『音樂家』

作為一部中國與哈薩克斯坦合拍的傳記片，

講述了著名音樂家冼星海在哈的漂泊生活，

整體按照時間軸平鋪直敘，

故事零碎且片段化，

多用側(cè)面刻畫缺乏正面的深入塑造，

導(dǎo)致情感上始終缺乏一個“核”的凝聚，

致使后面精神上的升華略顯刻意，

總體來說拍的只能算中規(guī)中矩。

【6分】

『音樂家』作為一部中國與哈薩克斯坦合拍的傳記片，講述了著名音樂家冼星海在哈的漂泊生活，整體按照時間軸平鋪直敘，故事零碎且片段化，多用側(cè)面刻畫缺乏正面的深入塑造，導(dǎo)致情感上始終缺乏一個“核”的凝聚，致使后面精神上的升華略顯刻意，總體來說拍的只能算中規(guī)中矩?！?分】

主要講述的是我國著名作曲家冼星海接受組織任務(wù)化名黃訓(xùn)前往蘇聯(lián)為紀(jì)錄片配樂，因戰(zhàn)爭原因被永遠(yuǎn)留在異鄉(xiāng)他國不能回國，卻仍不忘祖國情誼，通過音樂鞏固兩國友誼的故事。

在影片的開頭，是1990年，冼星海的女兒冼妮娜來到阿拉木圖，迎接她的就是當(dāng)年冼星海住在她們家的那個小女孩。小女孩已經(jīng)不小了，是個中年婦女了。她說，冼星海有兩個女兒，一個是中國的女兒，再一個就是她這個哈薩克斯坦的女兒。他在自己女兒兩歲左右就離開了她，直到離開人世就再也沒有見到過自己的親女兒。

因為戰(zhàn)爭的原因。冼星海帶著延安拍攝的好多紀(jì)錄中國抗戰(zhàn)的膠片到蘇聯(lián)，進(jìn)行后期的制作和配樂。但這個工作剛剛開始，法西斯德國就無恥地進(jìn)攻了蘇聯(lián)。為了保護(hù)這批膠片，蘇聯(lián)幫忙把膠片轉(zhuǎn)移到哈薩克斯坦共和國的阿拉木圖。然而，在運(yùn)送膠片的途中，膠片遭到德國侵略者的轟炸，膠片全部損失了。

隨著蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)，該片制作停頓。他想經(jīng)新疆回延安，卻因當(dāng)?shù)剀婇y盛世才反共、交通中斷而未能成行，被迫羈留于哈薩克的阿拉木圖。

當(dāng)時的哈薩克斯坦處于戰(zhàn)爭狀態(tài)，音樂成為安撫人民情緒，穩(wěn)定社會秩序的一劑良藥。

冼星海因戰(zhàn)爭阻隔，護(hù)照過期，也無法與祖國取得聯(lián)系，被迫留在了阿拉木圖。 在這里他選擇了繼續(xù)投身于音樂事業(yè)，在這個時候，一個阿拉木圖樂團(tuán)的負(fù)責(zé)人，同時也是指揮，看到冼星海，知道他也是一位音樂家，就慷慨地收留了他，請他擔(dān)任樂團(tuán)的小提琴演奏員。

指揮的家里已經(jīng)住了許多人，再也安排不下更多的人了。指揮的母親想讓冼星海住在指揮的妹妹達(dá)娜什那兒。但他達(dá)娜什家只有她和她的女兒卡利婭兩個人，而妹夫卻因為受冤屈而被槍殺了。 冼星海住在卡利婭家，一家人對待冼星海十分友善，冼星海更是將卡利婭視作自己的親女兒對待，卡利婭也把冼星海當(dāng)做闊克（哈薩克斯坦對除了家人最親近的人的稱呼）。 從此卡利婭一家和冼星海便結(jié)下深厚的友誼，并延綿到了他們的后人。

在戰(zhàn)爭背景下，普通人都是需要參軍的，包括卡利婭的父親。 卡利婭在聽到同學(xué)嘲笑自己沒有父親時，便堅定的要找到自己的父親。 于是卡利婭天天跑到征兵處等待父親歸來，與之相映的是落幕的余暉與盼望兒子歸來的老嫗，這一幕是對戰(zhàn)爭最強(qiáng)烈的控訴。

冼星海在阿拉木圖創(chuàng)作了哈薩克斯坦的傳統(tǒng)英雄史詩人物《阿曼該爾達(dá)》的贊歌，極大的鼓舞了兩方友誼。 與冼星海形成鮮明對比的是一位同為音樂家的老者，因為戰(zhàn)爭流離失所，拋棄了音樂事業(yè)。最終對這個時代絕望，選擇了跳樓。

他后來被分配到離祖國邊境最近的一個哈薩克小鎮(zhèn)，他迫不及待地往邊界方面沖過去，但最終還是被攔了下來。冼星海每天坐在國家邊界的鐵網(wǎng)邊眼望中國，他不可能就這樣走過去。蘇聯(lián)的邊防軍說，他如果這樣走過去，會得到怎樣的結(jié)果是無法想象的。

在蘇聯(lián)，他又重新整理加工了《黃河大合唱》。最后，他在個人演出表演指揮著《黃河大合唱》合奏時倒下。 音樂家最終還是沒能回到自己的祖國，沒能再見到自己的妻子和女兒。這是音樂家一生最大的遺憾。

冼星海年僅40歲便在莫斯科克林姆林宮醫(yī)院病逝，可以說是英年早逝，非常的可惜。然而他短暫的一生卻貢獻(xiàn)了無窮的熱情和鼓舞力，這段歷史應(yīng)當(dāng)被后人銘記。

一

江河奔騰、不舍晝夜，詩仙李白曾經(jīng)感嘆「黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)還」，詩圣杜甫曾經(jīng)乘舟眺望長江沿岸星辰低垂的原野，記錄下水天之間「月涌大江流」的壯闊。長江與黃河是中華民族的精神圖騰，一代代人生長于斯、歌哭于斯。上世紀(jì)30年代，日軍發(fā)動全面侵華戰(zhàn)爭，國土淪陷、山河依舊，青年作家光未然創(chuàng)作了組詩《黃河大合唱》以喚醒同胞共赴國難。1939年，作曲家冼星海為《黃河大合唱》譜曲。

看了講述冼星海人生故事的的傳記電影《音樂家》，看電影的時候想到了唐朝詩人杜甫，和杜甫一樣，冼星海也曾將江河融入自己的創(chuàng)作。他們都命運(yùn)多舛，猶如漂萍四處浪跡，但是一直未忘憂國。他們在憂國中創(chuàng)作出的作品猶如江河，流傳不息。

杜甫出生在一個官吏之家，走上仕途既是家族對他的寄托，也是他個人的志向。然而造物弄人，他的一只健筆能夠?qū)懗鲶@風(fēng)雨的詩句，卻無法寫出符合科舉考官心意的文章。飽讀詩書的杜甫屢試不第，他唯有蟄伏在唐朝的首都長安等待政治機(jī)會。他沒有等來登上天子堂的榮寵，四處奔走為達(dá)官貴人獻(xiàn)賦呈詩僅僅讓他謀到了小吏的差事。唐朝的叛將安祿山起兵反唐，攻陷長安，曾經(jīng)開創(chuàng)了開元之治的皇帝李隆基攜楊貴妃出逃。在紛亂的時局中，杜甫被叛軍抓捕。

出逃陜西、輾轉(zhuǎn)甘肅、棲身四川，詩人杜甫發(fā)出了「國破山河在」的悲嘆，「一洗蒼生憂」的壯志難酬，杜甫因為囊中羞澀而英雄氣短， 「囊中孔羞澀，留得一錢看」。當(dāng)西南的生活無以為繼，杜甫攜家?guī)Э谇巴希瑴?zhǔn)備投奔在那里為官的舊識。然而舊識亡故，杜甫只能帶著家眷乘船在湘江上漂流，「歸路從此迷，涕盡湘江岸」。杜甫原計劃帶領(lǐng)家眷北上漢陽從漢江走水路抵達(dá)長安，然而他身染重病，天不假年，最終，一代詩歌天才在湘江的一條小船上辭世。

二

電影《音樂家》刻畫的是在抗日戰(zhàn)爭中，冼星海只身飄零哈薩克斯坦那一段不為人知的歷史。冼星海和杜甫一樣生逢亂世，一樣為自己生長于斯、歌哭于斯的土地不息創(chuàng)作。

1905年，冼星海出生在一個貧苦的澳門漁家，自幼顯露出不凡的音樂天賦。通過一路的勤學(xué)苦練與負(fù)笈深造，上世紀(jì)30年代，冼星海成為了上海灘著名的作曲家，他供職于百代唱片，他的音樂作品又叫好又叫座。30年代末期，受到延安精神的感召，冼星海放棄了在國統(tǒng)區(qū)優(yōu)渥的生活，毅然前往延安投身紅色革命。

1940年，冼星海接受組織安排前往莫斯科為紀(jì)錄片《延安與八路軍》制作配樂。蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)以后，冼星海幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，落腳在蘇聯(lián)加盟共和國哈薩克斯坦當(dāng)時的首府阿拉木圖。胡軍和袁泉主演的電影《音樂家》讓觀眾得以知道冼星海在哈薩克斯坦的際遇，得以知道妙手天成的音樂作品創(chuàng)作過程中的千錘百煉以及創(chuàng)作者在創(chuàng)作功底登峰造極之前所經(jīng)歷的千難萬險。

音樂沒有國界，在舉目無親的異國他鄉(xiāng)，冼星海憑借自己的音樂才華打動了哈薩克斯坦音樂家拜卡達(dá)莫夫。因為拜卡達(dá)莫夫的援助，冼星海有了棲身之所與工作賺錢之機(jī)。在「國破山河在」的悲憤中，冼星海奮筆創(chuàng)作。他根據(jù)帶領(lǐng)哈薩克斯坦人民抗擊沙俄、建立蘇維埃政權(quán)的民族英雄阿曼蓋爾達(dá)的事跡，創(chuàng)作了交響樂《阿曼蓋爾達(dá)》。

音樂家有自己的祖國，身在哈薩克斯坦的冼星海時刻盼望回到中國。然而因為軍閥盛世才控制了新疆，冼星海無法取道與哈薩克斯坦接壤的新疆回國。在「歸路從此迷」的無奈中，冼星海在異國癡癡遙望祖國的方向。

多年的漂泊摧折了冼星海的健康，他患上了嚴(yán)重的肺病，被轉(zhuǎn)送到莫斯科接受治療。然而天不假年，1945年，四十歲的冼星海在莫斯科一家醫(yī)院辭世。

三

評價與被評價是創(chuàng)作者的宿命，杜甫對唐初四杰的作品有共鳴，然而在杜甫生活的時期，有文人認(rèn)為唐初四杰的作品流于平庸，杜甫質(zhì)疑那些批評者只有描繪花鳥的功力并無擒縱瀚海巨鯨的道行，「或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中」。正是在反擊批評者、為唐初四杰正名時，杜甫寫下了「爾曹身與名俱滅，不廢長江萬古流」這樣流傳千古的佳句。江河萬古，流水不朽，和江河同樣不朽的，還有杜甫的詩句。

中唐時期的詩人白居易推崇李白天馬行空的浪漫，也被杜甫記錄的民生多艱所感染。白居易在《讀李杜詩集因題卷后》這首詩中寫道，「天意君須會，人間要好詩」。晚唐文學(xué)家韓愈也寫道，「李杜文章在，光焰萬丈長」。

人間等待好的作品，人民呼喚好的創(chuàng)作者，好作者攜好作品從人民中來、到人民中去。詩人杜甫、音樂家冼星海創(chuàng)作出了光焰耀人間的好詩、好曲，他們的作品喚起了一代又一代中國人的共鳴。他們的詩、曲之所以不朽，其中的一部分原因正如清代詩人趙翼所言「國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工」。身處國家危亡之際，杜甫、冼星海為了傾訴家國情懷嘔心瀝血「賦到滄?！?。

個人認(rèn)為是一部值得二刷的電影，第一遍看最直觀的感受就是震撼和感動，音樂的震撼，《阿曼蓋爾德》《黃河大合唱》激昂振奮人心，家國情懷的震撼，感受到戰(zhàn)爭年代人們的無可奈何，第二次更多的是感動，默默流淚，影片敘事形式，包含一些背景的交代，整體可能顯得略散一些，也是我認(rèn)為稍微不足的地方，很多鏡頭收得太快，就是情緒還沒轉(zhuǎn)過來就被切到下一個情境里，大概是由于敘事的完整性和影片長度的限制吧，但主題其實很鮮明，太多讓人記憶深刻的場景，相信看過的人都能記在心里了，有家而不能回，每個人都懷著對家和國的思念，車站老人對在前線的兒子的思念，卡莉婭對爸爸的思念，達(dá)娜什對丈夫的思念，冼星海妻女對丈夫的思念和期盼，拜卡達(dá)莫夫?qū)σ魳?、對祖國的熱愛和信念，冼星海對妻女的思念，對祖國的思念，他們都共同愛著自己的祖國和家人，所有的情感都在音樂中升華，“音樂是不朽的”，這句話每每聽到都會打動我，時光流逝，風(fēng)采留低，優(yōu)秀的作品是永恒的，會讓我們永遠(yuǎn)記住，記住那些帶給我們感動的人和事。

冼星海，一個從小知道的名字，卻從未特意了解過，這里也要再一次感嘆偶像的力量，不然可能也不會有機(jī)會了解這位音樂家，看到他短暫而偉大的生命的最后幾年，不由得讓人惋惜讓人心疼，但是與流浪漢不同，孤身一人在異國他鄉(xiāng)，他崩潰過失落過也痛苦地反抗過，但他始終不孤獨(dú)，他心向祖國，把對祖國的思念化作音符，音樂給他力量，他也通過音樂帶給人們帶給這個國家力量。三刷的時候我更加感觸，有的人，一次再見可能就是永別，也還有今生未見一生想念的遺憾，那種深入骨髓的想念，多想見他，多想再見他一面，以至于影片一開頭妮娜和卡莉婭相見，黃河大合唱響起到影片最后，我也是止不住想哭。

我看電影會特別關(guān)注演員的情緒，這里真的忍不住大贊各位主演了，中哈兩邊的演員都太優(yōu)秀了！從演員就能看出電影拍攝的用心程度，每一位都令人印象深刻，對哈方的兩位主演別里克·艾特占諾夫和阿魯贊·加佐別可娃很陌生，但看完電影我對他們肅然起敬，不管看幾次，你都會被他們的情緒帶進(jìn)去，包括一個眼神，讓我記憶深刻的地方太多了，冼星海進(jìn)劇院看到的，拜卡達(dá)莫夫在臺上指揮演奏，氣質(zhì)到神情，太引人入勝了，包括他表現(xiàn)出來的角色眼里的憂慮、激動、篤定，一系列的情緒變化都是自然而準(zhǔn)確的。袁泉老師雖然只有幾個鏡頭，即使沒有對白，也將滿滿的思念感染到了觀眾，胡軍老師跟袁泉老師對手戲的場景，都極為流暢自然。影片里面很出彩的一條線就是卡莉婭與冼星海的互動，吹起小喇叭，嗒嘀嗒嘀嗒，打起小鑼鼓，嘚兒隆嘚隆咚～我很喜歡的一段，是在閣樓上，“妮娜，我好想你”，卡莉婭問冼星海，冼星海只是點(diǎn)頭而不是說話，每次看到這里我都感嘆一下，胡軍老師這里的演繹實在太棒，到后面冼星海轉(zhuǎn)身背對卡莉婭，兩個人都在哭，那個有著寬厚胸膛堅實臂膀的男人，此刻也忍不住抽泣，女兒大概是每一位父親心里最柔軟的地方吧，這是影片里面唯一一次看到冼星?？?，其余更多處是壓抑在內(nèi)心深處的深切的痛，想念，無望，胡軍老師是一位太優(yōu)秀的演員，看完影片我不會認(rèn)為他就是冼星海，但是他真真實實讓我體會到了冼星海的內(nèi)心滋味，他的信念他對祖國深沉的愛對家人熱切的想念，冼星海三次靠近中哈邊境線的情境無一不讓人動容，一線之隔，跨不過去的背影，激動到忘卻生命危險而奔跑卻被止住的步伐，“那里就是中國”，鐵網(wǎng)另一邊，一把白雪寄托深切的故土情。

胡軍老師對冼星海這一角色的演繹真的帶給我很多驚喜，卻也不意外，相比硬漢形象，我更喜歡層次豐富的角色，即所謂的細(xì)膩，內(nèi)心豐富的演員最能打動人，所以想想大眾普遍意識和固有印象也會讓人深受其害，有時候會讓你看不到一個人的多面性和閃光點(diǎn)，也包括許多人對這部電影的一個最初定位，它不只是是一部帶有“主旋律”標(biāo)簽的故事片，電影從演員到制作，都是非常用心的，國和家密不可分，影片傳達(dá)的家國情懷，都因為這群人，而顯得真誠，樸實又格外珍貴，真誠的東西最能打動人，也應(yīng)當(dāng)被更多人看到。

我一直以為，看劇場表演也好，看電影也好，看書也好，如果看罷之后久久不能忘懷，甚至難以釋懷，那么這就算得上是好作品?！兑魳芳摇肪褪沁@樣的一部作品，一部在傷心痛苦中給人無限希望和力量的作品，也是一部讓我觀影后花了足足一天多的時間才慢慢緩過來的電影。

我不是電影院的?？?，也總不看好他人的推薦。朋友們說，像我這樣一個“不食人間煙火”的人，去電影院看電影簡直好比“太陽從西邊出來”。那天下班前，我草草查了查手機(jī)，發(fā)現(xiàn)晚上六點(diǎn)多有一場《音樂家》，便樓上樓下跑了幾次，鼓動著幾個要好的同事下班后和我一起去看。“你這個人竟然要去電影院？還主動邀請別人跟你一起去？”同事們投來了詫異的目光。“什么電影？”同事們陸陸續(xù)續(xù)的問我?！啊兑魳芳摇?，講冼星海的?！蔽疫B忙開始“推銷”?！芭叮褪屈S河大合唱的那個冼星海？”“是啊，是啊，走，我們?nèi)タ矗　蔽依^續(xù)慫恿。“那就不要了，要去你自己去?！比擞械臅r候真是離奇的默契，在面對我提出的這個“奇葩”提議時，大家雖沒有見面，更沒有事先商量，但回答卻如此一致。

有人說我一定是太喜歡音樂了，所以想了解一個音樂家的生平。有的人說我是多此一舉，冼星海大家早已不陌生，為什么要沒事跑去電影院看一部人物傳記？可為什么呢？一個不愛去電影院的人非要趕在下班后馬上跑去一個距離遠(yuǎn)而且完全陌生的電影院，并且是犧牲自己的晚餐去看一部文藝片？？？

一個人最大的精彩和最深刻的偉大無疑在于他大氣磅礴的家國情懷和人道主義，這部電影再次向我展示了這一點(diǎn)。而這，值得我“冒險”、挨餓和痛哭，這也許是對一個偉大靈魂起碼的報償。

我從剛會講話就開始聽《黃河大合唱》，中國的大型交響樂作品中，《梁?！泛汀饵S河》無疑是國人最為熟悉的。關(guān)于冼星海先生，我們也許在書上看過他的故事，看過他的傳記連續(xù)劇，看過電視上對他的報道。然而對于冼星海生命中最后的歲月，我們很多人卻知之甚少。也許我們會為這位偉大天才的英年早逝、客死他鄉(xiāng)而惋惜，但我們卻不知道，在生命中艱辛慘淡的最后時光，他是怎樣用生命去譜寫平凡而偉大的生命樂章的。

看這部影片的時候，我?guī)缀跏且豢滩煌５貜念^哭到尾。電影一開始，一場空襲在火車站的上空無情地開始，短短十幾秒的時間，一個可愛的小女孩在炸彈的爆炸聲中失去了稚嫩幼小的生命，悲傷的母親無助地哭泣著。人們是那樣的迷茫而恐懼，生命是那樣卑微而脆弱，戰(zhàn)爭中，人如螻蟻，流離失所和生離死別成為了家常便飯。在生命和生存得不到保障的時候，夢想顯得那么的空洞而遙遠(yuǎn)。使命無法完成，來到異國他鄉(xiāng)幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)的大音樂家成為了街頭的流浪漢，他饑餓、身無分文，看著其他抱有才情的人或成為用酒精麻痹自己的行尸走肉，或擁擠在劇院的角落里等待職位的施舍或死神的光顧，或棄樂從武在戰(zhàn)場上以戰(zhàn)士的身份了結(jié)此生······在暗無天日的苦難歲月里，音樂成為了激發(fā)人們斗志和生活勇氣的精神武器，然而，音樂家卻成為了社會上無足輕重的多余分子，這一切都顯得那么的諷刺。

偉大的人不是因一生創(chuàng)就偉大的事業(yè)，獲得巨大的成功而稱之為偉大的人。而是在于生命面臨抉擇的時候，生存或毀滅，平凡或庸俗，堅持或放棄，他總能在掙扎中選擇光輝積極的一面并為之奮斗。而這樣的人，也才配得上我們平常所說的那句“是金子總會發(fā)光的”。

在回國無望的艱難歲月里，無法投入祖國抗擊敵人的戰(zhàn)斗，無法完成此番遠(yuǎn)行的使命，無法再次見到自己的妻子和女兒，內(nèi)心強(qiáng)烈的憤慨、壓抑和痛苦像一把鋒利的匕首插進(jìn)音樂家的心中，血流不止卻難以拔除。直到生命終結(jié)，魂歸離恨，遺憾依舊無法消彌。然而，他把苦難化作前進(jìn)的動力。在最后的歲月里，他以音樂為武器，完成著生命中最后一次升華。

最令我感動的就是音樂家冼星海跑到邊境線上的那幾幕。烽火狼煙下的祖國就在伸手可及的地方，可是一道邊境線擋住了歸路。邊境的哨兵被他深深感動，破例讓他每天在邊境線上多呆一會?？墒菦]有人敢放他回國。畢竟那時局勢動蕩，就算過了這條邊境線，他也會死在剛剛踏上國門的那一刻，甚至死于自己同胞的槍口之下。無助的他伸手抓握祖國的土地，他多么希望自己能深深融進(jìn)這土地里面。自己的祖國在打仗，可他卻只能呆呆地坐在邊境線之外沒有希望地盼望著。這是一種怎樣痛苦到無以名狀的折磨和殘忍。

終于在異國他鄉(xiāng)，他孱弱的病軀被消磨殆盡，沒有等到祖國的勝利，也沒有一點(diǎn)妻兒的音訊。然而，歷史讓這位深愛著自己祖國的音樂家成為了不朽，在他的音樂里，他偉大的生命得以重生！

偉大的音樂可以激發(fā)人的斗志，電影中冼星海正是在不斷創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)音樂的力量。

遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，在異鄉(xiāng)的冼星海，語言不通，沒有收入，居無定所，食不果腹，通行證過期不能回國，這一切幾乎讓他崩潰。

流浪的小提琴手讓冼星海選擇，要酒就跟我走，選擇音樂你就自己走吧。冼星海拎著小提琴離開了，他不知道還能去哪兒，但他知道音樂是自己無法放棄的。

人如果不能自我拯救，那就將走上自我毀滅的道路。流浪的小提琴手終于走投無路，在教堂的鐘樓上敲響自己命運(yùn)的喪鐘后跳了下去。

而另一邊，舉目無親的冼星海，卻化悲憤為力量，將生命投入到了音樂創(chuàng)作中，完成了對自我心靈的拯救。他在異鄉(xiāng)為自己的心靈找到了安放之處。