人的偏見有時候是很頑固的，兩年前一幫朋友聚在一起看碟，xxtna幾次推薦“這個殺手不太冷”我都沒在意。港味十足的名字，一聽是個動作片，心想就算拍得好又能怎樣？我喜歡機智的對白和動人的情感。然后是大家云聚云散，我離開深圳回了家。一天在FTP服務器的叢林里找點東西，沒找到，順便下了些奧斯卡獲獎影片的主題曲來聽，其中就有Sting的Shape of My Heart。非常動人的一首歌，每一個弦音都讓你為之顫動，仿佛有忍不得的傷痛在和風麗日中慢慢滲出來，又好像負重已久突然卸去全身的重負卻又無法輕松。過去已經(jīng)不堪回首，未來依然一無所知。

    因為這首歌，開始想看這部影片。在網(wǎng)上一查才知道他地位的特殊，老葵把他跟《東邪西毒》、《離開拉斯維加斯》并稱為“劃過我記憶的三把刀子”。因為手上沒有DVD，看的是剪過的美版，感覺不完整，敘事有些粗糙，情節(jié)突兀而且缺少細節(jié)。比如故事結(jié)尾Leon對Mathilda說你讓我感受到生命的喜悅，就感覺很牽強，影片中沒有體現(xiàn)出來。看了馬路秀影評補全的24分鐘內(nèi)容的介紹，一切都銜接起來變得完整了。

    片中Leon喝的牛奶就像一條細細的紅繩串起諸多如銀片般閃閃發(fā)光的細節(jié)。

    它是故事的引子，Mathilda幫Leon買牛奶回來看到了一家人遭滅門的慘狀，然后去敲Leon的門，經(jīng)過令人窒息的幾秒鐘猶豫之后，Leon打開了門，從此兩人的命運連在了一起。

    Leon是個冷靜而優(yōu)秀的殺手，但整部片子里有兩次他在喝牛奶的時候因為Mathilda的話而弄灑了。第一次是Mathilda問他的名字，他回答：Leon，Mathilda說：Cute name.第二次是Mathilda說： Leon? I think I'm falling in love with you。Leon把牛奶灑了一地，然后默默地擦拭衣服，不作回答。Luc Besson在最初的劇本里寫道：Leon's milk goes the wrong way. She calmly said it, laying on the bed, spread arms. Like a simple truth. Leon got milk everywhere.

    故事最后也是Mathilda出去買牛奶而引來了大批警察，并以Leon的死而告終。

而這條紅繩的接頭處就在兩人玩俄羅斯輪盤時那段對白。
「If I win, You keep me with you...for life.」
「...And if you lose?」
「Go shopping alone, like before.」
一切的伏筆都是為此而來，它表明Mathilda已經(jīng)成為Leon生活的一部分，也是Leon在離開家鄉(xiāng)之后第一次不是作為殺手的身份而跟這個世界發(fā)生了聯(lián)系，“kill or get killed” have become not just words. 結(jié)尾時Leon說你讓我感受到生命的喜悅也就由此變得自然，他的死也才有了意義。

    寫到這里忍不住要重溫一下那些曾經(jīng)打動過我的場景。
    首先是Mathilda說，Leon，我想我是愛上你了，你是我所愛上的第一個人。Leon問你怎么知道，既然你沒有愛過。Mathilda說我感覺得到。Leon問：where？Mathilda把手放在肚子上說，在這里，在我的胃里，它是熱的。以前這里總像打了結(jié)似的，但現(xiàn)在不會了。Leon說，恭喜你胃病好了，但這不代表什么。
還有就是兩人互相扮演老片中的角色讓對方來猜。在這里Mathilda這個成熟得讓人覺得可怕的13歲小女孩少有地表現(xiàn)出了天真的孩子氣，而Leon舉起一根指頭，話到嘴邊卻又總猜不出來的可愛神情也讓人久久難以忘懷。
還有我至今沒有看到的兩人玩俄羅斯輪盤時的場景，按臺灣馬路秀影評的描述來看，這一段應該是這部片子的內(nèi)核所在。

    老葵說：我常常想，下輩子，我也要去做一個殺手，像張國榮說的：其實殺一個人很簡單?？赡芤驗榘姹镜脑蛭蚁胨`解了這部片子的本意，片中有一段Mathilda發(fā)現(xiàn)仇人的行蹤要雇傭Leon去殺他，Leon說：Mathilda, nothing is the same, after you kill someone. Your life changes forever. You'll can never cancel it, neither from your memory, nor from your criminal record... You'll never sleep again like before, Mathilda. 很多人看了這部片子覺得Leon作為殺手很酷，其實這只是因為了無生趣而做的無奈選擇。他讓我更加堅信這個世界上有太多東西僅僅是看上去很美而已。

    我看過Luc Besson最初的腳本，比我所看到的影片有更多精彩對白和有力的細節(jié)。結(jié)尾也不一樣，Mathilda是親眼看著Leon在Stansfield的槍口前倒下的，她走出來，穿著Leon的外套，伏在死去的Leon身邊吻了吻他，把槍放在地上，然后站起來盯著Stansfield看了看然后笑了，引爆纏滿全身的炸藥。

    生活的殘酷不在于一以慣之的苦難，那樣反倒容易適應和忍受，而是往往先讓你淺嘗甜美的甘醇，在你久已麻木的心剛剛開始蘇醒并充滿喜悅的時候再無可挽回地剝奪一切，由此而生出絕望。

「Is life always this hard, or just when you're a kid?」
「...Always like this.」

 
Mark
2002.11.5

關于《殺手萊昂》中暴力場面處理的討論
關鍵詞：暴力電影 鏡頭語言 敘事學 精神暴力


■ 引言
當暴力元素幾乎成為各商業(yè)大片的必不可少的元素時，它便不斷地被賦予這不同的精神意義，并以紛雜的方式表達出來。 《世界暴力電影》中收錄了各類經(jīng)典暴力電影，也少不了《殺手萊昂》的名字。而本片暴力鏡頭的表達既不完全血腥，也不盡是隱諱，而是根據(jù)不同情節(jié)需要，進行了不同的風格化處理。
本片中主要的暴力可以分為四個部分，萊昂職業(yè)的完成任務，瑪?shù)贍柕乱患冶粴埡?，殺手教瑪?shù)贍柕職⑷耍瑲⑹峙c警察團體決斗。至于在中國城殺死的幾個黑道人士，以及殺手營救瑪?shù)贍柕碌牟糠钟捎诓⒉恢苯油苿忧楣?jié)或暴力場面表現(xiàn)不多，不放在本文討論之列。
根據(jù)現(xiàn)代暴力學術(shù)研究的前沿分析， 暴力鏡頭的表達方式可以分為四類：紀實客觀化，寫意唯美化，游戲娛樂化，變態(tài)惡心化。本片以第二種與第三種為主，并在表達上刻有呂克貝松深深的影子。

引文：
  華典藝術(shù)編輯室：《世界暴力電影》，北京，九州出版社，2003，目錄頁
  汪獻平：《暴力電影：表達與意義》，北京，中國傳媒大學出版社，2008，P78-P93

一、 暴力寫意化與敘事延時

◎在第一部分中殺手萊昂只隱約出現(xiàn)過一次，與觀眾仍有一定距離感，并且為了增加懸念，在殺手萊昂完成任務的部分中，鏡頭語言仍對準了那些被殺的目標，多用近景甚至特寫來表達他們的驚恐與死亡。但是導演有意將死亡寫意化，只展現(xiàn)死亡的迅速與其結(jié)果，不表現(xiàn)血腥的過程。如在4：30時黑幫的唐托被殺手利索的干掉時，只有一個特寫晃動出血腥的手，緊接著中景展現(xiàn)大家驚恐的表情，然后一個升鏡頭拍攝背影展現(xiàn)了他的死。之后各個小羅羅的死也處理得十分節(jié)制（但電梯里那一個背影就以足夠使我想到生化危機），我們列表加以說明——
人物 死亡時間 死亡時景別 拍攝方向 *鏡頭時長 積蓄情緒畫面 直接出現(xiàn)帶血鏡頭
1 4：27 特寫；中景升鏡 手；背面 0.3s ；3s 電梯等待 是
2 4：57 全景 無法判斷 0.3s 無垠的樓梯透視 否
3 5：44 近景；特寫 頭；腳 0.3s ；1s 監(jiān)視器等待 否
4（群） 6：16 全景 正面 >5s 巡查 否
5 未死 未死 未死 未死 慌張?zhí)优茈娫挘坏都懿弊?否
*注：鏡頭時長僅估算而得，并不確切
我們從最后一行就可以看出，在此段并沒有病態(tài)的暴力描寫，所有的屠戮鏡頭都被巧妙的弱化到人可以接受的范圍內(nèi)，在其中常用的手法有
1．縮小景別
2．背向拍攝
3．大景別特寫局部拍攝，回避臉部或者血
4．提前透露死亡訊息（如3中天花板被拉開的鏡頭）
5．交待死亡訊息，但不直接拍攝（如5中千瘡百孔的鐵窗）
6．縮短暴力鏡頭時長
但弱化暴力并不意味著緊張氣氛的削弱——相反本片在制造緊張氣氛吸引觀眾方面十分出色，這與呂克?貝松式的鏡頭風格不無關系——不通過直接的鏡頭刺激進行， 而是利用長鏡頭或者敘事上的延時制造懸念來制造緊張氣氛手法，例如電梯的等待后唐托尸體的出現(xiàn)，之后黑道保鏢在樓梯上謹慎的俯視，小女孩練習射擊運動員等等，而且似乎被攝對象越是謹慎動作越緩慢，越是意味著它死期的來臨。這種緩急對比的手法運用尤其豐富，應歸結(jié)于主人公的非正義性，即從道義上影片中無論主角配角正面反面看幾乎都可能在下一秒遇上危險境地甚至死亡。需要注意的是，這種懸念是一種順序的懸念。在日本影片中，我們更可以看到許多緩急對比或東京對比， 有如北野武，這個制造懸念功力也很深厚的暴力電影大師，他所經(jīng)常運用的便是 信息差式的回溯式懸念，如在影片《那年夏天寧靜的?！分?，男主人公北大海吞噬的情景并沒有完全展現(xiàn)，而是運用格式塔敘事原理省略不講，讓女主人公仍平靜的走向大海赴約，結(jié)果只有男朋友沖浪板的隨波浪平靜的運動，影片積運了一個多小時的溫情終于在此刻渾然爆發(fā)，并且是隨著一組綿長鏡頭。這種拖延和呂克貝松有一曲同功之妙，不過顯然，東方人的耐心要更綿亙雋永些，鏡頭也更長。
 另外，音響的使用在制造氣氛方面也起到了不可忽視的作用，這其中既包括客觀音響，如3號人物死亡時繩子勒斷脖子的聲音；也包括主觀音響，如1號死亡時飄起的詭異的電子音。匈牙利影視聲音理論家 巴拉茲?貝拉認為，人對聲音的具象判斷要比對畫面的判斷困難的多，這也是為何削弱畫面恐怖，保留甚至強化聲音恐怖能夠得到最人性的緊張氣氛收效。

◎最后的決斗片段最富盛名，尤其是殺手萊昂在邁向光明時突然倒下的主觀視角，以及被拉長變形的槍聲，已被奉為電影史上的經(jīng)典。暴力的浪漫化的處理，使得殺手的死變得有如壯士一般英武，又如安眠一般肅靜，在強烈的聲畫對立的舒緩而神圣的音樂中，我們都深信，萊昂即使作為一個殺手，也能走向天堂。

二、 暴力的寫實化

◎ 在第二部分瑪?shù)贍柕氯冶煌缆疽粓鲋?，導演似乎更多的展示了血腥。在鏡頭處理上也更多采用了寫實的手法，同樣我們以表格形式加以分析——

人物 死亡時間 死亡時景別 拍攝方向 *鏡頭時長 重復出現(xiàn) 直接出現(xiàn)帶血鏡頭
后母 23：37 全景 全俯拍 0.5s 是（近景） 是（濺上鏡頭）
姐姐 23：54 全景 背向 0.5s 是（近景） 是
父親 5：44 中景 背向 0.5s 否 是
弟弟 未知 沒有展現(xiàn) 沒有展現(xiàn) 沒有展現(xiàn) 沒有展現(xiàn) 沒有展現(xiàn)
*注：鏡頭時長同樣估算而得，并不確切

第二部分的血腥展示有幾個作用：突出變態(tài)警察的慘無人道與人格扭曲；為小女孩求援殺手萊昂以及萊昂打開門接受她做充分合理的解釋；為小女孩的復仇增添合理性——言而總之，是為情節(jié)的合理展開作鋪墊的。
雖然寫實，導演還是將其視覺沖擊控制在觀眾能夠承受的范疇，且基本采用第一部分的方式，不過由于血腥鏡頭直接的出現(xiàn)，更多的使用了小景別以削弱效果。 “畫面景別的這種距離性，使審美有一種遠離效果與接近效果，從而產(chǎn)生一種非參與性與參與性，一種旁觀效果與滲透效果……全景系列的畫面景別對人的心理滲透較小……”可見這種削弱效果是很明顯的，保證了觀影的心理健康。側(cè)面交代弟弟之死則更是人性化的體現(xiàn)。
同樣音樂在屠戮中作用絕大，本段采用了聲畫對位的手法，運用頗有阿拉伯風格的序曲進行襯托，壯烈而悲憫。

引文：
  張會軍：《電影攝影畫面創(chuàng)作》，北京，中國電影出版社，2007，P36-P37
  豆瓣網(wǎng)：殺手萊昂影評 作者和菜頭 http://www.douban.com/review/1010612/


三、 暴力娛樂化與精神暴力

這里充斥暴力，我們卻只讀出溫情——多數(shù)觀眾觀后感如此。但眾人不曾注意的是，本片中在殺手萊昂教授瑪?shù)贍柕職⑷思记墒晴R頭的展示方式，與好萊塢式純暴力感官刺激或日本與沉靜美互相對比的暴力美不同，而是更具一層戲謔與黑色幽默成分，頗有一種娛樂化意味，很少有觀眾不因中“彈”人慌張的神情而會心一笑。尤其在第二次射殺中，觀者都認為小女孩應該換用真槍實彈了，可出乎意料的是，沾滿吸毒者衣服的仍是紅得發(fā)假的仿真血。 “‘手’在中文里，有某項操作員的意思。殺手于是對于終結(jié)生命有了一種操作的精確，殺人變成了一項同時具有暴力美學和黑色幽默特色的工作?！笨磥砣绱岁U釋，也是本片的必然——但筆者認為，當暴力被主人公玩弄，尤其是被一個十二歲的小女孩玩弄時，甚至產(chǎn)生了一種“精神”暴力，即在內(nèi)心價值觀上的暴力，幾乎讓觀者爆發(fā)出窒息而啞然的尖叫，壓抑至極。
影片中如此段落有三層，分別是瑪?shù)贍柕戮褤暨\動員，“黑白雙煞”勇闖人家漸入佳境，瑪?shù)贍柕屡e槍入室試練。其中第二個段落在導演剪輯版中被刪節(jié)，只有加長版中予以了保留。個人認為，幸好導演將其刪剪了，否則那將是影片中相當大的敗筆。
當小女孩舉起槍準備射殺無辜民眾并時不時問著“我能用真的子彈嗎”，我們就意識到一個純潔靈魂的墮落；當瑪?shù)贍柕抡f出“先生外邊很黑，我很害怕……”以騙取同情使其開門時，我們則看到一種無與倫比的丑惡，猙獰著吐露出典型而腐惡以怨報怨的價值觀。那些接二連三被殺的人，難道真的一無是處無可辯駁的應當遭到神的審判嗎？我想答案是否定的，僅從一點就可以看出——他們給瑪?shù)贍柕麻_門了，他們在看到一個女孩的無助時打開了門，無論他們多么罪惡，心靈深處仍深藏一份對世人的同情，這是一個真正泯滅人性的殺人狂絕對做不到的。正是在此處我們經(jīng)歷了一場最大的精神暴力，內(nèi)心價值上我們需要傾向于殺手和小女孩，但他們并不代表正義。當殺手很隨意的用兩槍殺死吸毒者時，他們也正一步步淪為罪人。復仇有多么充分的理由，裹上多么華麗的包裹還是復仇，與哈姆雷特的悲劇無異，可憎而心慟，只能將主人公逼上死亡的絕境。觀眾像是一下子沒有了任何支持中心，因為一切都是荒誕而瘋狂的，筆者必須完全將自己先前對主人公投入的感情完全抽離才能擺脫精神暴力的折磨，但這并不容易。影片被評為R級，大概不完全是充斥暴力的原因，更有價值觀上的扭曲與強說。 “大眾傳播對人的影響主要體現(xiàn)在它對個人社會化的影響上……個人社會化過程是內(nèi)化社會規(guī)范、繼承社會文化、形成和完善自我意識的過程……在生命的前20年中，社會化尤為重要?！币蚨P者認為，本片部分段落的價值扭曲不能完全通過分級解決，精神暴力的影響并不能通過十七歲一個年齡界限完全分開。因此應該說，這是本作的遺憾之處。
  “暴力與喜劇糅合起來，暴力只是成了從屬于喜劇，為喜劇敘事而存在的一種種元素，它讓觀眾哈哈大笑的同時，也喪失了對暴力行為及其以后果的基本認知。”大概導演也迅速認識到暴力喜劇于此處的不合時宜，最終將其部分刪節(jié)了吧。
        當然導演還是相當仁慈且及時處理了這種扭曲的。首先，小女孩雖然經(jīng)常要求使用真子彈子，但始終沒有使用真槍實彈射殺過一個人，所有的罪惡似乎都負擔在殺手萊昂身上，他替她死，也替她擔負著罪名。對于一個一身負罪的人來說多一項少一項已經(jīng)沒有任何影響了。其次，小女孩最終被善良的校長收留，并種下象征殺手萊昂的綠色植物，足以讓人相信她將撫平傷痛，忘卻欺騙，回歸那份本屬于她的純真。

■ 小結(jié)
呂克?貝松終究還是親重人情的導演，從本作到《第五元素》再到《圣女貞德》，這位人本主義的導演在暴力題材中示眾展示著節(jié)制的暴力視覺沖擊，并在精神緊張氣氛的營造上超越了很多同類電影。影片結(jié)尾暴力的浪漫化處理更是將千古傳頌。
本片在暴力所承載的道德價值觀上，導演拿捏基本到位，個別無意產(chǎn)生的精神暴力也是情節(jié)所迫。成功的代名詞幾乎就是爭議，提供高質(zhì)量正反兩面的借鑒也是一部精華影片價值所在。
        總之《殺手萊昂》無愧于主流影片的上乘之作，其中的暴力場面處理也將為后世電影學界長期研究，稱頌。

 [參考書目]
  李顯杰：《電影敘事學:理論和實例》中國電影出版社，2000
  毛過：《北野武完全手冊》朝華出版社，2004
  華萊士?馬丁[美]：《當代敘事學》北京大學出版社，2000
  李南：《影視聲音藝術(shù)》，中國廣播電視出版社，2001
  巴拉茲?貝拉[匈]：《電影美學》，何力譯，中國電影出版社，2002

題記：“這是關于兩個小孩的故事，一個女孩和一個男孩，在他們心里，他們都是12歲，他們都感到失落而他們深愛彼此。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——呂克·貝松”

《Leon》。LucBesson的作品。
始終不明白為什么會翻譯成如此古怪的一個中文片名。
全英文對白，拍攝于美國紐約。一部有著濃郁的好萊塢色彩的法國導演作品。影像風格和故事情節(jié)保留了法國片特有的表現(xiàn)手法，雖說是商業(yè)電影，卻拍的相當有藝術(shù)感。
影片開始的時候就告訴我們，他是一個殺手。
墨鏡下的男人敏捷狠辣，一個著名的殺手。
他以此謀生。
殺手并非殺人狂，對于Leon，殺手只意味著一份職業(yè)，一份他別無選擇的職業(yè)。在他的身上，讓人感受到殺手的魅力。那是一種在暗處的力量，他在暗處保持著生殺予奪的權(quán)力。如同上帝一般，在暗處，在高處，在不可見之處，懸在每個人的頭頂，昭示著生命的脆弱與虛無。
舒緩的口琴的協(xié)奏曲帶來幾分凄迷。法蘭西溫和的陽光下，活著的方式黯然交替。
工作，打理植物，喝牛奶，坐在沙發(fā)上睡覺，旁邊放上一把槍。
Leon干脆利落地完成了那單生意，回到家，取下所有的裝備，開始淋浴。那一刻，讓人看到了他赤裸的無助與疲憊。隨后，他細心地熨衣服、噴花肥、喝牛奶，一個牌子的牛奶。一個人到空蕩蕩的影院津津有味地看歌舞片，像孩子一樣新奇愉快，還不時回頭張望除他以外的唯一觀眾，想和人分享他的快樂。這個英俊優(yōu)雅的男人穿著蓋不住腳腕的褲子，長長的風衣，悠然地掠過大街小巷，幸福地唱歌，路人駐足觀望。不自覺地滲透著中年男人的落寞與孤寂。
Mathilda出現(xiàn)。十二歲的問題少女，綠色外套，小紅帽，童話一樣嬌好甜美的臉龐，清澈卻直指人心的眼睛，充滿敵意卻又有些怯生生的表情。
當Mathilda的全家被殺，她捧著牛奶到他門口求他開門的時候，他的殺手生涯也就即將結(jié)束了。這個無依無助的女孩闖進了他的生活。
“我要跟你學做一個殺手?！?br>他一生中唯一溫暖的時光，不再只是一個人。
她會為他買兩夸脫鮮奶，會和他一起訓練，會和他玩放松腦筋的游戲，會對他說，“Leon，I Love You?！?2歲小女孩的愛，象是甘泉，那么清醇，毫無雜質(zhì)；象是陽光，那么溫暖，令人目眩。
Leon的生活發(fā)生了改變，他會笑了，有時甚至是細心而又溫柔的。一個殺手，命中注定，不能有愛，有了愛就是有了弱點。
夜間，他忽然跳起身，裝上消聲器，將槍口對準Mathilda睡夢中的頭顱?？墒荓eon沒有辦法推開她。否則，他的手不會因柔情而發(fā)抖，談生意不會因難舍而遲到，殺人不會因牽掛而受傷。唯一能暗示他的內(nèi)心生活的，只有那盆茂盛的龍舌蘭。他把它當成自己的生命來培育，在任何時刻都不會舍棄的朋友。所以,殺手的結(jié)局已然籠罩著悲劇的陰影。
一切自然而完美，從容不迫地敘述，他們笑鬧，他們?nèi)找嬗H密。兩顆冷透了的心在相互接近中發(fā)出了微弱的光芒，互相溫暖、互相救贖。他成了她的信仰，她卻成了他的弱點。
為了復仇，他手把手地教會了女孩如何用槍，卻又伸出有力的手保護她，讓她可以免于拿槍，直到最后，因為她的緣故而中了致命一槍。
最后的血戰(zhàn)中，他用自己極限的生存智慧與對方較量。保護Mathilda逃出生天。重殺傷力武器發(fā)射后，大家都以為已經(jīng)死亡的Leon喬裝成警察，走向出口，外面是等待著他的小天使。這給予了一線兩人幸福生活的希望。但這并非出于憐憫，而是為了讓人更加絕望。只是真正絕望的不知道是劇中人，抑或是我們這些旁觀的閑人。一步之遙，天人永隔，那門外亮麗的日光，和門內(nèi)刺目的血光，一樣令人窒息。他終究還是逃不掉，當他滿面血污地走向咫尺之隔的大門時，一只手槍跟在后面。這是一個驚心動魄的主觀鏡頭：逐漸傾斜的地面宣告了他的死亡。他死了。一切都結(jié)束了。
影片從一部有著另類怪異的愛情故事的動作片，升級為探討孤獨靈魂之間的交流、冷漠心靈救贖的啟蒙之片。
開始時是Leon保護受害者Mathilda，后來延伸為雙向的依靠與安慰；從他平面的殺手生活，轉(zhuǎn)化成個人立體的性格成長。性格最終成長完全，他對Mathilda說：“你不會失去了。我剛嘗到人生的喜悅。”可他最終死去。
讓·雷諾的演出令人驚喜。喜歡他那張充滿滄桑感的臉龐。他塑造的Leon無疑是一個經(jīng)典的角色。如同木頭那樣純潔溫暖，仿佛是個走錯了時空的異鄉(xiāng)人。他在這鬧市里憑本能維持著自己的生存，他活得那樣扎實，讓我們又心痛又愛憐。
故事的結(jié)局。女孩無法遺忘的仇恨帶走了他，似是早有預料的歸期，這是一個殺手的宿命。也許死亡是完美的結(jié)局。他終于永遠屬于她。女孩把他心愛的植物種在地里，不再活在盆里。她說，Leon，它在這里很安全。
鏡頭拉遠,隨著攝影機的上升,女孩和植物越變越小,再次運用橫拉,你可以透過茂密的樹林的頂端,眺望到另一端的紐約,那里遼闊的海岸柔和一片。
生活繼續(xù)。
陽光下的海洋，只有絕望，然后一切消失。
影片外，有Sting的歌聲傳來：That’snot the shape，the shape of my heart。And if I told yout hat I loved you，You’d may be think there’s something wrong，I’mnot am anof too many faces，The mask I wea risone……

        “這是關于兩個小孩的故事，一個女孩和一個男孩，在他們心里，他們都是12歲，他們都感到失落而深愛彼此?！薄　　　　　　　　　　　　　　? 　——呂克·貝松
        他是一個所謂的職業(yè)殺手，閑暇時，給心愛的植物喝水，獨自看一場舊電影，傻笑。
        她是一個所謂的問題少女，無聊時，坐在樓欄上抽根煙，看同齡人應該看的動畫片。
        她接到學校的電話，沉默了，然后滿眼含淚，冷冷地說：“She`s dead.(她死了）”。生活在一個沒有溫暖可言的家庭，她的內(nèi)心痛苦又失望，失落又無奈。因而才會帶著生冷的眼神問他：“Is life always this hard, or just when you're a kid?”他認真答道：“Always like this.”
這段不經(jīng)意的問答，滲透了整個篇章：人生不似動畫片，不似童話簿，不全是‘執(zhí)子之手，與子偕老’的幸福，不全是‘惡有惡報’的結(jié)局。
        當她拿著兩夸脫牛奶走過家門，立在他門前時，他的職業(yè)素養(yǎng)敗給了他的心靈——他是一個冷酷的專業(yè)殺手，但他更是一個“no woman ,no kid”的善良之輩。
        緝毒男人，殺人手法的變態(tài)，話語間的粗俗，可，他是個聽莫扎特，貝多芬的警察；leon，偶爾可愛的動作，"no woman,no kid"的原則，可，他是個不識字的殺手。優(yōu)雅的動作，高尚的情調(diào)，都難以掩蓋內(nèi)心丑惡所隱射出來的點滴。內(nèi)部零件一旦損壞，再精致的外表，華麗的包裝，也只能更深刻地印證：徒有其表。
        她闖進了他的生活，他從排斥到接受到習慣到牽掛。
        他的生活從植物與槍支元素開始擴展：他套著小豬微波爐手套哄她，被她曖昧地告白時牛奶噴了一身，和她一起玩COAPLAY時扮演約翰韋恩......他從一個冷凍的形象開始融化，有了雛形，漸至飽滿，從一個冷酷的殺手慢慢變成一個可愛的男人。
        當她第一次說：“Leon, I think I'm kina falling in love with you.......Cause I feel it.”他被牛奶嗆住，問她“where？”她揉著胃，說感覺胃現(xiàn)在很暖和，以前這兒有個結(jié)，現(xiàn)在沒了。這句曖昧的話擊中了他，雖然他只是說：很高興你的胃痛好了，可是那并不代表什么。可他的眼神和行動出賣了：第二天完成任務后，他給她帶回一條紅裙子。
        一個人對另一個的溫暖，是私密而又帶那么點情調(diào)的，只是他情調(diào)的指數(shù)很低罷了。
        第二次，她拿槍指著頭，丟下了告白：I hope you’re not lying, Leon.I really hope that deep down inside there’s no love in you. Because if there is…just a little bit of love in there for me…I think in a few minutes you’ll regret you never said anything. I love you, Leon. 扣動扳機的一剎那，他打翻了手槍。她說我贏了。
        訓練的那段時光，燦爛而甜蜜。他認真地教導真心地呵護她，視她如自己的那盆綠景。
他去找TONNY，細心的安排。他們一起睡在床上，他告訴她自己心中隱藏的秘密。天亮了，她告訴他，昨晚睡覺聽到他的鼾聲了。
        逃不過的劫數(shù)。
        他自知大限已到，安慰她： 你不會失去我。你讓我嘗到了生活的滋味。我想要快樂。睡在床上，有所牽掛......他終于說出那幾個字：I love you,Mathilda.
        他們受過心靈或肉體上的創(chuàng)傷，才可以這般沉默專注，才會有“熟”的流露。缺乏安全感，沒有歸屬感，他才會專注于那盆綠景，她才會拿著上了膛的手槍來賭。他開始想要有牽掛，想要有根，渴望快樂地正常的生活。他的表白直到離別才道出來，如此情深，難以啟齒。事實上，原來真愛一個人，內(nèi)心酸澀，反而會說不出話來，甜言蜜語，大多數(shù)都是，說給不相干的人聽。他是用愿望來愛一個人，而不是用欲望，故而這般愛的美好，時為少有了，甚是平實中的流光溢彩，叫人妒嫉。
        他做了所有能夠為她做的，傾其所有來疼愛她，她做了她僅能夠做的，讓那株銀后萬年青扎根，結(jié)束流浪，結(jié)束漂泊。
        “Leon，在這里，我們安全了。”
        他，她，綠景終于都安定下來，一切安好。
        我喜歡這個早熟又純真的女孩。
我喜歡這個單純又成熟的男人。