一個再明顯不過的事實是，Sofia根據(jù)茨威格的《Marie Antoinette》改編成了這部電影。

    茨威格的作品，是傳記文學(xué)的精品。他通過細(xì)致入微的文件考證，探討了Marie Anoinette的內(nèi)心與人生悲劇。Marie的悲劇在于，她未曾擔(dān)負(fù)起與自身地位的責(zé)任。她漂亮、簡單、活潑、待人真誠，但是任性、輕率、無法集中。她的性格，看上去大多是優(yōu)點(diǎn)，至少無傷大雅。然而，人生的客觀殘酷在于，身處那樣的時代與地位，她的錯誤是致命的，不可原諒的。

    茨威格描述的重點(diǎn)，在影片中都有體現(xiàn)，但沒有貫穿，也沒有被表達(dá)清楚?？梢砸稽c(diǎn)點(diǎn)的列出來看：

    1. 與杜巴莉夫人的對抗。以Marie的簡單，她未必對杜巴莉夫人本人有多大的惡感。只是她出身高貴，身邊的貴婦也對她有所影響，造成她對出身低賤的杜巴莉夫人高傲到沉默。換是一個有頭腦的人，會清醒地看出對方是公公的寵姬，何必執(zhí)著于這些平白給一位國王難堪。Marie的任性與輕率，從這件事情上有清晰的體現(xiàn)，這些也正是送掉她性命的根源。

    2. 丈夫的生理障礙。茨威格用了很長的篇幅，考證路易十六所遇到的問題。其實只是個小手術(shù)，頗費(fèi)周章地用了幾年時間解決，甚至最后是后來貴為德皇的弗雷德里克親自勸說。但這對Marie確實很有影響，如果她能更早的生育，進(jìn)入母親和家庭的角色，那么很可能會簡短她的青春期般的玩耍。在這幾年中，她不斷地混跡于年輕貴族中，派遣她的無聊，始終無法專心地了解自身的責(zé)任，更無法成熟起來。

    3. 玩樂與揮霍。Marie是洛可可藝術(shù)的女神，從洛可可，就可以知道她的最愛都是什么。精致粉嫩，可愛俏皮，輕松之極，沒有一絲絲壓力，更沒有所謂的嚴(yán)肅和思考。他的丈夫，如果不是國王，一定是個大好人，被眾人喜愛。但和她一樣，這兩個極其平庸的人很不幸地成為了法國的國王與王后。就連Marie的哥哥，都表示了對她的擔(dān)憂，甚至一語成讖：“革命一旦來到來會非常殘酷?！边@位赤字夫人，多年來的批閱只有潦草的一行字：“請支付。”她甚至不知道自己揮霍了多少錢。她扮演過無數(shù)次的農(nóng)婦，但是她一生中，未必見過一個真正的農(nóng)婦。最后她面對審判，關(guān)于自己揮霍過度，也不得不表示，超出她的預(yù)期（她快樂任性的時候，真的有過預(yù)期與思考么？）以至于到了著名的“項鏈?zhǔn)录保m然她徹頭徹尾是個受害者，但全法國都在反對她咒罵她。她直到這種時候，才如夢方醒。遺憾的是，一切都太晚了。

    4. 與費(fèi)森的感情。Marie的一生是失敗的。她不缺乏智力，但卻將大半生都任由自己做個傻瓜。當(dāng)她在后半生經(jīng)歷磨難的時候，她終于冷靜下來，開始學(xué)習(xí)和判斷。這些東西并非她不能學(xué)會，只是她從不曾去發(fā)掘。我一直認(rèn)為，費(fèi)森是上天送給她的最好的禮物。她從費(fèi)森身上體會到了真正的感情，在她最悲慘的時光中，費(fèi)森始終陪伴了她，給予了全部的愛與忠誠。茨威格用許多考證證明了此二人的關(guān)系。我覺得是很有必要的，也是豐富這位王后人生悲劇的重要內(nèi)容。

    我?guī)缀跏窃趯憰u了。不厭其煩地道明這些，無非是解釋Sofia為什么描繪了那么多看似奇怪又不連貫的情節(jié)。Sofia完全沒有連接好這些關(guān)鍵點(diǎn)，也沒有把這些內(nèi)容真正轉(zhuǎn)化為視覺情節(jié)。所以會造成很多觀眾覺得冗長無味，不明就里。

    Sofia的另外一個問題，就是這部電影過度缺乏批判性。Marie的悲劇是極有代表性的：一個人的品性未必有大的問題，但是一旦不能承擔(dān)應(yīng)負(fù)的責(zé)任時，就會造成極其嚴(yán)重的后果。Life is pretty tough. 不能因為Marie活潑可愛，本意善良，就能夠原諒她所犯的錯誤。歷史就不曾原諒，將她送上了斷頭臺。

    此外，我對Sofia將Marie的母親，瑪麗 泰蕾絲的塑造成一位身著黑衣、滿口說教的老太太極其不滿。大概Sofia覺得她把女兒嫁出，是一場政治交易吧?？梢粐?，難道不該對國家的內(nèi)政外交負(fù)有責(zé)任么？這種選擇難道是靠感情就可以解決的么？她對于女兒的教誨，從信件就可以看出絕不是空談與說教。她甚至苦口婆心地在每個細(xì)節(jié)上，對自己任性的小女兒溝通與批評。只是一切都付諸東流。

    最后說說影片的原聲音樂吧。我能理解Sofia使用搖滾音樂的想法，也是個很好的創(chuàng)意。因為搖滾是很能宣泄情緒的音樂。只是與情節(jié)上出的問題一模一樣，每個場景的音樂都是孤立的。單個音樂和場景都是契合的，但每出情節(jié)的音樂，整體上都無法連貫，所以整張原聲音樂，始終不能成為一個流暢的體系。

    說了這么多，不再繼續(xù)了，Sofia在演員、攝影、音樂、服裝上都努力了很多，但整體而言，只能說是失敗之作。我將評論的題目叫做悲劇中的悲劇，意思是說，她盡力描繪Marie的人生悲劇，結(jié)果卻是另一場悲劇。

       電影的前半部，總是讓人想到與中國的習(xí)俗對比，不免會精分一下下：
1 奧地利送了那么多女兒去和親？奧地利很弱小么？法蘭西強(qiáng)勢得連個陪嫁都不讓？居然還得脫光光（俺們中國大戶人家，不說十里紅妝，至少是絕對得有陪房滴）搞得身邊一個得力的人都沒有

2 同房的儀式，原來也有鬧洞房的。不過周圍那些人總象是居高臨下的看猴子表演架式，哪象是祝福??！同樣早上也要檢查類似喜帕的東西，不然何來“什么事也沒發(fā)生”一說.

3 子嗣，看來不管到哪個國家，這都是妃子們安身立命的本錢啊。子憑母貴，母也憑子穩(wěn)。

4 法國沒有妾妃，但可以有情婦（稱之為 偉大的友誼），宮廷中命婦一把一把地走動？ 咱們的皇朝，是不能這樣的。

     
     起床換衣的鏡頭出現(xiàn)了三次，展現(xiàn)這個人物的變化：從極不適應(yīng)地尷尬地笑，到習(xí)以為常，第三次用挑釁的目光展示身體。
     早飯三次：找話題，安靜，到無視
     床第之間：羞澀，攀談，香水勾引，終于親吻卻沒了下文
     四周的貴婦態(tài)度：行著周全的禮節(jié)，卻昂著高傲的頭，說著隱晦的諷刺，。
     18歲突然間成為了王后，威脅沒了，于是主導(dǎo)著別人的態(tài)度：低下高傲的頭變成諂媚。
她奢侈到極點(diǎn)，卻慶幸還有一個詞沒用她身上：放縱糜爛.
     直到 她終于有了孩子

     象征著自然的簡單的，是她的內(nèi)心，活力。卸下重重假發(fā)，換下花邊衣裳，洗去脂粉，她穿著簡潔的服裝、披散著頭發(fā)，與孩子在田園?；ǘ?、山林、雞羊、 甲蟲、草從，曬太陽、讀書、泛舟……遠(yuǎn)離社交生活的瑪麗清新自然，滿身風(fēng)韻與伯爵愛戀
     重回宮廷的她, 在她越來越美，越來越可愛的時候，卻成了法國的債務(wù)。影片這里沒用再描寫奢華的生活?？磥硪膊辉鴾p少。

     孩子變多，衣著的色彩漸深，人變穩(wěn)定
    瑪麗陪著她的丈夫一起被抓，最后上了斷頭臺。


    那是一個奢華迷亂的時代，華服，香檳\ 宴會\ 花朵\ 數(shù)不清的視覺沖擊，一派眼花繚亂、紙醉金迷
     完全可以忽視電影的內(nèi)容?？墒强傆浀媚侨齻€鏡頭：
    1 宴會過后在凌亂的房間里醒來，她還是那小姑娘，迷亂的孤單的眼神。
    2 生過孩子后，在田園里躺在草地上的滿足感
    3 站在窗口思念情人，側(cè)面特寫

就是為了瑪麗平反的一個電影，不管史實，只看美色吧

受到蠱惑去看這個電影，自然是沖著安東瓦內(nèi)特這樣傳奇的皇后，但也有Kirsten Dunst 這小女子的因素，直覺的這個閃亮玻璃紙包果糖般甜蜜蜜的女子是一位很適合演繹這位皇后的人，一樣的雪白面孔，嬌艷的面色嫣紅的唇，花瓣樣青春可人，淺淺金發(fā)高聳搖曳，衣妝也恰到好處的嫩蘭嬌粉，繽紛如水晶杯扣碰激起升騰泡沫，草莓蛋糕香艷浮華入口即化，墻紙朵朵浮粉的玫瑰嵌金，快活的挑選著袖口繁瑣花邊與墜滿花朵的纖巧高跟鞋子，貴重絲織衣料被貴婦人手中捏著細(xì)細(xì)品評，化裝舞會上花哨面具下的美麗熱辣，不知名高貴英俊男子細(xì)細(xì)咂摸游移追隨的眼神~~~

導(dǎo)演的巧勁使在視覺的一處，后來，出現(xiàn)了少許黑色，第三個出生的嬰兒早逝，再后來的沉沉黑色，就是那個被火光照亮的暗夜，無數(shù)闖入凡爾賽的民眾敲碎玻璃，吶喊聲聲，黎明到來的時候，他們一家被趕上一輛馬車驅(qū)逐出宮，她探身向窗外金色朝陽下的舊居望去，國王問：你在做什麼？她答：說再見。

就此謝幕，誰還再忍心一路講到滴血含垢的斷頭臺？
幸?？鞓返奈兜酪廊积X頰留香，已是昨日，
凡爾賽的纏枝凸金玫瑰浮華美麗，也只在凡爾賽的露水晨光~~~~

第一次感到看電影可以這么悶。

整出戲里，前半部分貫穿著就是皇后換衣服的場面，由中轉(zhuǎn)站開始，換到凡爾賽。
到后半部，她有女兒，在鄉(xiāng)間小屋前的草地上，母女二人穿著飄逸白衣服，或坐或臥，就像在拍衛(wèi)生巾廣告。

配樂非常不搭。

臺詞十分無聊。

情節(jié)極之粗糙。

昨晚看了索菲亞 科波拉的《瑪麗 安東瓦內(nèi)特》。
開始覺得有點(diǎn)無聊，這都是啥跟啥??？
怎么都是不斷重復(fù)的細(xì)節(jié)，一點(diǎn)都沒有往前走的情節(jié)呢？推動力呢？主要人物呢？
就像一個超級豪華的MV一樣。
拍攝手法也看似凌亂，搖晃，隨意，一點(diǎn)都沒有大型歷史題材的穩(wěn)重和厚實，
音樂更加跳，完全不貼劇情和時代，總把你從電影里拉出來，
是那種電子音樂，沒有質(zhì)感，輕浮，迷幻，空洞。

然而，就是這種東西，在看了三十分鐘之后，
成為我最佩服的厲害之處。

之前我看過《斷頭皇后》，事實上，也是索菲亞的這部電影的小說原著。
小說里重點(diǎn)突出的，除了她的奢華，還有她的死亡，死亡使生更鮮明。
突出她給自己的尊嚴(yán)，她的成長，她最終成為了一個真正的皇后。
突出她一生中最有價值的愛情。
……
這些東西在一起，大概就是《瑪爾戈皇后》那樣波瀾壯闊，濃墨重彩的電影。

但是索菲亞的電影不是這樣。
電影劇本不靠技巧，靠觀念。
重要的是，要一直在狀態(tài)中。
這電影重的不是沖突和故事，歷史和文化，
而是細(xì)節(jié)，是感受，是氛圍，是狀態(tài)。
重要的是法國的皇后年輕的瑪麗的個人生活和內(nèi)心狀態(tài)。

在HIGH過之后的清晨，覺得頭痛和空虛。
別人的情婦生了小孩，自己卻和丈夫沒有床幃之實，那種痛苦的哭泣。
生了第一個小孩，人也變得純凈，穿白色簡單的裙子，和女兒在草中嬉戲。
在清晨，和內(nèi)寵以及宮廷貴婦一起，在水面前迎來清晨。
第一次和真正喜歡的男人結(jié)合，回來的路上，無限喜悅。
……

這是散文的筆法。
誰曾想過，用散文的方式拍一部豪華的電影，關(guān)于一個歷史上的重要人物？
尤其是在好萊塢。
電影是要表現(xiàn)的，但是電影的本質(zhì)是隱藏。
電影的臺詞也很少，這是對的。
電影是靠眼睛看的，話劇才是靠耳朵看的。

我最欣賞電影的一點(diǎn)則是，完全戰(zhàn)勝了說明意識。
瑪麗身邊的男人到底是誰？
她的好朋友又是誰？
他們和她的關(guān)系到底是怎么樣的？
沒有，電影里完全不去追究和推敲這些：而這些，往往是歷史題材的命脈。
電影很輕浮，浮光略影的，一片繁華的，這些人都在，在笑。
然后最后，他們一個一個的走掉。

但是我覺得，這也許更貼近瑪麗的生活。
其實，瑪麗真正的生活也根本無從追究，也根本不必追究。
就像電影的結(jié)局不必告訴我們她如何死，
我們已經(jīng)看到她的態(tài)度：
她在馬車上，看著凡爾賽，眼神已經(jīng)不再沒有一點(diǎn)內(nèi)容。
逃亡的國王問她：“你在想什么？”
她平靜的說：“跟他們說再見?！?br>
看這電影的私人原因是張曼玉曾經(jīng)跟我推薦過。
在剛開始看的時候，我短暫的懷疑過她的眼光，
在看完之后，化成了理解和尊重。
果然沒有讓我失望??！
索菲亞和張曼玉。

　　因為最近在看法國大革命的史料，就順便看了下這部電影。此片基本依據(jù)歷史改編，沒什么太多凌空發(fā)揮的東西，但得分并不高，在有一段時間還惡評如潮，說它空洞華麗，言之無物。看了后覺得是不太好，但也沒那么差。看得出是水平不錯的人的普通之作。我一直覺得鄧斯特非常顯老，也不好看——其實她有著小男孩一樣的身材和臉，都能這么顯老，也真是不容易。在這個片子里，她穿了那么多美麗的華服，鋪了那么厚的粉，還是非常顯老和不好看。按照中國老派梨園的說法，我真覺得鄧斯特老師不是個祖師爺賞飯的臉，但她還是很努力，掙著她的勤快錢，也不壞。

　　今天的人對瑪麗安東瓦內(nèi)特和她的丈夫已經(jīng)比較寬容了。百度百科上說，1993年法國慶祝革命200周年的慶典上，法國總統(tǒng)密特朗給路易十六的蓋棺定論是：“路易十六是個好人，把他處死是件悲劇，但也是不可避免的?！?和電影里的差別不大，路易十六是一個溫和，善良，文雅，又懦弱的老好人，喜歡倒騰鎖和五金，大概算是那個時代的理工宅。若身份是平民，此人會是一個大家都喜歡，風(fēng)評不錯的好朋友。他不是暴君，只是不會統(tǒng)治國家，但作為皇帝，他又沒有辭職的選擇，只能硬著頭皮繼續(xù)亂倒騰下去。

　　每次看到路易十六的事跡，我總要想起金庸在《袁崇煥評傳》里說的中國那些同樣奇葩的亡國之君：有人喜歡寫詩，有人喜歡畫畫，有人喜歡做木工，就是投錯了胎當(dāng)了皇帝。金庸認(rèn)為這一切都是帝制時代的悲?。簢覒?yīng)該由能力突出，道德高尚的人統(tǒng)治，如果不是，人民有權(quán)換掉他。但在明朝，“中國人并不知道這個道理，也沒有這個能力”，這個道理要足足幾百年后才由孫中山說出來。所有人包括皇帝本人，都是帝制時代的犧牲品。轉(zhuǎn)到法國，人還不壞的路易十六和他其實也沒那么糟糕的老婆瑪麗安東瓦內(nèi)特，在革命中被悲劇地處死了，但這個看上去很殘暴的革命做到了一件事：就是終于生出了一個道理，就是前面說的“國家應(yīng)該由能力突出，道德高尚的人統(tǒng)治，如果不是，人民有權(quán)換掉他?！比绻髞淼娜诉€不懂這個道理，所有悲劇性死亡的人都白死了。

　　扯遠(yuǎn)了，回到瑪麗本人?，旣惡退煞蛞粯?，人品上也并沒有什么太糟糕的地方，被人詬病的一切，基本核心原因都是：王后是個永遠(yuǎn)的女孩。這個人一輩子沒脫離自己的少女心，天真直率，沒有政治頭腦，不肯受委屈，只會用買買買賭賭賭這些還屬于感官刺激的東西來減壓，兼之從小嬌慣故不知柴米貴，燒起錢來就收不了手。作為洛可可女神，她把周圍的一切都裝點(diǎn)得輕盈，可愛，浮華，完全沒有一絲沉重，其實正是她心中蓄積著巨大的壓力的反映。但除了逃避，她對這巨大的壓力沒有一點(diǎn)辦法。瑪麗就像她自己鐘愛的粉紅，薄荷綠一樣，淺薄，無辜，再努力也掙扎不出什么深度厚度。在時代背景的黑色里，又顯得那么扎眼和可恨。

　　我估計導(dǎo)演被瑪麗的悲劇打動，也是因為她是個永遠(yuǎn)的女孩。這個片子情節(jié)支離破碎，節(jié)奏也不好。導(dǎo)演沒花多少經(jīng)歷來描述大時代背景，但其實也不是非得要描述，不過一般這種情況下，很多人會選擇讓大時代背景在前面的人生主線后面若隱若現(xiàn)，鬼影憧憧。導(dǎo)演連這個都沒做，時代背景交代得很生硬，跟念書似的，大量的鏡頭給了鞋子，點(diǎn)心，舞會，和瑪麗沉溺其間的快樂。性和戀愛，甚至都沒有讓她這么快樂——這是何等的十四歲少女心啊。捏包包同學(xué)說：“索菲亞科波拉的電影都這個節(jié)奏，故事性不強(qiáng)，拖拖拉拉摩挲自己那顆少女心?！被揪褪沁@個意思。

　　片子節(jié)奏不好但氣氛還成，我個人最喜歡的神來之筆是用搖滾樂配古典情節(jié)。一來很好地反映了主角內(nèi)心的激蕩，二來還模糊了時空。作為一枚出身上流社會，還混過時尚圈的二世祖IT GIRL，導(dǎo)演非常了解上流社會的teenager們在青春期對一切糜爛生活icon的向往，古今中外上層人的糜爛生活就那么幾樣：華服，美食，豪賭，亂性，八卦，宮斗。在用搖滾樂給一場古典舞會配BGM那段，竟毫無違和感，恍惚間還以為是現(xiàn)代人的某個古裝趴，這群迷醉的古人和今天紐約上東區(qū)的貴胄們沒有任何不同。這里大概是我覺得本片最帥的地方了。

　　最后說下人民的遠(yuǎn)香近臭心理。正如前面所說，不像當(dāng)時的人們都想把瑪麗和路易碎尸萬段，今天的人對這對夫婦的評價已經(jīng)比較寬容了，能夠理解他們不可選擇的苦難和不幸。比如這部片就直接是把瑪麗當(dāng)一個悲劇人物講的，《凡爾賽玫瑰》也是如此，今天大部分作品都是如此了。這種變化一來當(dāng)然是因為社會進(jìn)步，大家評價歷史人物更加人性化，二來更大的原因····怕還是遠(yuǎn)香近臭?，旣惡吐芬桩吘够钤?00多年前，你不可嘗到當(dāng)時的人的痛苦，自然不會被這種痛苦蒙蔽了客觀理性。但今人未必就能得到一樣待遇，瑪麗和路易一生的悲劇都是來證明“國家應(yīng)該由能力突出，道德高尚的人統(tǒng)治，如果不是，人民有權(quán)換掉他”，那如果一個人自知能力并不突出，道德也并不高尚，不適合統(tǒng)治國家，未免禍害，干脆辭職讓別人干，這不是很符合科學(xué)發(fā)展觀，很好的事情咩。但80年前辭去國王位子的愛德華八世至今常年被詬病是沒有擔(dān)當(dāng)。其實這個軟弱的，擅長談戀愛，但無法精明處理兩國關(guān)系婆媳關(guān)系的花花公子，真要逼他必須坐在那個重要位子上，只怕會造成另一個路易十六式的悲劇。但因為二戰(zhàn)還近，恐懼和悲憤還在，所以大部分情況下，他還是一個不怎么討人喜歡的膽小鬼形象（除了那些“愛美人不愛江山為愛放棄一切的偉大愛情”的雞湯文里）?，旣惾敉砩?00年，在今天應(yīng)該還是個不受人待見的敗家娘們，少人同情。