男主是一個社會底層的小人物，他膽小怕事，沒有本事，父母也因為自己的不懂事而車禍離開，他那么慫那么討厭，卻又像極了生活中的“我們”。我們總是會搞砸很多事情，講出言不由衷的話，傷害自己愛的人，想要的得不到，滿腹惆悵，又無法開解自己。有時候你會覺得生活中偶然出現(xiàn)了一束可以照亮你的光，但那點光亮那就像流星劃過一樣，給予你期待，又讓你落空，于是你甚至?xí)脒@束光不要出現(xiàn)就好了，反正自己又臟又臭，渾渾噩噩，無法拯救。

你看，命運就是這樣，他不給你還擊的余地，你服不服？你想給他一個假動作，作出不符合預(yù)判的事情，就算逃不開，至少掙扎過吧。最后一個人躺在地上苦笑過后，爬起來撣撣身上的灰，該干嘛還是得干嘛呀。

一部很有門檻的成人動畫。

在聲音方面，這部動畫做得非常好。一是音效非常棒?？赡苁且驗槟兄饔惺占曇舻鸟焙?，所以在音效方面做得很細(xì)致、很逼真。蒼蠅振翅的聲音，風(fēng)聲，打火機的聲音，地鐵壓過軌道的聲音，孩子的笑聲、咀嚼聲，刀尖割開木板的聲音，腳踩雪地的聲音……都讓我印象深刻。二是BGM很好聽，拉緊心弦和放松后的BGM很喜歡，有一種很空曠、很寂寞的感覺，十分貼合整個作品。

但是，對故事本身，我可能理解得并不深。

我認(rèn)為這部作品的主題還是“孤獨”，這仿佛是一個永恒的話題。男主小時的生活單純而幸福，父親母親都是親切而開明的人。他的夢想是成為能上太空的鋼琴家，而平時最大的興趣愛好是用便攜式卡帶收集生活中的聲音。但有一天，正是因為收集聲音，他的父母永遠(yuǎn)離他而去了。從此他的生活不再明亮，慢慢變成了每天混日子的大人。

終于有一天，他遇到了女主，多一句的關(guān)心為他孤獨的生活點亮了一盞燈。也難怪他會丟掉防備，鼓起勇氣去靠近光亮。無奈“孤獨”還是包圍著他，女主對他只是平常態(tài)度。他的那個小小的冰屋，擋住了灰暗的天空，冰冷的溫度，但生活依舊平靜。最后，我覺得他有點“癡”了，所以——失去了手。

而片名的“我”不是我，而是這個手。這只手，卻展現(xiàn)了與“我”不一樣的人生態(tài)度。手用自己的力量穿越了整個城市，它勇敢對抗老鼠、機智應(yīng)對變故、多次展現(xiàn)“跑酷”技巧，但同時也包含溫柔，為嬰兒撿起掉落的奶嘴、偷偷坐到盲人音樂家身邊靜靜凝聽他的鋼琴聲、最后輕輕地回到“我”的身邊。后面這兩個情節(jié)，現(xiàn)在想起來竟然有點想哭。坐在那里凝聽鋼琴聲的時候，它回憶起了自己很久以前也曾彈奏鋼琴的模樣，小時候的一切都回不去了。難過的是，偷聽被發(fā)現(xiàn)，還要被當(dāng)做過街老鼠，被棍棒打、被狗狗追咬。而最后終于回到“我”身邊時，它已經(jīng)筋疲力盡了，它只想回到最初的位置好好休息一下。但導(dǎo)演殘忍地在我以為作品走向玄幻的時候，把我拉回了現(xiàn)實。

整部作品幾乎都是灰暗的色調(diào)，唯一明亮的地方是第一次看到女主真人的時候，那一點明亮的薄荷綠。而在他向往的北極，也是茫茫一片真干凈。這樣生活在社會底層的小人物，一定十分常見，他們沒有什么目標(biāo)，只是沉浸在孤獨當(dāng)中，尋找著一絲一點的光亮，然后努力去抓住，最后再次被生活折磨得遍體鱗傷。

我覺得，最重要的還是要“接受孤獨”。孤獨是人的常態(tài)，人是獨自來到這個世界的，也將會是獨自離開這個世界的，眼睛、鼻子、雙手、身體和大腦都是屬于我們一個人的。所以，我們必須接受孤獨，用自己的雙手去點亮打火機，而不是將生活的希望寄托在他人散發(fā)出的光亮上。

男主在最后也是接受了這種孤獨吧，所以他將自己的孤獨也用卡帶記錄了下來。那場跳躍是一次面向死亡的狂歡，是一次自我解放。我不知道他最后是自殺了，還是活下來了。但我知道，那只“手”欣慰地“放手”了。

我不知道這算不算一種乖僻，今天才在書里看到關(guān)于“乖僻”的點評。每個人或多或少都有點“癖”，但這種無法與他人相處的孤獨的“癖”，不知道有沒有必要“治”呢。

2020.1

《我失去了身體》，剛看開頭就產(chǎn)生了極大的不適感，這個號稱今年最好的法國片一如很多歐洲文藝片那樣，首先帶來的是撲面而來的壓抑吊詭和極其鮮明的“”個體主義”。但這種不適很快轉(zhuǎn)換成沉浸式的共鳴。 一只斷手在找尋身體主人的路上經(jīng)歷著各種冒險，也隨之展開了身體主人的往事。影片中所有人的面目表情都是冷峻甚至麻木的，即便男主經(jīng)歷悲慘的變故以及生活的打擊，沒有一滴眼淚出鏡。而這只斷手的表演卻豐富得多，難過的、驚恐的、溫柔的、陶醉的... 這是一個完整的鮮活的生命。 命運是早已安排好的還是由一個又一個違背原意的選擇組成的呢？蒼蠅的意象就像是對命運的注解。你永遠(yuǎn)無法輕易地手握住命運，你越想把握住它，越會遭遇一些意外。你以為這是意外，或許這才是你擺不脫的命運。 而這只斷手，意外地離開了身體，離開了束縛，卻選擇找回身體并在找回身體的路上經(jīng)歷一次次的意外冒險。它成就了身體主人想要冒險的心愿，但這場冒險絲毫不美麗。它知道身體主人的夢想是當(dāng)一名宇航員，冒險接近終點時它和宇航員的夢想告別。這只手離不開身體的束縛，離開了只不過是無助的個體，除了孩子、醉客、動物能感知到它，鋼筋水泥的都市里它是僅僅想要生存下來的過客。 身體主人在最后挑戰(zhàn)命運的一躍，到達(dá)了他力所能及的最高點。站在塔車上的那一刻，他終于感受到自由無束?？芍竽?？或許他不得不回到人群中，極不可能的另一個結(jié)局是他縱身一躍，但無論都是令人喪氣的，誰也逃不過命運強于地表的束縛。 這是一部很喪的影片，好在只有一個小時，但中間分分鐘都有溫情的場面，且精準(zhǔn)地營造出最能使人產(chǎn)生共情的節(jié)點，很詩意地展現(xiàn)出“”溫柔的悲傷”。創(chuàng)作人應(yīng)該是很愛《蓋普眼中的世界》，“在蓋普眼中的世界，我們都患了末期癌癥?！? 最后推薦一下本片的音樂很棒。

影片

1.在開場前導(dǎo)演Jérémy Clapin介紹，這是一個特別單線又奇特的故事，在完成之前，大家都不知道要如何在熒幕上展現(xiàn)。但仍然會以一種很奇特的方式講這個故事。

2.故事改編自一本2008年出版的叫《happy end》的小說。編?。篿t's a joke.

3.電影名字叫《我失去了身體》。選擇了和書的結(jié)構(gòu)相同的雙線進(jìn)行，在主線手在尋找主人的過程中，插入閃回手和主人的共同記憶。而Raoul也是在尋找Gabrielle的。他們甚至想過更差的名字，《我丟失了一只手》《我找我的身體》《我把手給鋸了》，但還是想要保留以手的視角為主題。

4.編劇Guillaume Laurant做過很多很有名的電影，包括天使愛美麗在內(nèi)。而這部電影其實是導(dǎo)演Jérémy Clapin的第一部長片剪輯，預(yù)算也非常有限。

5.在預(yù)算非常有限的情況下，他們選擇了制作一部現(xiàn)實主義的動畫作品。街景完全采用巴黎的3D真實場景，地鐵、河流、大樓和垃圾車。然后再繪制和添加近景的2D人物和場景。當(dāng)然也有被很多人指出的幀數(shù)過低，只是因為預(yù)算問題。可能會感覺很亞系風(fēng)格，但其實本意是想要呈現(xiàn)一部讓人可以體會到現(xiàn)實的科幻作品。

6.Dan Levy的配樂非常讓人驚嘆。完完全全體現(xiàn)情緒，而且大多數(shù)時間是非常陰郁的情緒。Guillaume很喜歡讓配樂和電影完全貼合，就像天使愛美麗那樣。但在這部電影中，因為實在太掛鉤了，在后期制作時候聽到音樂就知道電影走到了哪一段。

7.導(dǎo)演去邀請一些音樂制作人，留了一些電話留言，也留下了自己的電話號，Dan Levy是第一個回應(yīng)他的。制作過程中，先做了一些草稿，然后Dan同步創(chuàng)作。劇本和剪輯也像是這樣邊構(gòu)思邊制作，比起事先全部編排好，Jérémy更喜愛不同靈感的碰撞。

8.除去音樂以外，聲音也是精心設(shè)計。這是一部關(guān)于聲音的電影。Raoul喜歡錄音，父母都喜歡音樂，自己也想要成為鋼琴家。Gabrielle的耳機，Raoul的耳機，甚至party上的吵鬧的音樂都是非常明顯的暗示。雨的聲音，風(fēng)的聲音，下雪和假裝下雪的聲音。Gabrielle家門禁前的對講機的聲音也是故事最重要的線索之一。

9.在構(gòu)思Gabrielle的人設(shè)時，就想要她有一幅非常吸引人的嗓音，但又讓人覺得親近。只憑聲音就可以在Raoul人生最灰暗的那個瓢潑大雨的夜晚給予他希望，讓他可以跨越35層的距離，和這個世界產(chǎn)生聯(lián)系，找到她的希望作為生活的轉(zhuǎn)折點。

10.雪屋是一個符號，就像宇航員一樣。在被孤單和大雪充斥的白茫茫的單調(diào)世界里，雪屋可以象征很多事情。每一個觀眾都可以有不同的解讀。在影片最后一部分，巴黎下了好大的雪，落在小屋的窗戶和天臺上。

11.那個裝扮成烏鴉的人其實也是個符號，而且小說里并沒有出現(xiàn)。手看到了烏鴉人，啟發(fā)了他一些事情吧。還是讓觀眾自己去猜。雖然我猜大多數(shù)觀眾都和我一樣都會覺得有點兒莫名其妙。

12.手去尋找的故事和Raoul自己的故事在第一部分并不連貫，有些難想通到底是怎樣的故事。Jérémy承認(rèn)他是故意做成這樣，畢竟手丟失了身體，自己也迷路了，想要觀眾也有點跑丟，看得時候需要動一下腦子，自己組裝串線?；蛘呷タ吹诙椋ㄐΓ?。

13.在展現(xiàn)手的視角的時候，即使是動畫片，也故意做成有鏡頭在觀察拍攝的樣子。并且鏡頭是在80cm距離外追蹤，因為80cm通常是人和人之間的安全距離，在這個距離下，觀眾會覺得自己在觀察和介入的邊界上。

14.我真的超級喜歡手的大冒險，有點像馬達(dá)加斯加的creepy版。尤其得益于對生手指，它可以邊走邊用自己！可以點打火機，抓欄桿，做一切手可以做的事。但它是用手指走路，用手腕看路，尤其用五根手指走并不是很最優(yōu)解，明明可以用兩三根走，剩下的或抓或爬或保持平衡的嘛。（嗯，我問這個問題的時候，大家都在笑……）

15.導(dǎo)演想展示的是一只有自己的思考和決定的手，所以有些想把它做得更現(xiàn)實，更像人類。所以會看到它有時候會坐下，或者會像雙膝跪地。用五根手指走路，是真的有意想要做得嚇人，不能走得很可愛或者滑稽，不然在寶寶房間里那一段就沒有那些反差了。

16.手經(jīng)歷了這么多之后到達(dá)主人房間，想要把自己和主人連接起來，卻失敗了。它或許覺得已經(jīng)沒有必要再去向主人主人自己的存在，或許覺得分享相同的回憶已經(jīng)夠了，總之他們覺得比起打擾，見證主人的離開才是更好的選擇。

17.應(yīng)該不會有續(xù)集，除非Guillaume寫出來（笑）。

18.Guillaume甚至沒想起來為什么手最一開始會在冰箱里！好像小說里經(jīng)歷了非常多事情，沒有及時冷藏就醫(yī)導(dǎo)致不能再接回手臂上，然后又非法買賣之類之類。但電影里就從冰箱里直接開始旅程了。搞不好其他那些器官都是活的，除了那顆眼球是真的死透了。

19.法國11月4日正式上映，在中國和美國會有小部分場次。Netflix法國以外地區(qū)也在月底上架，法國貌似會有36個月的限制。

我個人真的非常非常喜歡這部電影。是真的很現(xiàn)實主義，情緒傳遞非常精準(zhǔn)，幾乎是讓人瞬間就覺得不適了。感同身受到看不下去的痛苦。一些生活慣性中的小錯，釀成無法挽回的后果，一步一步失去生存的希望。而我們甚至做不到責(zé)怪他咎由自取，因為幾乎馬上就要變成自責(zé)。用一種詩意和陰郁的方式，描繪像我們一樣，冰冷的鋼筋叢林里，一具具艱難的行尸走肉。

ok，被切下冷藏保存的右手忽然獲得了主觀能動性，影片便提供給右手視野與回憶，回憶段落則關(guān)注手指的觸感與痛感，同時輻射到鏡頭風(fēng)格，對手的關(guān)注使這部寬銀幕格式動畫中出現(xiàn)相當(dāng)多對局部動作的特寫。

影片是明確的雙線敘事，一條是手，一條是人。右手的行動邏輯非常簡單，即逃離-流浪-尋找，也正因缺少情節(jié)復(fù)雜度和情感支撐，作者便設(shè)置了相當(dāng)數(shù)量的小奇觀，比如右手的活動帶來獨特的夾縫、小容器、冰下與降落視角，同時貢獻(xiàn)與鴿子、老鼠和狗的搏斗場景以作為對簡單情節(jié)線的類型補償，此外，手因擁有人類的智慧和靈活度，區(qū)別于其他體型相似的小動物，其實可以視之為小人族。

主角諾福的愛情線本身按比較常規(guī)的路徑演繹，影片勝在對細(xì)膩情感的把控，這就不知道怎么描述情感，反正我看得挺入戲。男女主首次邂逅很關(guān)鍵，與嘉碧兒的通話中，兩人提到了風(fēng)與地平線，以及風(fēng)景所喚起的心中的回響：與世隔絕的平靜，這成為愛情的動機，也是男主的執(zhí)念，并在結(jié)尾處達(dá)成。

愛情線中，諾福因?qū)伪虄旱淖非?，把工作從跑腿活換成了手藝活，而手就像是他命中的詛咒一樣，兩次重大變故都與手直接相關(guān)，一次伸手出車窗，一次抓蒼蠅，手作為符號常常攜帶伸展/擴(kuò)張和控制兩種欲望的隱喻，諾福生命的悲劇表明欲望幻滅。其實罪魁禍?zhǔn)赘鼞?yīng)指向縈繞著男主的蒼蠅，其本身就像命運或者說厄運的化身，父親的抓蒼蠅（把握厄運）教學(xué)指示應(yīng)當(dāng)鎖定蒼蠅的側(cè)邊，這和男主所說做偏離常規(guī)的行為可以遠(yuǎn)離命運的想法或許存在某種暗合（迷迷糊糊的詮釋有點不太靠譜），結(jié)尾處的信仰之躍反倒與手無關(guān)，可能嘉碧兒說錯了，他還是對跑腿比較在行

Pt.1 從文本到形式灌注的創(chuàng)意——影片優(yōu)點

動畫在敘述上用了倒敘的方式把事故放到開場，而后一條線交代在事故發(fā)生前納烏菲爾的生活；另一條線講述事故后斷肢尋找納烏菲爾身體的旅程兩條情節(jié)線來回穿插，最終在斷肢找回身體而納烏菲爾也決定要放下過往的這個夜晚，兩條時間線自然地融合

其中第二條線作為主線，在片中更多地承擔(dān)了凸顯整個動畫創(chuàng)意和風(fēng)格的功能，斷肢作為這條情節(jié)線中被賦予生命和視角的主角，它同時又是這部影片里最為重要的一個意向

具象上它是納烏菲爾身體的一部分，導(dǎo)演巧妙地在斷肢從高樓墜下的時候、在斷肢聆聽盲人演奏鋼琴的時候、在斷肢抓著雨傘被車輛擦過旋轉(zhuǎn)起來的時候，這幾個時間點閃回

一點點拼湊起納烏菲爾的童年回憶和兒時對未來的憧憬，這個過程中，導(dǎo)演賦予了斷肢抽象的意義，它象征著納烏菲爾活在記憶與悲痛中的那部分

所以形式上看上去是斷肢跋山涉水，奇幻地最終找到了自己的身體，實際上卻是納烏菲爾一直都沒有從記憶的陰影中走出來——

他失落地生活在巴黎的邊緣角落，沒有人生方向。眼前的現(xiàn)實中小時候的夢想已成泡影，而他顯然不愿意和這樣支離破碎的現(xiàn)實達(dá)成和解

哪怕是加布里爾的出現(xiàn)讓他獲得了一些尋找新的方向的動力，但我們知道他還是怯懦地回避了這個關(guān)鍵的問題...

理解了這一點，再回看影片的結(jié)尾——納烏菲爾在木板上縱身躍過，身后是記錄了他的童年與那次車禍的錄音機，積雪上納烏菲爾的殘肢緩緩挪出鏡頭，就像童年里那個美好的夏日，納烏菲爾在沙灘上留下了手印奔向海邊，這一次，它也要看著納烏菲爾一往無前地奔向下一段人生...

到這其實就不再難理解整部動畫的核心：伴隨蒼蠅的糾纏，意外一次次降臨到納烏菲爾頭上，雖然爸爸告訴了他抓住蒼蠅的訣竅，但是最終的代價卻是手被卷進(jìn)了鋸齒里，意外就像最終從斷肢指縫里飛走的蒼蠅一樣，你預(yù)判不到，也回避不了，下一次它可能還會找上你

納烏菲爾比其他很多人都有更充分的理由沉溺在過往與傷痛中，但如果他想要重拾人生方向繼續(xù)前行，他就必須放下記憶與傷痛，割舍掉屬于過往的那部分自己，從而自信地面對眼前破碎的現(xiàn)實，迎接一個意義上更完整的自我，重新出發(fā)

除去在意義上為主題所服務(wù)，整個第二條線里幾乎每個場景都可以說是想象力的代名詞

從一開始?xì)堉珡囊粋€醫(yī)學(xué)實驗室逃脫，到醒過來一路和各種生物搏斗

還設(shè)計了殘肢偶然看見河里的天鵝和第一條線納烏菲爾結(jié)識加布麗爾的情節(jié)產(chǎn)生互文

其中最讓我覺得最驚艷的地方，是殘肢撐著雨傘飛越的場景，搖曳在馬路上的斷肢眼前劃過無數(shù)來往穿梭而過的車流，從車燈到行星的一個圖形匹配剪輯，斷肢想象自己漂浮在行星密布的太空中

這一場景也是影片，繼斷肢遐想納烏菲爾在演奏鋼琴的場景后，再一次向觀眾詮釋斷肢背后承載著納烏菲爾記憶中的夢想，賦予斷肢以象征意義

所以，整個第二條線這條主線其實成功地從文本到形式，完成了對于主題的表達(dá)以及整部動畫的風(fēng)格呈現(xiàn)，并且導(dǎo)演也沒有刻意回避一些獵奇和捎帶血腥的元素

使得觀眾會很容易代入納烏菲爾或者手的視角，體會他們的人物狀態(tài)，從而浸入到跌宕起伏的情緒空間里...

Pt.2 超現(xiàn)實主義外殼下的小瑕疵

說了這么多算是動畫的優(yōu)點部分，接著聊一點個人覺得的本片的瑕疵——

整部動畫雖然在外在上借用了超現(xiàn)實的形式，也就是整個主線斷肢尋找身體的旅程，但顯而易見動畫主要的篇幅是在交代現(xiàn)實中發(fā)生在納烏菲爾身上的故事

雖然主線中斷肢找回了納烏菲爾的身體，但我們都看到他除了用方糖在櫥柜里堆了個‘雪屋’提示加布麗爾

實際上并沒有和現(xiàn)實的這條線發(fā)生聯(lián)系或者說產(chǎn)生影響，從這一點出發(fā)，再看在場景上——

導(dǎo)演用3D真實地還原了巴黎這座城市的樣貌，再看整個動畫的內(nèi)核，其實不難發(fā)現(xiàn)這是一部指向現(xiàn)實主義的作品

既然如此，我就要說回動畫的結(jié)局——

我們可以看到納烏菲爾重新拿起錄音機和記錄了童年時車禍的磁帶，以這個行為作為心理動機，觸發(fā)了他最終決定直面并且放下過往和傷痛

從我的視角是覺得有些突然而且缺少了掙扎的過程的，畢竟他眼前的現(xiàn)實已經(jīng)不僅僅是童年失去家庭的打擊而已，他現(xiàn)在又要面對的是身體上的殘疾，可以說是身心的雙重考驗，單單憑一個晚上的思考就愈挫愈勇這一點讓我對于人物情感的體會是斷裂、跳躍的

而且再看本片最終在一個情緒高點拉下帷幕，加布麗爾和納烏菲爾雖然各自來到了一個新的人物狀態(tài)，關(guān)于后面故事動畫都做了留白處理，給了觀眾一個半開放式的想象空間

但是我想說就算納烏菲爾在心理上有了新的起點，現(xiàn)實中他卻似乎沒有一個能夠能重新出發(fā)的地方，等待他的，很有可能是更加嚴(yán)峻和殘酷的現(xiàn)實，我想這也是為什么有些觀眾，最后從動畫中感受到更多的是，彌漫而去的疼痛感，因為我也同樣覺得結(jié)尾處的自我和解，或者說是希望的建立，有些脫離于現(xiàn)實

當(dāng)然，正如導(dǎo)演自述，這部動畫的預(yù)算比較有限，相比<克勞斯：圣誕節(jié)的禮物>和<普羅米亞>這樣大制作的動畫，也不難發(fā)現(xiàn)這部獨立動畫最終呈現(xiàn)的的質(zhì)感受到了預(yù)算限制的影響，包括我提到的瑕疵很可能也是由于動畫的篇幅受到了限制

Pt.3 外延部分

不過總的來說，從目前這部動畫收割的一系列獎項以及在各大外國電影網(wǎng)站上觀眾不俗的評分來看，些許的瑕疵難掩這部獨立佳作的光芒

其中最有分量的應(yīng)該要數(shù)戛納電影節(jié)的影評人周單元大獎和安妮獎最佳獨立動畫長片兩項了，獎項的背后單提導(dǎo)演杰赫米·克拉潘的名字或許很多人都不熟悉

不過要是說到他的另外一部動畫短片<91公分之外>，很多人應(yīng)該看過

這部之前的作品短小但是精悍，同樣也是超現(xiàn)實的一個故事，短短十幾分鐘就能夠直擊觀眾內(nèi)心深處，也是一部極具創(chuàng)意與風(fēng)格的動畫，目前在豆瓣上的評分達(dá)到9分

這一次從以往的短片邁向第一部獨立長片動畫，可以說導(dǎo)演收獲了更大程度的認(rèn)可，以后也應(yīng)該會看到他更多的長片動畫作品涌現(xiàn)

PS：最后再提一下這部動畫的配樂，不得不說丹·萊維創(chuàng)作的配樂跟全片的風(fēng)格和情緒氛圍高度契合，在人物情感的表達(dá)上也起到了明顯的助推效果，所以在大大小小的獎項中也能看到拿了不少最佳配樂或是最佳原創(chuàng)音樂獎，也可以說實至名歸

-End-