《八佰》，兩把刀子，一把陳樹(shù)生，一把刀子。

一個(gè)是軍人，綁著滿(mǎn)身手榴彈，跳進(jìn)日軍鋼板陣，炸得小鬼子血肉橫飛。

血書(shū)一封：舍生取義，兒所愿也！

這把刀子，剜心窩的痛！

一個(gè)是混混，“滬江堂，小輩，刀子請(qǐng)?jiān)?！愿意一試！?/p>

刀削拇指，按了紅手印就往橋上跑，中彈也不回頭。這一跑，有去無(wú)回，身臥血泊。

這把刀子，刀鋒泛著光。

前一個(gè)是北岸的八佰壯士，后一個(gè)不是。

后一個(gè)是南岸的浪子，是商會(huì)打手，是江湖混混，是個(gè)看賭場(chǎng)的。

就算這樣，一但被叫醒，這把刀子也是出鞘即殺，所向披靡。

第一導(dǎo)演找到南岸浪子李九霄。

北電表演系畢業(yè)，演過(guò)《記得少年那首歌》《火鍋英雄》《送我上青云》。

這次，《八佰》刀子。

李九霄

聊《八佰》刀子，聊到最后，就四個(gè)字，有情有義！

01.入組：管虎邁著大長(zhǎng)腿，帶我轉(zhuǎn)四行倉(cāng)庫(kù)

第一導(dǎo)演：怎么接到《八佰》刀子這個(gè)角色的？

李九霄：特別感激《八佰》的制片梁靜姐，當(dāng)時(shí)我也沒(méi)去試戲，也沒(méi)見(jiàn)導(dǎo)演，是梁靜姐發(fā)現(xiàn)的我，然后把我推薦給了管虎導(dǎo)演。正好刀子那個(gè)角色空出來(lái)了，我就去演了刀子。

中間見(jiàn)過(guò)一次管虎導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)（2017年12月）我在拍《送我上青云》，和姚晨老師在貴州一塊拍戲，請(qǐng)假去了一趟上海，第二天見(jiàn)了一下管虎導(dǎo)演。

他在現(xiàn)場(chǎng)忙別的工作，因?yàn)槟菚r(shí)候北岸已經(jīng)拍的差不多要?dú)⒘?，開(kāi)始要拍南岸了。他在那工作，我過(guò)去以后就看他很忙，我也沒(méi)說(shuō)什么，就觀(guān)察他，覺(jué)得個(gè)兒很高，真的就像大老虎一樣，還戴了一副眼鏡，有時(shí)候還會(huì)把眼鏡掛在腦袋上，覺(jué)得很有趣。

他忙完以后突然看到我了，說(shuō)九霄，你來(lái)啦，你看過(guò)這倉(cāng)庫(kù)嗎？我說(shuō)還沒(méi)看過(guò)，但是來(lái)見(jiàn)您之前早上去了一趟四行倉(cāng)庫(kù)，真正的四行倉(cāng)庫(kù)。

虎哥就把我領(lǐng)到現(xiàn)場(chǎng)，在倉(cāng)庫(kù)里邊轉(zhuǎn)了一圈，他那個(gè)步子邁的大，腿又長(zhǎng)，我小跑在后面看。

第一導(dǎo)演：你之前跟我說(shuō)管虎導(dǎo)演搭了座城堡，你就是騎士，這就是演刀子的全過(guò)程。

李九霄：為什么我說(shuō)管虎導(dǎo)演是搭了一座城堡呢，他就像一個(gè)建筑師一樣搭了一座城堡，或者像一個(gè)造夢(mèng)師一樣造了一座城堡，然后把我扔進(jìn)去，說(shuō)你就是騎士，我就信了。

虎哥帶我轉(zhuǎn)了一圈四行倉(cāng)庫(kù)，我能感受到四行倉(cāng)庫(kù)的布景、布置，還有整個(gè)工作人員。因?yàn)楫?dāng)時(shí)倉(cāng)庫(kù)里面還有一些工作人員在打掃，他們穿的都是軍裝，他們的眼神、他們的氣質(zhì)會(huì)讓我感覺(jué)很真誠(chéng)，也很真實(shí)。

第一導(dǎo)演：你是怎么醞釀刀子這個(gè)角色的？

李九霄：給你看些東西。

這是我對(duì)蓉姐做的手勢(shì)的來(lái)源，袍哥文化。（袍哥會(huì)是清末民國(guó)時(shí)期四川，包括現(xiàn)在的重慶等地盛行的一種民間幫會(huì)組織）

阿爾·帕西諾這張是我拍戲的時(shí)候總在看的一張照片，覺(jué)得很優(yōu)雅。我希望刀子有優(yōu)雅在里面，刀子雖然是混混，但他不覺(jué)得啊，他肯定覺(jué)得自己倍兒優(yōu)雅、倍兒有面子。

《Demons》、《Man on a Mission》是我演刀子時(shí)總會(huì)聽(tīng)的歌。《Dangerous》是我跑橋那兩天聽(tīng)的歌。

管虎導(dǎo)演造了座城堡，把我扔進(jìn)去，說(shuō)你就是騎士，這些小傳、資料、圖片、歌兒就是我的鍋碗瓢盆。

02.開(kāi)拍：我站在那削蘋(píng)果，連攝影機(jī)在哪都不知道

第一導(dǎo)演：北岸拍完拍南岸，你在南岸的第一場(chǎng)戲是什么？

李九霄：南岸我第一場(chǎng)拍攝的時(shí)候還是過(guò)年前，應(yīng)該是剛剛拍完《送我上青云》就去拍刀子第一場(chǎng)戲了。第一場(chǎng)是雨戲，因?yàn)槲覀兪琼槇?chǎng)拍的，記得有個(gè)鏡頭就是我拿著刀指著老葫蘆，那是我的第一場(chǎng)戲。

第一場(chǎng)戲拍了一夜，整個(gè)晚上一直在下雨，冬天一直在下雨，一堆人熙熙攘攘的。拍完以后管虎導(dǎo)演問(wèn)我感覺(jué)怎么樣？我說(shuō)感覺(jué)非常好啊，我連攝像頭在哪都不知道，看不到攝影機(jī)。

我覺(jué)得這能讓演員有很好的代入感，相當(dāng)于幫我做了一次案頭工作，看似好像對(duì)刀子這個(gè)角色沒(méi)那么重要，或者幫助沒(méi)那么大，其實(shí)現(xiàn)在反過(guò)來(lái)想，他對(duì)刀子整個(gè)人物塑造還是幫助很大的。

他讓我相信我就在那個(gè)年代，我覺(jué)得這個(gè)是最重要的，因?yàn)檎f(shuō)白了我們還是現(xiàn)代人，那個(gè)時(shí)代的人到底什么樣光靠腦子是想不出來(lái)的，只有你自己去走一遭才知道是什么樣。

估計(jì)這么說(shuō)會(huì)很難懂，就是我站在那削蘋(píng)果的那場(chǎng)戲，南岸車(chē)水馬龍，一條街、兩條街、三條街燈火輝煌，都是那個(gè)年代的氣質(zhì)，這是宏觀(guān)的。

微觀(guān)的就是那些群眾演員扮的平民也好，扮的軍官也好，扮的商人也好，包括我們商會(huì)的那些人也好，他們穿的衣服、化妝、服裝，還有他們手上拿的道具都是很講究的，都做了舊，鞋也做了舊，鞋上的泥點(diǎn)子都是做了舊的。

他們手上拿的拐杖、推的車(chē)、賣(mài)的那些都是真的，包子、小點(diǎn)心、煙……包括我手上不是老抽一根煙嗎，那個(gè)煙其實(shí)是旁邊賣(mài)煙的小煙盒里裝的各式各樣那個(gè)年代的煙，我拿了一包，覺(jué)得還不錯(cuò)。道具給了我一個(gè)打火機(jī)，就這么著抽上了，我覺(jué)得很夢(mèng)幻。

你還能看到那個(gè)小孩懷里抱著小寵物，小兔子，還有進(jìn)城的農(nóng)民牽的一頭羊，那個(gè)羊也是活的，包括黃志忠老師旁邊有一個(gè)旗人，我自己觀(guān)察應(yīng)該算是旗人，他手里拎著鳥(niǎo)籠，里面那只鳥(niǎo)都是真的。

一個(gè)大全景他能做到那么細(xì)，咖啡店里邊菜單上的食譜都有，都是那個(gè)年代的，包括什么樣的咖啡也都有。

對(duì)我這么一個(gè)現(xiàn)代人，又是半路進(jìn)組的演員來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)非常大的刺激，一下讓我相信了那個(gè)年代。首先你相信你是那個(gè)年代的人以后，后面的都是自然而然的事了。

第一導(dǎo)演：北岸的戲都沒(méi)看到？

李九霄：對(duì)。我很多時(shí)候看北岸也不是從腦子里面想象他們是怎么打仗的，之前不是拍完了嗎，管虎導(dǎo)演會(huì)拿之前的素材給我看，怎么打的，這打，那打，包括跳倉(cāng)庫(kù)、放毒氣那些，都給我們看了素材。

03.跑橋：第一天摔了七遍，第二天摔了八遍，結(jié)痂的傷口全破了

第一導(dǎo)演：你的重頭戲是跑橋，那個(gè)戲演了幾條，怎么過(guò)的？

李九霄：我記得演了兩天，第一天是排練。排練也挺逗的，我不知道是排練，第一天告訴我要去跑，我全副武裝，包括精神上也武裝，還喝了兩聽(tīng)紅牛就去跑了。

摔、摸爬滾打，進(jìn)行了七遍，終于聽(tīng)到對(duì)講機(jī)那邊說(shuō)OK了，我心里邊一下覺(jué)得終于跑完了。

管虎導(dǎo)演他們就過(guò)來(lái)了，他們要出這個(gè)園區(qū)就得經(jīng)過(guò)那個(gè)橋，經(jīng)過(guò)橋的時(shí)候他看到我坐在地上。我忘了我想說(shuō)什么，我想說(shuō)感想，太不容易了什么的，管虎導(dǎo)演緊著對(duì)我來(lái)了一句，說(shuō)今天走戲走的還不錯(cuò)，明天加油。

我一聽(tīng)腦袋就大了，當(dāng)時(shí)我的手什么的全都破了，回去洗澡的時(shí)候我就看我的傷疤想明天怎么辦，因?yàn)槎冀Y(jié)痂了。

第二天我又喝了好多瓶紅牛，然后就去跑，跑了8條，但是那些結(jié)痂全破了，舊的傷全部蹭破了，新的傷又出來(lái)很多。

其中前6條因?yàn)槟樚蓛袅?，我跟化妝老師說(shuō)能不能把我臉化臟一點(diǎn)，但是化妝老師也是工作負(fù)責(zé)，說(shuō)我之前臉還挺干凈的，憑什么一跑橋上就臟了，我忽然想想也對(duì)。

那怎么辦？就只能把自己臉往地上蹭，我就這么想了一下，我說(shuō)那就干吧，就豁出去了，真的就是豁出去了，演員不就是靠臉吃飯嗎。

第7條的時(shí)候我不是摔地上了嗎，往前爬的時(shí)候把臉就在地上蹭了，蹭得花啦吧嘰的，當(dāng)然也挺疼的。

拍完以后就聽(tīng)那邊對(duì)講機(jī)說(shuō)這個(gè)好，這個(gè)好，這個(gè)臉好，管虎導(dǎo)演那邊就說(shuō)這個(gè)臉終于臟了。

我當(dāng)時(shí)有一種感覺(jué)，就是跟管虎導(dǎo)演好像有一種莫名的溝通，有那種默契。因?yàn)槲?span style="font-weight: bold;">當(dāng)時(shí)也在想會(huì)不會(huì)臉太干凈了，拍了6條都沒(méi)過(guò)，最后臉臟了他也覺(jué)得特別好，就過(guò)了。你也知道，一般都是拍完過(guò)了導(dǎo)演會(huì)再保一條，基本上就又來(lái)了一遍。

當(dāng)時(shí)拍完后特激動(dòng)。我拍完跑橋以后心里那口氣就松下來(lái)了，因?yàn)槲抑滥鞘亲钪匾囊粓?chǎng)戲。

我當(dāng)時(shí)躺在人造血泊里邊，還有下完雨以后地上不是有小水溝么，我看著那個(gè)小水溝就像鏡子一樣反射著四行倉(cāng)庫(kù)，反射著天。

我當(dāng)時(shí)趴在那，我得死啊，死了以后也不能動(dòng)，那邊也不喊卡，我就不能動(dòng)，我就虛著眼睛看小水溝，它反著四行倉(cāng)庫(kù)，反著天，那一刻，我覺(jué)得我對(duì)得起刀子這個(gè)壯士了，對(duì)得起我這個(gè)角色了，就是這種感覺(jué)。

04.身份：蓉姐把我當(dāng)兒子

第一導(dǎo)演：你跟蓉姐的戲，有一處是你拜了一個(gè)軍官遺像，那個(gè)遺像是誰(shuí)？

李九霄：那個(gè)遺像其實(shí)是蓉姐的兒子，他也是一個(gè)軍人，戰(zhàn)死沙場(chǎng)。

她兒子這種軍人形象在刀子心里是非常受到尊敬的，有這個(gè)鋪墊以后，刀子才會(huì)受對(duì)面國(guó)軍的感染，才會(huì)愿意犧牲自己的性命，我覺(jué)得這是一個(gè)特別好的鋪墊。

那個(gè)遺像在那立著也能說(shuō)明我和蓉姐的一個(gè)關(guān)系，蓉姐是開(kāi)賭場(chǎng)的，我是幫她打理這個(gè)賭場(chǎng)的小弟。我去赴死以后，有一個(gè)鏡頭是蓉姐側(cè)過(guò)來(lái)，然后很難過(guò)、很傷心、很惋惜，我覺(jué)得那個(gè)鏡頭其實(shí)也會(huì)透露出一個(gè)信息，就是蓉姐是把刀子當(dāng)成她兒子了。

你看蓉姐演的是重慶人，刀子也是重慶人，她兒子先犧牲了，有可能她兒子犧牲以后刀子進(jìn)入她的生活，雖然平時(shí)我們是工作關(guān)系，但生活里她也會(huì)時(shí)不時(shí)地把刀子當(dāng)成自己的孩子，我是這么想的。

第一導(dǎo)演：你跟蓉姐告別的時(shí)候，那個(gè)公交車(chē)把你帶走了，之后動(dòng)作一氣呵成，扔衣服、束頭發(fā)、按手印、跑橋。

李九霄：你說(shuō)這個(gè)我想起來(lái)一個(gè)事，那天拍跟蓉姐告別，我有一個(gè)小小的算是即興，也算是設(shè)計(jì)，我也不知道，就是自己體會(huì)的。

我跟蓉姐那個(gè)關(guān)系，覺(jué)得這時(shí)候道別，就像跟親人道別一樣，不像是跟大姐大，或者跟上司、領(lǐng)導(dǎo)道別，跟親人道別我自己想的是笑著道別。大家也一直在問(wèn)，我為什么沖蓉姐笑呢？

我是想告訴蓉姐，你放心，我去了肯定能回來(lái)。我雖然叫她姐，但是刀子心里邊已經(jīng)把她當(dāng)自己的親人了。你放心，我肯定能回來(lái)，我跑的快，別擔(dān)心，我走了。然后車(chē)一來(lái)我就不會(huì)讓她再看到我，也就是說(shuō)你就先不要看到我，一會(huì)兒我就回來(lái)了，就是這個(gè)意思。

第一導(dǎo)演：除了蓉姐，刀子和楊慧敏的戲也挺多，雖然沒(méi)語(yǔ)言上的交流。

李九霄：楊慧敏一開(kāi)始是有點(diǎn)瞧不起刀子這種人的，你那么牛逼，你那么兇，你干嘛不去抗日？你看對(duì)面的人，你在這拽什么拽。

刀子其實(shí)也看不上楊慧敏，覺(jué)得她挺裝的，裝什么啊。反正他們兩個(gè)一開(kāi)始是互相看不上。

隨著事件的發(fā)生，隨著時(shí)間的推移，他們兩個(gè)互相看彼此對(duì)事件的反應(yīng)都不一樣了，也互相在刺激著對(duì)方，最后兩個(gè)人在互相影響下共同成長(zhǎng)。

北岸不也一樣嗎，北岸也是逃兵和真實(shí)的德械師互相刺激彼此，互相成長(zhǎng)。

南岸也一樣，南岸也是我和楊慧敏這些人互相刺激，包括梁靜姐演的角色和她的老公，也是互相刺激。

第一導(dǎo)演：姚晨去演了何香凝，你們?cè)谄瑘?chǎng)碰頭了？

李九霄：我和姚晨姐沒(méi)有對(duì)手戲，但是在同一天殺青的，她殺青的時(shí)候我也殺青了。我們倆碰見(jiàn)，我說(shuō)大姚姐，我就是在等你過(guò)來(lái)殺青，我們一塊殺青。

05.江湖：管虎、葉京都是有情有義的人

第一導(dǎo)演：你之前演葉京的《記得少年那首歌》，這次演《八佰》，你覺(jué)得葉京和管虎是怎樣的人？

李九霄：首先他們兩個(gè)都是對(duì)自己的作品非?？量痰膶?dǎo)演。

演員也算導(dǎo)演作品的一部分，所以對(duì)我們肯定會(huì)更苛刻。

葉京導(dǎo)演會(huì)對(duì)演員的控制更多一些，他會(huì)跟你說(shuō)你要怎么做。管虎導(dǎo)演對(duì)演員的控制會(huì)少一些，他會(huì)給你一些空間。

當(dāng)然，我覺(jué)得有可能是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)參加葉京導(dǎo)演電影拍攝的時(shí)候太小、太年輕了，一問(wèn)三不知，連近景和中景都分不出來(lái)，所以他很多時(shí)候是手把手教你。

管虎導(dǎo)演更多是信任你、相信你，讓你去撒開(kāi)歡兒地想象，然后他再來(lái)收，就是再來(lái)調(diào)你。

簡(jiǎn)單說(shuō)就是葉京導(dǎo)演他是先調(diào)你，再讓你去放，管虎導(dǎo)演是先讓你去放，然后再收，這是他們不一樣的地方。

他們的共同處一個(gè)是對(duì)作品非常嚴(yán)謹(jǐn)，第二個(gè)是他們都是非常有情懷的人。我覺(jué)得這個(gè)也是成為一個(gè)大導(dǎo)演的條件之一，就是必須是有情懷的。

不只是對(duì)電影有情懷，我覺(jué)得電影和人是分不開(kāi)的，你對(duì)每個(gè)人都是有情有義，你對(duì)工作也會(huì)有情有義。

有可能你見(jiàn)到一個(gè)人他對(duì)你特別有情有義，特別有情懷，特別重情義，突然再過(guò)兩年，你看他對(duì)工作好像沒(méi)有那么有情有義，我覺(jué)得他之前對(duì)你的那個(gè)態(tài)度有可能是那一天裝出來(lái)的。

如果他真的是一個(gè)有情有義的人，他一定對(duì)每個(gè)人都是有情有義的，對(duì)他的工作、他的事業(yè)、他的愛(ài)情都是有情有義的，我覺(jué)得這是一致的，分不開(kāi)的。

右上，李九霄

第一導(dǎo)演：《記得少年那首歌》壓了很多年了。

李九霄：我太想知道它還能不能上。《記得少年那首歌》對(duì)于我來(lái)說(shuō)已經(jīng)快成這個(gè)片名了，記得少年那首歌，你懂我的意思嗎。

第一導(dǎo)演：明白。

李九霄：也是一種情懷了。我覺(jué)得我特別幸運(yùn)，就是遇到的作品大部分都是導(dǎo)演給我造了一個(gè)夢(mèng)，讓我去夢(mèng)里面走了一遭，讓我突然有一天醒來(lái)以后，想想這個(gè)夢(mèng)的時(shí)候心里很幸福，特別感謝這些導(dǎo)演。

06.彩蛋：刀子小傳（李九霄親自所寫(xiě)）

本人李飛，生于巴蜀，1909年宣統(tǒng)元年，屬雞。父從木匠，長(zhǎng)兄年長(zhǎng)5歲，傳承手藝過(guò)活。

民國(guó)十七年，16歲的我到上海打拼見(jiàn)世界，初來(lái)乍到，大街小巷比起家鄉(xiāng)顯得“熱鬧非凡”，但人人表情嚴(yán)肅緊張，滿(mǎn)地傳單紙張寫(xiě)著“打倒帝國(guó)主義”六個(gè)大字，問(wèn)過(guò)學(xué)生路人才知道是一個(gè)日本紡紗廠(chǎng)的工人被打死了。我認(rèn)為工人沒(méi)準(zhǔn)不守規(guī)矩，但日本人著實(shí)令人反感！

民國(guó)十九年，兩年后的我已對(duì)上海的車(chē)水馬龍不再陌生，心懷夢(mèng)想，意氣風(fēng)發(fā)！但光靠著漕運(yùn)碼頭工人這份差事早晚是第二個(gè)“顧正紅”，更別提衣錦還鄉(xiāng)了！好在老天爺賞我一雙寶腿，再憑借著拼命敢干的精神，很快被商會(huì)看中，并順利加入。

民國(guó)二十六年，在上海，頭等人，有本事，沒(méi)脾氣；二等人，有本事，有脾氣；末等人，沒(méi)本事，脾氣大。我就屬于二等人，商會(huì)陸先生常說(shuō)“處世之道盡在誠(chéng)字”！我的處事之道也是“錢(qián)財(cái)用的完，交情吃不光”。從16歲出來(lái)打拼到24代覺(jué)字輩十三堂弟子，僅僅7年。江湖上獲名“刀子”，做起事來(lái)像把刀子一樣忠勇，穩(wěn)準(zhǔn)狠！大哥替我消災(zāi)，我為大哥賣(mài)命！

對(duì)于四行倉(cāng)庫(kù)中日交戰(zhàn)，我并未覺(jué)得天要塌下來(lái)了，不得了的啦，他們小日本還是要放屁吃飯的嘛！只要不攪和到我們商會(huì)地盤(pán)就行，該管的就得干，不該想的干了也白干，比如蓉姐以及她的賭場(chǎng)是我操心的。

但北岸打起來(lái)了，南岸的難民癟三越來(lái)越多，這也是我反感日本人的原因之一！真正讓我想與他們拼命的時(shí)候，就是他們居然開(kāi)起船來(lái)準(zhǔn)備登陸租借地，欺負(fù)到家門(mén)口了！就得往死里打！話(huà)說(shuō)回來(lái)，北岸守軍有種，我佩服！蓉姐的兒子是軍人，我也佩服！

刀子這個(gè)角色顧名思義，具有雙面性，亦好亦壞，可用來(lái)削水果，也可用來(lái)殺人償命。在他的世界里沒(méi)有國(guó)之概念，只有大哥信仰，小家思想。可以說(shuō)他就是商會(huì)云云之中的一把刀，他可能扎傷過(guò)無(wú)數(shù)好人，但最終扎死的是一個(gè)十惡不赦的亡命徒……

（采訪(fǎng)、撰文/君偉）

*本文首發(fā)微信公眾號(hào)：第一導(dǎo)演（ID：diyidy），歡迎關(guān)注。

（下文含有一定程度劇透，慎讀）

8月14日起，電影《八佰》開(kāi)啟了大規(guī)模點(diǎn)映。作為中國(guó)歷史上制作規(guī)模最大（制作經(jīng)費(fèi)高達(dá)五億人民幣）的戰(zhàn)爭(zhēng)片之一，同時(shí)也是疫情之后上映的第一個(gè)（國(guó)產(chǎn)）大片，《八佰》對(duì)于恢復(fù)觀(guān)眾信心、激活整個(gè)電影市場(chǎng)有著舉足輕重的意義，尤其是在去年的審查風(fēng)波之下，《八佰》到底如何更是吊足了觀(guān)眾的胃口，讓原本就十分饑渴、期待報(bào)復(fù)性觀(guān)影的觀(guān)眾更加容易走進(jìn)影院：人們不禁猜測(cè)，到底是一個(gè)怎樣的故事、一段怎樣不為人知的歷史，會(huì)遭遇如此長(zhǎng)時(shí)間的撤檔、修改和翻新？最后結(jié)果如何？我們是否還能看到創(chuàng)作者的初衷和本意，收獲應(yīng)有的震撼和感動(dòng)？

這種疊加效應(yīng)是顯而易見(jiàn)的：觀(guān)眾的胃口基本已經(jīng)被吊到最高，筆者參加的點(diǎn)映場(chǎng)座無(wú)虛席，50%的上座率幾乎被撐爆。不過(guò)，如此大規(guī)模的點(diǎn)映效果究竟如何，還是有待觀(guān)察：截至發(fā)稿前為止，《八佰》在豆瓣評(píng)分人數(shù)超過(guò)4萬(wàn)，評(píng)分為8.1，而這個(gè)分?jǐn)?shù)比起兩年之前的《我不是藥神》還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能算是“優(yōu)秀”，后者的豆瓣評(píng)分至今維持在9.0，已經(jīng)成為華語(yǔ)電影史上的里程碑式作品。點(diǎn)映之后，網(wǎng)絡(luò)上也流出了各種各樣其他版本的評(píng)價(jià)：上影節(jié)的160分鐘版、內(nèi)部放映黑白版，看過(guò)這些版本的群體開(kāi)始憑著記憶開(kāi)始補(bǔ)足情節(jié)、對(duì)比史實(shí)，探討審查到底對(duì)影片造成了何種程度的影響，是否存在一個(gè)更加完善的版本……

毫無(wú)疑問(wèn)，《八佰》在全國(guó)各地上映之后會(huì)引發(fā)更大范圍的討論，這是我們樂(lè)于看到的，畢竟，影院本身就是這樣一個(gè)場(chǎng)域，人們走進(jìn)它，為的就是在黑暗中收獲一些別處不曾有過(guò)的見(jiàn)識(shí)，只有當(dāng)淚水和感動(dòng)經(jīng)過(guò)公共的考驗(yàn)和洗禮，才會(huì)變得更加純粹。正因如此，我們也決定盡可能排除干擾項(xiàng)，相信就片論片，眼見(jiàn)為實(shí)。今天我們所要探討的，是所有觀(guān)眾都能看到的東西，是關(guān)于電影本身的東西；我們想看看這部電影在何種程度上值得去看，又在何種程度上表現(xiàn)得不盡如人意。

影片《八佰》集中講述了1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)的最后一役，“八百壯士”奉命堅(jiān)守上海四行倉(cāng)庫(kù)，以少敵多頑強(qiáng)抵抗四天四夜的壯舉。電影以逃兵視角展開(kāi)，逐漸深入到四行倉(cāng)庫(kù)之內(nèi)，游走于蘇州河兩岸，試圖以群像的方式來(lái)呈現(xiàn)“八百壯士”內(nèi)部的轉(zhuǎn)變及對(duì)周邊的影響?？梢哉f(shuō)，《八佰》的野心主要就體現(xiàn)在對(duì)人物的敘寫(xiě)上：全片主要人物將近20個(gè)，次要人物更是不可勝數(shù)，每個(gè)人各有其不同的身份、職業(yè)和動(dòng)機(jī)，用力又幾乎平攤，最終的效果是人物總體光譜極度豐富，但人物個(gè)體弧光不夠完整。每個(gè)角色從結(jié)構(gòu)上看都是連續(xù)的，心理上看卻是斷裂的，這表明問(wèn)題不在于剪輯，而在于劇本本身。全片最精彩、完整的人物即是歐豪飾演的端午，從普通的農(nóng)民，到被迫入伍，到受到感召，再到最后英勇護(hù)旗壯烈犧牲，人物的發(fā)展遵循一套好萊塢式的經(jīng)典人物發(fā)展邏輯，線(xiàn)索完成度較高，較為有效地傳達(dá)出一種自發(fā)的愛(ài)國(guó)主義精神。

但除了端午之外，其他逃兵角色就顯得較為乏善可陳了：“戰(zhàn)神”王千源除了帥痞以外并無(wú)明顯發(fā)展、“老鐵”姜武狀態(tài)回歸《讓子彈飛》未能獲得人物塑造的新突破，兩人的“摸胸”段落可謂低俗，這種無(wú)謂的前現(xiàn)代角色闡釋?zhuān)m然可能“真實(shí)”）已經(jīng)很難讓目前的觀(guān)眾買(mǎi)賬；張譯飾演的老算盤(pán)后段幾乎完全消失，然后又以乾坤大挪移的方式出現(xiàn)在租界街頭，淪為幽靈，其怯懦本身值得理解，不予展現(xiàn)則屬問(wèn)題?？傮w來(lái)看，逃兵各有各丑、區(qū)分度很高，從這個(gè)角度上說(shuō)，以逃兵視角引入故事雖然來(lái)自某種程度的妥協(xié)或不可阻擋的外部力量，但從結(jié)果來(lái)看，這種方式又不失為一個(gè)高招，使得影片不再滿(mǎn)足于單一的“高大全”，而開(kāi)始真正走入人物的內(nèi)心世界，盡管仍未擺脫臉譜化傾向，個(gè)體表現(xiàn)（從劇本到表演）普遍還比較粗糙。

不過(guò)，值得一提的反倒是辛柏青飾演的《申報(bào)》攝影記者方興文，這一形象超越了普遍意義上的“漢奸”，而以信息販子的面目出現(xiàn)在戰(zhàn)場(chǎng)之上：為了生存下去，他向日本人和西方人兜售軍情，直至最后信守承諾，意外成為“八百壯士”中的一員，雖然也有不盡如人意之處，但整體呈現(xiàn)較為完整復(fù)雜，這有賴(lài)于演員的演技，也與編劇對(duì)角色的創(chuàng)見(jiàn)密不可分。以方興文為代表的租界眾生相群體呈現(xiàn)出上海社會(huì)的一個(gè)普遍樣態(tài)：從商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花，到紛紛受到鼓舞應(yīng)援甚至加入“八百壯士”，直到最后翻越鐵絲護(hù)網(wǎng)救援撤退勇士，影片對(duì)租界眾生相顯然是精心設(shè)計(jì)的。

然而，這種眾生相與四行倉(cāng)庫(kù)中的“八百壯士”似乎面臨同樣的問(wèn)題：整體完備，個(gè)體闕如；似乎是“社會(huì)性的”，但又缺乏內(nèi)在的肌理，其展現(xiàn)更多地出于一種不自覺(jué)的炫耀和堆砌。以劉曉慶飾演的蓉姐為例，我們?nèi)處缀踔荒芸吹剿谋秤?，似乎給人以神秘之感，但具體為何神秘？好像也并沒(méi)有什么特別的理由。我們驚訝于賭場(chǎng)內(nèi)部富有異國(guó)情調(diào)的裝幀陳設(shè)，但角色本身卻是一個(gè)空殼般的存在，至于賭場(chǎng)和蓉姐在租界當(dāng)中的社會(huì)地位和社會(huì)角色，影片更予忽略，而這也就直接導(dǎo)致蓉姐沖出賭場(chǎng)貢獻(xiàn)嗎啡的高潮段落缺乏應(yīng)有的感召力：我們不禁要問(wèn)，為何是她成為高潮的一部分，而不是京劇班子？同樣給人如此疑惑的還有黃曉明飾演的特派員，當(dāng)他提到以謝晉元為首的“八佰壯士”才是真正的中國(guó)人，并為之留下一滴熱淚，我們不禁思考，一個(gè)自稱(chēng)“代表國(guó)民政府”，其后又“只代表個(gè)人想法”的西裝革履的特派員，到底有何資格成為整部影片的代言人，一字一頓地宣讀出主旨畫(huà)外音——“你們才是真正的中國(guó)人”？

不得不說(shuō)，《八佰》模糊的樣貌有時(shí)讓人十分疑惑，以至于每當(dāng)探討到一個(gè)問(wèn)題，指出其仍待完善之處，我們又不得不開(kāi)始著手為其進(jìn)行辯護(hù)。影片的深刻矛盾在于，它既試圖取消個(gè)人英雄主義，呈現(xiàn)完整人物光譜，表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的“人民性”，又呈現(xiàn)出一種缺乏群像塑造能力的狀態(tài)；既將戰(zhàn)役定義為“政治的”，又無(wú)時(shí)無(wú)刻不想取消其政治性；既是一種反侵略的愛(ài)國(guó)主義，又極其明顯地述說(shuō)一種侵略性的民族主義（當(dāng)學(xué)生朗讀一名軍官的家書(shū)，說(shuō)要“把旗幟插上富士山”，我們到底在說(shuō)什么？）；既想讓人民抵抗侵略，又囿于歷史和現(xiàn)實(shí)的雙重困境無(wú)法讓國(guó)民黨軍隊(duì)獲得成功，只能實(shí)現(xiàn)某種“戰(zhàn)略撤退”，而這種撤退又實(shí)在沒(méi)法像《敦刻爾克》一樣“理直氣壯”。影片給到一個(gè)無(wú)力的結(jié)尾，而這恰恰又和影片結(jié)構(gòu)本身試圖導(dǎo)向的結(jié)局背道而馳……公允地說(shuō)，《八佰》雖然呈現(xiàn)為一種與中國(guó)傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影并不相同的面貌，但恐怕并不屬于“創(chuàng)造”；我們?cè)谄渲形覀兛吹搅颂嗨毫?，它表征著中?guó)歷史敘述的困境，表明了當(dāng)代語(yǔ)境下我們?nèi)匀粺o(wú)法正視某些問(wèn)題，表明我們?nèi)晕醋叱鰵v史的塵埃。

影片對(duì)一些意象和中國(guó)傳統(tǒng)元素的使用是有效的，比如白馬、京劇、皮影戲，都承擔(dān)了重要的結(jié)構(gòu)和敘事功能。也許是作為中國(guó)院線(xiàn)電影的必要構(gòu)成，類(lèi)似審美趣味讓影片更容易接近普羅大眾，更能理解想要表達(dá)意圖，但這些意象和元素的使用也存在一些問(wèn)題，如白馬前期數(shù)次出現(xiàn)意義不大，只在謝晉元與日方將領(lǐng)會(huì)面時(shí)發(fā)揮了短暫的作用，其后又徹底消失；小湖北的京劇想象則顯得較為突兀、過(guò)于直給，其出現(xiàn)是否能為鮮血淋漓的現(xiàn)實(shí)增添一絲浪漫色彩，令人有所略有懷疑——尤其是在特效較為宜人的前提下。應(yīng)該承認(rèn)，《八佰》代表了目前中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影最高的工業(yè)水準(zhǔn)，然而在工業(yè)細(xì)節(jié)和質(zhì)感上仍有較大進(jìn)步空間，如影片對(duì)上海租界夜景的還原似乎更多出于現(xiàn)代人對(duì)遙遠(yuǎn)過(guò)去的想象，遠(yuǎn)未能達(dá)到以假亂真的地步，影片對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的控制也與國(guó)際水準(zhǔn)有一定距離。不過(guò)，作為亞洲首部全程使用數(shù)字IMAX攝影機(jī)拍攝的電影，《八佰》仍有理由被視為一個(gè)不錯(cuò)的開(kāi)始。

終于看完《八佰》了。

關(guān)于這個(gè)片子，相關(guān)的影評(píng)分析比比皆是，那么我就不再湊熱鬧給大家分享我那通常來(lái)說(shuō)不太主流的電影觀(guān)點(diǎn)了。

我給大家來(lái)點(diǎn)實(shí)在的吧——

既然《八佰》中有這么多優(yōu)質(zhì)的演員貢獻(xiàn)了精彩的表演，那么我就基于電影最終呈現(xiàn)版本，以我個(gè)人的表演審美和表演理解作為判斷依據(jù)，為大家列一個(gè)我心目中的《八佰》演員演技排行榜吧。

（注：本榜單會(huì)充分尊重演員的客觀(guān)表演，尊重專(zhuān)業(yè)表演知識(shí)，本人將給出判斷依據(jù)，但是任何判斷都不可避免帶有本人的主觀(guān)審美喜好，如有冒犯，先行道歉，如有不同意見(jiàn)，都是您對(duì)，謝謝。）

《八佰》，豆瓣7.8

因?yàn)閰⒀菅輪T眾多，所以我將按照區(qū)間進(jìn)行排名分類(lèi)，同一區(qū)間內(nèi)排名無(wú)先后哈。

第一區(qū)間： （90分以上）

入選演員：王千源、辛柏青、張譯

評(píng)選理由：

王千源

我個(gè)人認(rèn)為《八佰》這個(gè)作品中表演最能代表影片氣質(zhì)的角色，就是王千源老師所飾演的羊拐。

原因如下：

1、羊拐的人設(shè)是「老兵油子」，也就是說(shuō)這是一個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)上不斷地面對(duì)生、面對(duì)死的人，那么眼前的這一次戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他來(lái)說(shuō)，其實(shí)并沒(méi)有普通人想象中那么宏大。

對(duì)于當(dāng)兵打仗的人來(lái)說(shuō)，他們最清楚，每一場(chǎng)仗，都可能是最后一場(chǎng)，所以心理建設(shè)往往比較充分，換句話(huà)說(shuō)，就是沒(méi)那么多想的。

王千源的表演也充分契合了這一心理特點(diǎn)。他在表演羊拐的時(shí)候，表情收斂冷靜，情緒感比較弱，帶有視死如歸的底色，能夠很好地折射出當(dāng)時(shí)連年征戰(zhàn)以及接連敗戰(zhàn)的歷史背景。我們能夠從一個(gè)普通士兵的身上看到那種「沒(méi)有希望」的色彩，這其實(shí)很重要。這樣的演繹是能把故事背景抻開(kāi)的。

另外，他的一舉一動(dòng)力量感特別強(qiáng)，他的力量感跟俞灝明、魏晨甚至杜淳的力量感都不一樣，他的動(dòng)作速度、整個(gè)肢體的協(xié)調(diào)性、打斗中的反應(yīng)能力、以及面部肌肉運(yùn)動(dòng)，都極為果斷流暢，這一點(diǎn)在羊拐用匕首割掉日本武士的喉嚨時(shí)的片段得到了集中體現(xiàn)。

這有力地說(shuō)明了，羊拐的確有著豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)——

只有死神能培養(yǎng)出他這樣的果斷流暢，也只有這樣的流暢果斷才能不斷地在死神面前活下來(lái)。所以從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得他詮釋的軍人，是真的有戰(zhàn)斗力，進(jìn)而也讓影片很有說(shuō)服力。

2、人物的性格很立體。

「老兵油子」其實(shí)并不是一個(gè)褒義詞，通常它是用來(lái)形容在長(zhǎng)期的當(dāng)兵過(guò)程中，行為舉止變得比較「油膩」的人。

這種油膩通常表現(xiàn)為抽煙、喝酒、賭博、爆粗等等。

其實(shí)從現(xiàn)實(shí)層面來(lái)說(shuō)，這種油膩的演變，很多時(shí)候也是由于軍旅生活過(guò)于枯燥所導(dǎo)致的。羊拐那嫻熟的抽煙姿勢(shì)從側(cè)面刻畫(huà)了人物的這一點(diǎn)。

也是基于這種「老兵油子」的暴躁，王千源悄悄地就把人物性格做出彩來(lái)了。比如要求辛柏青飾演的記方興文給他照相，然后發(fā)現(xiàn)不能馬上看到照片那里，他生氣發(fā)怒還踢了小石子到方興文身上。踢完還繼續(xù)問(wèn)照片的事。像個(gè)小孩一樣。那一幕其實(shí)節(jié)奏是特別好的。

因?yàn)槲覀兛梢郧逦乜吹揭粋€(gè)嘴硬的士兵，想要給他娘留下張照片，但是又由于不懂相機(jī)的原理，氣急敗壞的憨態(tài)。這樣處理，羊拐這個(gè)人物的鮮明度立刻就拉上去了。

因?yàn)樗娜彳浭潜话谒膱?jiān)硬之中的，而且這種柔軟和堅(jiān)硬的心理根源是一致的——

他是一個(gè)軍人，也是一個(gè)母親的兒子，一個(gè)普通的男性，一個(gè)血肉之軀的平凡人。

包括后面他好奇摸女人是什么滋味，都是一樣的根源，這些散筆再與戰(zhàn)斗時(shí)他的硬朗樸實(shí)放在一起，我覺(jué)得非常完整干脆，沒(méi)有一絲贅余。

辛柏青

很多人可能不是特別熟悉辛柏青這個(gè)演員，但是一說(shuō)到《妖貓傳》中的李白，很多人就明白他是誰(shuí)了。

稍微多說(shuō)一句，我個(gè)人認(rèn)為辛柏青老師在《妖貓傳》里表演的李白是非常經(jīng)典的，真真正正地演出了余光中寫(xiě)的「口一吐就半個(gè)盛唐」的詩(shī)仙氣象。

然后說(shuō)回《八佰》。

《八佰》中辛柏青所飾演的方興文這個(gè)人，跟李白那個(gè)角色完全不一樣，他本質(zhì)上根本談不上任何忠義仁信。

他是一個(gè)情感色彩比較淡，內(nèi)心態(tài)度比較冷的一個(gè)攝影記者。

而且對(duì)于他來(lái)說(shuō)，蘇州河對(duì)面的戰(zhàn)場(chǎng)的意義更多的是為他自己帶來(lái)財(cái)富、信息、利益的工具。

但是，也就是在他出于利益訴求，帶著相機(jī)走進(jìn)那河對(duì)岸，親眼見(jiàn)到那「地域」中苦苦堅(jiān)守、苦苦掙扎的士兵們的時(shí)候，他開(kāi)始被逐漸地撼動(dòng)。

而且這撼動(dòng)也是非常清晰的，從目睹士兵以身護(hù)旗，再到跟他們一起拼死過(guò)橋，他的行為一直很中性的——

他從頭到尾只做了一件事，那就是拿著相機(jī)去拍下來(lái)正在發(fā)生的一切。

這就是我覺(jué)得辛柏青演得好的原因。

他不是通過(guò)哭喊去表達(dá)情感的，也不是通過(guò)外化的動(dòng)作設(shè)計(jì)，而是很忠誠(chéng)地做自己的本分，然后在幾次關(guān)鍵的戰(zhàn)斗時(shí)刻，適時(shí)做了非常明顯的心理活動(dòng)演繹：

一個(gè)是護(hù)旗的時(shí)候，作為一個(gè)長(zhǎng)期在租界活動(dòng)的人，他可能沒(méi)有跟「危險(xiǎn)」和「正義」如此接近過(guò)。

那一刻，他倒在樓梯上，歐豪飾演的端午被槍打中倒在血泊中，李晨飾演的山東兵叫他來(lái)給端午拍照，他反應(yīng)的那一下，是很準(zhǔn)確的，那是他正在被眼前的一切沖擊然后消化的一個(gè)真實(shí)反應(yīng)。

再到后面集體沖橋，方興文是蹲在人群中不敢沖的，這也很符合他的人物個(gè)性，然后在沖橋過(guò)程中，他猶豫了一下，還是冒死去撿起了戰(zhàn)士們的遺物，那一瞬間這個(gè)人物就飽滿(mǎn)了，大家瞬間就能感知到，他固然是一個(gè)更復(fù)雜更冰冷的人，但是熱血未涼。

所以，固然辛柏青在這個(gè)片子里戲份不多，但是你能夠很確定地感知，這場(chǎng)戰(zhàn)役對(duì)他造成的撼動(dòng)。

很克制，很高級(jí)。

張譯

張譯老師的表演我一直很喜歡。

他的表演是比較有辨識(shí)度的，一方面有大量的生活積累，另一方面又有很多細(xì)致而精確的呈現(xiàn)方法。真的是很難得的。

在《八佰》里他飾演的是一個(gè)落跑的文職，叫老算盤(pán)。

很多人都在夸張譯跟歐豪求情逃離的那場(chǎng)戲，的確，那場(chǎng)戲是很好，但是對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，更讓我看到張譯功力的地方，是另外兩處：

一處是第一次他跟端午游向租界，然后租界并不收留他們，而端午也毅然原路返回時(shí)他的表演。

因?yàn)槲乙矔簳r(shí)沒(méi)有辦法獲取片源給大家做截圖的呈現(xiàn)，但是你們之后可以倒回去看看那個(gè)地方，他那種馬上就要夠到「希望」卻又無(wú)奈被打壓了下去的無(wú)奈，特別地淳樸和寫(xiě)實(shí)。他是一邊看著租界，一邊身子沒(méi)有辦法地朝著四行倉(cāng)庫(kù)退回去的，他的那種不情愿，并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，而是一個(gè)非常連貫的心理活動(dòng)，把人物前后的行動(dòng)連接得非常好。

對(duì)于大演員來(lái)說(shuō)，這種連接有時(shí)候反而比高潮戲要處理得更小心，因?yàn)榇笱輪T之間的比拼，其實(shí)難的就不是單場(chǎng)戲的表演了，而是人物的完成度。

一旦連接不妥帖，人物就會(huì)斷層，進(jìn)而不成立。

另外他還有一個(gè)讓我印象深刻的地方，是在四行倉(cāng)庫(kù)里，見(jiàn)到姜武被子彈在地的時(shí)候，他的神態(tài)：

這個(gè)地方的處理，我覺(jué)得比較特別。

它有點(diǎn)像周迅在《畫(huà)皮》里面的一個(gè)處理。

在那個(gè)處理中，周迅就是借鑒了自己家的小狗的神態(tài)，來(lái)表達(dá)她飾演的小唯（妖）對(duì)于人間的「情感」的不解和探求。

張譯這個(gè)神態(tài)也是一樣，它是非常像小動(dòng)物的，它帶有一種與現(xiàn)實(shí)世界脫軌的色彩。這種處理在我看來(lái)，一定程度上把戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人的異化給展示出來(lái)了。

很值得玩味。

因?yàn)槭菑堊g的表演，所以我看得很仔細(xì)，上述細(xì)節(jié)他每一個(gè)都處理得非常精彩，但是吹毛求疵地說(shuō)，也有一處地方，我認(rèn)為可以處理得更好。

那就是結(jié)尾處，張譯走下電車(chē)，看見(jiàn)對(duì)面士兵正在以命沖橋，他呆呆地看著對(duì)面，鏡頭掃過(guò)去了。

我覺(jué)得這個(gè)結(jié)尾的處理對(duì)于老算盤(pán)這個(gè)角色的完成度，是有損害的。為什么呢？

因?yàn)槔纤惚P(pán)的人設(shè)從頭到尾，都是一個(gè)貪生怕死、有一點(diǎn)點(diǎn)像老鼠的這樣一個(gè)蜷縮的形象。

他不是一個(gè)惡人，也不是一個(gè)勇士，而只是一個(gè)在那戰(zhàn)火紛飛的時(shí)代被嚇破了膽兒的茍且偷生的人。

這樣的一個(gè)人，他本性就是懦弱的、逃避的、不愿意面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與災(zāi)難的。

所以我認(rèn)為，他最后應(yīng)該也是沒(méi)有勇氣去直面對(duì)面那些他交談過(guò)的、甚至拯救過(guò)他的、活生生的生命以被屠殺的方式，死在他眼前的。

即便是要看，他也不會(huì)是直愣愣地看，而是依然需要那種「懦弱」的色彩去包裹他。

因此，這是我認(rèn)為張譯在這個(gè)人物的處理上的一個(gè)小缺憾吧。

如果他最后能夠在看見(jiàn)那一幕的時(shí)候，再多一些回避和不忍，我覺(jué)得或許能更上一層樓。

第二區(qū)間：（85-90分）

入選演員：姜武、侯勇和梁靜、李九霄

評(píng)選理由：

姜武

姜武老師的表演就是一個(gè)字，穩(wěn)。

而且某種意義上來(lái)說(shuō)，他的表演有很強(qiáng)烈的話(huà)劇表演意味，舉手投足也好，一腔一調(diào)也好，人物的起承轉(zhuǎn)合也好，他的處理方法是很規(guī)整的，完全挑不出毛病來(lái)。

但是可能也是因?yàn)檫@樣，觀(guān)眾也很獲得新鮮感。

至少我并不覺(jué)得姜武所飾演的老鐵，跟他以往的角色有大的設(shè)計(jì)思路上的變化，而對(duì)于這種很成熟的演員來(lái)說(shuō)，表演技巧已經(jīng)純熟到了一定地步，他們需要的不僅是完成角色，而且還需要去拋一些新鮮的東西出來(lái)，滿(mǎn)足貪得無(wú)厭的觀(guān)眾。

出于這種考慮，我就把姜武老師歸置到了這一檔。

他的表演，有一點(diǎn)太安全了。

侯勇和梁靜

因?yàn)樵谄泻钣潞土红o飾演的是一對(duì)夫妻，也沒(méi)有名字，就是交代了一個(gè)是教授，一個(gè)是教授夫人，所以我就放一起講了。

侯勇老師表演功底扎實(shí)，最后忍無(wú)可忍從家里拿出槍射擊日軍的慌亂感，很到位。

觀(guān)眾能夠切實(shí)地感受到一只兔子咬人的感覺(jué)。

如果說(shuō)有那么一點(diǎn)點(diǎn)遺憾的話(huà)，我覺(jué)得是因?yàn)閼蚍莸脑颍髮W(xué)教授的這個(gè)身份做得不夠有說(shuō)服力。如果只看表演的話(huà)，這個(gè)角色理解為中學(xué)老師、退休文職等等很多身份，似乎都是成立的，身份上略微有一點(diǎn)不清晰，但這也有很大一部分原因是時(shí)長(zhǎng)所限，不能怪演員。

梁靜老師的表演我看得并不多，但是在有限的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，我認(rèn)為她對(duì)于教授夫人這一身份做了盡可能詳細(xì)地描寫(xiě)。

她的市井氣，以及當(dāng)她面對(duì)一個(gè)醬油瓶子倒了都不扶的這樣一個(gè)丈夫的那種操心，還有對(duì)于金錢(qián)的態(tài)度、對(duì)于對(duì)面四行倉(cāng)庫(kù)的同情，她一點(diǎn)點(diǎn)的，都做出來(lái)了，戲份雖少，但一點(diǎn)也不虛。

李九霄

其實(shí)我糾結(jié)了一下要不要把李九霄老師放到這一檔里面。

他在《八佰》里面飾演的角色叫刀子，是夜總會(huì)里一個(gè)小管事的。

平心而論，作為晚輩，他的表演技巧和表演成熟度都是不足以跟幾位老師放在同一檔的。

但是，我認(rèn)為，他有一個(gè)非常大的亮點(diǎn)，那就是他的氣性。

這話(huà)什么意思呢？

是這樣的，我知道很多人都聽(tīng)過(guò)一句話(huà)，叫「表演，就是演人」，對(duì)吧。

這話(huà)沒(méi)有毛病。即便你是演阿凡達(dá)，演哥斯拉，演奧特曼，其實(shí)本質(zhì)上都是擬人化的，其思維邏輯和角色個(gè)性，都是基于人類(lèi)社會(huì)的變式。

但是人，怎么演呢？

貓有貓道，狗有狗到，不同的演員，自然有不同的辦法。

其中有一種很好使的辦法，就是允許充分散發(fā)自己的天性。一如章子怡在《臥虎藏龍》中的狠倔，一如湯唯在《色戒》中的忸怩，它們歸根結(jié)底，都是一種「氣」的不同形態(tài)被充分地呈現(xiàn)了出來(lái)。

這種呈現(xiàn)，缺點(diǎn)是情感層次往往比較單一，但是優(yōu)勢(shì)是，它非常強(qiáng)烈，它甚至可以強(qiáng)烈到讓人睜不開(kāi)眼，讓你放棄動(dòng)腦，選擇動(dòng)心。

李九霄在《八佰》中的表演，其實(shí)就是充分符合這一規(guī)則的。（當(dāng)然他自己可能不知道自己原來(lái)是因?yàn)檫@樣才這么出彩）

他作為上海灘一個(gè)混混頭兒，他既有一些驕傲，又呈現(xiàn)出一些無(wú)知——對(duì)于死亡的恐懼的無(wú)知——這正是他挺身而出的原因。

他的這個(gè)人物思維其實(shí)是很單線(xiàn)條的，就是看見(jiàn)這么個(gè)事兒了，感覺(jué)自己能行，別人不行，那就自己上。生死什么的，他想的很少。說(shuō)白了就是沒(méi)有那么復(fù)雜，像一把剛磨好的刀，渴望出鞘。

不然你們看他，挺身而出也就罷了，還要甩個(gè)外套耍個(gè)酷，多么青年（中二）的做法啊。

不管怎么說(shuō)，我覺(jué)得他是以自身的質(zhì)地的純潔取勝的。有點(diǎn)高配賈宏聲的意思。

嗯，我喜歡他身上那股氣。

第三區(qū)間：（80-85分）

入選演員：李晨、歐豪、杜淳、鄭愷

評(píng)選理由：

李晨

李晨老師在《八佰》里面飾演的是山東兵齊家銘。

實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，我覺(jué)得這一次李晨的表演遠(yuǎn)超我的預(yù)期，他在很多細(xì)節(jié)上的處理都更中性更舒服了，不再有特別擰著的感覺(jué)。

有一個(gè)情節(jié)我印象很深，是所謂的「逃兵」們，站成一排，有一個(gè)人說(shuō)「我還年輕，我想活著」，說(shuō)完就往外走，走的時(shí)候，跟李晨對(duì)視了一眼。

那一眼，如果是過(guò)去的李晨，我覺(jué)得應(yīng)該會(huì)更用力一點(diǎn)，但是這一次，他演得很松弛，那個(gè)士兵看著他，他也看著那個(gè)士兵，他當(dāng)然知道那個(gè)士兵離開(kāi)這里就是一個(gè)死，但是他沒(méi)有去演悲憫和動(dòng)容，他很平靜，但是又是很直接地看著一切在眼前發(fā)生。

還有兩場(chǎng)一個(gè)是拉著歐豪開(kāi)槍的那一場(chǎng)，一個(gè)是在窗口炸死敵人的那一場(chǎng)，節(jié)奏都特別好。

這一點(diǎn)他跟王千源一樣，你能感受到他是打了很多仗、見(jiàn)了很多生死的，所以才會(huì)從容。

但是為什么給他歸這一檔呢，不是覺(jué)得他戲不好，而是跟前兩檔比，確實(shí)他有一個(gè)一直以來(lái)的小問(wèn)題，那就是太喜歡演好人。

真的，我就很難從李晨的角色身上看到陰暗面。

這對(duì)于一個(gè)正常人來(lái)說(shuō)，很不科學(xué)。放到一個(gè)角色身上來(lái)說(shuō)，就是更大的缺陷。

有些人可能會(huì)說(shuō)，這是導(dǎo)演的問(wèn)題、編劇的問(wèn)題，但是我可以很明確地告訴你們，這就是演員的問(wèn)題，因?yàn)檠輪T在處理角色的時(shí)候，是有很多空間的，如果有空間而沒(méi)有去發(fā)展，那還是說(shuō)明演員的處理能力或者處理意識(shí)還有進(jìn)步的余地。

歐豪

歐豪老師在《八佰》里角色還挺重的，他演了一個(gè)叫端午的農(nóng)民，想來(lái)上?？纯?，但是卻誤入四行倉(cāng)庫(kù)，最后英勇?tīng)奚?/p>

這個(gè)角色其實(shí)并不好演。

不好演的原因是：

第一、它要求人物質(zhì)地干凈。

因?yàn)樵O(shè)定是一個(gè)年輕的農(nóng)民，精神上污染很少。

第二、它要求人物在四天四夜中有一個(gè)漸進(jìn)的成長(zhǎng)。

要如何在一個(gè)很短的時(shí)間內(nèi)，讓這種心理成長(zhǎng)合理，是一個(gè)不容易解決的問(wèn)題。

講道理，人在巨大的危難面前，的確會(huì)產(chǎn)生很多很豐富的心理活動(dòng)，影響人的行為舉止，但是從現(xiàn)實(shí)層面上來(lái)說(shuō)，這種影響大多數(shù)情況下，還是比較緩慢和有限的，比如你們看老算盤(pán)，他也受到了影響，但那個(gè)影響對(duì)于他的行動(dòng)的影響就不大。

但是也有一種情況例外，那就是對(duì)于特別年輕新鮮的生命來(lái)說(shuō)，這種影響可以是迅速的，侵入式的，因?yàn)樗麄兡贻p，所以他們?nèi)菀妆桓腥尽?/p>

我認(rèn)為歐豪在以上兩個(gè)層面上，都做得很好。他本人的感覺(jué)并不復(fù)雜，是干凈的，同時(shí)他又有很強(qiáng)的感受能力，所以他能夠很穩(wěn)地去接住對(duì)手的戲。雖然不是科班出身，但是并不跳戲。

話(huà)雖如此，歐豪現(xiàn)階段在表演上，還是稚嫩了一點(diǎn)兒，他能夠有現(xiàn)在的表現(xiàn)，一方面一定是自己很努力，又有一定的天賦，但另一方面，我覺(jué)得也是對(duì)手戲演員足夠優(yōu)秀，幫他也把戲托起來(lái)了。

他自己?jiǎn)稳说膽蚍?，給我的感覺(jué)總是根扎得不深，人物是大差不差的，但是欠缺魅力，欠缺前史，欠缺靈魂光芒，以他的天賦，他完全可以更有質(zhì)感。

鄭愷

《八佰》中鄭愷老師飾演的是陳樹(shù)生，是那個(gè)在三小時(shí)攻城戰(zhàn)中，身背炸藥包跳到敵營(yíng)以身赴死的青年戰(zhàn)士。

在成片中他的戲份非常非常少，只有兩分鐘左右。

但是他確實(shí)是我全片最大的一個(gè)淚點(diǎn)。

我在導(dǎo)演的運(yùn)鏡和他自身的表演中，很真實(shí)地感受到了那種「較勁」。用村上春樹(shù)的話(huà)說(shuō)，這種較勁就是雞蛋跟石頭之間的，是不計(jì)力量懸殊、我以我血薦軒轅的。

它很動(dòng)人，很珍貴。

我認(rèn)為這種動(dòng)人，也并不完全是依賴(lài)人設(shè)，而是有很大一部分來(lái)自于人物的意志力被鄭愷準(zhǔn)確地傳遞給了觀(guān)眾。

在我心里，鄭愷一直是一個(gè)天才型的演員，他有特別出眾的天賦，他跟李九霄一樣，他的那種自我，特別強(qiáng)烈。并且他還有比較成熟的表達(dá)能力和理解能力，不論從哪個(gè)角度來(lái)說(shuō)，都應(yīng)該是一個(gè)影帝備選選手。

在張藝謀的《影》里面，他也是特別突出的。

但是我也不知道為啥，好像并沒(méi)有看到他在表演這件事上勇往直前，感覺(jué)后勁不太足。略微有點(diǎn)惋惜。

杜淳

杜淳老師飾演的領(lǐng)帥謝晉元。

怎么說(shuō)呢，杜淳的表演基本功是特別扎實(shí)的，演什么基本上都沒(méi)問(wèn)題。

但是他最大的問(wèn)題就是沒(méi)問(wèn)題，一個(gè)什么都能演的人，他的個(gè)性實(shí)際上是比較模糊的，所以他能穿上很多角色的衣服，都像那么回事兒，但是很難是最搶眼的那一個(gè)。

這個(gè)事兒是這樣的，演員是一個(gè)感性材料，導(dǎo)演在選擇這種材料的時(shí)候，實(shí)際上也是在決定自己的影像風(fēng)格，所以從電影導(dǎo)演的角度來(lái)說(shuō)，電影導(dǎo)演往往更愿意選擇有一些缺點(diǎn)，但是又有著強(qiáng)烈的亮點(diǎn)的演員。

因?yàn)檫@樣做，作品更容易散發(fā)異彩。

杜淳就不太是這個(gè)路線(xiàn)。他是那種細(xì)水長(zhǎng)流型的，這個(gè)也是個(gè)性決定的。

說(shuō)到杜淳演的謝晉元呢，就是很有范兒，很有勁兒。

但是也有兩個(gè)小問(wèn)題：

一個(gè)是在唐藝昕送來(lái)國(guó)旗之后，決定是升旗還是再堅(jiān)守兩天的那個(gè)部分。那個(gè)部分我覺(jué)得作為手握四百多條人命的長(zhǎng)官，他的心態(tài)應(yīng)該是非常掙扎的，這種掙扎是他必須在內(nèi)心中做出一個(gè)極為艱難的判斷，他需要去解決一系列問(wèn)題，那就是——

到底活著為了什么？到底這堅(jiān)守有意義？到底什么才是正義？…….

所以這個(gè)決定應(yīng)該是要更糾結(jié)更煎熬的。不會(huì)說(shuō)是魏晨喊兩句，他就決定了，有一點(diǎn)太輕松了。導(dǎo)致他這個(gè)長(zhǎng)官最后出來(lái)的厚度不太夠。有點(diǎn)小遺憾。

另外一個(gè)就是他的塑料普通話(huà)說(shuō)得有點(diǎn)太刻意了…… 正面效果實(shí)在有限……

第四區(qū)間： （75-80分）

入選演員：魏晨

評(píng)選理由：

魏晨

我就很奇怪，怎么今天都在夸魏晨演技好呢。

他演的角色是班長(zhǎng)朱勝忠。

這個(gè)角色從一出場(chǎng)，我就覺(jué)得有點(diǎn)用力過(guò)猛，后續(xù)要圓回來(lái)是很有難度的。

我很能理解魏晨希望這個(gè)角色身上能夠被賦予一些狂妄的、乖張的色彩，把人物個(gè)性做出來(lái)，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)，是很好的，但是問(wèn)題就是，作為班長(zhǎng)這個(gè)身份來(lái)說(shuō)，他習(xí)慣性地用吼叫、暴力的方式去處理問(wèn)題、對(duì)待下屬，這樣是很難服眾的呀。

而且他還為了塑造角色去減肥，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)也沒(méi)有問(wèn)題，但是問(wèn)題就在于你這個(gè)個(gè)性，加上這個(gè)減肥后消瘦的小身板，再加上人物性格層面，也沒(méi)有特別的閃光點(diǎn)，或者是特別的價(jià)值……

那這個(gè)班長(zhǎng)，你當(dāng)?shù)貌缓ε卤淮蛩绬帷＃▌澋簦?/p>

在任何戲里，演員呢其實(shí)都是在不斷地處理關(guān)系，這種關(guān)系既包括人物內(nèi)在的各種關(guān)系，也包括人物外在的諸多社會(huì)關(guān)系。

而且另外一點(diǎn)是，在四行倉(cāng)庫(kù)這種很危險(xiǎn)的作戰(zhàn)情況下，其實(shí)人的精神壓力往往是很大的，作為班長(zhǎng)，因?yàn)橐獙?duì)底下的人負(fù)責(zé)，所以其實(shí)壓力會(huì)更大，那么在謝晉元決定升旗還是堅(jiān)守兩天的時(shí)候，即便朱勝忠想要升旗，他的表達(dá)方式也應(yīng)該去顧忌他的下屬們。

因?yàn)椤干臁惯@件事是很沉重的，背后是活生生的人命啊。他說(shuō)得實(shí)在是太輕飄飄了。

我明白他是為了表現(xiàn)人物的率真，但是這就是把復(fù)雜問(wèn)題簡(jiǎn)單化了。

魏晨這個(gè)人物呢，在我看來(lái)就是比較單薄，很努力，但是力使得不太對(duì)勁兒，角色的可信度比較低。

第五區(qū)間：（70-75分）

入選演員：唐藝昕

評(píng)選理由：

唐藝昕

雖然我很喜歡小姐姐的笑容，但是恕我直言，真的演得不行。

作為《八佰》中戲份最重的一個(gè)女性角色，唐藝昕的表現(xiàn)基本上完全浮于表面，止于表情——

關(guān)鍵是還有很多特別不合理的表情。

基本上在我看來(lái)，唐藝昕在《八佰》里只做了一件表演，那就是——

表演「我好像看到了什么」。

就是她的表演是非常不確定的，你能明確地從她的眼神中看到「好像」二字，在瘋狂徘徊。

她舉著喇叭，你只能感受到她「好像」看到了什么，但是她到底看到了什么？你是無(wú)法從她的表演里看出來(lái)的。

她所有的反應(yīng)鏡頭都是如此。

你可以代入她看到了張若昀，可以代入她看到了白馬，可以代入她看到了123456，但是你就是很難代入她看到了戰(zhàn)爭(zhēng)。

因?yàn)樗禽p輕一蹙的眉頭，還是有一些太幸福了。

真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)，是冰冷而殘酷的。但我不僅沒(méi)有從她的表演里，感受到那種泯滅人性的冰冷和殘酷，反而不斷地感受到一種仿佛發(fā)自?xún)?nèi)心的……. 幸福？

這種幸福，在八百條逐漸被活活屠殺、灰飛煙滅的生命面前，還是顯得…… 太甜了。

甜得讓這片子都有一點(diǎn)無(wú)法負(fù)載。

因?yàn)椴徽撐覀內(nèi)绾稳ザx這一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)、這一個(gè)電影，它的內(nèi)核歸根結(jié)底是帶著低沉的哀嚎的。

或許那也不是哭聲，

只是吶喊，

但我怎么聽(tīng)，那吶喊都是舔著血的。

從個(gè)人情感出發(fā)，我很尊重唐藝昕在這個(gè)片子里的演出，但是從專(zhuān)業(yè)角度出發(fā)，我必須說(shuō)，這表演實(shí)在是太蒼白太孱弱了了。

總結(jié)

我始終覺(jué)得，現(xiàn)在觀(guān)眾的確也越來(lái)越需要看到關(guān)于「表演」更清晰的標(biāo)準(zhǔn)和更直接的表達(dá)，創(chuàng)作者跟觀(guān)眾之間也應(yīng)該建立更加平等和友善的關(guān)系。

這樣，演員才真的有可能在藝術(shù)層面、在觀(guān)眾心中抵達(dá)某種經(jīng)典與永恒。

沒(méi)錯(cuò)，如我以上挑刺兒所示，演員的舞臺(tái)，或許是一個(gè)比四行倉(cāng)庫(kù)更辛苦的戰(zhàn)場(chǎng)。

每一個(gè)好演員也都是四行倉(cāng)庫(kù)中的戰(zhàn)士——在那廝殺中他們亦向看客表明了決心——

「待我成塵時(shí)，你將見(jiàn)到我的微笑?！?/p>

：）

推開(kāi)客廳那扇朝北的窗，我能看見(jiàn)一座白色的大型公路橋。寫(xiě)稿累了的時(shí)候，我喜歡盯著上面來(lái)來(lái)往往的小汽車(chē)。偶爾，也會(huì)以80公里/小時(shí)的速度開(kāi)車(chē)從這座橋上疾馳而過(guò)，這時(shí)總有一些貨船悄無(wú)聲息地從橋底下鉆過(guò)去，駛向一個(gè)未知的遠(yuǎn)方。

如果不是一部電影《八佰》，我可能都不會(huì)意識(shí)到大橋下這條叫蘊(yùn)藻浜的河，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)如此慘烈的戰(zhàn)斗。它在片中唯一一次被提到，是從王千源飾演的羊拐嘴里：“在蘊(yùn)藻浜時(shí)，日本兵就是這樣殺人的?！?

查閱這段歷史，每每找到一個(gè)蘊(yùn)藻浜戰(zhàn)斗的發(fā)生地，發(fā)現(xiàn)它距離自己的坐標(biāo)僅有2公里或3公里時(shí)，內(nèi)心就抑制不住地顫抖。仿佛電影里那些血腥的肉搏戰(zhàn)，此刻正真實(shí)地在眼前上演。不，現(xiàn)實(shí)的殘酷又豈止是電影所能比擬，這些畫(huà)面確實(shí)是觸目驚心地發(fā)生在四周鱗次櫛比的小區(qū)綠地上。只是若干年前，這里還是一片片農(nóng)田。

一直綿延至長(zhǎng)江入?？诘奶N(yùn)藻浜，并未拖住日軍前進(jìn)的腳步。大場(chǎng)失守后，國(guó)軍被迫退守蘇州河北岸。為掩護(hù)主力部隊(duì)西撤，中央下令讓88師的一個(gè)加強(qiáng)營(yíng)進(jìn)入四行倉(cāng)庫(kù)。對(duì)外宣稱(chēng)這是“五二四團(tuán)”，而彼時(shí)的指揮官謝晉元也只是團(tuán)附，并非團(tuán)長(zhǎng)。謝晉元大概永遠(yuǎn)不會(huì)想到，當(dāng)他帶著400多名戰(zhàn)士抱著必死之心加固防線(xiàn)時(shí)，他們會(huì)在未來(lái)成為每一個(gè)中國(guó)人歷史課本里的“八百壯士”。

其實(shí)，在翻開(kāi)歷史課本前，我便早已耳聞謝晉元的大名，這又是一段繞不開(kāi)的真實(shí)經(jīng)歷。小時(shí)候住外婆家，每次出門(mén)都能路過(guò)一所叫“晉元中學(xué)”的高中。后來(lái)我才知道，這所中學(xué)正是為紀(jì)念謝晉元而冠名的，校園里還有一尊謝晉元的銅像。從那以后，每每看到校門(mén)口走出來(lái)的大哥哥大姐姐，我的眼神中都會(huì)暗暗摻雜一絲敬佩。我也會(huì)偷偷觀(guān)察他們的眼神，是不是都如傳說(shuō)中的八百壯士那般勇敢堅(jiān)毅。

而事實(shí)上，所謂的“勇敢堅(jiān)毅”只不過(guò)是后人粉飾下的一種刻板印象。在管虎的電影《八佰》中，我們看到了這些軍人怯懦的一面。從一開(kāi)頭，就不斷有“逃兵”被就地正法。淞滬會(huì)戰(zhàn)已經(jīng)打了將近三個(gè)月，中國(guó)軍隊(duì)節(jié)節(jié)敗退，已然軍心渙散，無(wú)心戀戰(zhàn)，上海的失守注定只是時(shí)間問(wèn)題。這點(diǎn)在那幾個(gè)被臨時(shí)編入88師的“散兵游勇”面前尤為明顯：湖北保安團(tuán)的哥倆，一個(gè)之所以來(lái)打仗，竟然只是想看一眼繁華的大上海，另一個(gè)還是小毛孩；姜武飾演的東北兵老鐵，曾經(jīng)跟過(guò)“張大帥”，照理說(shuō)應(yīng)該身經(jīng)百戰(zhàn)，卻成為羊拐口中一個(gè)不折不扣的“瓜慫”；至于張譯飾演的浙江保安團(tuán)“老算盤(pán)”，更是一門(mén)心思打算逃命。他根本不想上陣殺敵，舍生取義，只想在亂世中茍安下來(lái)。

蘇州河以北的士兵厭戰(zhàn)，蘇州河以南的人民看戲。從難民瘋狂地涌入租界區(qū)開(kāi)始，我們便看到了一個(gè)硝煙滾滾下依然歌舞升平的“人間天堂”。來(lái)到這里不但能保全性命，還能隔岸觀(guān)火。不管幫會(huì)大佬還是上流貴婦，望遠(yuǎn)鏡不離手的中產(chǎn)階級(jí)，還是賣(mài)包子的個(gè)體戶(hù)和跑腿的小報(bào)童，每個(gè)人都以自身視角來(lái)觀(guān)摩這出慘烈的大戲。和對(duì)岸的士兵一樣，他們對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)更加不抱以希望。只不過(guò)，有些人為對(duì)岸的槍聲牽腸掛肚，有些人則事不關(guān)己高高掛起。

經(jīng)常看到一句話(huà)：有什么樣的人民，就有什么樣的國(guó)家。從這些厭戰(zhàn)的士兵和看戲的人民身上，我們似乎見(jiàn)證了一個(gè)國(guó)家正在崩潰。但我們是否有資格去苛責(zé)這些“茍且偷生”的國(guó)人呢？無(wú)論他是一名士兵，還是一個(gè)普通老百姓，他首先是一個(gè)人，一條有血有肉的生命。任何有生命的物種，求生永遠(yuǎn)都是他的第一選擇。所以，管虎并沒(méi)有像很多俗套的電影那樣，將“老算盤(pán)”強(qiáng)行洗白或反轉(zhuǎn)。相反，他卻始終維持了這個(gè)形象的人設(shè)。使得他的貪生怕死，變得更加有血有肉。這才是在殘酷的大時(shí)代無(wú)情碾壓下，一個(gè)小人物所能做出的某種抗?fàn)帯?/p>

然而，即便一個(gè)置身事外的中國(guó)人，在目睹四行倉(cāng)庫(kù)的中國(guó)守軍一次次頑強(qiáng)地阻擊日軍后，也會(huì)在潛移默化中悄悄改變。特別是當(dāng)旗幟飄揚(yáng)在四行倉(cāng)庫(kù)上空時(shí)，一種難以形容的情感如怒海中的波濤一樣拍打著心臟，可以是久違的民族自豪感，可以是一種中華民族不會(huì)亡的信念。這一幕來(lái)源于真實(shí)歷史，它釋放出的凝聚力堅(jiān)不可摧，將那些看熱鬧的人民和四行倉(cāng)庫(kù)的守軍緊緊聯(lián)結(jié)在一起。這就解釋了為什么明明可以在租界區(qū)明哲保身，卻偏偏有人愿意冒著必死的決心去運(yùn)送電話(huà)線(xiàn)圈。

毫無(wú)疑問(wèn)，貪生怕死固然是戰(zhàn)爭(zhēng)下的一種人性常態(tài)，但不可否認(rèn)的是，視死如歸也是。每個(gè)人都有熱血涌上大腦的一瞬間，之后他可能會(huì)后悔，但誰(shuí)也無(wú)法阻止他藐視死神的那個(gè)當(dāng)下。這是他人生中最魯莽的一個(gè)時(shí)刻，也可能是他人生中最高光的一個(gè)時(shí)刻。信念這東西，沒(méi)有人能稱(chēng)得出它到底值多少斤兩。于是我們看到了，那個(gè)連一張照片都沒(méi)留下的陳樹(shù)生，綁著炸藥包跳進(jìn)了日軍的陣地里……轟隆一聲，他用自己的生命，換來(lái)了八百壯士血戰(zhàn)到底的決心。從這一刻起，你才能真正理解謝團(tuán)副的那句話(huà)：“對(duì)面是人間，而這里是墳?zāi)?。”這里也確實(shí)是墳?zāi)?，不是中?guó)人的，就是日本人的。

只有幾十米寬的蘇州河，成為阻隔陰陽(yáng)兩地的冥河。斷垣殘壁和紙醉金迷，近在眼前，又遠(yuǎn)在天邊。這一切的源頭，是國(guó)民政府錯(cuò)誤地判斷了英美方面的態(tài)度。他們執(zhí)意發(fā)動(dòng)淞滬會(huì)戰(zhàn)，將毫無(wú)防御力的上海赤裸裸地暴露在日本海軍的大炮巨艦面前?？梢哉f(shuō)從一開(kāi)始，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)就是一出戲。演員的道具是一身血肉，導(dǎo)演和看客麻木不仁地坐視這場(chǎng)戲墜落深淵。直到曲終人散，四行倉(cāng)庫(kù)成為最后一幕戲的拍攝地，八百壯士則是最后一批演員。沒(méi)有一顆炮彈落在租界區(qū)，這場(chǎng)戲確實(shí)也賺取了很好的口碑。然而，一切還是沒(méi)有像之前預(yù)期的那樣，改變這個(gè)國(guó)家的命運(yùn)。之后的事情你都知道了，中國(guó)被拖進(jìn)八年抗戰(zhàn)的深淵，整個(gè)世界變成了一座硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，人類(lèi)即將經(jīng)歷一次史無(wú)前例的浩劫。

管虎的高明在于，他將這種“看戲”的處理方式，貫穿于戲里戲外。電影里的人在看戲，看電影的人更是在看戲。它的悲劇性早已注定，因?yàn)闅v史是最好的劇本。但這確實(shí)給了導(dǎo)演不少靈感，比如在租界區(qū)設(shè)置一座戲臺(tái)，用長(zhǎng)坂坡這場(chǎng)戲來(lái)比喻四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)，祈愿謝晉元他們化身為常山趙子龍，七進(jìn)七出曹營(yíng)。而那匹漂亮的白馬，更是成為小湖北心中的一種希望。它狂放不羈，自由穿梭于蘇州河南北岸，是唯一一個(gè)能在人間和墳?zāi)怪g游走的生靈。最終，歐豪飾演的端午騎上了這匹白馬，化身為小湖北眼中的“常山趙子龍”。

10年前，我?guī)б晃慌笥讶タ刺K州河。他因?yàn)橘Z宏聲和周迅的那部電影，執(zhí)意要來(lái)上?？纯催@條河。我們沿著河堤，走進(jìn)了北蘇州路一家咖啡館。早已忘了當(dāng)時(shí)點(diǎn)的什么咖啡，但卻永遠(yuǎn)忘不了出門(mén)一刻的震驚。在我們的右手邊，一座百孔千瘡的巨大建筑浮現(xiàn)開(kāi)來(lái)，“四行倉(cāng)庫(kù)”四個(gè)大字如咒語(yǔ)一般鑲懸在最醒目的地方。

在電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》的結(jié)尾，黨衛(wèi)軍上校面對(duì)幽靈一般的瓦爾特，無(wú)可奈何地說(shuō)出一句膾炙人口的臺(tái)詞：“看，這座城市，它——就是瓦爾特?！边@么多年過(guò)去了，我想是該再來(lái)一次舊地重游了。我會(huì)帶上家人，像80多年前站在蘇州河南岸的人那般，遙望著四行倉(cāng)庫(kù)，緩緩對(duì)他們說(shuō)：“看，這座倉(cāng)庫(kù)，它——就是八百壯士?！?

加更2如下：（原測(cè)評(píng)部分在后面）

上周憑借超過(guò)5億元的收入《八佰》蟬聯(lián)全球周末票房冠軍，總票房即將于今日邁進(jìn)20億元人民幣大關(guān)?？梢哉f(shuō)是中國(guó)首部取得如此成績(jī)的商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)電影，即使放在國(guó)際上在相同題材中也算是票房表現(xiàn)不俗的。

那么問(wèn)題來(lái)了，為什么到現(xiàn)在中國(guó)才出現(xiàn)了一部這樣的電影，這和電影中前后兩部分不連貫的割裂感有什么關(guān)系？世界范圍內(nèi)為什么戰(zhàn)爭(zhēng)片變的如此之少呢？

1， 真正的戰(zhàn)爭(zhēng)片鳳毛麟角

當(dāng)然本文所談的戰(zhàn)爭(zhēng)片是指對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中雙方士兵的大規(guī)模作戰(zhàn)有詳細(xì)描述的電影，比如《拯救大兵瑞恩》或者《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》就屬此類(lèi)。

但是很多片子只是以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，內(nèi)核其實(shí)是小分隊(duì)完成特定任務(wù)的動(dòng)作片，比如《紅海行動(dòng)》、《湄公河行動(dòng)》一類(lèi)。

本文主要探討第一種戰(zhàn)爭(zhēng)片。

這類(lèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)片即使在今天的好萊塢也屬于稀有品種，近十年來(lái)拍的比較好的此類(lèi)型電影，也就是《敦刻爾克》、《1917》、《決戰(zhàn)中途島》、《狂怒》等少數(shù)電影。

當(dāng)然這和戰(zhàn)爭(zhēng)電影投入大，拍攝難度大，票房風(fēng)險(xiǎn)高，受眾群體少都有關(guān)系。但是這都不是問(wèn)題的關(guān)鍵。

2， 戰(zhàn)爭(zhēng)片主題只能是反戰(zhàn)

真正阻礙這個(gè)電影類(lèi)型發(fā)揚(yáng)光大的是它無(wú)法突破“反戰(zhàn)”這一主題。

任何現(xiàn)在的戰(zhàn)爭(zhēng)電影都不可能去歌頌任何攻城掠地的“英雄行為”，任何現(xiàn)在的戰(zhàn)爭(zhēng)電影都不可能去為主角殺死地方無(wú)數(shù)士兵而“歌功頌德”。

自二戰(zhàn)之后主流民意就一直是反戰(zhàn)為主，原子彈發(fā)明之后更是如此。

在好萊塢越戰(zhàn)之后的諸多電影更是將反戰(zhàn)這個(gè)主題推向了極致，在《獵鹿人》以及《現(xiàn)代啟示錄》這兩部代表作中，導(dǎo)演都把戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘作為影片的重點(diǎn)，尤其是被戰(zhàn)爭(zhēng)逼瘋的人隨處可見(jiàn)。

之后這一主題猶如政治正確一樣，貫穿了之后好萊塢幾乎所有的戰(zhàn)爭(zhēng)片，即使被稱(chēng)作改變戰(zhàn)爭(zhēng)片歷史的斯皮爾伯格，在他的《拯救大兵瑞恩》中開(kāi)場(chǎng)的登陸戲，也表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和血腥，基調(diào)仍然是反戰(zhàn)的。

說(shuō)回《八佰》，它也想要表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，于是有士兵背著手榴彈跳下樓和日本士兵同歸于盡的鏡頭，這也戳中了很多觀(guān)眾的淚點(diǎn)。

但是它還想表現(xiàn)以后強(qiáng)大了就不受別人欺負(fù)的思想，而且將戰(zhàn)爭(zhēng)只是簡(jiǎn)單歸結(jié)為一方的非人性，這就不是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本身的反思。

所以當(dāng)后面杜淳飾演的謝晉元開(kāi)始出場(chǎng)的時(shí)候，影片也開(kāi)始陷入割裂狀態(tài)。

因?yàn)樗仨氂靡粋€(gè)理由說(shuō)服士兵（當(dāng)然我們知道其實(shí)說(shuō)服的對(duì)象是觀(guān)眾）選擇撤退，而不是一開(kāi)始的死守到底。

一般戰(zhàn)爭(zhēng)片一個(gè)反戰(zhàn)主題能表現(xiàn)好就不錯(cuò)了，但是《八佰》既想要戰(zhàn)士死守到底的氣魄，又想要人性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的表現(xiàn)，還想要全片最后一個(gè)鏡頭國(guó)家強(qiáng)大的情緒，不可謂野心不大。

3， 戰(zhàn)爭(zhēng)片和觀(guān)影情緒相抵觸

其實(shí)反戰(zhàn)這個(gè)主題其實(shí)很難和人類(lèi)的簡(jiǎn)單的正面情緒相連接。

看動(dòng)作片中主人公以一當(dāng)百的順暢感，看愛(ài)情片中被主人公真情感動(dòng)的暖心感，在戰(zhàn)爭(zhēng)片中都沒(méi)有。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是作為商業(yè)類(lèi)型片它很少能給觀(guān)眾帶來(lái)“爽點(diǎn)”，自然觀(guān)眾情緒上也很難高漲的起來(lái)。

而像《復(fù)仇者聯(lián)盟》這類(lèi)打著科幻外衣的動(dòng)作片才是專(zhuān)門(mén)為制造“爽點(diǎn)”而生的。

再比如《戰(zhàn)狼2》，開(kāi)場(chǎng)是水下長(zhǎng)鏡頭肉搏，然后是一輪強(qiáng)過(guò)一輪的動(dòng)作戲，最后在坦克大戰(zhàn)的高潮中結(jié)束，完美符合人類(lèi)的情感走向。

而觀(guān)看《八佰》等戰(zhàn)爭(zhēng)片情緒上全程被壓制，這和平時(shí)觀(guān)眾看電影為了娛樂(lè)的感受完全不同，這也解釋了為什么戰(zhàn)爭(zhēng)片受眾小的原因。

《八佰》在升旗這場(chǎng)戲結(jié)束后，觀(guān)眾整個(gè)情緒達(dá)到了頂峰，但是展開(kāi)撤退后就很難情感共鳴了，我們是很難在一直撤退的軍隊(duì)身上找到熱血沸騰的感覺(jué)的。

4， 沒(méi)人喜歡宏大敘事

割裂感的另一個(gè)來(lái)源是《八佰》前后視角的轉(zhuǎn)變，開(kāi)始是以幾個(gè)底層士兵的小人物的視角展開(kāi)，可是后面卻開(kāi)始了宏大敘事，而眾所周知，人類(lèi)是討厭宏大敘事的。

比如去年上映的《決戰(zhàn)中途島》就是一個(gè)典型，它選擇大篇幅的描繪中途島海戰(zhàn)中雙方高層的情況，這直接導(dǎo)致本片融資一直非常不順利，直到中國(guó)的博納影業(yè)出資才算可以正常拍攝。

這是因?yàn)槠胀ㄓ^(guān)眾很少能和歷史上的大人物感同身受，而且在電影中我們也不會(huì)為這些精英人物擔(dān)驚受怕，因?yàn)槲覀冎涝跉v史上他們沒(méi)有死。

于是各種描述高層的大制作戰(zhàn)爭(zhēng)片幾乎無(wú)一例外都是失敗的，可能只有《巴頓將軍》除外。

當(dāng)然還有蘇聯(lián)的《解放》，一部動(dòng)用真實(shí)軍隊(duì)當(dāng)群演的電影，不過(guò)除去本國(guó)情懷的因素，這樣描述高層戲份很多，號(hào)稱(chēng)史詩(shī)的片子是很難有海外票房的。

而《八佰》中對(duì)謝晉元的描寫(xiě)無(wú)疑也難以讓人產(chǎn)生共鳴，尤其是之前的戲份中幾乎沒(méi)有交代這個(gè)人物，這就導(dǎo)致觀(guān)眾仿佛置身事外，看歷史紀(jì)錄片一樣的難以感同身受。

到這里《八佰》前后割裂的感覺(jué)來(lái)源就分析完了，戰(zhàn)爭(zhēng)片之所以小眾的答案也已經(jīng)呼之欲出了。

5， 全世界的電影只有一個(gè)故事

既然大眾都不喜歡宏大敘事，那么觀(guān)眾喜歡什么呢？

其實(shí)古往今來(lái)任何成功的電影作品說(shuō)到底就只是在講述一個(gè)故事而已，那就是底層小人物排除萬(wàn)難走向成功的故事。

這也是為什么大眾更喜歡的是帶有戰(zhàn)爭(zhēng)元素，或者說(shuō)把戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)作背景，進(jìn)而描述戰(zhàn)爭(zhēng)中小人物悲歡離合的電影。

這些小人物比如《美麗人生》中被抓緊集中營(yíng)，但是仍然要保護(hù)兒子美好童年的父親，比如《西西里的美麗傳說(shuō)》中的想保護(hù)心中女神但是卻什么也做不了的小男孩雷納多。

畢竟觀(guān)眾自己也是小人物，人總是對(duì)同類(lèi)更能產(chǎn)生共情，也更加關(guān)心。

所以即使《珍珠港》也要描寫(xiě)兩個(gè)普通飛行員的故事，而不是描寫(xiě)偷襲珍珠港這個(gè)歷史事件中美日雙方高層的博弈。

所以未來(lái)的中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影這個(gè)小分支要想變得更好，那就要少一些指揮室中的“真實(shí)”，多一些《八佰》前半段中那樣底層士兵的真實(shí)，畢竟這才是觀(guān)眾想看的部分。

原影評(píng)部分如下：

《八佰》自去年上海電影節(jié)臨時(shí)撤檔以來(lái)，經(jīng)過(guò)一年零一個(gè)月終于和大家見(jiàn)面，如果頻頻傳出定檔又定不了檔還不算過(guò)于抓馬，那么上映之前因?yàn)閷?dǎo)演和飛將軍兒子秦漢的合影則是把該片推到了風(fēng)口浪尖。

1第一手測(cè)評(píng)7.5分

先說(shuō)總體觀(guān)感，這是一部非常合格的戰(zhàn)爭(zhēng)片，個(gè)人打分在7.5。是華語(yǔ)電影比較少見(jiàn)的各方面做的都比較出色的類(lèi)型片。

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍的應(yīng)該說(shuō)側(cè)重寫(xiě)實(shí)，以幾個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)逃兵的內(nèi)心轉(zhuǎn)變?yōu)楣适轮骶€(xiàn)，輔以整個(gè)部隊(duì)的戰(zhàn)斗全過(guò)程。以逃兵為視角切入能夠給和我一樣怕死的普通人很強(qiáng)的代入感。歐豪飾演的士兵在親眼目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和其他戰(zhàn)士的英勇無(wú)畏之后，完成了內(nèi)心的成長(zhǎng)。有了這條主線(xiàn)，就使得對(duì)整體戰(zhàn)斗走向有一定了解的觀(guān)眾有了新的觀(guān)影期待，而不至于無(wú)聊。

本片對(duì)于血腥鏡頭沒(méi)有太多忌諱，有時(shí)采用遠(yuǎn)觀(guān)鏡頭，有時(shí)又對(duì)著尸體大特寫(xiě)。其中戰(zhàn)士們抱著炸藥縱身跳下的鏡頭，確實(shí)賺足了觀(guān)眾的淚水。

我個(gè)人感覺(jué)比較出彩的是本片的特效，因?yàn)橛泻芏喑鞘腥暗某尸F(xiàn)，其實(shí)難度還是蠻大的。尤其讓人印象深刻的是，鏡頭從通火通明的租借區(qū)轉(zhuǎn)向暗無(wú)天日的戰(zhàn)區(qū)（只有遠(yuǎn)處炮火的零星光亮），視覺(jué)上的強(qiáng)烈對(duì)比突出了戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)面目。

當(dāng)然全體說(shuō)方言也是本片的一大特色，這一設(shè)定完全符合30年代中國(guó)的真實(shí)情況，每個(gè)人都說(shuō)這屬于自己家鄉(xiāng)的方言，但是我們卻又有對(duì)同一個(gè)祖國(guó)的高度認(rèn)同。平時(shí)見(jiàn)面要問(wèn)你是安徽還是河南的，但是在戰(zhàn)場(chǎng)上大家都是中國(guó)人。

雖然撤離的時(shí)候還是使用了升格慢鏡頭和音樂(lè)抒情，略顯老套，但是從冰冷的柵欄門(mén)后伸出的一雙雙手，讓整個(gè)電影的氣氛達(dá)到了高潮。

不過(guò)劇情上，黃曉明飾演的委員長(zhǎng)特派員這個(gè)人物還是讓我有些困惑，他是杜撰出來(lái)的為了滿(mǎn)足劇情需要，還是真實(shí)存在，如果存在，他又姓甚名誰(shuí)呢？

令我比較意外的一個(gè)點(diǎn)是電影似乎還相對(duì)這段歷史進(jìn)行一個(gè)解構(gòu)。當(dāng)時(shí)在拍攝戰(zhàn)況的外國(guó)記者說(shuō)，這些戰(zhàn)士要出名了！當(dāng)然他們的英雄壯舉值得留名，但是四行倉(cāng)庫(kù)戰(zhàn)斗確實(shí)在后來(lái)逐漸變?yōu)橐粋€(gè)象征的符號(hào)。經(jīng)由這些記者和其他一些人，400多人代表的已經(jīng)不僅僅是他們自己了。

2有關(guān)爭(zhēng)議，實(shí)無(wú)必要

關(guān)于本片爭(zhēng)議最多的是兩點(diǎn)，一是因撤檔而造成的刪減問(wèn)題，二是所謂對(duì)孫元良的定位問(wèn)題。

先說(shuō)第二點(diǎn)，通篇看下來(lái)整部電影根本不涉及當(dāng)時(shí)高層軍官，至少在現(xiàn)在的版本中不存在任何“洗白”和“夾帶私貨”的問(wèn)題。147分鐘里鏡頭中出現(xiàn)的始終是戰(zhàn)士和普通人。就連杜月笙也只是一掃而過(guò)，剩下的當(dāng)時(shí)所謂高級(jí)軍官更是無(wú)一涉及。

至于刪減問(wèn)題，根據(jù)豆瓣顯示當(dāng)年上影節(jié)版本是160分鐘，現(xiàn)在是147分鐘，相差13分鐘。又因?yàn)楹驮嫦啾葥?jù)說(shuō)現(xiàn)在結(jié)尾字幕部分少了一些，所以推斷刪減應(yīng)該超過(guò)13分鐘。

觀(guān)感上確實(shí)有個(gè)別地方感覺(jué)不夠連貫，尤其是在頂樓升旗后的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，明顯感覺(jué)到應(yīng)該有旗子的特寫(xiě)再切反打鏡頭。但是旗子無(wú)外乎就是那面，以及在橋上一晃而過(guò)的當(dāng)時(shí)德國(guó)人的旗子，不可能刪掉13分鐘。

那么演職人員表中赫然在列的阮經(jīng)天沒(méi)有出現(xiàn)在電影中就找到原因了，明顯他的戲份應(yīng)該是整體刪掉了。

當(dāng)然作為細(xì)節(jié)控，我也注意到片中結(jié)尾處的雪花飛舞，當(dāng)時(shí)是11月初按照道理每年這個(gè)時(shí)候的上海是不會(huì)下雪的。這就涉及電影這種藝術(shù)的真實(shí)度的問(wèn)題，根據(jù)真實(shí)事件改編就要完全是對(duì)事件的復(fù)刻嗎？其實(shí)并不需要，電影有自己的特點(diǎn)，它需要起承轉(zhuǎn)合，也需要在適當(dāng)?shù)牡胤浇Y(jié)尾，比如本片就停在了戰(zhàn)士們奔向租界的畫(huà)面。

其實(shí)這群士兵還有更坎坷的后續(xù)，當(dāng)然作為電影要有取舍，就沒(méi)有必要都拍出來(lái)，比如謝晉元的遇刺。

第3，第4部分為第一次加更，原來(lái)的部分順延在加更之后：

3，為什么真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片無(wú)人問(wèn)津？

首先即使是紀(jì)錄片也并不完全是真實(shí)的，比如二戰(zhàn)的紀(jì)錄片不可能事無(wú)巨細(xì)的記錄6年所有事情，必然要取舍，而取舍就是人主觀(guān)的對(duì)歷史的再加工。

所以即使紀(jì)錄片也不是對(duì)歷史的百分之百的記錄，更別說(shuō)電影了。

那么電影應(yīng)該怎么拍呢？就是要在大體上史實(shí)正確的前提下，進(jìn)行電影化的表達(dá)。比如本片中最后突圍是天空開(kāi)始下雪，以上海的地理位置顯然不太可能在11月初下雪，但是這和當(dāng)時(shí)的氛圍是吻合的。

就好像電影中用過(guò)千百遍的主角心情糟糕，天空必然下雨是一樣的道理。

而且更為重要的一個(gè)區(qū)別是，真實(shí)歷史中524團(tuán)因?yàn)椴皇堑障?，所以在退守四行倉(cāng)庫(kù)時(shí)，基本80%都是新兵。而電影中除了歐豪飾演的士兵和“小湖北”外，其他主要角色無(wú)一例外都是老兵！

很明顯這樣的設(shè)定是為了讓主角內(nèi)心有成長(zhǎng)的空間，也就是一個(gè)歷經(jīng)戰(zhàn)亂的老兵油子，最后在其他堅(jiān)守官兵的感染下，變成一個(gè)勇于獻(xiàn)身的熱血男兒。

同樣是根據(jù)真實(shí)事件改編，無(wú)論是《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》還是《1917》都有不同程度的改編，所以只要掌握好度，那么在真實(shí)事件之上進(jìn)行再創(chuàng)作，不但是可以的，而且是應(yīng)該的。

因?yàn)樘?hào)稱(chēng)絕對(duì)真實(shí)的一戰(zhàn)紀(jì)錄片《他們已不再變老》在內(nèi)地上映十幾天也才318萬(wàn)票房，還不如《八佰》14日晚間小規(guī)模點(diǎn)映一天的票房。

可見(jiàn)口口聲聲喊著要真實(shí)歷史的某些觀(guān)眾，并不真的喜歡真實(shí)歷史，因?yàn)槟菢拥募o(jì)錄片沒(méi)有高潮、沒(méi)有戲劇性，用一句簡(jiǎn)單的話(huà)來(lái)說(shuō)就是，不好看。

4，一切意義都是人類(lèi)自己找尋的結(jié)果

另一個(gè)批評(píng)本片的角度也是來(lái)自所謂的歷史科普人士，他們以自己掉書(shū)袋的本領(lǐng)，查到了原來(lái)因?yàn)樗男袀}(cāng)庫(kù)的地理位置，日軍無(wú)法大規(guī)模進(jìn)攻，所以打了四天，其實(shí)守軍只是陣亡19人，傷47人。

而日軍自己統(tǒng)計(jì)陣亡1人！當(dāng)然中方統(tǒng)計(jì)說(shuō)是150到200人。真相應(yīng)該在兩者之間。

我們暫且放下數(shù)字上的爭(zhēng)議，因?yàn)榧词故侨哲婈囃?00人，這在整個(gè)淞滬會(huì)戰(zhàn)乃至全國(guó)抗戰(zhàn)中都只是一個(gè)很小的數(shù)字。

于是有人說(shuō)這場(chǎng)戰(zhàn)斗不重要，不值得后事人們大書(shū)特書(shū)，更不值得花5億拍一部大片。

就像電影中所說(shuō)，當(dāng)時(shí)他們駐守的意義是引起英美等國(guó)注意，以期在10月30日的國(guó)際會(huì)議上爭(zhēng)取大國(guó)支持。這無(wú)疑是很有意義的。當(dāng)然我們不能因?yàn)樽詈笤跁?huì)議中沒(méi)有得到想要的支持而否定他們，那是事后諸葛亮，事前是不可能確定結(jié)果如此的。

再看之后，因?yàn)?年抗戰(zhàn)中絕大多數(shù)時(shí)候，我們處于守勢(shì)，這就必然影響軍隊(duì)士氣，此時(shí)任何能鼓舞軍民士氣的事情都要大書(shū)特書(shū)。

比如四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)，于是在當(dāng)時(shí)政府一次又一次宣傳和百姓的互相傳播中，四行倉(cāng)庫(kù)和謝晉元成為了一個(gè)抗戰(zhàn)中的符號(hào)。

就好像岳飛，其實(shí)中國(guó)歷史上武將何止千萬(wàn)，軍功十分顯赫的也不下百人吧，為什么只有岳飛成為了家喻戶(hù)曉的人物？

當(dāng)我們沿著歷史的軌跡尋找會(huì)發(fā)現(xiàn)，造成這一局面的原因其實(shí)是宋以后各朝代不斷宣傳不斷紀(jì)念，成百上千的文人只要提到忠君報(bào)國(guó)就會(huì)把岳飛退出來(lái)憑吊一番。于是岳飛崇高的地位就此形成。

一個(gè)事物只要被人們賦予了象征意義，而且一個(gè)具體的人物、事件、或者旗幟往往要比任何的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)和說(shuō)理管用的多，對(duì)人的觸動(dòng)也更大。

前幾年歐洲難民危機(jī)時(shí)，直到那張?jiān)诤＿吥缤龅哪型恼掌霈F(xiàn)，歐洲人才把報(bào)紙上冰冷的難民數(shù)字和真實(shí)的人道災(zāi)難聯(lián)系起來(lái)，之后對(duì)難民問(wèn)題才開(kāi)始重視。

《兵臨城下》中男主對(duì)上級(jí)說(shuō)要給戰(zhàn)士以希望，怎么給？樹(shù)立一個(gè)狙擊手戰(zhàn)神！即使德軍當(dāng)時(shí)以摧枯拉朽的態(tài)勢(shì)在蘇聯(lián)境內(nèi)推進(jìn)，但只要每天報(bào)紙上登載這個(gè)神槍手射殺德軍的消息，戰(zhàn)士們就會(huì)戰(zhàn)斗下去。

《八佰》也是在用這場(chǎng)戰(zhàn)斗來(lái)提倡一種誓死守衛(wèi)國(guó)土的家國(guó)情懷，以及雖千萬(wàn)人吾往矣的精神。請(qǐng)記住象征意義

5，謝晉元的結(jié)局

1937年8月13日淞滬會(huì)戰(zhàn)打響。中國(guó)軍隊(duì)為保衛(wèi)首都安全，原計(jì)劃以?xún)?yōu)勢(shì)兵力消滅在上海的三千多日本軍隊(duì)，但是久攻不下，日本援軍從國(guó)軍側(cè)后方登陸后，戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)發(fā)生逆轉(zhuǎn)。10月26日至關(guān)重要的大場(chǎng)陣地失守，國(guó)軍轉(zhuǎn)入撤退，但由于指揮不當(dāng)?shù)榷喾N原因，終使之變?yōu)榇鬂　?/p>

由于國(guó)聯(lián)將在11月召開(kāi)會(huì)議，為爭(zhēng)取國(guó)際援助，蔣介石決定在租界以北的城區(qū)留下一支部隊(duì)繼續(xù)堅(jiān)守。最終決定由第88師524團(tuán)團(tuán)副謝晉元領(lǐng)兵，在四行倉(cāng)庫(kù)附近阻擊日軍。全員雖只有452人，但為迷惑日軍，對(duì)外稱(chēng)有800人，這也是“八百壯士”的由來(lái)。

部隊(duì)在26日晚接到命令隨即向四行倉(cāng)庫(kù)集結(jié)，并在當(dāng)晚完成工事搭建。27日起與日軍展開(kāi)四天四夜激烈戰(zhàn)斗，期間打退敵人至少6次進(jìn)攻，擊斃敵軍200余人。期間為阻止日軍坦克撞開(kāi)大門(mén)，一名戰(zhàn)士跳下倉(cāng)庫(kù)與坦克同歸于盡。

28日上海女童子軍楊慧敏看見(jiàn)四行倉(cāng)庫(kù)外圍三面掛有日本國(guó)旗，一面于租界內(nèi)懸掛大英國(guó)旗，心里久久不能平靜，于是當(dāng)晚冒險(xiǎn)把國(guó)旗送進(jìn)了去，官兵們?cè)谖蓓斶€進(jìn)行了簡(jiǎn)短的升旗儀式。

站在租界內(nèi)被這一幕感動(dòng)的中國(guó)人自發(fā)喊出“中華民族萬(wàn)歲”，上海各界人士組織起來(lái)，趕制各種食品，并和藥品等一起連夜送進(jìn)四行倉(cāng)庫(kù)。

同時(shí)八百壯士孤軍守四行的壯舉經(jīng)過(guò)中外報(bào)道，傳遍上海，甚至出現(xiàn)了一首歌曲謳歌他們：

中國(guó)不會(huì)亡，中國(guó)不會(huì)亡！

你看那民族英雄謝團(tuán)長(zhǎng)。

中國(guó)不會(huì)亡，中國(guó)不會(huì)亡！

你看那八百壯士孤軍奮守東戰(zhàn)場(chǎng)。

由于英法各國(guó)擔(dān)心租界安全，加上作戰(zhàn)已經(jīng)達(dá)到預(yù)期目的，最高統(tǒng)帥部下令守軍全體撤退進(jìn)英國(guó)租界，31日午夜謝晉元命令打滅日軍探照燈，然后分批撤退，以最快速度沖向租界境內(nèi)。

孤軍進(jìn)入租界后由于地位特殊，先是被繳械，后被羈押長(zhǎng)達(dá)四年一個(gè)月又二十七天，條件十分艱苦。1941年4月24日更是發(fā)生了謝晉元被刺殺殉國(guó)的事件。

太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，上海徹底淪陷，1941年12月28日日軍突入孤軍營(yíng)將手無(wú)寸鐵的孤軍全部押往寶山月浦飛機(jī)場(chǎng)拘禁。從此以后孤軍被分散至杭州、南洋各島嶼以及新幾內(nèi)亞等地做苦力。

期間有部分戰(zhàn)士出逃成功，甚至有9人輾轉(zhuǎn)回到重慶堅(jiān)持抗戰(zhàn)。但大部分孤軍是在日本戰(zhàn)敗后才從各地回到上海，共計(jì)一百余人。

6，臺(tái)灣也有個(gè)《八百壯士》

其實(shí)八百壯士的故事最早于1938年就被搬上過(guò)大銀幕，用以鼓舞全國(guó)抗戰(zhàn)士氣。

1972年日本宣布與“中華民國(guó)”斷交，于是之后的幾年臺(tái)灣上映了多部抗日題材電影，其中就包括《八百壯士》。

當(dāng)然由于投資和技術(shù)限制，在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等多個(gè)方面《八佰》都更勝一籌，但是由于一些不可抗力，本片不得不做出一些修改。為了多角度地觀(guān)看這一歷史事件，《八百壯士》也值得一看。

尤其片中對(duì)楊慧敏送國(guó)旗和升國(guó)旗的過(guò)程做了大量展現(xiàn)，為保持旗桿不倒，多名士兵前赴后繼的犧牲在國(guó)旗下。另外撤退突圍過(guò)程也很詳細(xì)，雖然為了電影藝術(shù)效果對(duì)孤軍營(yíng)撤入租界后的真實(shí)遭遇沒(méi)有表現(xiàn)。

片中第一主角雖然選定謝晉元，但是對(duì)部隊(duì)高層、普通民眾、士兵都有刻畫(huà)，氣氛渲染也不錯(cuò)，考慮到他的年代，能做到這樣實(shí)屬不易。

影片另一個(gè)亮點(diǎn)是可以看見(jiàn)還是少女的林青霞出演楊慧敏，雖然稚氣未脫但是演的真實(shí)可信?！栋税邸分信榆姲缪菡呙黠@距離林青霞還是有些距離。

幾年前去南京，我從中山陵出來(lái)以后，特意去了1.5公里外的靈谷寺，想看看那里的國(guó)民革命軍陣亡將士公墓。

相較于中山陵的人山人海，名為“正氣堂”的國(guó)軍陣亡將士祭殿，算得上門(mén)可羅雀。位于“正氣堂”后面的國(guó)軍陣亡將士公墓，早已改建為草坪與花壇，花壇中央種了一棵巨大的桂花樹(shù)，氣勢(shì)恢宏。

在墓地的北側(cè)，還建有兩座“一·二八淞滬抗戰(zhàn)”碑柱，分別寫(xiě)著“第五軍淞滬抗戰(zhàn)陣亡將士紀(jì)念碑”和“第十九路軍淞滬抗戰(zhàn)陣亡將士紀(jì)念碑”。

碑是老的，字卻是新的。

1937年12月，日軍占領(lǐng)南京后，蓄意破壞墓地，磨掉了碑上大部分文字，只剩下碑柱。顯而易見(jiàn)，日軍對(duì)國(guó)軍的強(qiáng)烈憎恨，不是來(lái)自五年前的“一·二八淞滬抗戰(zhàn)”，而是源于剛剛發(fā)生的“八·一三淞滬會(huì)戰(zhàn)”。

這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月的慘烈對(duì)戰(zhàn)，標(biāo)志著中日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。最先防御上海的國(guó)軍第87、88師，配備全制式德國(guó)武器裝備，實(shí)為國(guó)軍精銳，然而在日軍的猛烈攻勢(shì)中，傷亡慘重、無(wú)以為繼，不得不退守至上海西部郊區(qū)。

為掩護(hù)戰(zhàn)友向西撤退，國(guó)軍88師524團(tuán)團(tuán)附謝晉元率領(lǐng)數(shù)百兵士，面對(duì)敵軍，以四行倉(cāng)庫(kù)為據(jù)點(diǎn)，堅(jiān)守了四天四夜，為淞滬會(huì)戰(zhàn)劃上了濃墨重彩的句點(diǎn)，他們也被世人盛贊為“八百壯士”。

8月21日上映的電影《八佰》，就把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這場(chǎng)四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)，撥開(kāi)煙熏火燎的戰(zhàn)爭(zhēng)迷霧，塑造了一批有血有肉的人物群像。

瓜慫還是英雄？這是個(gè)問(wèn)題

走進(jìn)電影院以前，我沒(méi)想到會(huì)看到這么多“瓜慫”。

先是組了個(gè)中青少逃兵三人組，老葫蘆躲著槍子兒、在戰(zhàn)場(chǎng)上胡鉆亂竄；端午看見(jiàn)日軍就動(dòng)彈不得、嚇得瑟瑟發(fā)抖；小湖北就不說(shuō)了，才十三歲，還是個(gè)半大小孩兒。

等他們被收編進(jìn)四行倉(cāng)庫(kù)的守軍，還沒(méi)完呢，只會(huì)算賬、不會(huì)打仗的老算盤(pán)，光想著溜號(hào)；老鐵看著五大三粗這么大一坨，真打起來(lái)只會(huì)躺平裝死……

看到這幫不成器的散兵游勇，怪不得朱班長(zhǎng)氣得破口大罵，恨鐵不成鋼。這就是傳說(shuō)中的“八百壯士”？還真是。

鎮(zhèn)守在四行倉(cāng)庫(kù)的88師524團(tuán)第一營(yíng)，號(hào)稱(chēng)“八百”，實(shí)則僅有423人。在原本受過(guò)德式訓(xùn)練的精銳士兵陣亡后，這些補(bǔ)充的兵力，大多來(lái)自湖北、浙江的保安團(tuán)，甚至有不少人連新兵訓(xùn)練都沒(méi)完成，就被匆匆送往前線(xiàn)。

然而，隨著劇情的推進(jìn)，在日軍一輪又一輪的猛烈進(jìn)攻下，在戰(zhàn)友奮不顧身的血戰(zhàn)中，這些散兵游勇開(kāi)始慢慢有了變化。

當(dāng)老鐵看到戰(zhàn)友倒在血泊中，聽(tīng)到他含糊喊著“幫我補(bǔ)槍位”時(shí)，或許還做不到拿起槍打退從窗口攻入的敵軍，但他出于本能的善良，畏畏縮縮想要把他拖到安全的地方，勇氣已經(jīng)開(kāi)始萌芽。

當(dāng)端午看到罵他罵得最兇的山東兵、義無(wú)反顧地發(fā)起自殺沖鋒時(shí)，他或許還沒(méi)有意識(shí)到，山東兵掉落的趙云皮影，已經(jīng)埋下一顆種子，正慢慢改變他的人生軌跡，預(yù)示著英勇壯烈的結(jié)局。

當(dāng)小湖北看到總是笑瞇瞇、送他西洋點(diǎn)心的七月哥，就在他面前慘死時(shí)，似乎一夜之間長(zhǎng)大，也似乎已經(jīng)注定了，他最后是走還是留的終極選擇。

在這些細(xì)膩而又粗獷的場(chǎng)景中，我們見(jiàn)他們所見(jiàn)、聽(tīng)他們所聽(tīng)、感他們所感，讓他們的角色弧光顯得真實(shí)可信，像這樣以群戲?yàn)橹鞯挠邢奁鶃?lái)說(shuō)，能夠完成這種程度的人物塑造，已經(jīng)相當(dāng)不容易。

《八佰》的難得之處在于，沒(méi)有一味煽情，也沒(méi)有一味讓人物高大全。這部電影中所呈現(xiàn)的，有一個(gè)個(gè)身經(jīng)百戰(zhàn)的斗士，在極端逆境中爆發(fā)的驚人意志力；也有一個(gè)個(gè)怕死、有私心的普通人，在退無(wú)可退中慢慢覺(jué)醒的可貴勇氣。

我一直覺(jué)得，英雄不是天生的，而是后天塑造的，《八佰》證明了這一點(diǎn)。

冰冷的政治，與滾燙的血

卡爾·馮·克勞塞維茨在《戰(zhàn)爭(zhēng)論》中提到：戰(zhàn)爭(zhēng)只不過(guò)是政治的延續(xù)。

畢業(yè)于黃埔軍校的謝晉元，當(dāng)然明白這個(gè)道理。然而，當(dāng)他得知四行倉(cāng)庫(kù)的浴血奮戰(zhàn)，實(shí)際上是一場(chǎng)有預(yù)謀的“政治秀”時(shí)，他的憤怒和沮喪可想而知。

四行倉(cāng)庫(kù)與英美租界之間，只隔著一條蘇州河，整場(chǎng)戰(zhàn)斗都展現(xiàn)在了西方世界面前。的確，這進(jìn)一步吸引了國(guó)際社會(huì)的注意力，但并沒(méi)有像蔣介石所希望的那樣，為中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)實(shí)質(zhì)性的國(guó)際支援。換而言之，這是一場(chǎng)失敗的政治秀。

那么，這場(chǎng)戰(zhàn)斗的意義究竟是什么？524團(tuán)第一營(yíng)的犧牲又有什么價(jià)值？

看《八佰》的時(shí)候，我恍然間會(huì)想起斯巴達(dá)300勇士。

他們之間雖然隔著兩千四百多年的時(shí)間，卻有非常多的相似之處：都是反抗外敵侵略，都是掩護(hù)主力部隊(duì)撤離，都是以少對(duì)多、明知?jiǎng)贆C(jī)渺茫，就連引發(fā)的結(jié)果也很相似——溫泉關(guān)戰(zhàn)役并不能挽救雅典的陷落，四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)同樣不能改變南京失守的定局。

即便如此，星星之火，可以燎原。

正如斯巴達(dá)戰(zhàn)士在溫泉關(guān)的壯舉，掀起了整個(gè)希臘本土反抗波斯侵略的狂潮；謝晉元軍團(tuán)在四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)中的英勇行為，也表達(dá)了堅(jiān)決抵抗日本侵略者的態(tài)度。

不過(guò)，有些人會(huì)覺(jué)得，四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)的這423人，最后其實(shí)有三百多人都撤離了，這就說(shuō)明戰(zhàn)斗并不像電影中這么慘烈。

難道電影為了藝術(shù)效果而故意夸大了嗎？我并不這么認(rèn)為，像這樣簡(jiǎn)單地以結(jié)局成敗、犧牲多寡來(lái)論英雄的人，既不懂歷史、不懂戰(zhàn)爭(zhēng)，也不懂人性。

最淺顯的道理在于，當(dāng)這四百多人在四行倉(cāng)庫(kù)堅(jiān)守時(shí)，并沒(méi)有觀(guān)眾這樣的上帝視角，他們不知道能夠堅(jiān)守到什么時(shí)候，更不知道最后能有多少人撤離。

有一個(gè)場(chǎng)景非常典型，敵軍來(lái)到四行倉(cāng)庫(kù)墻邊，想要挖洞炸開(kāi)墻壁，他們的盾牌太厚，從樓上扔下的手榴彈爆破都會(huì)被彈開(kāi)。一旦敵軍突破墻壁，整座大樓都會(huì)失守，勢(shì)必導(dǎo)致全軍覆沒(méi)。在這樣危機(jī)存亡的關(guān)頭，一個(gè)個(gè)國(guó)軍士兵排成長(zhǎng)隊(duì)，陸續(xù)從樓上跳到敵軍的盾牌陣中，以人肉炸彈的形式阻止敵軍。

沒(méi)錯(cuò)，我們知道他們有些人活下來(lái)了。然而，當(dāng)他們?cè)谧约荷砩辖墲M(mǎn)手榴彈時(shí)，都已經(jīng)做好了必死的準(zhǔn)備。而且，從另一方面來(lái)說(shuō)，他們?cè)谌绱藲埧岬墓シ缿?zhàn)中，最后還能夠保留這些兵力，正是得益于戰(zhàn)友這樣無(wú)畏的犧牲。

的確，戰(zhàn)爭(zhēng)是政治的延續(xù)，但戰(zhàn)爭(zhēng)的背后不止有冷冰冰的政治，更是無(wú)數(shù)個(gè)有名有姓、有熱血、有抱負(fù)的人，他們的努力，他們的壯舉，不該被歷史遺忘，也不該被你我遺忘。

正如冰冷的政治，不該蓋住滾燙的血。