《戲說乾隆—西滇風(fēng)云》

我不得不承認(rèn)，在戲說乾隆這部戲的女主角里面低估了沈芳，以至于這么多年來都沒有正式的重溫過這個單元。和程淮秀從小在草莽中歷練不同，沈芳是一個兼具了小女兒性情和大女主性格的形象，她只能算得上是一個半路出家的江湖兒女，一個被迫闖蕩江湖的孤女。

沈芳的性格倔強(qiáng)而剛烈，從小就有反抗精神，圣旨到了她都敢高喊“不服”，在那個女子三從四德的時代，這樣的女孩子有多么的難得。家庭的熏陶和文化的修養(yǎng)也讓她對男權(quán)主義有了自己的見解，她認(rèn)為三從四德就是統(tǒng)治者愚弄百姓的工具，她更向往民風(fēng)自由甚至是男女平等的社會，這個格局就上升的有點(diǎn)高了。她曾提到過她親眼見到父母的鶼鰈情深，由她對男女地位的觀點(diǎn)可以看出，她的父母必定是舉案齊眉的，可以想見沈父是一位多么尊重女性的開明父親，也允許女兒可以通讀古今典籍而無所顧慮。片中那段最經(jīng)典的對白，是四爺問沈芳的婚姻觀，沈芳性格中的桀驁不馴在這里展現(xiàn)到了極致，她說“做官的不嫁，皇帝不嫁，商人不嫁，讀書的也不嫁”，原因種種。四爺搖頭苦笑，不知道世間是否有能駕馭她這樣奇女子的男人。

但是沈芳的性格有斷層，有割裂，因?yàn)樗娜松怯蓛啥瓮耆煌木秤鼋M成的，前一段是書香世家的閨秀，學(xué)的是詩書禮義，她的見識她的眼界她的人生觀也是在這個時候形成的，雖是女子卻性格桀驁。后一段則是顛沛流離，苦大仇深，嘗盡了人間百苦，這一段更加深了她性格的剛烈，甚至有點(diǎn)偏激了。然而對她影響最深的是父親因文字獄冤死，她沒有逆來順受，也沒有怨恨命運(yùn)的不公，而是直指最高統(tǒng)治者的昏庸，她聰明而又清醒。

但是換個角度，她倔強(qiáng)剛烈的內(nèi)心卻也是柔弱的，從小被父母家人寵在手心上，沒吃過半點(diǎn)苦，一夜之間家破人亡，她從云端跌入泥土，剛強(qiáng)的性格縱然支撐她走過了那些至暗時光，可她仍然想到過死，為父報(bào)仇成了她心里唯一的念想，這也應(yīng)該是她能活下來唯一的精神支柱。

片中有一個橋段非常打動我，沈芳在聽到熱河行宮里那個孩子口中說出的“連累”二字時，猛然醒悟，報(bào)仇成了她的執(zhí)念，自己的命在所不惜，可是和她有關(guān)的人呢，于他有恩的人呢，她好像從未想過。于是當(dāng)晚，借著酒勁，她終于一訴衷腸，下定了決心雖要報(bào)仇，也絕不能連累恩人。這讓我忽然悲從中來，她到底還是一個人，即使擺脫了曾經(jīng)的苦難，也再回不到從前，就算是殺了乾隆，父母也不能再生?？墒巧蚍嫉拇_聰明，她在這番領(lǐng)悟之后，放棄了“舍得一身剮，敢把皇帝拉下馬”的魯莽想法，而是轉(zhuǎn)而決定去邊陲尋找那些志同道合的反清勢力。“敵人的敵人就是朋友”，管他什么政治立場，利益糾葛，只要和她的目標(biāo)一致，就是她的朋友。

沈芳的年齡在劇中有一處揣度，可以大致推測，她遭逢家變的時候約莫十五六歲，小小年紀(jì)流放邊疆，之后被軍中小官夫婦收養(yǎng)，她的功夫應(yīng)該是養(yǎng)父傳授無疑了，這也需要幾年時間。在熱河蒙古包，又提到她這樣每年往來熱河小住也有個幾年了，可以推斷，從家變后到故事發(fā)生時，應(yīng)該已經(jīng)有十多年了，所以劇中沈芳的年齡應(yīng)該在二十七八歲左右，在清朝絕對算得上是熟女了。這也就不難解釋，她和四爺萍水相逢感情發(fā)展之快了。另外一點(diǎn)，經(jīng)歷過家變經(jīng)過過發(fā)配流放，也讓她的人生觀發(fā)生了一定改變，畢竟生死一線都經(jīng)歷過了，還有什么看不開呢，況且青春易逝，她最美好的年華都在苦難中消磨了，如今難得能遇到一個入得法眼的男人，怎能不會心動呢？

心動歸心動，但她是清醒的，她一直視報(bào)仇為活著的唯一使命，于是在和四爺多次聊到男女感情的話題時，她總是顯得那么超然灑脫，桀驁不拘，或許這有她從小形成的價值觀的影響，也可能因她歷盡苦難之后，看待感情不過是滄海一粟?？墒牵€不完全是這樣。四爺在怒江和沈芳談情緣，可是卻談的極其雅致，在四爺探詢沈芳對情緣的看法時，她提到了“羅漢不三宿桑下”這個典故，其實(shí)是怕自己陷得太深，她從小目睹父母的舉案齊眉，相濡以沫，以至最后的生死相隨，她渴望這樣的感情，可又害怕這樣的感情，換句話說吧，她害怕自己真的愛上四爺而無法自拔。同時，她知道自己為了報(bào)仇是不惜性命的，可是一旦有了牽掛便不能孤注一擲，如果兩人一同赴死，豈不是白白連累了無辜。

關(guān)于她的復(fù)仇，從一開始她就心心念念，甚至有點(diǎn)劍走偏鋒，她一出場，就多次出現(xiàn)沈芳對父親服毒當(dāng)日情景和自己被發(fā)配時的回憶，竟然有三四次之多?？墒莿≈心?，無論是恩人、親人、情人、路人，沒有一個支持她贊成她的，從頭到尾都想幫她化解，全劇也可以說是沈芳放下仇恨的心路歷程。

在云南，四爺?shù)弥蚍忌硎乐螅环矫姘抵凶钃纤佑|當(dāng)?shù)氐姆辞鍎萘?，另一方面，試圖喚起她被仇恨盔甲圍裹著的內(nèi)心中最柔軟的一絲感情，那便是她對父母愛情的見證和期許。四爺試圖讓這份僅存的柔軟變成燎原之火，一點(diǎn)點(diǎn)吞噬她冰冷的仇恨。所以這里，四爺已經(jīng)不是單純和沈芳在做小兒女談情了，而是推己及人，從古至今，從皇帝到百姓，世人皆有愛與被愛的權(quán)力，而其中的“朝朝暮暮情”也都是一樣的，人同此心，心同此理。所謂用愛來化解仇恨，四爺他愛沈芳，同時也憐惜她，所以四爺沒有放棄，鍥而不舍的努力。沈芳也愛四爺，可是這份愛有多深呢，能否深到可以讓她放下仇恨呢，四爺不確定，也不敢賭，所以直到最后一刻他也沒有告知身份，應(yīng)該說是沒來得及，讓反派搶在了前頭。

這個時候就得說說老馬了，作為沈芳唯一的親人，老馬的話能有她父母一半的分量，盡管當(dāng)時不聽，可是老馬代她父母說出了希望她有個歸宿，有家人有后代的想法時，沈芳的心里應(yīng)該是唏噓的，她也不小了，也懂得這不過是世間所有為人父母者對子女最簡單的希冀——像個普通人一樣，好好活下去。老馬說的都是大實(shí)話，大白話，沒有什么冠冕堂皇的大道理，更沒有拿她過世的父母來壓她，而是一面視死如歸，一面又用世間最樸實(shí)的語言在開解她。沈芳無法反駁，也無力反駁。

最后結(jié)尾處，沈芳從反派處得知了四爺?shù)纳矸?，仇恨加上欺騙，讓她怒不可遏。可是當(dāng)她看到四爺不顧生死來救她，看到一處接一處的爆炸，她驚呆了，她想起了他們的情，而最后舞著劍奮力一揮，竟被老馬的一聲跪倒攔了下來，說明此時她內(nèi)心已經(jīng)沒有了仇恨，再也沒有力氣去恨了。眼淚恣意，有一點(diǎn)點(diǎn)埋怨自己的無用，但我想，更多的應(yīng)是對命運(yùn)的慨嘆，剛烈如她，也有在命運(yùn)的捉弄面前低頭無力的時刻，四爺說出了她的心聲，“如果我真的是馬販子就好了”。扔下了手里的劍，也扔下了心里的恨，這已經(jīng)是她能夠做到的極致了，她也許設(shè)想過很多種和四爺?shù)慕Y(jié)局，但是絕沒有料到會是這樣的，在他們相遇之前，命運(yùn)就已經(jīng)讓他們成為了永遠(yuǎn)不可能在一起的人，再多的掙扎也是徒勞。所以沈芳決定遠(yuǎn)走天涯，此生再也不見，而四爺呢，他懂得沈芳，所以沒有去追，甚至沒有再多的挽留，因?yàn)樗?，他們的相識能有這樣的結(jié)局，對沈芳來說已是很艱難了。

故事就這樣結(jié)束了，男女主角的分別竟然是這么的干脆利落，也透著灑脫，四爺縱有抱憾，可是他愿意成全沈芳，成全沈芳的不羈，放下了仇恨，再沒有什么能夠成為她的束縛了，從此天涯海角，她會是最自由的靈魂。

《戲說乾隆》我完整看過三遍

小學(xué)時一遍，二十多歲時一遍，如今成為快四十的中年老阿姨，又看了一遍。

童年時看過許多劇，有的令人回味，有的不堪回首，但《戲說乾隆》不一樣，年齡越大，人生的經(jīng)歷越多，越能從劇中品味到更多的東西。

《戲說乾隆》是最早的兩岸三地合拍片：香港的演員，臺灣的編劇導(dǎo)演，內(nèi)地的拍攝場地。我曾以為這是一個優(yōu)秀的開端，卻原來是結(jié)束。此后，同類型的電視劇再也沒有如此優(yōu)秀的組合。內(nèi)地的《康熙微服私訪記》類似《戲說乾隆》，但情節(jié)粗鄙；臺灣的《懷玉公主》的劇情狗血；TVB的服化道也依舊一言難盡。

后來也曾看過秋官和芝姐的許多其他劇集，二人合作，或者不合作，總沒有超過《戲說乾隆》的，二人合作次數(shù)并不少，卻大多數(shù)只是港式的戀愛，如同《戲說乾隆》一般具有寓意的情感故事，空前絕后。

《戲說乾隆》并非歷史劇，實(shí)際上劇中的乾隆和歷史上的乾隆大相徑庭，但鄭少秋塑造的乾隆的形象，卻有著不可替代的風(fēng)流倜儻，此后再無人超越。

所以想詳細(xì)解讀一下這部劇。明年就是《戲說乾隆》拍攝30周年了，希望花1-2年時間寫完，每周1-2更。 主要分兩個部分：分集解讀和深度剖析

Section I 分集解讀 第一部《江南除霸》/ 臺版名字：《掃黑記》

這部劇的文案超棒，基本上在同類型中達(dá)到了后無來者的高度。從每一部的名字可以看出，編劇對于這部劇的定位，并非是言情。

第一部 01集 《戲說乾隆》給觀眾的第一感官，是乾隆的“野史”：出宮私訪→邂逅女主→一段愛情故事。本劇每一部僅有14集，但是每一部的感情線在鋪陳敘述的時候，卻又十分從容，每一部中，男女主的交集都要在劇情約1/3處才展開。 第一集更是只介紹了本劇的基本構(gòu)架和背景，根本沒有涉及本劇的感情線。 首先是乾隆一端，通過皇帝的宮廷日常，交代了私訪五人組的每個人物及其主要的職能，再以朝臣的閑談引出后續(xù)的重要地點(diǎn)“紅袖招”，以鄂倫西的貪腐案，引出微服私訪的事件，并展示了乾隆的武功。 在幫主一端，芝姐的出場的形象是很驚艷的，因?yàn)樵诋?dāng)時大陸觀眾的心中，芝姐的上一個爆款角色是《上海灘》中的馮程程，溫婉柔弱。不僅如此，即便是蘇蓉蓉或者周芷若這樣的武俠形象，也是嬌弱的。

但程淮秀不同，端坐聚義堂，妥妥的霸道女總裁 。

第一集中，鹽幫的戲份只有短短幾分鐘，但信息量很大： 首先，雖然只是江湖幫派，鹽幫幫主也一樣是絕對的leader，女幫主居中統(tǒng)領(lǐng)，一群男性下屬恭恭敬敬，颯過2010年之后影視劇中所有的“大女主”。

其次，鹽幫中的三個重要人物均登場：幫主程淮秀、掌堂李進(jìn)、長老趙辰坤。三個人的臺詞不多，短短幾句話，便勾勒出三人之間的關(guān)系：李進(jìn)是鹽幫第二號人物，但是，為人魯莽，做事往往直來直去，不順眼就打殺；淮秀的思維顯然更有大局觀，所以并不贊同李進(jìn)；而趙辰坤的形象則較為復(fù)雜：他一方面更贊同幫主的意見，另一方面，他也很注重團(tuán)結(jié)，在不贊成李進(jìn)的意見時，依舊給足李進(jìn)面子。從這個意義上說，趙辰坤更適合作掌堂這個工作。實(shí)際上，比起李進(jìn)，幫主似乎更加信任辰坤，這從稱呼上也似乎有隱喻：幫主稱趙辰坤為“辰坤”而不稱其姓。 而在此后的劇情中，三人的關(guān)系，基本就是第一集所呈現(xiàn)的情況。 最后，鹽幫此次集會，談?wù)摰氖秦澒伲ㄑ阐}副史）卸任，要去找他討回貪賄款項(xiàng)的行動，于是，乾隆南下，淮秀北上，男女主的兩條敘事線，正在靠攏。

這一集還有兩個地方值得關(guān)注： 第一點(diǎn)就是鄂倫西事件。這一事件的功能，首先是引出了乾隆要微服私訪的情節(jié)，更重要的是，奠定了本劇的基調(diào)：1、戲說：這個情節(jié)其實(shí)和第一部13集，乾隆大戰(zhàn)索拉旺是相互對應(yīng)的，這種在金鑾殿和皇帝打斗的情節(jié)，顯然背離歷史常識，所以，戲說乾隆，就是戲說；2、乾隆的武功：乾隆武藝高強(qiáng)，是之前關(guān)于乾隆的其他影視作品沒有立出的人設(shè)，所以在第一集，編劇反復(fù)給觀眾加強(qiáng)了此印象。 第二是服化道的精良：第一集展現(xiàn)了乾隆團(tuán)隊(duì)的宮廷服飾和私訪服飾；以及淮秀的正裝形象，都非常精致，拍攝地點(diǎn)上，乾隆一方，是故宮實(shí)景拍攝，淮秀一方，鹽幫總堂是在蘇州實(shí)取景?；实鄣凝埮?，淮秀的幫主服，都做功精致。本劇的服化道質(zhì)量，也是其后的同類電視劇難以超越的。

最后是本集的兩個彩蛋： 1、 鄂倫西的扮演者黃冠雄是本劇的最佳勞模，作為單元劇，許多演員都是分飾多角。但黃冠雄依舊拔群，因?yàn)閯e人大多是在每一部飾演一個角色，但他經(jīng)常在同一部飾演不同的角色。比如在第一部中，第一集黃冠雄扮演的鄂倫西被乾隆斬?cái)嘤沂诸I(lǐng)了盒飯，然后就流落到曹幫，變成了愛和李進(jìn)大家的何藤。

2、 李進(jìn)的扮演者李海興，是《楚留香新傳》中的胡鐵花。鄭少秋的楚留香icon有諸多版本，每個版本的胡鐵花都不同?！冻粝阈聜鳌肥桥_灣版的楚留香，當(dāng)時搭檔的就是李海興，彼時劇中的好基友，變成了本劇中的情敵。李海興本人是打星出身，后來還做過動作指導(dǎo)和導(dǎo)演，因此劇中李進(jìn)的功夫確實(shí)很硬，值得一看?？上Ю詈Ｅd并不怎么出名，居然沒有找到他在《楚留香新傳》中的劇照。此外，李海興也是《戲說乾隆》的武術(shù)指導(dǎo)。

第一部 02集

《戲說乾隆》的情節(jié)鋪陳頗有節(jié)奏，第一部雖然主要情節(jié)的發(fā)生是在蘇州，但從第2集出發(fā)，到第2集到蘇州，這一路，演了4集。 這四集與主線劇情關(guān)聯(lián)，卻又可以自成體系，頗見編劇的功底。 第二集的情節(jié)鋪陳依舊較慢：乾隆一行南下，淮秀帶人北上，走到蘇北，大運(yùn)河畔，二人遙遙擦肩，其實(shí)卻是相遇。 《戲說乾隆》作為“戲說”，劇中的情節(jié)張弛有度，有讓人看到想哭的片段，也有讓人忍俊不住的橋段。第二集的演繹，就頗為輕松。 本劇的編劇宋項(xiàng)如是客居臺灣的大陸老兵，祖籍江蘇泗洪。據(jù)說在他的故鄉(xiāng)，流傳著“乾隆下江南”的故事，也是他創(chuàng)作本劇的靈感。這也解釋了，為什么在《戲說乾隆》的三部中，《江南除霸》最為觀眾喜愛。 正因?yàn)槿绱?，雖然本劇是“下江南”，但卻有3集的故事發(fā)生在編劇的故鄉(xiāng)，也就是江北的淮河以及大運(yùn)河附近，著意展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐拿耖g風(fēng)貌：說書，市集，街頭賭博，一派市井風(fēng)光。在戲說乾隆的宇宙里（不是史實(shí)哦），當(dāng)時的社會總體還是繁榮富足的。

但這種繁榮富足，也是立體而復(fù)雜的：通過“丟行李”的情節(jié)，我們能看到社會閑散人員聚眾賭博，盜竊行騙；官員為政不力，任意勒索，溜須拍馬，前倨后恭。而從廟堂來到江湖，作為九五之尊，看到的，顯然不是河清海晏，歌舞升平。 本集中，繼續(xù)展現(xiàn)乾隆武功高強(qiáng)，并不是打架，而是在賭博時用扇子做手腳：引出了乾隆的主要武器：扇子。

丟了龍袍，找回龍袍，一行人繼續(xù)向南行走，完成了偶遇獵戶的支線任務(wù)后，淮秀帶著李進(jìn)和趙辰坤策馬經(jīng)過，讓乾隆一見之下，驚為天人。 迷戀歸迷戀，佳人已策馬遠(yuǎn)行，春喜喚回沉迷不能自己的乾隆，一行人也繼續(xù)南下，于是就來到了“三縣總捕頭”的轄區(qū)。 當(dāng)時的蘇北，比江南貧瘠，所以，打尖的小店，只有粗茶淡飯，魚肉美食，是特供總捕頭的。在一派天高皇帝遠(yuǎn)的印象中，四爺對于這個捕頭充滿了好奇，借了曹大人的名頭，上門一探究竟。

最后是本集的題外話： 看完整個第一部，再回頭來品味男女主第一次相遇，就非常有意思了。 乾隆對于淮秀一見鐘情（真的只是一瞥而已），但卻并不是只對其容貌驚嘆，而是同樣折服于對方的氣場：乾隆特別提到，你看，她在前，兩名大漢反而跟在身后，好！ 光是這一句，已經(jīng)可以秒殺后來幾乎所有的同類電視劇了：男主迷上女主，不是因?yàn)樗利惿屏?，不是因?yàn)樗龁渭兲煺?，不是因?yàn)樗郎厝岵蛔鲎鳎皇且驗(yàn)樗龝鲲?，也不是因?yàn)樗龝懺娪胁湃A。而是因?yàn)?，她有女王一般的氣場，“英風(fēng)颯颯”。

這個三觀，不能更贊。 再反過來看淮秀，整部劇中，其實(shí)淮秀最在乎的，是她作為幫主的身份，她說她從小可以運(yùn)送幾百斤的鹽，她說她身許鹽幫，她說她在乎兄弟情，都是作為鹽幫幫主而言的。而四爺雖然說對淮秀看似不夠尊敬，但在許多事情上，是認(rèn)可淮秀幫主的身份的。后面的劇集中，他還要求賈六稱淮秀為“幫主”，這就是說，他認(rèn)可，或者說他起碼知道，淮秀內(nèi)心的需求在哪里。這應(yīng)該是他們可以相愛的基礎(chǔ)。 反觀另外兩個人。首先是李進(jìn)，李進(jìn)一直不愿意承認(rèn)“兄弟”這個站位，其實(shí)，承認(rèn)是“兄弟”，不代表就一定不能發(fā)展出愛情。但是李進(jìn)不肯，希望一蹴而就，所以最后悲劇收場。其次是索拉旺。為什么淮秀被索拉旺調(diào)戲之后，悲痛欲絕，其實(shí)不僅僅是被調(diào)戲本身，而是索拉旺對于她人格的不尊重：索拉旺并不尊重淮秀“鹽幫幫主”的身份，認(rèn)為她“和別的女人沒有什么不同”，甚至于使出卑鄙的手段企圖占有她，這對于爭強(qiáng)好勝的女幫主而言，更是巨大的打擊。

第一部 03集

這一集的主要劇情是，乾隆拜會三縣總捕頭遇險(xiǎn)，被淮秀路過相救，二人再次擦肩而過?；葱銕说叫±菧下穹?，準(zhǔn)備夜襲，乾隆一行上了小魚兒的船，準(zhǔn)備夜宿小狼溝。主線劇情上，男女主角再次匆匆見了兩面，下一次會面，即將開啟。

一部優(yōu)秀的影視作品，編劇是非常重要的。就像是有一些劇，演員的演技并無太大問題，但是劇本太爛，依然無法看下去。

《戲說乾隆》的編劇宋項(xiàng)如，曾經(jīng)獲得過金馬獎最佳編劇獎，參編過《搭錯車》和《汪洋中的一條船》等著名影視作品。因此，在《戲說乾隆》的劇情中，可以看出編劇的功力，也可以看出編劇的野心：他想借助微服私訪和感情戲?yàn)橹骶€，全面反映當(dāng)時的時代風(fēng)貌，廟堂和江湖，官場和皇權(quán)，打造一個立體的戲說乾隆宇宙。

將近30年后，從今天的眼光來看本劇，不免覺得，本劇中所展現(xiàn)的政治部分，和其后內(nèi)地的歷史劇相比，還是扁平和不成熟的。

比如在三縣總捕頭家的遭遇，貪官實(shí)在是太高調(diào)：高調(diào)談貪腐，高調(diào)草菅人命，高調(diào)勾結(jié)黑道。好在本是戲說，用民間傳奇的眼光去看不算違和。

初入江湖，微服私訪的皇帝顯然不太適應(yīng)，先是和總捕頭話不投機(jī)打起來，后來又亂用“江湖切口”，最后被騙入圈套，差點(diǎn)丟了性命。倒是春喜和曹大人走務(wù)實(shí)路線，逃了出來。

半路春喜和曹大人偶遇程淮秀一行，于是，男女主角第一次見面，是女主救了男主。女主又匆匆而別，留下一句話：有緣自會相見。

次日，乾隆一行準(zhǔn)備走水路去蘇州，偏偏被船家放了鴿子，岸邊等待時，淮秀再次帶著下屬策馬經(jīng)過，但沒有留意到一旁的四爺。

一番周折，一行人上了小魚兒的船，傍晚宿在小狼溝，另一方面，致休的巡鹽副史也宿在小狼溝，淮秀一行，也將夜襲小狼溝。

這一集中的一些細(xì)節(jié)：

首先，影視劇中人物的性格，是要由情節(jié)來體現(xiàn)的。這一點(diǎn)，曾獲金馬獎最佳編劇的宋項(xiàng)如刻畫得很好，他在前幾集，將劇中主要人物都定了型，后續(xù)也一直沿著這個定型展開。我們在看有些質(zhì)量不高的劇時，會發(fā)現(xiàn)人物的性格前后不一致，比如無緣無故地黑化，無緣無故地洗白，智商忽高忽低，這種情況，在《戲說乾隆》一劇中，基本沒有出現(xiàn)。

比如，春喜和曹大人逃出監(jiān)獄，因?yàn)楠z卒的父親曾經(jīng)身陷囹圄，是當(dāng)時身為地方官的曹大人秉公執(zhí)法才救了他。獄卒為了報(bào)恩，放了二人。從獄卒的敘述中，觀眾知道，曹大人曾被稱為“曹青天”?；叵朐诘谝患?，大多數(shù)大臣在朝會上言之無物，曹大人卻敢彈劾鄂倫西（鄂倫西不僅是滿族勛貴，還是乾隆的發(fā)?。?，體現(xiàn)了他的剛正不阿。所以，編劇利用這個小的情節(jié)，強(qiáng)化了曹大人作為一名清官能吏的形象。而這樣一位正直的官員能夠進(jìn)入軍機(jī)處，受到皇帝的信任，也反映出劇中的乾隆還是知人善任的。

春喜和曹大人逃跑途中，偶遇鹽幫一行人，真的是萍水相逢，但是有兩個小細(xì)節(jié)很有意思：第一，春喜對淮秀說：我們四爺夸你“英風(fēng)颯颯”，淮秀顯然對這個評語很開心，所以才會繼續(xù)聽春喜說他們的遭遇；第二，淮秀問春喜：你們不是有一伙人嗎？其實(shí)，淮秀只是之前策馬經(jīng)過，卻能留意他們是“一伙人”，說明她其實(shí)一直眼觀六路，十分警醒——作為江湖大幫派的幫主，淮秀還是很有兩把刷子的。

最后講一下這部劇的攝影。雖然老阿姨我并不懂?dāng)z影，但是看多了，居然也讀懂了一些鏡頭。比如這個：

這個鏡頭中，一開始是不合理的：這個鏡頭是從船老大的視角拍四爺，但是為什么又把船老大放距離鏡頭較遠(yuǎn)的地方，留下的距離很不合理。直到下一個鏡頭，小魚兒的背影冒出來，觀眾才發(fā)現(xiàn)，原來，這個鏡頭是從小魚兒的視角拍攝的。而小魚兒在鏡頭中突然出現(xiàn)，又讓觀眾也跟著感到一種驚喜。

這種拍攝手法的運(yùn)用，在后面的劇集，還有經(jīng)典之筆出現(xiàn)。

第一部 04集

第四集的開篇是輕松愉快的，大家玩藏貓貓，并且各自展示了本領(lǐng)，抓鳥、抓魚。

老劇重看，總是讓人有滄桑之感，比如，不得不說，年輕時候的張庭，真是美啊。，哪知道后來就成了傳銷呢？

繼上一集的高調(diào)總捕頭之后，這位巡鹽副史也夠高調(diào)，拿著珠寶給隨從欣賞。言語間，談到了不少貪官，貪賄數(shù)額巨大，令人心驚。 巡鹽副史的官船擱淺，夤夜找人拉纖，四爺好奇，所以也參與了拉纖。但沒拉多久，便帶著小魚兒偷偷溜進(jìn)了艙內(nèi)。同一時間，淮秀帶人來到官船，她跳進(jìn)船艙。 這是男女主的第四次相遇。 四爺出手相助，給幫主留下了不錯的印象，臨別時，淮秀又說：“有緣自會再相見”。這是“有緣自會相見”這句話的二殺了（第一次是在第03集）。

這一集，私訪五人組總算到了蘇州，并且來到了紅袖招。 “紅袖招”是個頗有文學(xué)意味的名字，出自唐代韋莊的《菩薩蠻》 　　如今卻憶江南樂，當(dāng)時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。 翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。 在本劇第一集，乾隆偷偷到軍機(jī)處聽壁腳的時候，就聽從江南歸來的官員說過“臨水人家紅袖招”，聽名字，就是個溫柔鄉(xiāng)。

紅袖招的取景地，在蘇州的退思園，和一般的酒店不同，本身就是個度假村的設(shè)計(jì)，還有一群鶯鶯燕燕，確實(shí)是個好地方。 可惜進(jìn)門時候一頓口角，惹毛了店家，被老板娘一頓狂懟。 顯然兩方都低估了彼此的實(shí)力：四爺一行以為這就是個普通飯店，不知道這是鹽漕總督注資的；而古香云看他們既不像有官府的背景（索拉旺帶來的），也不像有江湖背景（鹽漕兩幫帶來的），于是想打一頓趕走。 可惜四爺一行武功高強(qiáng)，打斗中，居然打下了紅袖招的招牌。 其實(shí)觀眾也并不知道為什么紅袖招敢于“店大欺客”，直到本集的最后，焦浩深夜在紅袖招門口迎接索拉旺，聚集在索拉旺穿著官服的背影出轎子的一刻結(jié)束，觀眾一方面明白了，紅袖招原來有官府的背景，另一方面，卻也有更大的好奇：這個官員是誰？和紅袖招有怎樣的關(guān)系？ 只能且待下回分解了。

這一集的彩蛋特別多。

首先是四爺和淮秀的第三次相遇。 這次相遇，淮秀所展現(xiàn)的，仍然不是溫婉美麗的形象。在我們后來所看到的大多數(shù)劇中，男主愛上的必須是女性特征明顯的女主。比如對于大女主，往往是男主看到了她在私下里溫柔和嬌弱的一面才會動心?；蛘呤桥髟趧e人面前冷硬，在與男主相對時卻柔情似水。 但淮秀不是，四爺初見淮秀，便是帶著兩個大漢策馬而行，此次近距離見面，她更是面帶殺氣，說話狠辣，殺伐決斷。

其實(shí)縱觀整部聚集，淮秀幾乎沒有展現(xiàn)過“柔弱”的特征，所以，這樣的影視劇，真的是讓女性觀眾看了特別過癮，可惜近年來的所謂“大女主”劇，再也沒有這樣好的劇情。

本劇中，編劇給觀眾展示的，主要是乾隆一方的視角，淮秀對于四爺?shù)母星椋瑒t是慢慢鋪陳。在小狼溝，一方面，淮秀對四爺還比較疏遠(yuǎn)，而另一方面，她顯然對四爺留下了深刻的印象。 第五集，淮秀夜探名園，看到四爺?shù)臅r候，自言自語道：“是他”，頗有驚喜之意。說明之前小狼溝相遇，是一段挺美好的回憶。 在回程的時候，談到四爺，淮秀說，“那個人說了，有緣我們會再見的”。

其實(shí)這句話是淮秀說的，但是，潛意識里，她卻以為這是四爺對自己說的?？磥恚瑤椭餍睦?，也想能再見他一面。 另一方面，因?yàn)樗臓敳皇亲约喝?，淮秀按照江湖慣例分了一份紅利給四爺，說明當(dāng)時，她并不想欠人情：你幫了我，我酬謝你，如此而已。但到了后來，兩人之間產(chǎn)生感情后，就不一樣了?；葱愫髞硐胙臓斎霂?，對他說的是“幫一時的急難，留一世的交情”，這和一開始的“兩不相欠”，是截然不同的。 感情上頗有好感，理智上卻涇渭分明，這大概是在第四集的淮秀對于四爺?shù)挠∠蟆?編劇對于感情的描寫，充滿了節(jié)奏和張力，層層遞進(jìn)，比那些莫名其妙就愛上的聚集，精致太多。

再看李進(jìn)。前面說了，編劇給觀眾展示的，主要是乾隆一方的視角，李進(jìn)對于淮秀的愛慕，是在第五集以后慢慢明朗，第七集徹底挑明的。但在第四集，其實(shí)已經(jīng)有鋪陳?；葱隳靡幌渲閷殻ㄆ鋵?shí)里面是賬本）酬謝四爺時，注意看她身后的兩個人：

辰坤的眼神沒什么不正常，但是李進(jìn)則是微微乜視，神色中有淡淡的敵意和不屑。 回程的時候，李進(jìn)主動試探，問幫主：他們（四爺一伙）的來路，而辰坤說：這是幫主有福氣，貴人相助，人家連名字都沒留下。顯然辰坤沒有把四爺?shù)氖虑榉旁谛纳?，以為大家萍水相逢而已。后來淮秀說，有緣會再見的時候，李進(jìn)的表情也顯然是有擔(dān)憂和不悅的。 等看到后來，再回頭看這一集李進(jìn)的表現(xiàn)，就可以理解他和辰坤的不同：他是自命為“幫主男友”的，當(dāng)然對別的男性，特別是一個武功、外面都很出挑，給幫主留下好印象的男性格外敏感。

編劇的風(fēng)格是，對于每個團(tuán)體，都會在出場時，一并介紹有代表性的人物。比如在紅袖招的一場戲，幾分鐘之內(nèi)，就介紹了紅袖招三人組：鈕芳，焦浩，古香云。后面劇情，紅袖招一方，也就是這三個人出場。不知大家是否記得第一集，編劇也是先讓私訪五人組的五個人一一亮相；再讓鹽幫三人組的三人亮相。

飾演古香云的夏志珍是香港演員，雖然她體態(tài)豐滿，長相并不特別美，但演技非常好，刻畫出了這位紅袖招老板娘與眾不同的風(fēng)格：風(fēng)騷油滑，心狠手辣，業(yè)務(wù)能力過硬，談菜、談茶都是如數(shù)家珍。更有意思的是，下屬稱她為“古爺”，儼然是一個反派大女主的配置。結(jié)合后面的劇情，我們知道，古香云依附于索拉旺，但她確實(shí)也有自己的想法和風(fēng)格，屬于壞得坦坦蕩蕩，這樣的角色，和現(xiàn)下影視劇中的綠茶心機(jī)婊相比，與眾不同。

還有一個細(xì)節(jié)是：鈕芳和小魚兒一個是紅袖招的女招待，一個是船家的小女孩，看似完全沒有交集，但是她們卻相識?？吹竭@個細(xì)節(jié)，老阿姨其實(shí)有點(diǎn)意外，也沒有完全想明白這樣的安排是為了什么？或許是想說明，小魚兒并不是普通的船家女，她其實(shí)也有江湖背景（小魚兒其實(shí)是屬于漕幫的）；或許是想說明，鈕芳本來也是窮苦人家的女孩兒，為生計(jì)所迫才來了紅袖招，看似風(fēng)光，背后也有辛酸。

最后談一談第四集背后的故事。 編劇宋項(xiàng)如是旅居臺灣的大陸老兵。他們這一代人，對于大陸、對于兩岸關(guān)系的感情，和現(xiàn)在的灣灣人差別很大。他們都是從小生長在內(nèi)地，因?yàn)閼?zhàn)爭，不得不和家人分離，就像余光中《鄉(xiāng)愁》里面所寫得那樣，一條海峽，隔斷了多少愛情、親情，甚至是生離死別。正因?yàn)槿绱?，老兵們和我們一樣，期盼祖國統(tǒng)一，希望兩岸關(guān)系和睦。

基于這個原因，我們就不難理解，劇中有很多篇幅都在通過角色們的游覽，展現(xiàn)蘇州的風(fēng)光。第四集中，四爺一行甫到名園，就先展現(xiàn)了名園的南方園林風(fēng)格，然后，觀眾跟著乾隆和曹大人的腳步，去了楓橋、拙政園等景點(diǎn)，一路上，二人談蘇州的歷史，蘇州的詩詞，蘇州的橋、蘇州的園林，就像是導(dǎo)游，帶著觀眾了解蘇州。

在紅袖招，古香云笑懟四爺一行時，也詳細(xì)介紹了江南的飲食文化。

作為兩岸三地的合拍片，這些介紹，其實(shí)更是給港澳觀眾看的：看內(nèi)地的風(fēng)光，內(nèi)地的美食。如果再引申一下，編劇宋項(xiàng)如本人是蘇北人，鹽幫更是與蘇北的關(guān)系更緊密，因?yàn)樘K北才有鹽，可為什么鹽幫總堂要在蘇州？為什么把第一部的故事放在蘇州？我們知道，在上世紀(jì)90年代，蘇州是兩岸解禁后，臺商最主要的投資地之一。所以，編劇這么安排，真的是頗有深意。

不僅如此，編劇也想讓內(nèi)地觀眾了解臺灣。因此，在四爺一行到了蘇州后，我們看到，保柱在街頭買到了臺灣的檳榔。其實(shí)嚼檳榔在中國東南沿海流行，但劇中強(qiáng)調(diào)了，這是臺灣貨。

在紅袖招，也有一群臺灣客人，這些客人顯然是臺灣原住民，講的也是閩南語，古香云大呼聽不懂。在上世紀(jì)90年代初，我們對于臺灣的原住民其實(shí)并不怎么了解，現(xiàn)在重看此劇，才發(fā)現(xiàn)，原來在劇中，編劇特別作了這樣的介紹。雖然是一部戲說劇，卻浸入了濃濃的家國情懷。老阿姨幼時看劇，并不懂這些臺灣客人跑到紅袖招是什么意思，如今，編劇宋項(xiàng)如已經(jīng)去世，令人唏噓。

這一集洋洋灑灑寫了這么多，最后的最后想說的是，檳榔是世界衛(wèi)生組織蓋章認(rèn)證的致癌物，嚼檳榔會引發(fā)口腔癌，口腔癌輕則讓人痛不欲生，重則致命。為了您的健康，千萬遠(yuǎn)離檳榔！

哈哈哈，居然三年沒有更新。真擔(dān)心得更到我退休。

下面繼續(xù)哈

第一部 05集

在第四集末尾露了個背影的反派大boss終于露出了真面目：鹽漕總督索拉旺。

索拉旺出場的時候，編劇還是按照一貫的風(fēng)格，介紹了其小團(tuán)體的完整配置：索拉旺、師爺、喇嘛（喇嘛這里，劃重點(diǎn)）。隨后一個甩飛刀的情節(jié)也在告訴觀眾，這位督爺，武功了得。

在第四集末尾露了個背影的反派大boss終于露出了真面目：鹽漕總督索拉旺

索拉旺出場的時候，編劇還是按照一貫的風(fēng)格，介紹了其小團(tuán)體的完整配置：索拉旺、師爺、喇嘛（喇嘛這里，劃重點(diǎn)）。隨后一個甩飛刀的情節(jié)也在告訴觀眾，這位督爺，武功了得。

古香云一改白天怒懟四爺?shù)膽B(tài)度，嬌滴滴地向索拉旺賣慘。但這個慘賣的頗有水平：地上的狼藉，不僅一直沒有收拾，還似乎擺了擺造型，就等著索拉旺來看；而告狀的切入點(diǎn)也十分狠辣：這些人砸紅袖招，是不把您這個鹽漕總督放在眼里。

原來，反派大boss的官職，是鹽漕總督。

鹽漕總督開口安排的第一件事，就是，讓鹽幫漕幫先出錢整修，再交人。

我們知道，四爺一行和鹽幫漕幫并無任何關(guān)系。督爺為什么一口咬定讓鹽漕交人呢？想想也簡單，鹽幫和漕幫，是他的督管范圍，不把這件事和兩幫扯上關(guān)系，怎么去勒索？

督爺不蠢，但是，夠壞。

回到男女主。

為了劇情的發(fā)展，他們必須重逢：于公，鹽務(wù)、漕運(yùn)，江湖兩大幫派，是這次微服私訪日程上的重要內(nèi)容；于私，感情線也要繼續(xù)發(fā)展。

所以，在這一集，四爺戰(zhàn)隊(duì)繼續(xù)逛蘇州。原因有三：第一，來到蘇州，無論是體察民情也好，游山玩水也好，總是要去逛逛的，合乎情理；第二，還是編劇想向臺灣觀眾介紹內(nèi)地風(fēng)光的想法；第三，則是推動劇情。第一次全體出門閑逛，被鹽幫的眼線看到了；第二次去澡堂子，被紅袖招的眼線看到了。

鹽幫的眼線發(fā)現(xiàn)四爺一行，跟蹤到他們所住的名園后，很快通報(bào)給了幫主。這時候，四爺?shù)纳矸菥妥兊脫渌访噪x了：淮秀和李進(jìn)、趙辰坤商量，覺得這伙人來歷奇怪，既不像官府的人，又不像江湖人士；既不是索拉旺的同盟，也不是漕幫的同盟。不像官府的人，因?yàn)楣俑娜瞬粫蛟壹t袖招；不像江湖人，因?yàn)榻说教K州，不會不聯(lián)系鹽幫。于是，淮秀決定夜探名園。

夜探名園是二人的又一次重逢，四爺自然驚喜，淮秀也驚喜，似乎證實(shí)了“相逢即是有緣”。但有別于言情劇的是，二人短短的談話，圍繞的，多是鹽幫、鹽漕兩幫的矛盾、鹽漕總督等事務(wù)，并沒有背離“微服私訪、體察民情”的主題。在這個過程中，淮秀展現(xiàn)了自己的大局觀，她并沒有視漕幫為敵人，而是侃侃分析了兩幫和睦相處的可能性，面臨的困難。這不僅使四爺更加認(rèn)可淮秀，也為后續(xù)鹽漕兩幫的和解埋下了伏筆。

唯獨(dú)分別之際，當(dāng)四爺問怎么能見到幫主時，淮秀終于積極回應(yīng)：“如不以粗下見棄，我派人來接?！鳖A(yù)約了下一次見面。

經(jīng)過漫長的等待，四爺終于接到了拜帖，一行人盛裝、騎馬，來到鹽幫。鹽幫展現(xiàn)了一個江湖大幫派的風(fēng)范，有自己一系列的待客規(guī)矩。二人的談話，依舊圍繞鹽幫、鹽漕關(guān)系等問題展開。到此，本集結(jié)束。

《戲說乾隆》的編劇的功力體現(xiàn)在：明明一個故事只有14集，內(nèi)容不少，但節(jié)奏上并不急促，而是有張有弛，這一集就比較舒緩，但依舊有很多看點(diǎn)。

看點(diǎn)一：掃黑除惡迫在眉睫

臺灣版的《戲說乾隆》，第一部叫做“掃黑記”

索拉旺是穿著官服來到紅袖招的。

這固然是因?yàn)楣畔阍茍?bào)信說紅袖招被砸，事情緊急，更是索拉旺的有恃無恐，穿著官服，帶著士兵，同時跟著私人武裝（喇嘛）來到清代蘇州版的“天上人間”。

如此跋扈，如此不顧自己官員的身份，可見蘇州，索拉旺已經(jīng)囂張到了什么境地。

上帝欲使其滅亡必先使其瘋狂。這樣的官員，這樣的與惡黑勢力勾結(jié)，一出場，就預(yù)示著最后必然會滅亡。

看點(diǎn)二：李進(jìn)真是個糟糕的中層干部

紅袖招維修，索拉望要鹽漕兩幫幫付錢，程幫主大發(fā)雷霆。

這時候，如果我們代入一般的企業(yè)管理理念，當(dāng)幫主發(fā)火沖動的時候，作為掌堂，應(yīng)該如何？

掌堂，掌住的，應(yīng)當(dāng)是平穩(wěn)。

所以，掌堂在幫主發(fā)怒時，應(yīng)該保持冷靜，讓幫主不要沖動之下，就做出不理智的事情。

而作為掌堂的李進(jìn)呢？此刻，他是怎么做的？

是的，李進(jìn)不僅不勸領(lǐng)導(dǎo)冷靜，反而火上澆油，好啊好啊，我們?nèi)テ戳耍?/p>

最后，幫主只能自我打臉：好了好了，我收回剛才的話，大家還是要冷靜啊。

少時看《戲說乾隆》，只覺得幫主搖擺不定：一會兒說不忍了，一會兒說，咱們還是忍忍吧。

而如今，作為在職場摔過鼻青臉腫的中年老阿姨，真心覺得，李進(jìn)真的是不靠譜啊。

他這樣跟著火上澆油，一來根本沒有發(fā)揮自己掌堂的作用；二來這樣也搞得領(lǐng)導(dǎo)很沒面子，自己打臉。而且，從第一集看下來，平時李進(jìn)的工作風(fēng)格就是這樣。因此，作為上司的程淮秀，應(yīng)該沒少頭疼。

對比一下，在后來的劇情中，李進(jìn)慘死，淮秀也是悲憤交加，要去和漕幫拼命，那個時候，作為鹽幫仁義大哥（代理掌堂）的四爺是怎么做的？他寧可和幫主吵架，被幫主diss，但就是摁住了盛怒的幫主，還去漕幫斡旋，最終把兩幫拉到了談判桌前。同樣的工作內(nèi)容，李進(jìn)和四爺，高下立現(xiàn)。

于公，作為掌堂，李進(jìn)做不好幫主的輔助工作；于私，李進(jìn)顯然和幫主并沒有共鳴與默契。李進(jìn)這個人，有忠心、有膽量，但是沒有管理能力。不僅如此，李進(jìn)明顯是個以自我為中心的人，他很少會站在淮秀的立場去想什么。在工作大局上，他不僅很難幫到淮秀，還需要淮秀盯著他，不能讓他出錯；在私人關(guān)系上，我們后面也能看到，他自己喜歡淮秀，就到處宣揚(yáng)，并不管對方的想法，這自然會讓淮秀不滿。所以，淮秀不喜歡李進(jìn)，也是合情合理的。

這一集中，李進(jìn)送了淮秀一匹馬，是他費(fèi)心物色的。李進(jìn)此時的心態(tài)，可能是給領(lǐng)導(dǎo)送禮物，但更是給喜歡的人送她喜歡的東西。

然而，淮秀的態(tài)度也很值得玩味?；葱汶m然認(rèn)為這是一匹好馬，卻自始至終，都沒有說一句謝謝。甚至于說“為了一匹馬花這么大力氣，何苦”。這句話聽起來冷淡，卻有兩層意思：于公，李進(jìn)你為了買馬花力氣，但是掌堂的工作卻有很多地方我不滿意，你應(yīng)該把更多的精力投入工作；于私，我知道你喜歡我，而且還在外面到處說，但是我不喜歡你，所以，我不感謝你，不對你曖昧，不給你幻想。

在后續(xù)幾集，當(dāng)四爺和淮秀實(shí)際上談戀愛的時候，李進(jìn)各種作，小時候看覺得李進(jìn)也有可憐之處，畢竟是這么多年的備胎男友。但現(xiàn)在重新看，卻可以發(fā)現(xiàn)，“備胎”的身份是他自封的，淮秀其實(shí)一直和他保持了工作距離，沒有給他曖昧。所以，李進(jìn)，真的是，活該。

看點(diǎn)三：曖昧

夜探名園是戲說乾隆劇中非常經(jīng)典的片段，把男女之間的曖昧演繹得恰到好處，兩個人都是成人，并不是少男少女般青澀的喜歡，相處時，帶著禮貌，混合著一點(diǎn)點(diǎn)戒備，但又有那么一點(diǎn)點(diǎn)羞澀和好感。在談?wù)撜聲r，這種好感又相互蔓延。淮秀沒有問四爺為什么砸紅袖招（后來在旱湖假裝恍然大悟），而且，在春喜上茶后，很戒備地不敢喝，頗有行走江湖的謹(jǐn)慎。兩人坐下后，淮秀主動談到鹽幫的歷史，鹽漕之間的恩怨，談到鹽漕總督玩忽職守，以權(quán)謀私。又談到了淮秀自己，談到自己的成長，說自己從小跟著父親運(yùn)鹽，經(jīng)常日行兩三百里。

四爺也沒有問淮秀為何穿著夜行服夜探名園，只是語意中有好感，有一點(diǎn)點(diǎn)挑逗，卻又點(diǎn)到即止，四爺說到緣分，也說到對于淮秀的欣賞，在談到鹽漕的矛盾和索拉旺時，卻也很認(rèn)真：撩妹歸撩妹，了解民情歸了解民情。這也是《戲說乾隆》編劇的高明之處：雖然乾隆微服私訪，但又不給人一種不務(wù)正業(yè)的感覺。工作歸工作，戀愛歸戀愛，兩不耽誤。

臨走時，二人約了下次見面，但卻又約了公眾場合的見面，以鹽幫的名義邀請；見面談的，還是正事。

幼時看這一段，倒不覺得怎樣，等到中年再看，卻覺得頗有感觸。編劇將成年人的愛情，演繹得非常精準(zhǔn)，和青春偶像片完全不同，非常值得欣賞。

看點(diǎn)四：鄉(xiāng)愁

這一集中，四爺一行人正跟著小魚兒，在蘇州街頭閑逛。街頭有雜耍，唱小曲兒，下棋，拜土地公……然后就是去浴室洗澡保健。其實(shí)，所謂“蘇州街頭”的很多東西病不是蘇州的特色，例如洗浴應(yīng)該屬于揚(yáng)州，豆腐腦也并非蘇州特有。我還是此次重看《戲說乾隆》才意識到，這并不是蘇州，大概率是編劇年少時，在家鄉(xiāng)逛過的廟會。

對于編劇宋項(xiàng)如而言，鄉(xiāng)愁就是這一本劇本，劇本里面，是小時后滿滿的回憶。另外就是兩個橋段里面四爺一行分別和街頭混混以及紅袖招打了一架，一招一式都是真功夫，很不錯。

看點(diǎn)五：真是看點(diǎn)

二人名園聊天時，不知道為什么攝影師用了可怕的視角：從下往上拍攝?？墒窃谶@種魔鬼角度下，兩位演員的顏值居然都扛得住，實(shí)在是太硬核的長相了。而且，這一年，趙雅芝38歲，鄭少秋44歲，看不見老態(tài)，也看不到故意扮嫩，只看得到成年人的成熟穩(wěn)健，意氣飛揚(yáng)，不能更贊。

看看這魔鬼拍攝視角，兩位主角居然扛住了

看點(diǎn)六：兩次正式進(jìn)鹽幫

第一次就是這一集，四爺一行正裝，面對鐵鉤陣，四爺從容走過，《甄嬛傳》的選秀中，甄嬛穩(wěn)穩(wěn)走過潑水的地面，其實(shí)也是一樣沉穩(wěn)大氣。而下一次正式進(jìn)鹽幫的，則是當(dāng)今皇上，面匍匐一地的人群，不知劇中的四爺作何感想。

To be continued...

1，趙雅芝確實(shí)漂亮，然而演技真的捉急尷尬，表達(dá)情緒反復(fù)就那么幾個表情。當(dāng)然還是能吊打當(dāng)代小花們的水平的。

2，鄭少秋真的挺帥，身段好。無時無刻不在撩，風(fēng)流多情而不下流。

3，可惜的是，這倆人此時都已經(jīng)有了一定年紀(jì)，細(xì)看還是顯老的。

4，蠢萌的賈六，蠢萌的寶柱，蠢萌的春喜，都好可愛。

5，喜歡這種組隊(duì)模式：一個能T能暴力DPS能撩妹的隊(duì)長-乾??；DPS-寶柱、賈六；治療-曹大人、春喜。五個人，是君臣，是主仆，也是朋友，是親人。是真心實(shí)意，發(fā)自內(nèi)心的相互尊重與相互愛護(hù)。

6，為什么我會覺得程淮秀仿佛是利用了四爺→_→來搞定漕幫和那個反派官兒，讓暗生變動的鹽幫再次穩(wěn)固下來。不過無論如何，程淮秀不選皇帝選事業(yè)，還是非常值得表揚(yáng)的。

7，一直覺得恕妃挺蠢，想不開，太固執(zhí)，乾隆對她有太多無奈。但是后來看，這姑娘有自己的原則和身份造成的不得已。一邊是族人之仇，一邊又是自己愛上了這個并不屬于自己一個人的丈夫。

8，沈芳太艱難。她的復(fù)仇大計(jì)本就是非常渺茫。更可惜是遇到了乾隆。這個人，因?yàn)槲淖知z，殺了自己的爹，害死自己的娘，讓自己家破人亡吃了無數(shù)苦頭。然而，最后，他們邂逅，相戀。他救了她，那今后，更讓她如何繼續(xù)保持著報(bào)仇的追求？

9，第三部金無箴故事里的乾隆，大部分時間都是更年期狀態(tài)。

10，來生再續(xù)緣。一直印象里這個歌是個女聲唱的。直到去年還是前年，忽然發(fā)現(xiàn)原版是王杰。配。

11，以前的編劇是真文人，真編劇。有自己的思想，有仔細(xì)考究，即便在這么個赤果果的戲說劇里，還是很有野心地放進(jìn)去了很多東西，對現(xiàn)實(shí)的折射，對歷史和人性的思索等等。角色一個個也都立體飽滿，智商基本上都在線，不需要強(qiáng)行讓哪個角色沒智商來推動劇情之類。難怪這個劇能成為經(jīng)典。反觀現(xiàn)在？寫作門檻低，真心并非好事。

12，三個單元女主都讓一個人演，而且人設(shè)并未提到長相一模一樣……當(dāng)年秋芝CP真的很紅吧？不過總有種乾隆陷入趙雅芝副本循環(huán)的既視感。第一回合，被甩；第二回合，分手；第三回合，分手，不過有名無實(shí)還生了孩子，算扳平否？

13，欽主子戲太多啊戲太多。發(fā)現(xiàn)編劇總愛用這樣的比對。第一回合，與程淮秀交往時，有個小魚兒作比較。程淮秀的理智，對比小魚兒的天真。第二回合，恕妃與沈芳，也是相似的，只是沈芳可以選擇遠(yuǎn)離乾隆，而恕妃得呆在紫禁城中。第三回合，金無箴究竟是不是有心機(jī)還不好說，但欽妃絕對是內(nèi)心戲多不可思議。有時候你改變自己去刻意討好一個人，未必有效。發(fā)自內(nèi)心或自然而然的，才是默契，才是相互吸引的。

14，編劇最后幾集是腦子發(fā)洪水了？集體OOC啊。乾隆喜怒無常了；寶柱賈六戲份快沒了；狂夸那個所謂九爺簡直是硬捧；春喜竟然那么多愁善感淚雨漣漣了？

15，感覺金無箴確實(shí)有心機(jī)的。然而被欽妃一番打壓，提前認(rèn)清現(xiàn)實(shí)。另外深覺乾隆對金無箴的感情更多是出于對藝術(shù)家的欣賞以及過度無聊后發(fā)現(xiàn)新鮮事物的喜好。