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1 ) 細節(jié)大盤點
來自于公眾號火燒風的個人空間
第三遍看《美國往事》，整理了下影片中那些精致的細節(jié)。沒有什么，這只是一個《美國往事》的“腦殘粉”所做的一點微小工作。
先概括下《美國往事》各種細節(jié)的最大特點：凡是重要的情節(jié)，都不會在影片中突然出現(xiàn)。在該情節(jié)前面，必有暗示或隱喻，預示該情節(jié)的發(fā)生。所以，《美國往事》中的各種細節(jié)遙相呼應，極富對稱美。同時，該片也有了這樣一種意味，即未來只是過去的復現(xiàn)，只不過以各種變化了的形式。
下面來具體盤點影片中的各種細節(jié)。
1.在影片開始和結尾均出現(xiàn)了中國皮影戲的鏡頭，有“人生如夢”的意味。
2. 面條回到舊地，看到墓園搬遷，一具棺材正被吊車吊起。此鏡頭極富象征意味，棺材代表著那些塵封的往事，如今它們又要一一揭開。
3. 面條給莫胖帶回座鐘鑰匙，照應三十五年前面條取走儲物柜鑰匙的情節(jié)（儲物柜鑰匙和座鐘鑰匙綁在一起的）。鐘表這個意象在本片中反復出現(xiàn)，無需贅言，鐘表代表時間和這時間中的無限長嘆。
4. 面條在莫胖家看到這張老照片，這張照片起了個提綱挈領的作用，它囊括了面條的所有好兄弟。
5. 面條和莫胖敘舊時的兩句對白，平淡而滄桑。
6. 黛博拉的第一次出場，谷倉里跳舞的畫面。平凡的谷倉卻宛如仙境。這是面條眼里的黛博拉，一位遙隔云端的仙子，美卻無法接近。
7. 面條去追趕黛博拉，被他的兄弟們攔住，要他去干一票生意。這是個隱喻，在此后面條和黛博拉的愛情之路上，他的黑幫兄弟始終是一種阻礙。
8. 面條被黛博拉數(shù)落了一頓，黯然地照鏡子。他的兄弟們也跟著來照鏡子。再次強調這種阻礙關系。
9. 小男孩照完鏡子離開時，沒提防旁邊又是面鏡子，他差點撞到鏡子上面。愣了幾秒后，他若有所思地走開。這種細節(jié)導演是如何想到？此處是藝術中典型的“你覺得它好，但又說不出好在哪里”。妙不可言，無法分析。
10. 麥克斯的第一次出場，坐在馬車上面，而他未來的幾個伙伴在下面看著。這暗示著麥克斯將來在團伙中的領導地位，和他高人一等的心機手段。
11. 面條在廁所里看的書是《Martin Eden》，該書情節(jié)隱喻著他和黛博拉的愛情。
12. 麥克斯和面條的對話暗示著他知道面條偷窺黛博拉換衣服的事。這暗示著麥克斯和黛博拉可能早已認識，甚至麥克斯或許也在追求黛博拉。為后面麥克斯偷窺面條和黛博拉接吻的情節(jié)作伏筆。
13. 面條搶奪麥克斯的一只手表。這只手表會在影片結尾處再次出現(xiàn)。
14. 麥克斯和面條敲詐勒索警察，隨后麥克斯去和賣淫女佩姬享受自己人生的第一次。被敲詐的警察惡毒地說道：“他永遠直不起來?！边@只是警察無心的氣話，但它卻預示了麥克斯此后在性方面的隱疾。
15. 面條和佩姬做完愛后，麥克斯又去和佩姬做。面條在帳篷外面百無聊賴地等著麥克斯。然后他往街上望去，他看到了什么？他看到了黛博拉！這是個意味深長的鏡頭切換。敏感的觀眾在這里就能預感到黛博拉和麥克斯在影片后面必將發(fā)生故事。
16. 面條和黛博拉在谷倉私會。黛博拉把身旁的果子撥開，示意努得爾斯挨著她坐下。結果面條坐到了她對面。充分體現(xiàn)了面條初戀時的心態(tài)：面對女神，又想接近，又不敢。
17. 麥克斯在外面叫喊，打斷了面條和黛博拉的幽會。黛博拉幽怨而諷刺地說：“快去，你媽媽叫你呢！”黛博拉已經意識到因為面條的這些江湖兄弟，兩人很難最終走到一起。而且，考慮到黛博拉和麥克斯可能原本就認識，黛博拉大概也知道麥克斯是在故意妨礙她和面條的交往。
19. 打完架后，傷痕累累的面條去請求黛博拉開門。黛博拉把門鎖上了，和她此前給面條留門形成鮮明對比。黛博拉已經意識到，兩人之間存在難以逾越的鴻溝，黛博拉的心門開始向面條關閉。
20. 面條和麥克斯一起掉入水里，面條沒看到麥克斯浮出水面，開始焦急地呼喊。其實麥克斯已經偷偷地爬上船。把面條戲耍夠以后，麥克斯從船上探出頭來，說：“沒有我，你怎么辦？”
這是十多年后麥克斯那場毒計的縮影：麥克斯詐死，然后“金蟬脫殼”，正如他此刻偷偷地溜上船。而面條在害死朋友的悔恨中逃亡，在三十五年沒有麥克斯的日子里，過著渾渾噩噩、行尸走肉的生活。
21. 面條的團伙賺到第一筆錢，小男孩打開箱子。開箱子的鏡頭在影片里共出現(xiàn)三次，剛好對應影片里的三個時間點：1921年，1933年，1968年。
22. 存放箱子時，廣播里在播報到水牛城的列車，十二年后，面條逃亡時也是買了去水牛城的車票。
23. 麥克斯對于如何取用箱子里的錢，作了細密的規(guī)定。面條一臉不屑，大概在想：“大家都是兄弟，有必要把規(guī)矩定這么麻煩嗎？”不過最后，他帶著幾分遷就和戲謔的表情，仍然說了“同意”。這里演員的表演十分傳神。
24. 把存錢的箱子放到儲物柜后，大家離開時，小男孩又折回來拉了下柜門，看鎖緊沒有。他大概還是第一次存這么多錢。小孩子心態(tài)顯露無遺。
25. 1922年的美國城市，幾個古惑仔走過空蕩蕩的街道，一個小男孩在前面跳著舞，為這寂寥的場景平添了幾分靈動和生氣。個人認為這是本影片中最有意境的畫面。
26. 小男孩死時說的最后一句話是：“我滑倒了?！蓖耆宦渌滋住?/p>
27. 很多人也許沒注意到，在面條沖上去刀捅“臭蟲”前，麥克斯是想上去和“臭蟲”拼命的，只是被面條搶先了一步。麥克斯少年時其實挺有血性。
28. 面條因殺人進了監(jiān)獄，他的幾個兄弟前來送別。高墻下幾個小小的身影，遠遠地看著囚車。這鏡頭反映出面條入獄時孤寂憂傷的心情。
29. “陰謀家”麥克斯覺醒的時刻到了！他看著關押面條的囚車，若有所思。注意這里的一串鏡頭切換?！澳銈冎凶钅贻p和最強壯的必將倒在劍下”并不是麥克斯看到的內容，而是1968年面條看到的墓室上方的話。
但通過連續(xù)三個鏡頭切換，這句話正暗示出麥克斯心中所想?？粗鏃l入獄，麥克斯感到黑道生活是難得善終的。他思考著自己未來的路。
30. 1933年，成年后的麥克斯第一次出場。一副老謀深算、躊躇滿志的樣子。影片后面也經常出現(xiàn)他叼雪茄煙的鏡頭。
31. 麥克斯用一輛靈車來接剛出獄的面條，車身上噴的字很有意思，透著股黑色幽默。
32. 麥克斯指著車上裝死的妓女對面條說，這個女人死于吸毒過量，才26歲。而從影片前面出現(xiàn)過的墓碑可以看出，那兩個被麥克斯害死的兄弟，其死亡年齡也是26歲。
33. 當面條在靈車里和妓女翻云覆雨時，麥克斯對旁邊驚訝的路人甲說：“在棺材里又活過來了，常有這種事?！边@正是麥克斯那條詐死毒計的預兆。
34. 出獄后的面條在酒吧里和闊別了十二年的黛博拉聊天，莫胖指揮樂隊演奏起了十二年前黛博拉在谷倉里練舞時的那支曲子。這首曲子承載著面條和黛博拉兩人共同的美好回憶。可以說，莫胖一直在默默支持著面條，也在盡力撮合著努得爾斯和黛博拉。
35. 面條和黛博拉的交談，再一次被麥克斯打斷。黛博拉同十二年前一樣，諷刺道：“快去啊，你媽媽在叫你呢?！?/p>
36. 面條強奸卡羅爾，是在同伴的催促下強行上陣的。面條表面上是個強勢主動的男性，但他實質上非常被動。
37. 面條強奸卡羅爾時，鏡頭給了麥克斯一個面部特寫。麥克斯的表情難以描述。
38. 面條對麥克斯“黑吃黑”的行為不滿，一怒之下把汽車開下了河。照應年少時兩人一起落入水中的情節(jié)。
39. 卡羅爾進入酒吧時的畫面。構圖富麗堂皇，富有對稱美。
40. 面條和黛博拉約會時的對白：
41. 兩人吃飯時的情景。面條雖然很有錢了，但本質上仍是社會底層人士，他不懂上流社會的規(guī)矩，也不會像黛博拉那樣用法語點餐，于是只能點和黛博拉一樣的。包括后面點酒時，他也只能叫侍者自己看著辦。
42. 面條告密的那個夜晚，麥克斯冷眼旁觀，暗中操縱著一切。他好整以暇地把面條掛反的電話放好。
43. 面條為了阻止麥克斯瘋狂的計劃，向警方告密了。然后從他下面這句話可以看出，如果麥克斯進監(jiān)獄了，他也會設法跟著進去。
44. 有一次，面條和麥克斯發(fā)生爭執(zhí)時，面條曾對麥克斯說過：“哪天你想甩掉我時，就給我說聲。”而在麥克斯將要施行他的毒計的那個夜晚，麥克斯確實對面條說了。但面條完全沒聽出來麥克斯的弦外之意。
45. 1968年，黛博拉已是好萊塢的著名演員。在下面這張頒給她的獎狀上，寫著“歲月不會枯萎她的容顏”。黛博拉的獲獎作品是莎翁所寫的《Antony and Cleopatra》，該作品中的Antony，是一個為愛癡狂的蓋世英雄，這一點和努得爾斯有些相似；而Cleopatra，這位在歷史上以美艷著稱的埃及艷后，也當?shù)闷稹皻q月不會枯萎她的容顏”這個評價。所以，Antony和Cleopatra，面條和黛博拉，這兩對人物之間構成了一組對應。
46. 面條看到黛博拉和麥克斯的兒子大衛(wèi)時，瞬間明白了一切。那幾十秒的表情變化，演員的表演堪稱經典。
47. 老年麥克斯的第一次出場，他站在幕布后面，一個神秘莫測的陰謀家形象。
48. 麥克斯掏出一只老舊的手表，這只手表代表著他和面條的相識。四十多年來他一直保存著。然后麥克斯說出了和當年相似的對白。
49. 片尾，1968年的面條走在街上，一群狂歡的人坐在車里喧嘩而過，正如片頭，1933年面條的兄弟慘死的那個夜晚。同時，《God Bless America》的歌曲再次響起。盡顯這一出“美國夢”的傷感和頹敗。
50. 影片將結束時，回到1933年的場景，皮影戲再次出現(xiàn)，照應開頭，《美國往事》這一出人生的戲也將宣告結束。
51. 1933年，面條因為自己的告密行為害死了他的三個兄弟。他不知道這是麥克斯的一條毒計。在痛苦自責中，他只能靠吸食鴉片來逃避現(xiàn)實。影片最后定格在他吸毒后的詭異微笑。
最后說一句： 《美國往事》，這部1984年上映的影片，一個奧斯卡獎項都沒拿到。但我不覺得這是《美國往事》的遺憾，這實際上是奧斯卡的遺憾。時間流逝，奧斯卡還會評出一屆又一屆，其中的很多獲獎影片會很快淡出人們的記憶。但《美國往事》這樣一部藝術杰作，將永遠不會被遺忘。
2 ) 《美國往事》的兩個隱含情節(jié)
在家的時候，把〈美國往事〉的碟又找出來細細看了一遍，發(fā)現(xiàn)了以前沒有注意的兩個情節(jié)，算是導演埋下的伏筆吧，將其記錄在此，希望有同樣喜歡這部電影的人能夠看到。 1、關鍵詞：水牛城 buffalo city 影片前半部分，noodles在三個同伴死去遭人追殺時，到了火車站買了隨機的最早一班火車票，目的地是水牛城；看到影片中部的時候，看到他們小時候，掙到幫派第一桶金，去那個銀行存箱子的時候，背景音是廣播火車時刻，很清晰地聽到在播的是buffalo city...... 2、關鍵詞：26 noodles出獄的時候，max開了輛靈車去接他，車里有一個裸女，是max安排陪noodles睡覺而準備的，而noodles上車時，max卻故意騙他說這是一具死尸“多么美麗啊，才26歲就死了......"后來有個鏡頭，noodles去看他那三個朋友的墓碑時，生卒年很清楚地表明除max以外都是26歲就身亡了。 重看電影，雖然發(fā)現(xiàn)了這兩個伏筆，但是給我最大感觸的不僅是導演的深藏不露，還有一種最深切的大徹大悟，一開始看不懂的疑問都得到了解答，比如max怎樣一步步安排noodles去打了那個電話，并讓他下半輩子活在歉疚中的，里面很多鏡頭都表達的很清楚，可是第一次看的時候，可能因為不那么細心就錯過了。實際上導演已經將max一步步籌劃地過程盡量不露痕跡地表達得很清楚了。 另外一個新發(fā)現(xiàn)，一開始就覺得max對noodles得感情有點不正常，他要么是喜歡noodles，近似于bl，要么就是覺得noodles是自己心目中男性力量的化身，是他無法到達的高度，因此對他又愛又恨，第二次看更加深了我這種感覺，證據(jù)如下： 每當noodles跟女人在一起的時候，max總是流露嫉妒的神色，比如noodles和Deborah，以及noodles跟peggy第一次做愛的時候，甚至連noodle在強奸carol的時候，他的臉色都是那么陰沉； 個人淺見：max的性功能可能有問題，少年時期他和noodles在Deborah家被另外一個幫派報復毒打的時候，很明顯的看到他的下身受到了很大傷害，跟peggy做愛的時候，也很長時間進不了狀態(tài)，而凡是跟noodles有關系的女人，他都要染指甚至奪走，peggy是這樣，carol是這樣，noodles最愛的Deborah最后也成了他的妻子。 還有noodles為了替死去小兄弟報仇，像瘋子一般將刀捅向兇手和抓他的警察，那時候max臉上流露的是驚訝和羨慕，他無法為了友情而豁出自己，因為他有野心，不像noodles把友情高于一切而奮不顧身，這點他永遠做不到，因此相比noodles，他是自慚形穢的。 對noodles而言，觸動他最深的兩件事情就是那個小弟臨死時，只是說了一句：“i slip(我滑倒了）.....”這句讓他在下半生都為了兄弟而愿意付出一切，而另外一個他最在乎的人就是Deborah，很多人不能理解他為什么強奸了她，并認為粉碎了所有的美好，而我認為，其實真正被傷害的是noodles本人，如果你是個有經歷的男人的話，一定能明白當自己最愛的女人離開自己的時候那種感覺，他的行為我認為是可以理解，出于本性的。 一句話，《美國往事》是部深刻的片子阿，值得好好咀嚼～～～前提是你得有一定的生活經歷。 PS：佩服那時制作電影的精致，所有小演員與長大后的成年演員都很相象，氣質超級符合，不妨留意一下。 IN ADDITION:2009年12月 重看又發(fā)現(xiàn)了兩個細節(jié)： 1、童年時，noodles在廁所偷看Debra跳舞那段的末尾，Debra明明知道noodles在偷看，還故意脫了衣服露出pp引誘noodles，后畫面因為debra爸爸進了廁所，noodles逃出廁所而中止；鏡頭轉場后(電影時間應該也就1分鐘左右），noodles透過窗口，透過玻璃隔得很遠看到Debra跟人在說話：“抱歉，今天不行，謝謝”；此段畫面結束； 第一次看，大家都不會對這個細節(jié)留意的，但是由于我是不記得第幾遍看了，這段細節(jié)在看到后面就凸顯出來一個疑點——Debra和誰在說話，誰在約她？她又把他給拒絕了？ 2、故事繼續(xù)，注意，根據(jù)電影，下面的情節(jié)應該發(fā)生在同一天: noodles帶領眾小弟，先是放火燒了報攤，后來又去酒館，瞄上一個醉漢，準備偷醉漢的懷表，卻由于警察中途出現(xiàn)，被Max中途截去，二人自此打了照面；后來心懷怨氣的noodles回了自己家，上了個廁所，跟peggy調情一番后，出門遇到了搬家的max，準備要回懷表，而max早就發(fā)現(xiàn)遠處走過來的noodles，于是取下馬車上的照相機，做出照相的姿勢，而noodle此時不甘示弱，順勢彎下腰露出pp（當然是穿褲子的），對準了max的鏡頭（這段采用了max的主觀鏡頭，畫面是倒置的），說：“洗六張."而Max則戲謔地說：“脫下褲子，再洗一張。”noodles很生氣，說：“什么意思，再一張？”而這里max說了一句意味深長的話：“That is a long story.（說來話長）" 結合第一點，我的感覺是，那天在酒館里看debra跳舞的應該不是noodles一人，max早在認識noodles之前就認識debra了，debra出門后約她的人就是Max；，而且debra脫衣服秀pp的畫面max絕對也看到了，因此才會對noodles 說“脫掉褲子，再一張”這樣的話。結合后面noodles和debra在跳舞的倉庫里讀圣經卻被max打斷并叫走的情節(jié)，max絕對很熟悉這個酒館的結構，偷看多次。 我覺得，最復雜的人應該是max了，畢竟他家有精神病史，呵呵 20160630：時隔多年再度更新 這是我很久以前寫的影評了，里面可能有牽強的地方，但當時寫的時候沒料到有這么大的反響，還是謝謝大家。
20180124：時隔兩年再度更新：
近日，讀《萊昂內往事》（廣西師范大學出版社），這本書是法國影評人、電影學者諾埃爾?森索洛（No?l Simsolo）與《美國往事》導演塞爾吉奧?萊昂內聊生平及創(chuàng)作的訪談，其中提到了電影里Noodles強奸Debra的那場戲，導演的闡述與我當時的觀影感受基本沒什么區(qū)別，有種突然找到論據(jù)，能發(fā)給大家解釋長舒一口氣的開心。 電影其實是觀眾與導演的一場智商角力，在沒有任何材料和背景的輔助下，當時滿腦空白的我能看懂導演的意圖，體會到Noodles的心情實際上頗感榮幸。當然，在評論中也讀到了很多影迷對我的質疑（萊昂內坦誠自己的這段戲也被女權主義者大罵），曾經想過去用文字好好解釋，但總覺得可能無助于扭轉大家的認識，現(xiàn)在，導演現(xiàn)身講話了，大家可以自己評判了。
最近竹子在做電影脫口秀短視頻（現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)還是畫面加評論還可以重新剪輯有意思），基本上內容都會放在自己的微信號astrobamboo里，有興趣的話大家可以關注一下喲，么么噠！最新開通視頻號：AHTV朱七七
3 ) 很正經系列
看來，我得把“補充一條”挪到最前邊了：我也可以很煽情地表揚男人們的熱血、友誼、仗義、等等。但別人早就這樣做過很多次了。我想，我還不如找個新角度補缺撿漏呢。如果你想看煽情范兒的，搜一下其他評論吧，別跟這兒批判我狹隘、淫蕩、功利、等等。
都少冤枉我。謝謝。
不服不忿請自己去寫該片影評，自重，勿在此帖犯賤，謝謝。
另外推薦兩本書：《自私的基因》《性趣探秘》，不用謝。
=========正式開始===========
人物：
我們知道，導演用男主角面條的回憶和感覺，串起了1921，1933，1968三個年份的時間碎片。
先看男人。
根據(jù)棺材上的生卒日期我們了解：
大反派麥克斯。
生于1905年，1921年他16歲，聰明伶俐，詭計多端。認識了主角面條為首的一伙小混混之后，他們開始靠運輸私酒積累財富。
1933年禁酒令解除，在尋找新出路的過程中，麥克斯升級為真正的壞蛋Bata2.0版，出賣哥們并詐死，開始從黑社會向政客轉型。
1968年麥克斯已經是貝利秘書長，身陷丑聞，還不老實，妄圖再次利用兄弟，兄弟沒上當，他好像就跳進垃圾粉碎車自殺了。我不相信他會自殺。壞人必須跟某部黃飛鴻還是方世玉里邊那個沒有眉毛的馬寧兒一樣頑抗到底,詐死又復活，真死再詐尸。
主角面條。
21年的時候，他看起來比麥克斯矮一些，又明顯比另外的團伙成員年齡大，我認為他應該15歲，比麥克斯小一歲。
主角么，性格經歷都挺復雜，我個人認為去掉皮毛，可以用“一個混混”或a loser來概括他。
帕特里克和斜眼。
兩個跟班兒，單純又兇殘，棺材上寫得清楚，他倆都生于1907年，死于1933年，都是26歲。被出賣的兩坨炮灰。
其中帕特里克小時候曾試圖用一塊奶油蛋糕交換女孩的身體，可等候女孩洗澡的過程中忍不住把蛋糕一指頭一指頭蘸著吃掉了，很可愛。
斜眼在性上沒什么表現(xiàn)，最明顯的特征是總吹排簫。
多米尼克。
團伙里最小的一個，21年死的時候不算少年只能算兒童，看起來大概9歲到12歲的樣子，被仇家的子彈打中，只茫然地說了句“我滑到了”就死在面條的懷里。我們可以看出，這個小孩子從沒想過關于死亡的問題，甚至對死亡還沒有概念。
他長得很漂亮，紅臉蛋，長睫毛，正太控看見就想給丫推倒的那種，他死我都哭了。當然，我不是正太控，我只是母性爆發(fā)的育齡婦女，替他媽媽感到傷心。
他的死很重要，面條立刻沖出去刺死仇家給他報仇，順手連前來執(zhí)法的警察都干掉了，而麥克斯只是躲在旁邊看，眼神中滿是對面條的羨慕和嫉妒。無論在事情發(fā)生的一瞬間，面條義薄云天的高大形象多么令麥克斯自慚形穢，但毫無疑問，政客素質讓麥克斯脫險，而面條卻在混混本能的指揮下入獄十二年。
肥莫。
在我看來只起交代線索的作用，沒什么可細琢磨的。
然后再《美國往事》里的四個女性角色。
伊娃。
金發(fā)。僅在33年出現(xiàn)。剛出場就被打死，據(jù)說是個妓*女，但片兒里看她只跟面條一個男的好，是面條忠貞不二的情婦，癡情得都沒個妓*女樣，一點都不放*蕩，死也是被面條連累的。
在我看來，這個角色對推動故事發(fā)展幾乎沒什么作用，既然《美國往事》是由哈利.格雷徳在紐約監(jiān)獄里根據(jù)自己禁酒時期的經歷寫的自傳體小說《流氓》改編的，那我們可以認為實際上是有這么個倒霉蛋存在，所以她就出現(xiàn)在了電影里。
佩姬。
紅色頭發(fā)。21年她是個潑辣的小婊子，小面條跟她商量今天干明天再付錢，她說“不賒賬，你敢硬上我現(xiàn)在就拉在褲子里。”很兇悍。后來小團伙拍了警察嫖她的照片勒索警察付嫖資，面條和麥克斯才輪流上了她，面條和麥克斯都是第一次，根據(jù)淫*亂現(xiàn)場的對話我們可以判斷，面條是個粗魯性急的人，所以佩姬指導他“慢慢來，這樣搞你很快就沒勁兒了。”雖然麥克斯也是處男，但他就可以一邊看面條和佩姬搞，一邊冷靜的跟警察談判，這就是大壞蛋的素質，這就是大壞蛋跟小混混的區(qū)別，等面條搞完麥克斯才上，不知道是不是硬太久以至于有點不舉，佩姬安慰他“第一次都這樣，別緊張”。
當然，沒錢給她奶油蛋糕她也會跟你親熱，所以到了33年她吃成了個胖婊子，面條拍著她的大奶子說，“太多生奶油了”，而她大笑說，“我漲價了，價錢以鎊計算。”她還兼職面條和麥克斯團伙的會計，幫他們記賬分贓什么的。
只看21年的部分，《陽光燦爛的日子》里于北蓓除不收錢外都和佩姬對應得嚴絲合縫。
卡洛。
金發(fā)。卡洛在33年和68年出現(xiàn)。先被面條搞，后來跟了麥克斯。
33年，卡洛串通面條-麥克斯團伙搶自己丈夫的鉆石，搶劫過程中，面條、麥克斯、帕特里克和斜眼都蒙面，卡洛順手拽住面條，自找強*奸，說是這樣可以讓她丈夫不懷疑自己是內鬼。純屬借口，很明顯她有受虐傾向。那都蒙著面她為什么不拽別人單拽面條呢？我猜可能是面條荷爾蒙濃度高？體味兒濃烈？對雌性具有原始性吸引力？
但第二次在地下酒吧Party上她和團伙成員再度相遇情況就變了，她想不到小發(fā)橫財穿著體面的四個男人就是當初的劫匪，于是男人情景再現(xiàn)，都蒙面并掏出老二讓她猜。我認為，我個人認為，這種情況下她第一眼、甚至光聞味，就認出了面條，但她裝模做樣地挨個看了看摸了摸之后，選中了麥克斯。如果說搶劫時性欲讓她選擇了一個性感精壯的暴徒對自己施虐，那么一旦脫離暴力情境，她就要選擇一個真正的Boss，哪怕她此時還對麥克斯一無所知，但麥克斯始終堅定的眼神已經展示出Boss的氣場，目光閃躲的面條依然是混混?？逡贿吅望溈怂褂H嘴一邊把手伸向面條的老二，提出要3p，我想這算是給面條一個安慰吧。
到了68年，卡洛只起向追蹤真相的面條交代線索的作用。
如果《陽光燦爛的日子》里于北蓓長大了，那就是卡洛。
黛博拉。
深棕色頭發(fā)，貫穿始終的女主角，其實倒沒什么好說。
21年她是志向遠大的女孩，是面條心中高高在上的女神，事實上她并不慈悲，當面條被仇家打得滿臉是血向她求救時她袖手旁觀，因為對失敗者的憐憫在她眼中就是額外的付出，而她對面條小小的喜歡更令她沮喪，她堅決不能容忍自己和失敗者站在一邊。
33年她是野心勃勃的女人，面條豁出去高攀她一回卻被她以理想之名撅了回來，她的說辭是，她最愛自己的理想，但理想之外的其他一切相比較起來她最愛面條。面條惱羞成怒強*奸了她，面條總惱羞成怒，面條總沖動，面條總強*奸，面條精心布置的奢華晚餐、沙灘浪漫和深情表白都掩蓋不住他是混混的齷齪和頹態(tài)。
68年她實現(xiàn)了做演員的理想，也付出了一些代價。她是舞臺上的埃及艷后，也是已成政要的麥克斯的情婦，黛博拉的理想永遠不會被面條的愛打敗，只會折服于麥克斯更強大的理想。要知道理想的華袍之下往往是功利主義的骷髏。愛情對她的影響微乎其微，她只為目標全力以赴，并且盡量避免目標之外的額外付出。所幸面條此時對黛博拉已經沒有任何幻想，她只是面條找尋真相途中關鍵的一個環(huán)節(jié)。
毫無疑問，《陽光燦爛的日子》中和黛博拉對應的人物是米蘭，多虧《陽光燦爛的日子》在青春結束前戛然而止，我們才不必目睹老年米蘭盛妝之下的皺紋和滄桑。
據(jù)說，頭發(fā)顏色越深智商就越高，金發(fā)反應相對較慢，常有T恤上印著“請說慢點，因為我天生金發(fā)。”
性*行*為：
綜上所述我來小分析一下片里的性*行*為。都是個人理解，不是嚴謹?shù)目茖W論文。
我們發(fā)現(xiàn)，佩姬，卡洛，黛博拉，都是先跟面條在一起，后跟麥克斯在一起，佩姬屬賣*淫*嫖*娼行為不予考慮，而卡洛和黛博拉都是在兩個男人之間進行了選擇。
我們知道，除了人類，其他動物性*行*為的唯一目的就是繁殖后代、延續(xù)物種、傳遞自己的基因。雖然人類自恃高等動物，為性*交擴展出各種奇怪的目的，但在選擇性*交對象時，還是會受傳遞基因這一最原始本能的控制。
比如無論古代現(xiàn)代東方西方，幾乎都以長腿為美，因為在遠古時代，長腿跑得快，更容易擺脫猛獸的追擊，更容易捕獲獵物，長腿還可以摘到更高處的果子，因此長腿生存的機會大；同時女性也希望傳遞自己的基因，自然更熱衷在生存機會相對大的長腿們身上押注。即使現(xiàn)代長腿的實用優(yōu)勢大多數(shù)僅體現(xiàn)在運動場上，即使女人喜歡長腿難不單為生長腿的孩子，但長腿已經固定為一種審美，一直影響著女人的性選擇。
當然男性也熱衷長腿女性，最好還大眼睛，最好還聰明，最好……最好……但男性普遍不苛刻，不挑剔，一般來說，他們的重點從來都是多吃多占，而不是精挑細選。如果是腿短小眼睛不聰明的女性，他們一樣不拒絕，而且擺平長腿大眼睛又聰明的女性后，還是不耽誤他們惦記新的。因為精*子是很廉價的可再生資源，噴一次就50多億，吃不吃蛋白質的吧，反正都能自己長回來；而且交出精*子的過程男的沒有痛苦還很愉悅；最重要的是雄性不承擔懷孕環(huán)節(jié)，不必在這上頭耗費時間和能量。所以，理論上雄性只要搞得出精*子就隨時隨地可以令雌性受孕，無限地傳遞自己的基因。對于人類來說，如果忽略一切法律造成的畏懼、道德造成的負疚、人口爆炸的危機等，男性會在本能驅使下，和任意有生育能力的女性交配以增加后代數(shù)量直到精盡人亡。
但卵子，首先是不可再生的，起碼對哺乳動物來說是這樣。女的在出生前卵子已經存在于胎兒卵巢中，出生后數(shù)目不會再增加，10萬多個，越用越少。先來個極限假設，一個女的，一生不懷孕，月經從15歲開始到55歲結束，周期28天，來月經的次數(shù)=365天×40年/28天，四舍五入最后約等于512次，來一次月經排卵一次，也就是說，一生能排卵500次就算很多了，女的一生500和男的一次50億沒法比吧。再極限假設懷孕光生不養(yǎng)，9個月一個，還按15-55歲算，12個月×40年/9個月=53個后代，哪怕次次都是6胞胎那也就是318個后代，總歸后代數(shù)量是有上限的，所以不能隨便揮霍。況且母體懷孕哺乳都要耗費很多時間和能量，和雄性哆嗦一次比起來成本要高得多，選擇配偶殘次，就增大了后代殘次的幾率，后代殘次就相當于浪費資源，投資失敗。所以雌性理所當然更傾向于精挑細選，力保后代質量。
麥克斯是強者，面條是弱者，這就是女人們最終都選擇了麥克斯而不選擇面條的原因。延續(xù)基因的本能雖然不能控制一個女人真的去繁殖后代，但卻能影響她的性選擇。
這也是很多時候女人顯得冷酷現(xiàn)實無情無義的原因，她被保證后代質量的本能驅使，在性選擇的時候傾向于強者，這是再自然不過的事情，弱者的愛是打不過她的本能的。
立場：
群眾普遍反映《美國往事》是男人必看，群眾普遍反映得一遍一遍不停的看，群眾普遍反映是男人那看完必須得熱血沸騰熱淚盈眶。
曾經，我身為一名勇于嘗試的婦女，挑戰(zhàn)這片兒好多次，不是半途而廢就是快進草草了事。四小時，忒長了?！恫涣b的美女》也四小時其中還最少倆小時都是埃曼紐.貝阿赤身裸體賣弄風騷都沒能勾引得我認真看完全片。
如今，我身為一名堅韌且宅的婦女，終于連看兩遍一遍英語一遍國語，七個多小時，要不是經常鍛煉小宇宙比較強大，可能要翻白眼吐白沫昏死過去數(shù)次。
但是，我身為一名純婦女純娘們兒，對于男人浴血街頭同生共死的黑幫夢，可以理解，無法體會，很遺憾地沒共鳴、不入戲，還不由自主地成了一個秘書，竭盡全力理順時間碎片，湊出完整清晰的故事拼圖，其實兩遍過后我依然覺得在時空交錯首尾相連的故事中，有某些重要的暗示、隱喻、線索，還草蛇灰線著。我覺得很有趣，但不覺得很感動。
反正4個小時的片長，是絕對必要的，連看兩遍，也是絕對值得的。
還記得看丁度巴拉斯的色情片《黑天使》，我哭天抹淚兒，那也是個互相背叛的故事，最后女人贏了男人死了，但女人很心疼。我也跟著很心疼。朋友就相當費解：色情片兒也哭？太脆弱了。你就配看沒情節(jié)的大毛。
《美國往事》可不是色情片，我沒感動得熱淚盈眶，分析片里的性行為倒弄得挺熱血沸騰的。
這就是男女有別。這就是立場問題。
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補充一條：
我也可以很煽情地表揚男人們的熱血、友誼、仗義、等等。但別人早就這樣做過很多次了。我想，我還不如找個新角度補缺撿漏呢。
如果你想看煽情范兒的，搜一下其他評論吧，別跟這兒批判我狹隘、淫蕩、功利、等等。
都少冤枉我。謝謝。
4 ) 影史上那著名的電話鈴聲——對《美國往事》開頭的分析
這段電話鈴聲長達4分鐘之久，其中伴隨了多個場面的調度。這段鈴聲導演精心安排，使用了多種電影語言，這些巧妙地設計造就了影史上這經典的電話鈴聲！
下面我將深入解讀這段電話鈴聲的寓意和導演想表達的思想。
《美國往事》是一個關于友情與背叛的故事，面條、麥克斯等一群小伙伴從小在紐約長大并形成了自己的小團體。在禁酒令廢止那天，靠賣私酒發(fā)家的他們在麥克斯的鼓動下決定去搶劫聯(lián)邦儲備銀行，而之前有過牢獄生涯的面條不想看著兄弟走上絕路，于是他私下報警想逼麥克斯停手。最后警察與麥克斯等人火拼，幾個兄弟全部被殺，帶著深深地負罪感的面條從此離開了自己生長的地方和心愛的姑娘，遠走他鄉(xiāng)。
整個電影的大部分是用倒敘的方式進行。在影片開始后幾分鐘，疲倦的面條走進一家鴉片店吸大煙。
在報紙上看到黑幫火拼的報道，他陷入深深地內疚之中。
電話鈴聲在這時突然響起，面條被驚得一坐而起。
神不守舍的面條難以平復自己的負罪感，旁邊的人遞來大煙給被電話鈴聲嚇到的面條，面條倒在床上抽著大煙，看著昏黃的燈光，陷入回憶之中。。。（電話鈴聲一直在響）
鏡頭緩緩移向燈光，利用燈光，導演完成了一次出色的轉場！
鏡頭拉遠，煙館的燈已經變成街上的一盞燈。這是面條的回憶場景。轉場完成。
景別變大，我們發(fā)現(xiàn)這是一個槍戰(zhàn)之后的現(xiàn)場，路上躺著的是面條兄弟的尸體。
注意，這時鈴聲一直在刺耳的響！
尸體上的名牌。鈴聲還在響。。。。
畫面一切，再次轉場，這次是在大家慶祝禁酒令被廢的歡慶會上，棺材上寫著“禁酒令”
鈴聲還在響！
面條離開眾人走向一個房間。
鈴聲還在響，這時肯定許多觀眾開始疑惑甚至厭煩了這刺耳的電話鈴聲，這鈴聲究竟是哪兒來的？
還是煙館里的電話鈴聲嗎？？
面條來到房間里，這時聲源終于出現(xiàn)了。鈴聲在響
一只手入畫，接起電話。這時我們會如釋重負的以為，這回電話鈴聲該停下了吧。。
但是，還在響??！
原來，這不是一個打進來的電話。一只手入畫開始撥號，這是個打出去的電話，打給誰呢？？？
電話鈴聲還在響。。。。。
一個特寫給打電話的人，是面條。
他打給誰呢？？
電話鈴聲還在響。
畫面再次一切，轉場完成。
電話鈴聲的來源終于出現(xiàn)??！名牌上寫著，哈羅蘭警長。原來這是面條打給警察局的。
電話鈴聲還在響。
一只手接起電話，電話鈴聲停止。
面條再次驚坐起來?。?！
好了，整個段落介紹完畢。
這段段落之所以成為經典是因為這個長長的電話鈴聲，導演運用“聲音”這一電影語言成功地在幾個場景中完成了切換。
開頭第一個轉場是靠燈光完成的，這時電話鈴聲來源是煙館。
到了面條回憶的鏡頭，鈴聲一直在響，這時我們想當然以為這個鈴聲還是煙館里的。但是，劇情進行了好久，電話鈴聲始終不停，這時導演就成功的調動了觀眾的積極性，大家都會想知道這個鈴聲從哪兒來，怎么停止。
當?shù)谝粋€電話出現(xiàn)時，觀眾又會想當然的以為這就是那個發(fā)出討厭聲音的電話，但是導演又賣了一個關子！
當最后鏡頭打給警長的電話時，真相才大白?。?！
整個段落都酣暢淋漓，導演成功的將記憶中的鈴聲和現(xiàn)實中的鈴聲銜接起來，利用鈴聲這一個紐帶抽絲剝繭般將整個故事背景呈現(xiàn)出來，真可謂是大師手筆，非同凡響！！
從寓意上看，其實鈴聲從哪兒傳來并不重要，這個鈴聲是面條打給警察告密的電話鈴，是這個鈴聲出賣了他的兄弟，從而讓面條背上了沉重的罪惡感！這段刺耳的鈴聲在面條的腦海中一直在響，響徹了他的整個后半生。
所有觀眾在這段中肯定會被這4分鐘的鈴聲搞得鬧心，其實這正是面條的感受，這刺耳的鈴聲對于他來說，永遠在響！
正是由于有這一段不光從拍攝手法上看而且從人物心理上看都堪稱完美的闡釋，才造就了這一影史上的一個經典教材?。?br>
讓我們再次重溫《美國往事》，再次體會那震撼的電話鈴聲吧?。。?！
5 ) 別扭同志Max
看完覺得有點散，給了三星，一看總分9分，有點納悶，看到有網(wǎng)友提出Max是同志一說，這才將所有看似松散的情節(jié)全部串在了一起，于是又加了一星。 觀影時覺得Max對Noodles情誼有點不正常，但并沒有太在意，因為影片拍得有點厚重，又花了不少心思為Max的瘋狂布迷魂陣，讓人很難往“偏”了想。 迷魂陣一： 少年Max下面被重重踢過，看得觀眾都不禁為他擔心。Noodles擁有過的女人Max總要去沾染，還算計兄弟，于是輕易就有了Max性功能不正常導致他心理扭曲的推論。Max的孩子的出鏡了推翻了Max性功能不正常的猜想，但影片也沒剩幾分鐘了，觀眾也就錯過了論證Max是同志猜想的最佳時機。那一腳除了為影片踢了個迷魂陣外，僅僅只捎帶讓Max痛了一下。 迷魂陣二： 影片接近尾聲時，老年卡洛兒向Noodles透露Max很怕像父親一樣因精神病發(fā)作而自殺。這就讓即將出場的Max兒子推翻Max性無能的猜想后，觀眾對于瘋狂Max的猜想又有了一個新的落腳點：Max有可能遺傳了父親的病，這讓瘋狂Max又一次成功地掩護了同志Max。影片還在繼續(xù)，觀眾草草猜想一番后繼續(xù)觀影。 下面括號里的這段可以當我是想多了。 （如果再看深一點，稍微想像一下，其實可以是這樣：Max的父親和Max一樣有著同性戀傾向，因此遭受巨大痛苦而導致了精神病發(fā)作。怎樣證實這個猜想呢？從Max的母親那里。Max的母親第一次見到Noodles問他是誰時語氣不怎么客氣，可能是因為緊張他和兒子的關系太近而走了他父親的老路。當然，一位生活在底層的單親母親教育出了一位了不起的阿飛，不能奢望她說話會客客氣氣的，但Max的母親完全可以和莫胖的父親一樣做個沒有臺詞的人肉背景，要知道主角Noodles的父母連做人肉背景的機會都沒得。當然影片中的人設并不是都有重要作用，比如Max的人追查Noodles到中國戲院，打斷了一對戀人的甜蜜游戲，三個跑龍?zhí)椎脑诖藢χ帕艘粫海@一段我沒法看懂?；诖耍琈ax的母親第一次的粗魯照面也可能沒有多大深意。） 迷魂陣三：少年Max曾破壞過Noodles和黛博拉的好事，青年Max看不得Noodles和黛博拉在一起聊天，最后黛博拉成了Max的情人。一般都會認為Max愛黛博拉，嫉妒Noodles，所以才算計他。這可算是影片最大的迷魂陣了，Max和黛博拉在一起原因還可能是這樣：Max無法與Noodles在一起，就與Noodles最愛的人在一起，一來解決了情敵問題，二來兩人占有同一個女人，兩人也是間接發(fā)了關系，三來，如果Noodles關注了黛博拉，即使不想也會順帶關注Max。當然光看黛博拉無法說明Max是同志，但如果將影片中的其它三個女人結合起看，那就確實能說明Max是同志。 第一個女人佩吉，兩人先后與她發(fā)生了關系，這讓我想到了雄性動物之間性行為的一種說法：發(fā)生了性行為的雄性彼此殘留了對方的精液，分開后短時間內與雌性再次發(fā)生性行為，未與雌性直接發(fā)生性行為的雄性能間接使雌性受孕。 佩吉像個輕佻的妓女，他們與她發(fā)生關系，很正常。但如果Max喜歡Noodles，這次經歷在同志Max心里卻并不會那么平常，這給了他一種接近愛人的方式：不能直接與Noodles發(fā)生關系，可以通過女人間接與他發(fā)生關系。 第二個女人卡洛兒，卡洛兒先是被蒙面的Noodles占有，后來愛上了Max，Max接受了她，除了是想間接與Noodles發(fā)生關系外，還將自己當作吞噬細胞吞噬了Noodles身邊的女人，卡洛兒又給了Max一種消滅情敵的方式。 補充一：在四人與卡洛兒第二次見面時，卡洛兒和Max抱在了一起，在Max的控制下，兩人抱著抱著就抱到坐在桌上的Noodles身上去了。此時Max和Noodles隔著卡洛兒相對，Max即使不是有意這么做那也很有可能是他的潛意識行為。 與卡洛兒勾搭上Max應該很得意，因為他輕松地贏了這場愛情保衛(wèi)戰(zhàn)，但第二天他發(fā)狂了，因為在Max“犧牲”自己的同時，不解風情的Noodles與黛博拉混在了一起。 補充二：卡洛兒知道Max愛的是Noodles，所以卡洛兒要Noodles“陷害”Max入獄時才有了那樣的對話?！拔覀儽舜硕疾幌矚g對方，但是為了Max，我們要聯(lián)合起來為Max做點什么。”這是將Noodles當作情敵才會說的話?！叭绻悴幌腚x開Max，你也可以將自己送進去。”她在成全他倆。 第三個女人伊芙，伊芙只被Noodles占有過，但最后被Max派人殺了。吞噬不了的女人，消滅之一了百了。 補充：Max總是明目張膽地醋意大發(fā)，“伊芙讓你變得膽小了?！薄叭ヅ隳愕囊淋桨伞！? 在Max發(fā)狂這個問題上，我粗略地揣度下Max對于同性戀的認知。一個成功的阿飛及議員，沒人會認為他有嚴重的精神障礙吧？排除掉精神障礙，Max發(fā)狂的原因就是他混亂的感情認知。年輕的Max并不認可同性戀，但無奈感情是真實的，這混亂導致了他的焦慮，發(fā)狂。 揣度年輕的Max不認可同性戀，除了因為他容易發(fā)狂外，還有兩點：一點是Max35年一直都在關注著Noodles，但一次也沒有找他，除了愧疚外還有是無法面對自己的感情；另一點是年老的Max涂指甲油，按理說老年人看透了世事，不注重形式了，老人涂指甲油只能說明他的感情太強烈，太壓抑，現(xiàn)在找到了緩解的途徑，這是基情燃燒的歲月欠他的。 另外每次Max“發(fā)狂”，都是面臨著“失去”摯愛的威脅，完全是Noodles要退伙逼的，男人之間除了一起闖江湖外，那個年代還有什么更為親密的相處借口嗎？從少年時他們就因為前程問題大吵小鬧不斷，在無法和Noodles繼續(xù)打拼的情況下，除了讓Noodles因愧疚而永遠記得他外，沒有更好的解釋。 與警察發(fā)生槍戰(zhàn)后Max派人瘋狂找Noodles，他為什么這么瘋狂地找Noodles？為什么35年內Max一直都掌握著Noodles的行蹤卻一次都沒有打擾他？除了因為愛他不想失去他才這么瘋狂地找他外不可能因為愧疚吧。35年內，Noodles每天都在懷念著他“害死”的兄弟，Noodles終于可以將Max放置于女人之前，Max還能祈求更多嗎？Noodles不是同志，即使是，在1968年之前的美國，兩人能無所畏懼光明正大地生活在一起嗎？ 為什么Max拿走了所有的錢，不給Noodles留一分？此刻Max還未找到Noodles，俗話說沒錢寸步難行，Noodles沒錢買私家車，只能買車票，也就是這時Noodles暴露了自己的行蹤。再者如果Noodles有錢又有閑，會沒有女人跟他嗎？ 還有一些細節(jié)暗示： 暗示一：Max的兒子和Noodles一樣也叫大衛(wèi)。愧疚嗎？兄弟情嗎？No，Max害死了兩位兄弟，他如果愧疚，他的兒子應該叫“小派公雞眼”。 暗示二：按時間推算他們是1968年再一次重逢的，石墻事件發(fā)生在1969年，巧合還是有意？巧合那就沒得說了，若有意安排，那就意味著美國未解放同志年代的同志往事。
6 ) 這個評論對于這部電影很有用
或許借助克·麥茨的大組合段理論[簡稱SP，見麥茨《電影語言》]，我們可以更為清晰地考察一下《美國往事》這部長達3小時40分鐘影片(歐洲版)的頗為繁復的敘事及意義結構。
1．序幕 非時序組合段 1993年，禁酒令廢除之夜，警匪追殺青年努得爾斯。(插入段落：三兄弟暴尸雨夜街頭。插入鏡頭：告密者的電話。)努得爾斯出走他鄉(xiāng)。(場景1～14)
2．順時敘事組合段 1968年，老人努得爾斯被神秘的遷墓通知召回，與莫胖子相會。(場景15～18)
3．段落 1921年，少年努得爾斯在莫胖子餐館窺視黛布拉習舞，被后者搶白。(場景19～21)
4．場景 努得爾斯帶領小兄弟替地霸巴格西燒毀報亭。(場景22)
5．小兄弟們欲搶劫一個醉漢，為剛剛到達的麥克斯捷足先登。(場景23～24)。
6．插曲式段落 努得爾斯在廁所中讀書，與洗衣女佩姬糾纏。(場景25)
7．段落 努得爾斯街頭遇麥克斯，結為好友。(場景26)
8．插曲式段落 帕特里克與佩姬。(場景27～28)
9．段落 努得爾斯、麥克斯“捉奸”、敲詐巡官、“接管”佩姬。(場景29)
10．段落 周日，努得爾斯與黛布拉約會，為麥克斯所打斷。(場景30～31)
11．段落 麥克斯、努得爾斯被巴格西及打手威脅、毆打。(場景32)
12．場景 黛布拉將努得爾斯拒之門外。(場景33)
13．段落 麥克斯、努得爾斯參與販私酒，并獲成功。(場景34～35)
14．段落 麥克斯建立基金。(場景36～37)
15．與巴格西火并，多米尼克被殺，努得爾斯殺死巴格西，因之入獄，麥克斯等送別。(場景38～39)
16．組合段 1968年，努得爾斯造訪新墓，在原存放基金處復得巨款及一紙語焉不詳?shù)摹昂贤薄?場景40～42)
17．組合段 1933年，努得爾斯出獄。與麥克斯等相聚，與黛布拉重逢，結識“弗蘭基”及約翰。(場景43～47)
18．組合段 鉆石劫案(努得爾斯強奸卡蘿)。追殺約翰。努得爾斯對此的反應。(場景48～53)
19．場景 1968年，努得爾斯在酒吧電視中看到地方工會主席奧康納，得知貝利部長一案。(場景54)
20．交替敘事組合段 1933年，受雇政客保護工運領袖奧康納。警察局插手鎮(zhèn)壓。麥克斯等以局長獨子為人質。插曲：遇卡蘿。(場景54～58)
21．插曲式組合段 努得爾斯與黛布拉約會。后者欲前往好萊塢，努得爾斯在絕望中強奸了她。黛布拉離去。(場景59～63)
22．繼續(xù)協(xié)助工會領袖。與麥克斯發(fā)生爭執(zhí)，同往佛羅里達。(場景64～70)
23．場景 麥克斯執(zhí)意搶劫聯(lián)邦儲備銀行。(場景71)
24．場景 努得爾斯與卡蘿共謀。(場景72)
25．組合段 解除禁酒令之夜。麥克斯準備行動。努得爾斯告密。(場景73～78)
26．場景 1968年，慈善院訪卡蘿。(場景79)
27．組合段 造訪黛布拉，獲知謎底。(場景80～81)
28．非時序組合段 與麥克斯/貝利部長重逢。插入：1921年的回憶。貝利自戕。努得爾斯恍若回到1933年禁酒令解除之夜。(場景82～85)
29．尾聲 場景 1933年，中國劇院。(場景86)
從這一組合段分析中不難看出，《美國往事》是一部極為典型的時空交錯結構的影片。時空交錯，卻不是所謂的心理或意識流結構。影片在主人公努得爾斯的現(xiàn)實行為線，1968年的還鄉(xiāng)之行中，依據(jù)他的心理線索，復原出一段往事。事實上，這段往事由極為完整的1921年和1933年兩大時間段組成。不同于《野草莓》或《八部半》[《野草莓》為瑞典導演伯格曼的名片，《八部半》為意大利導演費里尼的名片。均為時空交錯的心理結構]，影片中的情節(jié)線索可以復原為線性的順時敘事鏈。然而正是這一頗為繁復的時空交錯的敘事結構，以一種往事如煙、劫數(shù)難逃的憂傷與創(chuàng)楚的情調點染在昔日歲月的追憶之上，同時強化了現(xiàn)實行為線的敘事張力與懸念。更為重要的是，時空交錯結構使觀者產生了伴隨努得爾斯穿越47年漫漫人生的心理體驗。而實際上，影片所呈現(xiàn)出的“美國往事”，只是努得爾斯關于1921年、1933年的兩段極為短暫而集中的記憶。敘事人從中略去了努得爾斯12年的鐵窗生涯與35年的流亡歲月。換言之，影片中努得爾斯的“全部”記憶都圍繞著麥克斯，以和麥克斯共度為前提。如果說，這并不真正是努得爾斯的全部記憶，卻至少是他全部有價值的記憶。對于努得爾斯來說，麥克斯不在的日子，只是茍活與偷生而已。于是，這個由努得爾斯的、電影式的自知視點構成的故事，便從某種意義上成了一個由旁知視點提供的關于麥克斯的故事。
而影片正是在這一有著雙重主人公的人稱敘事中，建立起經典電影的“類比結構與獨立結構之間的對話”，即“作為人物的觀察與對人物的觀察之間的對話”[〔美〕尼克·布朗：《故事與描述》，《電影敘事修辭》，新澤西大學出版社，1981]。這不僅在于電影中的第一人稱自知視點的敘事，永遠是對主觀型第一人稱與客觀型第三人稱的混用——攝影機不可能《湖上艷尸》[《湖上艷尸》，美國，1936。片中嘗試第一人稱電影敘事，以攝影機鏡頭代替主人公的眼睛來觀察、呈現(xiàn)一切。影片在評論及票房上均遭失敗]式地完全取代主人公/敘事人的眼睛，而是在主觀型第一人稱/視點鏡頭/類比結構與客觀型第三人稱/對人物及空間環(huán)境的呈現(xiàn)/獨立結構的編織間展開。因此，一部影片中的擬想觀眾(或稱“文本中的觀眾”[〔美〕尼克·布朗：《文本中的觀眾》，新澤西大學出版社，1981，譯文刊于《當代電影》，1989年第3期])的位置，并不是單純地由人物的視點與攝影機機位所決定或制約的，他常常更像是同時身置多處的夢中人，一個多元化的主體[〔美〕尼克·布朗：《本文中的觀眾》，新澤西大學出版社，1981。譯文刊于《當代電影》，1989年第3期]。而在《美國往事》中，類比結構與獨立結構間的對話不僅是經典電影的基本敘事語言，而且是影片重要的修辭手段，是這部影片最為迷人與最具魅惑之處。事實上，這是一部關于背叛與出賣的故事，而直到第27組合段，觀眾始終被有力而有效地組織在努得爾斯的人稱及視點敘事之中。于是，直到影片結束之前，觀眾所體驗到的，都是一個江湖之上生死同心的友情故事。從某種意義上說，影片中的類比結構展示了努得爾斯的心靈視點。最為典型的一例，是組合段23，在努得爾斯的視點鏡頭中，麥克斯獨自漫步在景深處的海邊，畫框如同無形的牢籠，將麥克斯呈現(xiàn)為瘋狂的困獸。背景是不甚明澈的海天、低飛的海鷗，海風鼓動著麥克斯白色的綢衣，使他的形象顯得單薄、絕望而無助。實際上，這是麥克斯的“大滿貫行動”的序曲、他“一生中最大的一次行動”的正式實施。而對于他現(xiàn)實的也是心靈的最大障礙——努得爾斯，這無疑是一次成功的表演。而影片中的獨立結構則是一個客觀的呈現(xiàn)，始終將無情的現(xiàn)實展現(xiàn)在觀眾面前。但是，必須等到努得爾斯還鄉(xiāng)行的終點，他的記憶被顛覆、一生遭改寫之時，真相才在觀眾的回溯中依稀顯現(xiàn)。
事實上，影片中每一個重要的大組合段，都包含著一個麥克斯對努得爾斯的戲弄、操縱、欺騙或背叛的事件，而每一個組合段的終結處都呈現(xiàn)為一個經典的、回腸蕩氣的男性情誼的場景(組合段7、11、15、18、22)。于是，電影敘事人借助努得爾斯作為空間、視覺、意義的中心將真相成功地包裹、遮蔽起來，使觀眾如努得爾斯一樣視而不見、充耳不聞，始終置身于心靈的幻象或曰真實之中。極明顯的一例，是當少年努得爾斯第一次得到機會接近了他的女神黛布拉，而且顯然是高傲的姑娘主動示愛，卻為麥克斯所窺視，并以極為無賴的方式打斷，但接下來，是他們被惡棍巴格西威脅、毆打。當歹徒揚長而去，在俯拍鏡頭中，兩個滿臉是血的孩子倒在窮街陋巷的地上，向對方爬去，艱難地試圖將手拉在一起。這一生死與共的情境不僅使觀眾遺忘并原諒了此前的麥克斯，而且使我們忽略了此后的場景：黛布拉隱忍著滿眶的淚水，拒絕為受傷的努得爾斯打開房門——不久前，這門曾對努得爾斯敞開。而在1933年的諸段落中，努得爾斯與麥克斯的分歧與沖突不斷發(fā)生，但每一次友誼的表象都成功地彌合了裂痕。鉆石搶劫一場，滿懷厭惡的努得爾斯將汽車沖過碼頭、開入水中，可結尾處卻是四兄弟浮出水面相視歡笑。當努得爾斯與麥克斯的分歧加劇，雇傭他們的政客明確地提到了“清洗”之后，努得爾斯憤而出走，但就在他所乘的電梯剛剛到達底層時，另一架電梯的燈亮了，鐵門開啟處，麥克斯走了出來，他幾乎是不好意思地說：“嘿，我考慮過了，我也去佛羅里達。”這令人會心一笑的場景似乎告訴人們，即使是人生準則的分歧，也無法離間這對至交好友。但在影像的獨立結構中，我們不僅分享了攝影機對努得爾斯的觀察，而且實際上部分獲知了獨立于努得爾斯心路里程之外的事實真相。在組合段13販私酒成功一景中，我們看到浮出水面的努得爾斯急慮地呼喊著麥克斯，并認同于前者對后者的擔憂，但在此時，畫面左上方一只劃水的手臂正接近船，那無疑是麥克斯。而前面論及的組合段22，當努得爾斯、麥克斯分別由兩架電梯中走出，相逢在大廳中時，一個身著黑色皮衣、皮禮帽的男人正從畫面下緣入畫，注意到努得爾斯之后，他立刻躲閃在兩架電梯中間，我們看到的始終是一個黑色的背影。在視覺層面上，這個背影作為畫面中心的一個黑色塊，間隔在努得爾斯、麥克斯之間，喻示著兩人的貌合神離。在敘事層面上，這個黑衣人無疑是麥克斯卑鄙計劃中的一個同謀。但是一如努得爾斯，我們在努得爾斯心路的認同中，忽略了這些蛛絲馬跡。
盡管這是一個關于欺騙與背叛的故事，但敘事人并未將努得爾斯呈現(xiàn)為一個愚忠者或弱智兒，他始終以自己的方式洞察著事實與真相。他甚至明確地推斷出麥克斯的行為邏輯：“今天他們雇你去殺掉約翰，明天也許會讓我來殺掉你。也許你能這樣做，我可不行。”他同樣看清了麥克斯不斷膨脹的野心，他譏諷一心做人上人的黛布拉：“我從你嘴里聽到了麥克斯的聲音?！彼踔粮嬖V麥克斯：“什么時候想清洗我，通知一聲。”但他對麥克斯的洞察不可能超越兄弟情誼的神話。他永遠不可能想像的是，當清洗降臨的時候，不會有“通知”，不會有預警，甚至在麥克斯的大行動實施前片刻，在努得爾斯的視點鏡頭中，仍是麥克斯三兄弟擁抱在一起、共赴兇險的情境。當他面對這一事實的時候，它仍包裹著“生不同時，死當同穴”的表象。在序幕的滂沱大雨中，麥克斯三兄弟的尸體并排暴尸街頭(一如麥克斯所說：“淚水迷住了你的眼睛，你沒看清被打死躺在街上的不是我。你太痛苦了，以至于無法認出我?！焙团脿査挂粯樱谶@一時刻，觀眾也必然忽視了那具被掛上“麥克斯”識別牌的尸體，只是一個面目燒焦的不明死者)。在豪華墓室里，作為努得爾斯視點的平移鏡頭依次展現(xiàn)出潔白的大理石墓碑上的銘文：死期為同一年份，同一時刻?！安磺笸晖峦丈?，但求同年同月同日死?！彼坪醭伺脿査梗麄兌家泽E死于華年的事實實踐了友誼的承諾，只有努得爾斯是一個卑怯的茍活者——直到另一個借尸還魂的生者露面。
影片中另一個重要的敘事修辭策略，是將麥克斯的視點存在有效地隱藏在努得爾斯的第一人稱敘事之中。在影片的觀片過程中，人們毫不懷疑，一如原作，這是一部“自傳體”影片。故事的講述、事件的呈現(xiàn)，都不僅內在地限定在努得爾斯的視點(目擊、在場)之中[參見筆者：《電影與視點敘事》，北京電影學院文學系函授教材。筆者認為電影中的人稱敘事所呈現(xiàn)的場景必須以此人物在場、目擊為前提]，而且作為努得爾斯的回憶，它還為努得爾斯的憂傷、追憶之情所浸染。事實上，這只是影像的類比結構所呈現(xiàn)的，而在影像的獨立結構中，始終存在著麥克斯的視點鏡頭，在一些重要的場景中，是麥克斯而不是努得爾斯的視點鏡頭充當了敘事的施動(agent)者。早在麥克斯第一次闖入了努得爾斯的世界，敘事人已將優(yōu)越視點賦予了麥克斯：一個由高處——麥克斯所在的馬車頂端俯拍的視點鏡頭，將努得爾斯和他的小兄弟呈現(xiàn)為一群鬼鬼祟祟、難成大器的街頭游蕩兒。與此同時，麥克斯、努得爾斯間俯仰拍的對切鏡頭，已然確認了未來的權力與位置關系。而努得爾斯與黛布拉第一次約會這個極為隱秘的場景則暴露在窺視者麥克斯的目擊之下。
在組合段15中，20世紀20年代故事的結束處，隱含著一個重要鏡頭段落，其中包含了一個視點鏡頭的反轉[參見筆者：《對切鏡頭與電影敘事》，《電影創(chuàng)作》1991年第3期。筆者認為在電影敘事中視點鏡頭的分配，一如?？扑撌龅?，是社會生活中話語權力的分配；換言之，電影中的視點權和話語權的等價物。]。在押解努得爾斯的囚車緩緩駛過街角的全景陳述鏡頭之后，是囚車鐵窗后努得爾斯的近景鏡頭，他依戀地望著窗外的遠方。反打為他的大遠景視點鏡頭，在監(jiān)獄對面的高墻下，麥斯三兄弟站立在那里，莫胖子也匆匆趕來。再次切換為努得爾斯的近景，他含著淚，努力對朋友們展露出一個微笑。視點/反打：攝影機緩緩地平移拍攝遠景中四個患難兄弟，努得爾斯的一次無限深情的凝望與飽含留戀的告別。第三次出現(xiàn)努得爾斯的近景，他抬起手向朋友們揮別。再次反打為遠景中麥克斯等人時，畫面以囚車鐵窗和努得爾斯揮別的手為前景。但接下來，卻是全景中的囚車，似乎是一個客觀的陳述鏡頭?？纱撕篼溈怂沟慕?，卻將前一鏡頭定義為麥克斯的視點。反打：囚車緩緩駛入了監(jiān)獄，沉重的鐵門似乎在我們的面前關閉了。再次切換為麥克斯的近景，同時攝影機漸漸推為大特寫。在這一頗長的鏡頭中，麥克斯若有所悟地抬起眼睛，將目光投向遠方的未知處。這不僅是一個視點反轉的時刻，也是意義反轉的時刻，同時是麥克斯心路歷程的轉折點。在這一時刻，麥克斯從努得爾斯的遭遇中否定了街頭小流氓/黑幫強盜的道路，這條路只有兩個目的地——一個是巴格西般地暴尸街頭，一個是努得爾斯般地鋃鐺入獄。這無疑是電影敘事人、影像的獨立鏡頭的特定呈現(xiàn)：因為此時，敘境中的敘事人/努得爾斯已不在現(xiàn)場，他已被關閉在鐵門背后，這扇門要到12年后才會對他開啟。然而這一明顯的麥克斯視點鏡頭，再度被成功地遮蔽在文本之中。接下來，是仰拍鏡頭中白色大理石墓室上的金色銘文：“你們年輕而強壯的人將倒在刀劍之下。”似乎是前一個鏡頭中麥克斯的視閾。但鏡頭反打，畫面呈現(xiàn)出1968年老邁的努得爾斯，他百感交集地仰視著銘文。
而更為更要的一場，是悲劇的解除禁酒令之夜(組合段25)。事實上，這一段落是以麥克斯的大特寫鏡頭開始的。在這一鏡頭中，麥克斯的面孔大部分隱沒在陰影中，只有他的雙眼冷酷地閃爍著。這一段落的視覺敘事，建立三個人彼此交錯、而又彼此回避的目光。首先是焦慮而負疚的努得爾斯，他拒絕與任何人交換視線。為了實踐生死同心的諾言，為了救他“淪入瘋狂”的朋友，他必須去做他最為不恥的勾當：向警察告密。其次是卡蘿焦慮、盡力掩飾的目光，她一次次地將目光投向努得爾斯，敦促他去做他“應做”的事情。而最為重要的，是麥克斯敏銳而似乎若無其事的目光，努得爾斯和卡蘿兩人的目光與行為始終在這目光的監(jiān)視、控制之中。麥克斯如同一個導演，在監(jiān)督著這一劇目的每一個細節(jié)的執(zhí)行。事實上，甚至努得爾斯與卡蘿的共謀、努得爾斯的告密，都是麥克斯行動與計劃的一部分?？ㄌ}正是從他微妙的暗示中獲得了“靈感”，從而向努得爾斯提出建議的。(所謂“我是從你的朋友那里得到這個主意的。他老是取笑你，說你每次經過這里，都要尿濕了褲子，說你總是想盡辦法讓警察戒備，好搞不成這次行動?！?于是，通過努得爾斯，麥克斯將不露一絲痕跡地假借警察之手消滅他的全部同伴，奪取他們的財產，同時成功地“消滅”私酒販子、黑幫麥克斯，以便他能改頭換面、平步青云。而在這一段落中，正是卡蘿的目光遮避了麥克斯的視點以及他真正的動機。此刻，觀眾在努得爾斯的視點及影像的獨立結構的認同中，傾向于將麥克斯的目光指認為某種疑慮。實際上，當努得爾斯痛下決心，走向辦公室的時候，是麥克斯的目光目送著他，直到他帶上了身后的房門。一直等到時間足夠充裕之后，麥克斯才去敲門，他走進房間，似乎隨手將努得爾斯慌亂中掛反了的電話聽筒擺正。此時，他完全放心了：一切已萬無一失。影片《美國往事》由此成就了一部迷人的故事，一個關于美國的神話，同時成為了對美國神話的拆解。
最后黛博拉（Deborah）向面條求情的那段可真夠無恥の。
我的愛人是如此英俊，他的皮膚像黃金，他的雙頰如香草臺，雖然他已經好幾個月沒洗過臉。他的眼睛如鴿子般明亮，他的身軀如同雕刻的象牙，他的雙腿象大理石柱般堅實，雖然包裹它們的褲子臟得要死。總而言之他是那樣可愛，可惜他永遠是個一無所有的小阿飛……所以他永遠都不會是我的愛人。真可惜！
面條的人生。這條人參很長，長達229分鐘。
長，長，再長……
兩場強暴戲畢竟是吃不消，男性的傳奇之路上似乎最少不得的就是美麗而無人格的女性犧牲品
十五歲時，我是《美國往事》里的馬克斯，初諳世事的街角英雄。我與同伴共享友情，但一樣沒嘗過女人的滋味。這滋味我后來嘗到了，還有，背叛伙伴的滋味。有些病在年輕時候得是好事（但那病是瘟疫不是麻疹?。?/p>
以前看的時候并不能完全理解這部電影，電影里太多的內容讓自己并不能一下子就可以消化得了。重看這部近四個小時的電影，沒有覺得半點枯燥沉悶，好似在翻閱一本渾厚的小說，一生中所有最重要的東西都在里面，值得慢慢回味……★★★★★
抱歉，看不進去~~
有一種片子，伴隨你走過熱血沸騰的青春期，在成年后來看卻又是另一番感受。在巴西，它叫《上帝之城》，在日本，它叫《大佬》，在韓國，它叫《朋友》，在香港，它叫《古惑仔》，在臺灣，它叫《牯嶺街少年殺人事件》，在大陸，它叫《陽光燦爛的日子》，最早的在美國，叫《 Once Upon a Time in America》。
4個多小時的片長看完估計不少人血條都快空了，然而據(jù)說原片得有6個甚至10個小時，但坦率講你并不覺得有多少冗余的內容，畢竟幾乎是一個人的一生濃縮進幾個小時內。導演通過1921年1933年1968年整整3條時間線交織用數(shù)個鮮活的角色將美國禁酒令那個黑幫風起云涌的梟雄年代描摹得躍然紙上，開頭遲遲不間斷的電話鈴聲直接貫穿三條時間線，極為牛逼的敘事操作。如果仔細回憶會發(fā)現(xiàn)主要幾位女性角色都是先和Noodles發(fā)生關系后再和Max發(fā)生關系，可見Max一直以來都對Noodles心存嫉妒，可能街頭斗毆時那里真的被弄傷了？留下影史驚鴻一瞥的康納利所飾角色始終都是相對世俗的一方，而親眼目睹伙伴死在自己懷中的Noodles則至始至終理想主義。國家不幸詩家幸，禁酒令是美國歷史上一道沉重的傷疤，卻對電影藝術多有滋養(yǎng)。
少年子弟江湖老，紅粉佳人兩鬢斑
他的一生，是關于幾個出生入死的兄弟，和一個美輪美奐的姑娘
兄弟如墊背黑一槍，女人如蛋糕揩一塊，美國夢一場滑一跤，往事煙一口笑一笑
每當男主角獨自出神、音樂響起時，都有種抽離的視角，好像一輩子過完了，再回首當年，似真似幻。這讓我想起《百年孤獨》的開頭，和《你一生的故事》，好像每一個片段中，都能折射出全部的生命。
一年多以后，我將它從四星改為了五星，期間未曾多看一遍。
史詩敘事大師筆法，黃昏已近青春已遠。而今男人的理想已改變太多。配樂絕佳。
時間真是一把無情的殺豬刀，想當初青蔥的詹妮弗·康納利一回頭驚艷了多少人
個人史詩式的黑幫電影，也正如所有黑幫電影一樣，擁有著史詩級別的直男癌
太好看了。我喜歡它的敘事手法，少年、中年、老年穿插在一起，處理得很成熟干練。配樂非常棒。
姜文的陽光燦爛的日子，楊德昌的牯嶺街少年殺人事件，韓國的朋友都是模仿這部