裘德·洛、茱麗葉·比諾什主演。光看到這兩個名字，就已經(jīng)能夠充分勾引我的觀賞欲望了。沒辦法，一個英國帥哥一個法國氣質(zhì)美女，又都是我喜歡的演技派。想拍成爛片也難。
 
 
中文有兩個譯法，《非法入侵》，這是直譯的，但總不禁讓我第一時間聯(lián)想到《黑客帝國》之類的美國高科技動作片。另一個是比較主流的《解構(gòu)生活》，我覺得也不是很搭。翻譯的確是門學(xué)問。
 
 
看完了想說的太多，卻像片子里的大多數(shù)主角一樣欲語還休。很生活的片子，說了些平常人生活里的交往糾葛，說了些平常人的難念的經(jīng)，說了些淹沒在憂郁里的平常人的不平常。沒有絕對的好人和壞人，只有一群在生活中無奈的人，以及這些無奈的人所面對的問題。生活其實很公平，一個50英鎊買她任何東西但買不到她的talk的妓女，卻比我們的憂郁帥哥看得更通透。你甚至無法確定，誰更值得同情，更需要幫助。如果不經(jīng)歷生活，你無法理解這些感情、生活里的困窘。可是經(jīng)歷過的人，卻也只能跟著主角一起充滿挫折感和無力感，靜等著事情的演變。
 
 
所幸的是，Jude帥哥雖憂郁，人生態(tài)度倒也積極，沒有破罐破摔，沒有躺倒不干，而是一直在向前走。哪怕方向并不明確，仍然愿意去碰去撞，尋找解決的方法。仍然真誠地說出實話，主動地承擔(dān)后果。不是每個人都敢去選擇的，特別是根本不知道每根選擇的繩子后面拉出來以后會是什么。
 
 
每個人的周圍，都罩著一個屬于自己的氣泡。氣泡里很安全，是自己的底線，最最真的自己。如果有人靠得太近我們就會開始不安，不自覺想要抵抗。想要接納一個人很難，如果真的讓他break and enter，進入自己的氣泡，需要天大的勇氣和信任?？赡苁菑氐椎臏嘏?，也可能是徹底的災(zāi)難。這人帶來的傷害，我們沒有任何抵抗的能力。這時候，我們會懷疑，我是不是進入了他的氣泡，還是和旁人一樣只能在外邊徘徊？于是，需要確認，需要對等，需要人品。
 
 
每一段感情都冒險，能在感情中走遠的人，或是無知，或是勇士。所以，當(dāng)你跨越了無知的階段，如果還能去愛，便是真正的勇士。
 

這是一部讓你始終在說話的電影。隨著每一段情節(jié)的發(fā)展，你會默默地說著，yes，yes，或者，oh no，Jesus，no。 如果任何一部英國電影一樣，精密的臺詞，充滿雙關(guān)和思維的碰撞，聽他們說話本身已經(jīng)成就了一種藝術(shù)形式。35分鐘處家庭的爭吵，男女主角間極力維護的一種家庭的平靜和對女兒無盡的照顧所造成的厭倦終于從一道菜開始慢慢燃燒的時候，你會知道一切美國電影似乎總是對精巧的設(shè)計有種回避，如果這是對觀眾的領(lǐng)悟能力的一種主動的照顧的話，這就有點讓人發(fā)火了。我決定兩個星期內(nèi)不看任何美國電影，讓這兩周的生活，成為這部電影最后的橋段，慢慢去欣賞。英國導(dǎo)演對于非核心因素對于觀眾的感官影響有著天生優(yōu)秀的把握能力，他們的演員也似乎有著這樣的才能去把每一處細節(jié)把握到極致。在夫婦二人爭吵的時候，女兒Bea神經(jīng)質(zhì)般不斷的喃喃自語和窗外一只狐貍尖利的嘶叫讓整個場景的感染力具有無比的穿刺能力，在你的耳朵和神經(jīng)同時承受多種刺激的時候，你發(fā)現(xiàn)自己完全能夠理解劇情所想要傳達的一種信息。那狐貍，如果破損的衣服、模型小人，Volvo轎車、筆記本電腦一樣，在整部影片種扮演著一條暗暗的線索，那是不是響起的如果驚叫一般的尖嘯，每次都讓你在一瞬間歇斯底里，而又始終受制于情節(jié)而無法爆發(fā)，很多條這樣的線索和刺激就像一杯層次豐富的烈性雞尾酒，讓你的這個體驗從頭到尾都非常立體和飽滿，并且激烈，而其中發(fā)生的任何事情實質(zhì)上都沒有過于超現(xiàn)實，這些事情反而在一種寫實并且謹(jǐn)小慎微的氛圍中發(fā)展、沖突，這樣和日常生活之間的比對形成的一種互相的映射又從另一個角度讓你感受到了現(xiàn)實帶來的壓力和反諷，這樣一來，這種強烈的感覺又增加了一重。


Rosemary suggested we should try this.

Where?

Rosemary, the therapist.

The amazing stuff about the effect that food have on mood and brain.

Rosemary?

Whoa.

Why every one take my saying a question?

I am trying to hold this family together.

Who are those mysterious people?

I feel I am fool from your mouth that I rely on the sun box because that’s the only son that I can rely on in this house.

Hey, Liv, Come on, Live, what are you talking about?

Can we just try this? Try this like a family, for only a week?

We can decide together.

We can’t decide together if we don’t cook together, or talk together.

Or do anything else.


這是臺詞嗎？是吵架嗎？是詩。


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當(dāng)然，也有戲劇和藝術(shù)，不但臺詞。Will和Miro母子的第一次相遇，他和女兒、她和兒子，由于毛巾（不知道為什么英國人對毛巾簡直有一種迷戀，詳情見電影《銀河系旅游指南》）而有了接觸，兩條故事線終于有了交錯。英國電影中的妓女永遠有著哲學(xué)家的氣質(zhì)和先知般的洞察力，加上一點波希米亞人的生活態(tài)度，她們從來都是現(xiàn)實中男人的老師。當(dāng)然，還有Will在車?yán)锍臣軙r飛檐走壁的Miro，鏡頭從后座給出，把電影才能實現(xiàn)的一種構(gòu)圖創(chuàng)意發(fā)揮到了極致。故事是無懈可擊的，兩條線的糾纏交錯安排得幾近完美，尤其是Will的家庭感情，幾次走到絕境又峰回路轉(zhuǎn)的跌宕安排，讓整部片子的節(jié)奏始終激情但是扎實，慢熱，但是熱量充足。整部電影的主線仍然是愛，但是幾種不同性質(zhì)的愛和愛的對象的不同早就了片子最基本的文學(xué)沖突，造就了這部片子的最大吸引力，極易引起共鳴。


英國似乎永遠在三個問題上糾結(jié)不清，民族、對愛的渴望和家庭價值的淪喪。但是回想一下，哪個國家不是如此？但是能夠做到如此集中的剖析的又有幾個？誠然，最后的結(jié)局是回歸式的，它沒有成就一個藝術(shù)發(fā)達的社會所能夠承受的藝術(shù)享受和道德評判之間的那一點爭執(zhí)，個人認為是一種沒有太大意義的憐憫，雖然成就了一個比較高的主題，但是犧牲了很大一部分的藝術(shù)。當(dāng)然，還有英國人的激情，永遠把持不住而毀了一切，永遠立刻悔過而極力彌補，永遠追求自我和對別人的尊重，卻又永遠找不到那條細細的邊界到底在哪里。

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Jude Law和薩拉熱窩女性的對手戲最為引人注意。但是這部電影中沒有業(yè)余演員，每一個人都足夠敬業(yè)并且精彩，我很滿足。Jude在《Closer》中扮演的是欲望的奴隸，沒有什么好感，這部電影挽救了他，至少對我來說是這樣，盡管這部電影中，他仍是奴隸，不過是愛的努力，這樣就好原諒得多了。事實上這個角色是唯一的弱者，如同生活中的男人，太多時候不過是長時間得依靠一些自以為是在支持著自己，給自己做不同事情的理由吧。他從來不缺乏突然地去吻一個女人的激情，這頗讓人回憶，自己也曾經(jīng)年輕過。歐洲似乎永遠不缺乏優(yōu)秀的女性演員，片中Mirsad的母親是東歐移民，她們總是有著自己的一鐘獨特的方式在說英語，以及在英語國家生活。她們總是過多地使用虛擬語氣、過多地卷舌，永遠用自己的語言節(jié)奏來說話，同時，她們在激動的時候，會立刻切換回自己的母語，用那些無比華麗的發(fā)音和繁復(fù)的嘴部動作來表達她們的憤怒和狂喜，她們是天才，當(dāng)她們激動的時候，一個影星就產(chǎn)生了。她們努力、勇敢、永遠有著善良但叛逆的兒子。這些兒子們永遠身懷絕技、光彩奪目。片中的Miro所從事的運動正是半年前我在很多班上給大家介紹過的一種新的運動叫做Urban Sliking，也叫做City Dash，運動者不借助任何交通工具，使用類似體操的技巧穿行于城市中的各種地形，哪怕從幾層樓上跳下也沒有問題，他們勇往直前，任何東西都不能阻擋。但是這部電影中這項運動的渲染不是很夠，不過由于不是重點，無傷大雅。

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片子里面有一些事情沒有交代，妓女的下落，鋼琴鍵盤的出現(xiàn)似乎都沒有下文，不知道為什么。也有一些沖突沒有發(fā)展，比如在超市中購物時Miro正在上網(wǎng)，一旦碰面不知道會怎么樣，這里導(dǎo)演已經(jīng)比較有愿望去發(fā)生些什么了，畫面的幾次來回切換并沒有產(chǎn)生什么后果，好在片子不缺情節(jié)，所以沒有顯得有明顯的斷裂。

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幾個星期來唯一一個沒有負擔(dān)的下午，給了這部電影，對于我的生活來說也是一個break，而明天，又將重新enter我的生活，猛然發(fā)現(xiàn)電影的名字，“Breaking and Entering”。 心里一緊。

我倒是覺得這個片名兒很好，比非法入侵要好，好很多。
他是個建筑師，他在為別人建設(shè)著生活，用他所以為的他喜歡并且愿意去親近的構(gòu)想?？墒钦l來把他真正的生活剖開給他看看？
誰來把我們的生活剖開給我們自己看看

前面幾十分鐘倒并不是很吸引我，不像一些人覺得的“高開低走”，前面讓我看著覺得有些浮躁，也可能前面他的生活就是這么浮躁不安，始終有一種想要停下來或者想要干脆放棄的沖動。就是那種想吵架又吵不出來，想談一談又無話可說的感覺。
我們?yōu)槭裁床荒芴拐\相待？從什么時候開始不再注視對方
多好的問題

后半部分是完全投入進去了。不想說它的情節(jié)如何如何，但是它所表達的那些東西把我徹底帶了進去。面對著那樣的局面，讓人心力憔悴的不屬于自己的孩子，沒有自己位置的圈子，被排擠在外的家庭，無論是誰都會試圖去尋找一個出口吧。
比如尋找愛情，帶著一種目的進入他人的生活卻把自己也遺失在里面。那是愛情嗎？或者，或者真的只是想要個安慰，有個讓自己重新投入的理由，有種期待?！踔吝@種期待包括期待對Liv坦白。我是這么覺得的。

這應(yīng)該是最完美的結(jié)局了，每個人都得到了他們所能得到的最好的結(jié)果，回歸他們真正所屬的生活。借著這么一場“事故”，看清了自己，看清了自己心中各種的位置。
最重要的是重新面對彼此

都演的很好。裘德洛的無奈和局促，比諾什的善良和她承受的生活，以及那個妻子的疲憊。尤其最后從調(diào)節(jié)法庭出來后，他妻子下車，罵他什么都不明白，終于把自己的情感宣泄出來。這一段安排的很好，如果沒有這一段，整個故事就仍然是糊涂的。
我能體會到，是因為你帶給我的體會，我愛你。

可能真的要經(jīng)歷下這種或者類似的一些breaking，才能重新entering。

片子很好，還會再看的。

這是一部很小的電影，感覺是美國人參與拍攝的英國版《一地雞毛》。寫了幾個普通人的生活片斷。描寫了一些司空見慣的情感危機。然后很主流的結(jié)尾。

Jude不適合演丈夫，外觀上看他實在沒法只被一個女人擁有和寵愛。還有，指望他養(yǎng)家糊口、讓孩子接受良好的教育，似乎也不是很靠譜的事兒。好像《Alfie》里面那個他，更合乎他的外表。可是，這次他演個丈夫，而且是個還算對自己和家人都負責(zé)任的丈夫。

這片子里的Jude演的威爾是個年輕的市政設(shè)計師，供職于和朋友合作的公司，接到一個富有挑戰(zhàn)性的街區(qū)改造工程。他和女朋友同居10年，卻沒有結(jié)婚，不是因為不愛，而是因為深深的不安。開頭他和合作伙伴簡短的交談，已經(jīng)明顯的透露出了所有故事的緣由。

威爾是個英國人，而他帶著13歲女兒的女朋友是個北歐人，當(dāng)年她帶著2歲的女兒離開丈夫，從瑞典搬到英國，遇到威爾，然后相愛，并生活在一起。她是個不安的女人，她似乎是為了尋求寧靜而來到英國，之后，當(dāng)她找到一個安穩(wěn)的英國男人，卻開始越來越不安起來。多動、偏執(zhí)、自閉，隨著女兒的長大而越發(fā)明顯，這也似乎把她內(nèi)心的不安越來越放大的表露出來。所以，他們一起生活，相愛，卻不能結(jié)婚。她要守著和女兒的圈子，又想讓相愛的男人加入，卻總是不得而入，并為此倍受煎熬。

朱麗葉比諾實扮演的角色似乎總是為她量身打造一樣，也許這就是她特有的張力。她雖然是個法國人，身上卻有一種并不庸俗的國際化。她此番詮釋的是一個因塞爾維亞民族爭端來英國逃難的單身母親埃米婭?；橐龅牟恍液驼煞虻谋┧雷屗纳钕萑肜щy和困惑。她靠在家替別人修補衣服過活。除了兒子，她的生活似乎不再有絲毫的希望。

這兩家人看似絲毫沒有關(guān)系。后來卻因為一些突如其來的事情，膠著在一起。
埃米婭的兒子，從小就體會了戰(zhàn)爭和貧窮的艱辛。他是個有點自閉的英俊男孩兒，跟著媽媽來到英國，忍受著別人的孤立、鄙視和內(nèi)心的痛苦掙扎。他用奔跑跳躍來排解內(nèi)心的壓力和孤獨，他爸爸的壞朋友看中了他的本事，讓他跑上威爾公司的天窗，偷來密碼并偷走辦公室里所有的蘋果電腦。
這些小賊得逞了，而少年只得到一臺蘋果筆記本，那是威爾的電腦，里面有威爾的設(shè)計、一家人的照片，和他女兒體操練習(xí)的視頻。這個孤獨的少年，羨慕小姑娘一家人的幸福，轉(zhuǎn)而是更深的孤獨和自憐……他甚至把這些資料燒成光盤，在再次偷竊威爾公司蘋果電腦時，把光盤放在他桌上。
6天之內(nèi)兩次失竊，威爾和朋友終于坐不住了，他們沒法接受善良又富于人情味的警察那套論調(diào)，決定自己追查竊賊。每晚坐在車?yán)?，盯著公司的大門。他們甚至遇到一個生意不太好的妓女。威爾和妓女交談，并獲得了某種真誠和信任帶來的短暫愉快，當(dāng)然，他不會和一個妓女上床。這應(yīng)該不是一個有家的英國建筑設(shè)計師的所為。他送給她一瓶他女朋友喜歡的香水，這種虛偽的行為最終惹惱了那個妓女。他對自己虛偽，進而對一個對他真誠的妓女虛偽，這也許是一種逃避，但是真得很虛偽。
直到某天，他終于發(fā)現(xiàn)了那個再次為偷竊來探路的塞族少年，他跟蹤了他，找到了他的家，并發(fā)現(xiàn)了他的母親做修補衣服的生意?？墒侵蟮氖虑槭チ丝刂?，他為了找尋竊賊，最終偷走了小賊母親干涸已久的心。
有時候就是這樣，從某地不得而入?yún)s又從別處獲取慰籍，之后達到某種平衡，明白一些道理。戲里的每個人都有著深深的不安和對愛的渴望。在感情里進進出出。威爾的女朋友靠心理治療，她女兒靠藏電池和體操，威爾靠逃避，埃米婭靠母愛，她兒子靠冒險的跳躍……
終于，小賊的行為東窗事發(fā)，他們拋棄了少年，他成了唯一的被告。威爾的善良讓他無法再逃避下去，他和女朋友坦誠的交談，化解了多年的隔閡。終于可以結(jié)婚。他們一起挽救了自己的生活和婚姻，少年的前途和母子倆的生活。
故事結(jié)束。

愛情總會發(fā)生，可能一天、一周或者一生。這與真假深淺皆無關(guān)系。但與生活的每個細節(jié)都有關(guān)系。我們用命運來解釋這些。

互相的真誠和坦白是生活中歸平靜的靈藥。若沒有對方，自己對自己，也是這樣。

女人是永遠都不得不沖動的動物。開始她們?yōu)榱藧矍槎艞壋岚?，獻出貞操，放棄原則。后來她們成了母親，又不得不勇往直前的奉獻自己，原則、貞操，甚至是尊嚴(yán)。愛情，又算得了什么。

懷疑、嫉妒、偏頗、出軌、堅持、迷茫和愛、安定、溫暖、誠實、快樂、責(zé)任一樣都是婚姻的組成部分，就好像硬幣的兩面，就好像考試和作弊一樣，就好像生死一樣，不可或缺，也不可能或卻?；橐霰仨毑粩嗟娜棠汀⑼讌f(xié)、坦白、接納、修正和愛。若做不到，幸福，就永遠不得而入。

逃避并不是錯，但是不能忘了來路。

挺好看的電影，雖然它只講了件小事。

    如果明格拉不是那么早就逝世的話，我們或許就會看到明格拉導(dǎo)演的《朗讀者》?？梢韵胂笤趦尚缘奈⒚铌P(guān)系的詮釋上他會做得如此完美，以至于可以忽略《Breaking and Entering》情節(jié)上生硬的轉(zhuǎn)折和Jude Law在角色詮釋上的瑕疵。

    你們何時不去看對方，不是該有什么預(yù)兆嗎？怎么沒人對我們說‘嘿，小心，要注意了’因為我們會想，‘我很好，我們都好，感情不錯’而回過頭再看，你們已經(jīng)疏遠。

    在復(fù)雜的社會生活中隔閡是無處不在的，特別是隔閡產(chǎn)生于相愛的兩個人之間的時候，我們會說，這是一段感情的低潮期，我們無需知道Jude Law和Robin Penn為什么有隔閡產(chǎn)生，十年的感情，厭倦的成分會更大一些嗎？

    大衛(wèi) 馬梅在《導(dǎo)演功課》里面說過以“不知前因”的事件開場，讓影片節(jié)奏的動作來重建故事的因果秩序，是最好的方式。這部影片的鏡頭剪輯也可以算是“用鏡頭說故事”的范本，影片一開始的幾個鏡頭和對白就讓除了Juliette Binoche（Juliette Binoche的身份由于明格拉賦予的種族、文化和政治的復(fù)雜性而顯得有些刻意，仿佛一開始就宣判Juliette Binoche和Jude Law是兩個不同世界的人，Juliette Binoche的演技毫無疑問是這部影片最出色的地方之一）以外的主要演員悉數(shù)登場，甚至包括明格拉在影片中的暗喻，一只穿過國王十字區(qū)街道的狐貍。

    Juliette Binoche的兒子Mirsad是個塞爾維亞移民犯罪團伙的一份子，他的盜竊行為推動了整個事件的發(fā)展，通過在天窗偷看Jude Law公司的防盜密碼，他和他的伙伴偷走了Jude Law的電腦，他的模型和一大堆資料，電腦里有Jude Law用DV錄制的工作和生活的具體內(nèi)容，Jude Law和Robin Penn有一個有古怪病癥的女兒Bea，應(yīng)該說女兒是Robin Penn的，她是一個瑞典人，影片也無需交代Bea是誰的孩子，甚至Jude Law和Robin Penn在一起十年都沒有結(jié)婚。Mirsad看到電腦上Jude Law全家的合照，或許出于一種父愛缺失的特別情感，對Jude Law的生活感興趣并且把那沒有刪掉資料的電腦留了下來。他還刻了光盤，在第二次偷竊的時候放在Jude Law的桌子上。而這糟糕的第二次偷竊就讓Jude Law的合作伙伴Sandy給撞見了，他們僥幸脫逃，于是Jude Law和Sandy開始監(jiān)視他們的工作地點，有趣的是明格拉設(shè)置了Sandy和公司清潔工Erika的曖昧關(guān)系和沖突，另外還有那個在影片中有著非常精彩表現(xiàn)的妓女總在Jude Law等待的時候出現(xiàn)，她的50磅，她的CD，她把Jude Law的車開走幾天，還回來的時候還捎上狐貍皮（她所謂的Jude Law院子里的狐貍），她的對白，動物不說話，因為它們不說謊。和她相比Robin Penn和Juliette Binoche都只是被她們的孩子和略微有些陰郁的生活重負之下的乏味女人罷了。

    Jude Law發(fā)現(xiàn)了Mirsad的住址，也發(fā)現(xiàn)了Juliette Binoche，在體育館前面他還送給Juliette Binoche一條Bea不喜歡的有黃線的毛巾，他沒有報警的原因有很多，包括前面在車廂里對Sandy說的，我有犯罪的心態(tài)……你教訓(xùn)了別人，然后呢？就這樣Jude Law進入了在社會底層的Juliette Binoche的生活，她依靠裁縫為生，他為了試探Juliette Binoche把他的錢包放在給Juliette Binoche縫補的夾克口袋里，Juliette Binoche跑了很遠，追上他并且歸還錢包，隨著對Juliette Binoche了解的深入，他漸漸愛上了Juliette Binoche，這個過程并沒有明顯交代，或許是因為Jude Law的演技過于平庸（他的表情永遠那么不在狀態(tài)，長得帥，表情迷人也不能掩蓋一切?。?，影片的沖突遠遠多于溫情的部分。

    這部片子里的愛情并不明顯，Jude Law和Juliette Binoche發(fā)生關(guān)系也是因為Juliette Binoche發(fā)現(xiàn)她的兒子的犯罪事實而對Jude Law做的一種補償和防備，當(dāng)然我們可以理解Juliette Binoche不可能和Jude Law在一起生活，Jude Law的行為只是對他現(xiàn)有生活（和Robin Penn的矛盾）的一種補償，這種補償能夠達到一個平衡點，通過這個平衡點讓他重新意識到對Robin Penn和對生活的熱愛，對于我們每一個人來說都是如此，現(xiàn)有生活狀況停滯不前，需要外力打破膠著狀態(tài)，然后失去的東西統(tǒng)統(tǒng)找回來，被賦予了新的意義，那么是誰介入了誰的生活？Jude Law介入Juliette Binoche？誰得到的更多？我們假設(shè)一個悲慘的劇本，Juliette Binoche就不會再是一個要回到塞拉熱窩的穆斯林婦女，她只是一個被遺棄的帶著很有可能再次走上犯罪道路的兒子的孤立無援的底層婦女，靠給Jude Law這樣在上層社會人士縫補衣服為生，Jude Law重新意識到他對Robin Penn的愛，如果Juliette Binoche不是一個一心只為了孩子的母親，他很可能被Jude Law那完全不靠譜的感情傷害，她不僅僅給Jude Law修補幾件衣服，她修補了Jude Law整個感情上幾乎不可治愈的缺陷。

    于是為了考慮大部分觀眾的情緒，這部影片的結(jié)尾完全走向了吊人胃口的庸俗，Bea在建筑工地受傷也終于讓她安靜下來躺上至少一陣子，Jude Law和Robin Penn讓Mirsad免于牢獄之災(zāi)，最后走出法庭，我們發(fā)現(xiàn)又回到了影片最開始的地方，同樣的背景音樂，同樣的氣氛，同樣在行駛的車內(nèi)彼此有隔閡的兩個人，繞了一個一百一十八分鐘的大圈，這一切看似有個美好結(jié)局。

    “為什么你總是尋找愛情，問問你自己吧，為什么，為什么你不來找我？”。

    多熟悉的一句話，有過類似經(jīng)歷的人體會得更深些，至于我，總是會想起Juliette Binoche和Jude Law在浴缸問的那句話：“我們誰的謊說得更多一些？”。

家永遠對你保持著這般姿態(tài)：
伸展開臂彎，
隨時隨地歡迎你，
毫無顧忌地投入她無比溫暖的懷抱中。

在家的懷中，
還有什么不能袒露的呢？