① 沒(méi)看過(guò)《俠嵐》，但《風(fēng)語(yǔ)咒》世界觀清晰，故事情感自成一體，不必補(bǔ)課輕松入戲。

② 少年朗明是幾近完美的救世主，年幼便有舍身搭救霸凌者的俠氣，可以對(duì)萍水相逢的少女輕描淡寫(xiě)“以我視力換你記憶，挺好”，這是一顆純?nèi)粺o(wú)私的靈魂，所以修為平平卻有金剛護(hù)體，經(jīng)得起天劫巨難的試煉，不著金鱗便遇風(fēng)化龍，馳騁四疆。

③ 玖宮嶺有循序漸進(jìn)的武林正統(tǒng)，風(fēng)之力仿佛來(lái)自天外的雷神之錘，唯無(wú)暇心靈可駕馭的宇宙?zhèn)チ?，心靈超脫物質(zhì)，御風(fēng)而翔，令魔道少女棄暗投明，武林宗師境界升華，邪魔外道逼格崩毀如跳梁小丑，上古神獸飛揚(yáng)跋扈卻不堪至柔至剛的一擊。

④ 最終，天選之子萬(wàn)念俱灰卻向死而生，打通經(jīng)脈靈犀奔涌終力挽狂瀾，那是燃到山崩地裂的一幕，跟《黑客帝國(guó)》的尼奧復(fù)生、《功夫》的星仔出關(guān)一樣，都是終生難忘的狂喜瞬間。如此奮不顧身的中二魂燃燒，喚起的是熱血沖霄的豪情，那是少年才有的力量，年輕過(guò)的人會(huì)懂。

⑤ 洪荒巨燃之外，也會(huì)為母子親情動(dòng)容，千萬(wàn)次光顧藥店，以身形換雙目的痛楚，萬(wàn)獸狂奔中一個(gè)決絕的回首，喊慣了梅姐的少年每次脫口而出“媽”字，都有讓人淚水決堤的力量。那像極了中國(guó)式的父母與孩子，平時(shí)不善互表愛(ài)意，但一生中總有為數(shù)不多的流露時(shí)刻，在記憶深深留痕。

⑥ 又見(jiàn)眾說(shuō)紛紜“國(guó)漫崛起之作”，其實(shí)國(guó)漫之路迢迢，必將迎來(lái)猛片迭出的那一天，大可不必每出一部佳作就彈冠相慶，對(duì)于觀眾，《風(fēng)語(yǔ)咒》為動(dòng)畫(huà)電影的寶庫(kù)新添了一件藏品，這就夠了。

開(kāi)場(chǎng)前，我注意到我左手邊坐著一位畫(huà)家。他隨手畫(huà)著活動(dòng)用的打分牌，在毫無(wú)意義的塑料板周?chē)蠢粘鑫也荒苊枋龅赖膱D形。我看的十分專(zhuān)注，長(zhǎng)達(dá)一分鐘時(shí)間目不轉(zhuǎn)睛。接著我轉(zhuǎn)過(guò)頭，頓了頓神，腦海里掠過(guò)文字工作者用以描述這些場(chǎng)景時(shí)所會(huì)想到的句詞。等我再看去，畫(huà)筆已經(jīng)占滿整塊板子的四周，它現(xiàn)在由稀松平常的物什，變成了一個(gè)藝術(shù)品。

我當(dāng)場(chǎng)決定要他的微信，這基于欣賞，基于我對(duì)文字在某些方面無(wú)能為力的客觀認(rèn)識(shí)，也基于強(qiáng)烈的身不能至心向往之。我一直覺(jué)得，自己被多年高強(qiáng)度的文字表達(dá)束縛住了，結(jié)識(shí)畫(huà)家，攝影師或演奏家對(duì)我而言大有益處。只有在和其他形式的表達(dá)者相連時(shí)，我才能暫時(shí)從某種深度的貧瘠與局限中被解救出來(lái)。

全片結(jié)束，導(dǎo)演請(qǐng)畫(huà)家站起來(lái)接受鼓掌，我才知道他叫黃亮，在電影中畫(huà)了一段滿堂彩的二維動(dòng)畫(huà)。三個(gè)月左右的時(shí)間，就為這一分鐘。我抬起手向他致敬，心想，有些事真是巧。

這是我和《風(fēng)語(yǔ)咒》的緣分。

我對(duì)《風(fēng)語(yǔ)咒》的海報(bào)一見(jiàn)傾心，它實(shí)在太過(guò)驚艷，只須一眼就足以讓我對(duì)全片的美術(shù)和風(fēng)格有大量想象。出于對(duì)視覺(jué)藝術(shù)直接創(chuàng)造者的崇敬之心，我迫不及待的想要盡早看到它，最后我也如愿了。

應(yīng)該說(shuō)，《風(fēng)語(yǔ)咒》最終被我認(rèn)為是一部技術(shù)型作品，畫(huà)面、特效、美術(shù)、風(fēng)格，構(gòu)成了它可看性的核心推力。幸運(yùn)的是，這部技術(shù)戲所擁有的劇情骨架也足夠出色，內(nèi)涵深度可供挖掘，主線邏輯經(jīng)得起推敲，主旨核心也清晰簡(jiǎn)明。

我仔細(xì)聽(tīng)了導(dǎo)演從頭到尾所有的講話。劉闊是一個(gè)熱忱的技術(shù)狂人，他就像手機(jī)發(fā)布會(huì)被請(qǐng)上臺(tái)演示核心功能的工程師，言語(yǔ)上并不精明，甚至有些笨拙，在需要呼應(yīng)觀眾時(shí)語(yǔ)速緩慢，有些害羞。但一旦聊到產(chǎn)品內(nèi)核，立即變得沉穩(wěn)自信，不徐不疾，言談間有著日常難得一見(jiàn)的堅(jiān)持和不容置疑。

我認(rèn)識(shí)這樣的人，我喜歡和這樣的人交朋友，我也知道這些人講故事的方式——它的主旨一定是簡(jiǎn)樸而動(dòng)人的，主角動(dòng)機(jī)異常浪漫而超乎實(shí)際，超能力基于理想主義情結(jié)和道法自然的信仰基礎(chǔ)，親情線具備強(qiáng)烈的華人價(jià)值觀里的傳承意識(shí)，最后，愛(ài)情線也帶有古代神話和民間傳說(shuō)的濃郁色彩?？偠灾?，它的故事素材全部是簡(jiǎn)易可取的，但做成一道菜時(shí)，如日式料理始終強(qiáng)調(diào)和追尋的那般，擁有食材和原料的「旨味」。

所以，你最后可以這樣認(rèn)為：《風(fēng)語(yǔ)咒》故事講的特別真誠(chéng)。它有「男人至死都是少年」那一面的劉闊天真爛漫的表達(dá)方式，他有技術(shù)狂劉闊“故事推進(jìn)、反轉(zhuǎn)、渲染都依據(jù)合理性和本能情感”為據(jù)的純樸乃至固執(zhí)。但最后，該目不轉(zhuǎn)睛的地方你一定會(huì)目不轉(zhuǎn)睛，該會(huì)心一笑的時(shí)刻你一定會(huì)會(huì)心一笑。宏大的場(chǎng)景震撼，炫技的鏡頭驚艷，俠義的瞬間神往，曖昧的場(chǎng)景動(dòng)情……你這么期待它，它就會(huì)這么回應(yīng)你的期待。

而讓我這個(gè)劇本審美者去評(píng)判這部電影，它還有一個(gè)好的出奇甚至令人意外的地方，那就是影片的最后一段。當(dāng)然，如果我提前講明，不啻于劇透，且會(huì)影響他人的觀感。所以我只能說(shuō)，這是一個(gè)異常成熟和老練的升維時(shí)刻，它讓《風(fēng)語(yǔ)咒》的主題從夾帶前世今生式愛(ài)情故事的俠義，瞬間升華成由某種更深刻情感作為推動(dòng)的倫理與宿命。從單核升級(jí)為雙核，揪出那條電影推進(jìn)過(guò)程中常常會(huì)被人習(xí)慣性忽略和忘卻的故事線，劉闊只用了幾秒鐘，兩行字幕。而這一畫(huà)一字，它一定能夠瞬間擊穿你的內(nèi)心。

《風(fēng)語(yǔ)咒》是一部俠的電影。什么是俠呢，俠是浪蕩，是風(fēng)塵，是江湖，是綠林。但更重要的是，俠是一種精神寄托，是一個(gè)架空宇宙，是全世界唯華人獨(dú)有的流行文化和價(jià)值體系。這樣一方誰(shuí)也沒(méi)有去過(guò)的世界，人人卻像巴黎街頭鼓吹自己沖進(jìn)了巴士底獄的男人一樣個(gè)個(gè)聲稱自己去過(guò)，這樣一類(lèi)沒(méi)有確切定義的模糊概念，人人卻都如親眼見(jiàn)過(guò)它一般把它描述的絢麗多姿，極盡詳細(xì)。

世間最好的東西往往都是不存在的，只有不存在，才能怎么去圓它都無(wú)法被人拆穿。世間最美的東西也往往都是假的，只有假，它才能夠比真的更像真的。就像《指環(huán)王》三部曲，不過(guò)是一個(gè)孩子做了三十年的夢(mèng)，三十年后搬上銀幕，令無(wú)數(shù)人看完都在問(wèn)，戰(zhàn)馬與驃騎于今何在，嘹亮的號(hào)角吹響何方？

也許沒(méi)有多少人會(huì)在《風(fēng)語(yǔ)咒》后問(wèn)那個(gè)村怎么走，孝陽(yáng)崗在哪里，去玖宮嶺需要御劍飛行嗎？但無(wú)論大人還是孩子，看完《風(fēng)語(yǔ)咒》后總難免掠過(guò)一些英雄夢(mèng)，父子情，兒女情長(zhǎng)，揚(yáng)眉吐氣。電影至此，我相信它已然成功了。

當(dāng)然，正如劉闊自己想要表達(dá)的一樣，「武俠」之所以代代長(zhǎng)興千年不朽，與中國(guó)千百年來(lái)貫穿至今的儒家思想脫不了干系。我們每個(gè)人都倚仗它而生，卻時(shí)時(shí)刻刻想要逃離它，這種逃離的渴望與不可逃離的向心力，構(gòu)成了所有對(duì)「武俠」無(wú)可磨滅的深深向往。

交流會(huì)后，我習(xí)慣性拿起手機(jī)，打開(kāi)微信，突然聯(lián)想到，我們對(duì)一切直接與面對(duì)的逃離與回避，最終誕生的不也是這樣一只「饕餮」和它無(wú)處不在的撕咬與吞噬嗎？這種若即若離欲說(shuō)還休的精神狀態(tài)，實(shí)在是中國(guó)人永生不死代代相傳的內(nèi)在默契。

晚上，我做夢(mèng)夢(mèng)到一片江湖。我行走其間，好不輕松。一身布衣，對(duì)酒當(dāng)歌，突兀而止，大笑而去。

二刷《風(fēng)語(yǔ)咒》，發(fā)現(xiàn)捋清楚了很多臺(tái)詞，尤其關(guān)于瞎仔郎明和梅姐（他媽?zhuān)┠嵌沃袊?guó)式親情互動(dòng)，比第一遍看的時(shí)候更戳心。

我換了一個(gè)視角，從小妖孽的角度去看他們倆的故事，母親為了孩子可以放棄一切，不論是生命還是自我；而孩子為了母親也能勇敢無(wú)畏，一路向前。

導(dǎo)演在瞎仔復(fù)明這點(diǎn)上，給觀眾設(shè)計(jì)了一個(gè)誤導(dǎo)選項(xiàng)。一開(kāi)始，我也自然而然地那么以為了。但其實(shí)站在小妖孽的位置，她一直都在用模糊不清，隱喻不明的話提醒瞎仔。不過(guò)這份提醒只有在后來(lái)揭曉答案時(shí)，才能返過(guò)來(lái)感知到。

我反復(fù)回味了幾個(gè)地方，比如小妖孽說(shuō)：“就算你見(jiàn)到了（梅姐），能認(rèn)出來(lái)嗎？”或者大反派說(shuō)：“它怎么會(huì)在這里，有意思?！?/p>

它們都一語(yǔ)雙關(guān)，既能按照原本的劇情進(jìn)行銜接，又有其他的含義。

小妖孽是唯一一個(gè)知道真相的好人，一方面，她害怕自己逞口舌之快讓一個(gè)母親的良苦用心失去價(jià)值；一方面，看著瞎仔不知緣由有些氣悶，自己受著良心煎熬，他卻一派天真。揣摩和體會(huì)這種人物心理也很有意思。

第一遍的時(shí)候，不明就里看梅姐和瞎仔的互動(dòng)，會(huì)覺(jué)得好玩，一個(gè)貪財(cái)、跋扈、愛(ài)賭博的母親，一個(gè)眼盲、耳明、一心想著當(dāng)俠嵐的兒子，兩個(gè)人在孝陽(yáng)崗活得挺滋潤(rùn)。雖然打打鬧鬧，經(jīng)常拌嘴，但好歹是彼此的依靠。瞎仔一受欺負(fù)，只要大喊一聲“梅姐”就能得到保護(hù)；而梅姐時(shí)時(shí)有瞎仔這個(gè)貧嘴兒子逗趣，也不會(huì)感到寂寞。

但瞎仔不知道的是，梅姐一直都想讓他親眼看看這個(gè)五彩斑斕的世界，哪怕是高價(jià)買(mǎi)了二十多年沒(méi)有用的藥，她也存著那點(diǎn)念想，不肯真正放棄。

也正是因?yàn)橛羞@些鋪墊，后面看到很多她失蹤之后的細(xì)節(jié)時(shí)，才那么難過(guò)感傷。第二遍再看，比第一次哭得更狠。

這是親情方面非常具象的表達(dá)，而瞎仔和父親之間，雖然只有寥寥幾處，但也非常好看。

他教會(huì)了瞎仔如何成為一個(gè)頂天立地、無(wú)愧于心的男子漢。說(shuō)起來(lái)，他也不是俠嵐——官方肯定的大俠。但他做到了“以己身保一方凈土”，是個(gè)堂堂正正的英雄。

回憶里，瞎仔小時(shí)候明明經(jīng)常受“山炮幫”欺負(fù)，但他們有危險(xiǎn)的時(shí)候，還是挺身而出，因?yàn)樗拇嫔颇?。也因此，他相信父親關(guān)于風(fēng)語(yǔ)咒的話，也相信一個(gè)能成為俠嵐的人，一定是胸懷坦蕩、不傷害他人的人。

我想，這也是父愛(ài)和母愛(ài)的不同之處。梅姐的心愿是給瞎仔光明，而瞎仔父親的想法是讓他有一顆能時(shí)刻感受到光明的心。

現(xiàn)在回想，我覺(jué)得《風(fēng)語(yǔ)咒》中瞎仔的個(gè)人成長(zhǎng)線很飽滿，他從一個(gè)心存渴望的少年，到獨(dú)當(dāng)一面的英雄，面臨過(guò)很多考驗(yàn)。他失明、復(fù)明到再度失明，這就像是某種歷練。

小時(shí)候眼盲受欺負(fù)，但沒(méi)有因命運(yùn)的不公心生怨；猛得看到世界，心懷感恩，哪怕以為失去陀螺可能再度失明，也沒(méi)有想著據(jù)為己有，還是希望能幫助其他人；后來(lái)得知真相，毫不猶豫做出“傷害”自己的決定，置之死地而后生，憑心性、悟性學(xué)會(huì)風(fēng)語(yǔ)咒，拯救蒼生。

我們可能沒(méi)有辦法人人成為俠嵐，但可以心懷善念，幫助他人；也可以承歡膝下，守護(hù)父母家人。這些都是力所能及的事，也是《風(fēng)語(yǔ)咒》中淺顯又深刻的道理。

瞎仔沒(méi)有俠嵐印，但他的手心從小時(shí)候就留下成為俠嵐的傷痕，他是一個(gè)善良、勇敢的人，一個(gè)注定在危難面前挺身而出的人。

我不知道別人怎么看，我就說(shuō)說(shuō)我的見(jiàn)聞

我看點(diǎn)映的時(shí)候，旁邊一對(duì)父子，爸爸在壓低聲音給孩子講述饕餮，窮奇，混沌我只覺(jué)得溫情；

公映二刷時(shí)候，旁邊一位大姐姐（感覺(jué)是初為人母的年紀(jì)）哭得稀里嘩啦

那些人說(shuō)劇情尬的人是不是該反思一下，面對(duì)親情為何如此冷漠？

尤其那些整天說(shuō)父母皆禍害的年輕人，你們何曾體會(huì)理解過(guò)父母？

討論問(wèn)題不能拋開(kāi)實(shí)際。

崛起不是一部電影或者兩部電影所能承載的，而是需要整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)，電影的市場(chǎng)和資本的導(dǎo)向來(lái)配合。

最簡(jiǎn)單的，觀眾如果不買(mǎi)你的帳，你制作的再好在一流，沒(méi)人看，最后不都是泡沫打水一場(chǎng)空嗎？

杠精：制作的好誰(shuí)不去看啊，悖論！悖論！

拿《風(fēng)語(yǔ)咒》來(lái)說(shuō)，首先制作上是一個(gè)進(jìn)步，淚點(diǎn)的設(shè)置和情節(jié)的把握上拿捏的很好。雖然某些個(gè)別地方略顯中二，但都是小問(wèn)題，瑕不掩瑜。

整部電影大的故事框架安排的明明白白。

就是講一個(gè)整天無(wú)所事事的路人甲在經(jīng)歷過(guò)一番升級(jí)打怪挑戰(zhàn)大BOSS守護(hù)世界的成長(zhǎng)歷程和故事。

故事框架很萬(wàn)金油。

現(xiàn)在的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，大多都是快餐式電影。也不伐個(gè)別具有“內(nèi)核”的電影，比如現(xiàn)在還在公映的《我不是藥神》

藥神的出現(xiàn)我覺(jué)得是中國(guó)電影史上的一次進(jìn)步，無(wú)論是審核上的進(jìn)步還是觀眾的觀影層次上的進(jìn)步，都帶了一個(gè)好頭，這是一部把資本和“內(nèi)核”揉捏到恰到好處的作品。

現(xiàn)在的我們?cè)诳磻T了國(guó)外爆米花大片，也看夠了流量快餐電影，當(dāng)我們想看一部具有精神內(nèi)核的電影時(shí)可供我們選擇的少之又少。

杠精：有錢(qián)難買(mǎi)我樂(lè)意，我樂(lè)意看啥看啥，你管得著嗎？

今天我不想討論關(guān)于一部電影的逼格問(wèn)題，這也沒(méi)什么可討論的。

現(xiàn)在更多的是關(guān)于“道”和“術(shù)”的問(wèn)題。崔老師在他的節(jié)目上提到過(guò)現(xiàn)代的人大多都沉迷于“術(shù)”，“道”卻少了。我理解的“道”就是說(shuō)一件事物或者一件事情的深究進(jìn)去的學(xué)問(wèn)，就拿功夫來(lái)說(shuō)，“道”更多的關(guān)注于與對(duì)手的較量和過(guò)招拆招你來(lái)我往的那么一種狀態(tài)，而不是我今天說(shuō)啥也要把你打死的那種“術(shù)”。崔老師在他的節(jié)目上有更多的探討過(guò)這個(gè)問(wèn)題，感興趣的可以看看。

電影的“道”是什么？我覺(jué)得應(yīng)該就是它所表現(xiàn)出的“內(nèi)核”

話說(shuō)回來(lái)，《風(fēng)語(yǔ)咒》這部作品我覺(jué)得他的內(nèi)核講的就是關(guān)于“守護(hù)”

無(wú)論是男主還是女主，以及男主母親和男主的父親，還有打醬油的俠嵐和劇中的每個(gè)配角上，我都看到了“守護(hù)”。

男主的母親為了兒子甘愿獻(xiàn)祭了自己，男主的父親則為了守護(hù)他人奉獻(xiàn)了自己的生命，以及眾俠嵐們?cè)谧詈笠豢唐幢M全力也要保護(hù)的村民們，還有那個(gè)村的村民們?cè)诿髦滥兄鹘o他們村子帶來(lái)的禍端還決定原諒他給他一次贖罪的機(jī)會(huì)的時(shí)候，都是一種守護(hù)。以及女主最后刺向自己的利刃，他們所有人都為了守護(hù)的東西獻(xiàn)出了自己。

這就是這部電影的“道”，講了一個(gè)很好的故事內(nèi)核。

“是不是俠嵐不重要，重要的是有沒(méi)有挺身而出，守護(hù)他人，守護(hù)世間”。

憑這一點(diǎn)我覺(jué)得這部電影就值得五星，同時(shí)也希望大家不要一言不合就給差評(píng)，回到前面說(shuō)的國(guó)漫崛起不是單方面的事情，我們作為觀眾也要更多的包容一點(diǎn)，國(guó)漫同樣也需要我們?nèi)ナ刈o(hù)。

最近幾年國(guó)漫在經(jīng)過(guò)大圣、大魚(yú)的洗禮我覺(jué)得成長(zhǎng)了不少，至于《風(fēng)語(yǔ)咒》是否意味著崛起我不知道，但至少我已經(jīng)看到了國(guó)漫的進(jìn)步，這是不可否認(rèn)的事實(shí)，也很期待下一部國(guó)漫精品的出現(xiàn)。

第一次寫(xiě)長(zhǎng)影評(píng)，言辭或者思緒表達(dá)的如果很亂也請(qǐng)瓣友多多包涵。歡迎討論，吐槽。（友善的評(píng)論是交流的起點(diǎn)）

7月29號(hào)下午在大悅城的金逸影院看的點(diǎn)映，和朋友剛跨出院門(mén)，就聽(tīng)到耳邊響起議論聲，“好多《功夫熊貓》的影子”，“不只是功夫熊貓，還有很多其他片子，感覺(jué)像是大雜燴”，“是有借鑒，但感覺(jué)又不一樣，可能是導(dǎo)演功力不夠，做的三不像”，“感覺(jué)還不錯(cuò)，雖然有似曾相識(shí)的故事情節(jié)”……

我無(wú)法確定和想象他們是怎么做出這部動(dòng)畫(huà)片，但我細(xì)想一下，他們多少有受到《功夫熊貓》系列電影的劇作方式，但又想避開(kāi)《功夫熊貓》的故事內(nèi)核，卻沒(méi)有能力活學(xué)活用，最后做成這種看完之后叫我起雞皮疙瘩的所謂“國(guó)漫崛起”的影片。

1、街頭騙子的低幼搞笑方式（狗屎和人屎）

影片開(kāi)頭瞎仔在街頭向小孩賣(mài)金瓶和蒲團(tuán)這等捎帶情色搞笑的梗真是沒(méi)法跟周星馳的《功夫》里乞丐賣(mài)如來(lái)神掌等武功秘籍的橋段比，在我看來(lái)導(dǎo)演對(duì)影片的價(jià)值取向和責(zé)任感沒(méi)有樹(shù)立起來(lái)，盡管這是給成人看的梗，但是應(yīng)該要想到這是重點(diǎn)面向全國(guó)小朋友的動(dòng)畫(huà)片，所以這種笑料極為不妥；另外整體的臺(tái)詞搞笑是那種硬拽著觀眾跟著角色自說(shuō)自唱的風(fēng)格，小朋友笑的暢快，卻讓成人觀眾感覺(jué)笑得很嗝很尬。最讓人覺(jué)得低趣的就是用“屎”來(lái)做戲，街上的踩狗屎摔倒，在王富貴村里排隊(duì)拉屎，以及陀螺只有拉屎才能從肚子里排出，這些“屎”梗真是讓人反胃，用一次其實(shí)也無(wú)傷大雅，但是導(dǎo)演和編劇像是黔驢技窮，一用再用，真是做到“翔”飛整個(gè)影院幕布。

2、英雄之旅的成長(zhǎng)線路

很多所謂的專(zhuān)業(yè)電影人都鄙視好萊塢的劇作方式，但好萊塢影視產(chǎn)業(yè)在全球的利潤(rùn)和影響無(wú)人企及，這是為什么？因?yàn)楹萌R塢講故事符合人聽(tīng)故事的天性，就如約瑟夫·坎貝爾所著的《英雄之旅》分析那樣，所有流傳受人類(lèi)喜歡的英雄故事是有模式和套路——首先人物要有目標(biāo)，然后在追求目標(biāo)的行動(dòng)中不斷有阻礙和磨練，有盟友、導(dǎo)師的助力，有反派對(duì)手的決斗，也就是所謂的戲劇沖突，通過(guò)重重磨難最后成為拯救世界的英雄——而這些套路正符合人類(lèi)聽(tīng)故事的天性本能，我不敢說(shuō)百分之百完全正確，但非常有道理，所以當(dāng)故事講敘人違背或者偏離這些路數(shù)，十之八九這個(gè)故事就會(huì)被人認(rèn)為爛。

我們?cè)賮?lái)看《風(fēng)語(yǔ)咒》是怎么講的故事：瞎仔從小是個(gè)街頭騙子，對(duì)傳說(shuō)中的俠嵐有一種期望向往，但影片講述他從騙子到最后成為真正使用風(fēng)語(yǔ)咒封印饕餮的英雄之旅的整個(gè)故事過(guò)程顯得蒼白無(wú)力。首先影片沒(méi)有重點(diǎn)表現(xiàn)瞎仔想成為英雄俠嵐的真正目標(biāo)和行動(dòng)，他的目地就是要找到他母親梅姐，因此跟著小妖孽踏上尋母之路，然后在王富貴村談?wù)勄檎f(shuō)說(shuō)愛(ài)搞搞笑就到了影片的高潮結(jié)尾，知道自己的母親為了讓他復(fù)明變成羅剎而傷心痛苦，又因?yàn)樾⊙醯乃澜o予自己打擊重創(chuàng)，然后就割瞎自己的眼睛領(lǐng)悟到風(fēng)語(yǔ)咒的秘訣。（我滿懷期待想看重生后的饕餮肆意毀天滅地的場(chǎng)景，就像《火影忍者》開(kāi)篇火影村的忍者們大戰(zhàn)九尾妖狐的慘烈情形，也像《功夫熊貓》里阿寶每次與反派boss打斗得昏天地暗最后使大招的情形一樣。）然而《風(fēng)語(yǔ)咒》卻讓我大失所望，饕餮一出場(chǎng)就被瞎仔送個(gè)大招就封印起來(lái)。Excuse me？導(dǎo)演是在逗我玩呢，還是在拍像《我不是藥神》這類(lèi)現(xiàn)實(shí)主義題材的影片！我認(rèn)真地琢磨很久，答案是后者，因?yàn)橛捌瑥念^到尾瞎仔沒(méi)有使出任何俠嵐的武功技法，在尋母的過(guò)程也沒(méi)有學(xué)習(xí)任何的功夫法術(shù)，就埋了一個(gè)他爹地曾經(jīng)用五行之外的風(fēng)能拯救王富貴的梗，就用在兒子不需要任何努力就可以繼承父親的所有才能和萬(wàn)貫家財(cái)成為動(dòng)畫(huà)界的王思聰一樣，這完全不符合劇作里成為英雄的套路，到是符合現(xiàn)實(shí)社會(huì)的基因遺傳學(xué)和財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)。

3、母愛(ài)線和愛(ài)情線的脫線脫戲

做影視的人都有一個(gè)共識(shí)：電影的劇作目標(biāo)要簡(jiǎn)單明確，而電視的劇作則要復(fù)雜多樣。作為動(dòng)畫(huà)片更要遵循電影有關(guān)單一簡(jiǎn)單的主題劇作規(guī)律，但是《風(fēng)語(yǔ)咒》完全打破這種規(guī)則，有三條主次不分的故事線并列而行——主角成英雄，母愛(ài)的主題，愛(ài)情的養(yǎng)成。一個(gè)只有90分鐘的動(dòng)畫(huà)片如何裝下如此龐大的故事內(nèi)容，因此只有失敗，每個(gè)主題都沒(méi)有好好表達(dá)清楚，自然觀眾也就沒(méi)法感受清楚，當(dāng)然不否認(rèn)影片中有某些牽動(dòng)感動(dòng)人的地方，但都沒(méi)有做夠做精細(xì)。主角成英雄的線我上面已經(jīng)說(shuō)明，再說(shuō)母愛(ài)的主題和愛(ài)情的養(yǎng)成，影片前段母子倆又吵又鬧的喜劇情節(jié)表現(xiàn)母子情不夠深入，后面揭露母親的愿望實(shí)現(xiàn)變成羅剎就做得粗糙牽強(qiáng)，三處分別是襲擊村莊只為探看瞎仔復(fù)明，第二次出現(xiàn)是為了營(yíng)救瞎仔，第三次就是結(jié)尾凄慘奔落地穴，這些彰顯母愛(ài)戲份的場(chǎng)景夾在瞎仔與對(duì)手小妖孽的愛(ài)情戲份中顯得斷片脫落，同樣的道理瞎仔和小妖孽的愛(ài)情戲在影片中雖然重點(diǎn)凸顯，但也因?yàn)槠^(guò)短劇情結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不夠精湛而浮于表象。

想想《千與千尋》，千尋的目標(biāo)就是為了拯救變成豬的父母而一路歷險(xiǎn)最終達(dá)成愿望，雖然有關(guān)環(huán)保，父母之情，貪婪，欲望等等有關(guān)人性的副線適當(dāng)交融，即使也有與白龍的愛(ài)情線突出，但宮崎駿是真正的大師，他沒(méi)有激進(jìn)偏題，只是點(diǎn)到為止。再看《功夫熊貓》系列，特別是第一集，編劇給阿寶設(shè)定的目標(biāo)就是從一個(gè)被拒之門(mén)外的貪吃懶漢，最后成長(zhǎng)為神龍大俠，其他旁枝情節(jié)都被隱藏起來(lái)，不多累贅，到了第三集，牽涉到阿寶與父親們之間的父子情的副線都是鑲在阿寶自己成為氣功大師為目標(biāo)的主線里，他與美美之間的愛(ài)情線更是表現(xiàn)的微乎其微。

綜上淺析，誰(shuí)要把三個(gè)甚至更多更龐大的故事情節(jié)主線在一部只有90分鐘左右的動(dòng)畫(huà)電影里面面俱到，真是自不量力。

再談?wù)勔话阌^眾不易察覺(jué)但有關(guān)電影專(zhuān)業(yè)制作方面的點(diǎn)——

4、正方和反方的沖突戲份太弱，戲份著附主線的力道不夠

對(duì)幾位出場(chǎng)俠嵐的重要性沒(méi)有提前做鋪墊，或者說(shuō)沒(méi)有稍作交代，所以當(dāng)他們一出場(chǎng)打羅剎的時(shí)候，片中的人物不論是大人小孩一聽(tīng)到他們的名字就自嗨起來(lái)，觀眾卻覺(jué)得云里霧里，不像《功夫熊貓》里的阿寶和其他村民把猴哥和虎妞一等人視為偶像的劇作細(xì)節(jié)先讓人觀眾事先開(kāi)啟情感閥門(mén)，等之后真正出現(xiàn)戲份的時(shí)候，入戲情緒合情合理。

作為反派的零力，除了故事結(jié)尾，整個(gè)過(guò)程基本就沒(méi)有俠嵐和零力老怪的正面交鋒，這樣的故事推動(dòng)不是環(huán)環(huán)遞進(jìn)，而是迸裂跳躍，劇情看起來(lái)不順，容易跳戲，代入感不強(qiáng)。

5、戲份的節(jié)奏紊亂和斷裂（有關(guān)小妖孽的兩個(gè)小時(shí)候的閃回情感）

我覺(jué)得導(dǎo)演不知道節(jié)奏和情緒的把控，影片中牽涉到小妖孽的兩個(gè)小時(shí)候的片段，在我看來(lái)完全可以合并到影片后面小妖孽自殺的那刻，因?yàn)槲矣^看到第一處小妖孽和瞎仔拿著炮竹沖天的回憶時(shí)觀影情緒還沒(méi)達(dá)到高點(diǎn)就被斷開(kāi)，情感戛然而止，然后到結(jié)尾時(shí)候小妖孽自殺又回憶小時(shí)候那段，觀眾的情感閥門(mén)又得重起，情緒又沒(méi)達(dá)到最佳點(diǎn)。

6、討厭的劇作重復(fù)敘事方式（男主的兩次騙人場(chǎng)景）

單調(diào)的講故事的技法，重復(fù)敘事，情節(jié)沖突毫無(wú)實(shí)質(zhì)進(jìn)展。

之前提到重復(fù)使用“屎”這一梗不必說(shuō)，重點(diǎn)講的是，導(dǎo)演和編劇用瞎仔騙人的重復(fù)技法，不論是騙小孩，還是在賭場(chǎng)出老千，到最后因?yàn)檎袚u撞騙被村民和小孩斥責(zé)謾罵，瞎仔居然只是傷心一下然后無(wú)所謂，故事情節(jié)帶動(dòng)他到另一個(gè)村（王富貴村）招搖行騙，最后也同樣被村民識(shí)破，結(jié)果瞎仔卻又只是傷心失落。這種做法只是在重復(fù)劇情節(jié)拍，沒(méi)有真正做到驅(qū)動(dòng)故事的發(fā)展，讓主角瞎仔真正有所變化。

談了這么多，作者在此鄭重表明，本人不是他人花錢(qián)請(qǐng)來(lái)專(zhuān)門(mén)黑《風(fēng)語(yǔ)咒》的水軍，也不是跟他們有過(guò)節(jié)有仇，而是真正實(shí)在看過(guò)這個(gè)電影寫(xiě)一篇對(duì)我個(gè)人而言的影評(píng)。開(kāi)篇說(shuō)過(guò)7月29號(hào)就看了點(diǎn)映場(chǎng)，影評(píng)隨之寫(xiě)出來(lái)，還反復(fù)修改，直到8月3號(hào)正式上映這日發(fā)布。我這么做也是出于對(duì)《風(fēng)語(yǔ)咒》的公正態(tài)度，作為文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的商品電影，消費(fèi)者花了錢(qián)消費(fèi)，總有資格去發(fā)表個(gè)人的消費(fèi)感受，給其他還沒(méi)來(lái)得及消費(fèi)的人做為參考，這是我的目地，但最重要的是我要擠兌那些阿諛?lè)畛械拿襟w，還有拿錢(qián)蠱惑吹噓的公眾號(hào)和影評(píng)人，以及那些為了圈錢(qián)誤導(dǎo)忽悠觀眾的不良商人，在我看來(lái)真要用“風(fēng)語(yǔ)咒”將他們這群現(xiàn)世里的貪得無(wú)厭的饕餮們永世封印，不得重見(jiàn)天日。