)更多優(yōu)秀的原創(chuàng)作品層出不窮。

就像我之前夸過(guò)的《異物志》，據(jù)說(shuō)團(tuán)隊(duì)的靈感也是源自《西游記》，將超能力“物件”化。

還有源自中國(guó)傳統(tǒng)妖怪的書(shū)籍和國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫，真的很不錯(cuò)。

這樣優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)故事，我真心希望，越多越好。

作者：小冒，年讀120+本書(shū)，兩大視頻網(wǎng)站入駐作者。

用刻意練習(xí)寫出多平臺(tái)50w+，用愛(ài)發(fā)電。立志通過(guò)寫作改變?nèi)松?，?jiān)持工作、娛樂(lè)、閱讀、寫作和自我提升五不誤。

愿意寫深度思考劇評(píng)+書(shū)評(píng)的娛樂(lè)生活雜博。

百家號(hào)/頭條/騰訊新聞讀書(shū)賬號(hào)@蕓淡風(fēng)傾愛(ài)讀書(shū)，影視劇評(píng)賬號(hào)@蕓淡風(fēng)傾。

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文野的動(dòng)畫，看到第4集，實(shí)話說(shuō)，看得我很難受。

沒(méi)看過(guò)原作，不過(guò)文豪的噱頭也好，骨頭社的名氣也好，mamo等聲優(yōu)的人氣也好，都非常吸引人。

但真的去看了，才發(fā)現(xiàn)整個(gè)作品太輕浮也太浪費(fèi)。

就不說(shuō)是否消費(fèi)文豪設(shè)定不尊重歷史等等了。

就故事來(lái)說(shuō)，似曾相識(shí)的劇情發(fā)展和人物設(shè)定還有明目張膽的賣腐，有一種濃濃的快餐文化感啊。

所以說(shuō)非常疑惑文野到底是靠什么火起來(lái)的呢？

也許哪天想起來(lái)了會(huì)撿回來(lái)繼續(xù)看下去，看下去了也可能會(huì)改觀，但，現(xiàn)在是非常的失望與心塞了。