歐洲女導演的創(chuàng)作心思和影像創(chuàng)造力似乎有著心靈相通的相似性。去年戛納電影節(jié)上一部驚世駭俗的《鈦》在爭議聲中拿下歷史上第二座女導演的金棕櫚，導演朱利亞·迪庫諾以突破極限的想象力和大尺度的暴力刻畫令觀眾深感驚愕，像女人與汽車交媾懷孕這種異想天開的情節(jié)實在是令人側(cè)目。沒想到原來早在《鈦》的一年前，就有另一部歐洲女導演的電影中出現(xiàn)過類似的情節(jié)，只不過和片中女主角發(fā)生關系的不是豪華轎車，而是游樂園里的一個機動游樂設施。 這部《珍布》講述的是一個在游樂場上班的女孩，無意中感受到游樂園新購入的八爪魚機動設備對她釋出的愛意，她下班后打掃時，這臺機器與她發(fā)生了奇異的性愛關系，自此女孩便一發(fā)不可收拾地愛上了這臺機器。而她的母親知道后先是百般阻撓，隨后不得不接受女兒這種超乎常人理解的戀物癖，最后還讓她和機器舉行婚禮！

▲片中令人瞠目結(jié)舌的一幕

這部《珍布》和《鈦》一樣都百無禁忌地刻畫女人和機器發(fā)生性關系的細節(jié)，高潮后機器上滑落出黑色機油的詭異場景更是異曲同工。如此挑釁性的描繪不得不讓人感嘆歐洲女導演的狂野想象力，而且比起《鈦》里語焉不詳?shù)恼故?，這種情節(jié)在此顯得更合理通暢。女性有選擇愛人的自由權，不管對象的性別是男是女，或是機器。導演大膽地將戀物癖聯(lián)系上戀愛自由的觀點存在著風險，尤其會招致思想保守的傳統(tǒng)衛(wèi)道士斥罵，但這種情節(jié)設計似乎又暗藏了尖銳的現(xiàn)實隱喻。 女主角愛上機器之后小心翼翼隱藏秘密，擔心這種戀情不為世人所接受，而當秘密被母親和游樂園老板知道后更是百般阻攔，這不正是影射了同性/跨性戀被打壓和歧視的現(xiàn)象嗎？由此，創(chuàng)作者的初衷更像是為性少數(shù)群體正名，而并非以戀物癖博取噱頭，畢竟，這種癖好在法國這種開放的國度算不上是什么禁忌的話題。

一顆孤寂的心在哪里才能得到安慰，一個游走在社會邊緣的人從哪里才能尋找到溫暖，異類的安慰需要世俗的理解嗎。幸福的家庭總是相似的，殘缺的家庭卻處處不同，你不知道它會在你的靈魂中打上什么樣的烙印，影片以怪異并且腦洞大開的手法講述了一個孤僻的、有精神缺陷的女人在一臺游樂園里的八爪魚機器上尋找到身心安慰的故事。她已經(jīng)無法在人類中尋找到真愛了，她失去了和人類相愛的功能。不允許異類存在是人類文明的疾病嗎？

影片開始于一片幻境，在游樂場上班的女主在夢境中感受到游樂園的八爪魚機器對她表達出迷幻的愛意，興奮的她在第二天上班結(jié)束打掃擦拭機器時，機器果真與她進行了奇異的互動，從而使女主從激動的純精神感受過渡到了實體。

不管是臆想還是現(xiàn)實，隨著雙方互動的逐漸增加，女主的愛意也逐漸增加，她從機器上得到了在人類社會中得不到的愛意和理解并沉溺其中，由于擔心得不到社會的理解和包容，她只能把愛情深埋心底，在晚上和機器縱情歡樂。有點像恐怖片。

女主拒絕了男主也就是游樂場負責人的追求，因為她愛游樂場那臺八爪魚機器，男主慢慢感覺到了女主的怪異并開始探求其中原因，女主不管不顧只為了享受機器給與她的愛情。

女主母親不理解女兒的怪異選擇，希望她能和人類好好戀愛并享受愛情，但女兒已經(jīng)不能在人類身上感受到愛情了，她只能在和機器的相處中達到身體和靈魂高潮。

女主也有思想的迷惑和彷徨，也曾反復思考自己的取向不溶于現(xiàn)實而痛苦，也曾試著和人類媾和，但無力改變現(xiàn)實，反而在機器身上體會到了愛情，最終堅定了自己的思想，那就是“愛就愛吧、享受就享受吧、忠于自己的思想和靈魂”。最終和家庭爆發(fā)激烈的沖突。

為了改變女主的性取向，男主也就是游樂場負責人決定賣掉這臺機器，得知消息后的女主痛不欲生，決定不顧社會的世俗和禮法在賣掉這臺機器前和這臺機器舉行婚禮，經(jīng)過掙扎和彷徨，最終她的行為取得了家庭的諒解，在舉行婚禮后家庭和個人都奔向了更加自由和美好的明天。

說實話，我一開始是奔著女主的盛世容顏與不正經(jīng)的心思去看的。

但看還是很感動。

個人認為，所謂“戀物癖”，實際是人的內(nèi)心自我的投射。

人需要愛與被愛，在感情上需要認同；缺乏愛的人渴望被愛，渴望擁有一個對象去愛，同時能夠被它愛。當身邊沒有這樣的人時，人心中的情感，就需要有一個寄托；而人可以通過想象力，將自身的感情投入到有生命或者無生命的事物上。就好像上帝創(chuàng)造亞當時吹的那口氣，賦予了塵土靈魂，讓它“活”了過來。

進而能夠與“物”相愛，就像孩子會和玩具講話，宅男會和手辦結(jié)婚。

而本質(zhì)上，是自己與自己相愛。

“Jumbo中的Jeanne”

“這種愛，既不妨礙別人，也不會對別人造成傷害，只是有點怪，而已。”

法式暖男：《這個殺手不太冷》的Leon，《黑袍糾察隊》中的法國佬，《珍布》中的休伯特。

(⊙o⊙)噢，珍布。

以上可以是觀感了。

不知道什么時候起，我們富有自我陶醉基因的法蘭西電影，就一騎絕塵的為了抹一抹沒有最高，只有更高的人性光輝在創(chuàng)作藝術了，看了這片子，這種“我愿意，我喜歡，什么都可以的”帶路讓我有些害怕的感覺。電影似乎要展現(xiàn)人性寬容理解復雜的愛欲，最終給人一種冒一絲同情，則顯狹隘猥瑣，欲言評價，則體驗先要置于虛空。也許就像子非魚焉知魚之樂。

用電影臺詞中女主老媽的相好說的一句話，換過來問觀眾：他們快樂的奔跑起來，他們做了他們喜歡的事，又沒有傷害到任何人，怎么了？為什么要不待見她呢。我想這從人性偉大上去認可，是難以說服所有人的。思辨一下人類古怪行為來自那些物質(zhì)細胞神經(jīng)元的奧妙化合，可能會比喜劇結(jié)尾更要能達到目的。

凡事讓思想，行為邏輯應追隨身體的反應是否方向是對的？一個人追求認知范圍的廣遠挑戰(zhàn)的不是勇氣，而是精神可容納性就有些危險了，用電影中的人與機器的愛情來表現(xiàn)，可能不是重點，但電影確實沒有好好去體現(xiàn)女主的偉大的，接受女兒怪癖的母親是怎么樣的體驗。

想起蔣雯麗在《大宅門》里，篤定的說自己和照片結(jié)婚的情景，那種點到為止，愛戀呈為癡迷，讓無言的時日流逝，沉寂顯得更有美學些，而此片沒有類似效果，因為沒有讓時間去沉淀吧，只是一幕戲而已。