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如果中國不禁槍，會是什么樣？大概就是電影《除暴》里那樣。不過我今天我不是想要說電影本身，而是想講講電影背后的那些真實大案。

片中拍了九十年代內(nèi)地，劫匪和警察當(dāng)街槍戰(zhàn)、互甩手雷的場景。這景象在港片里或許很常見，但在內(nèi)地，只有在相當(dāng)特殊的一段時期才出現(xiàn)過。在如今，更是基本是不可能見到了。

這樣的場景有一個背景，那就是1996年10月1日實行的《中華人民共和國槍支管理法》。換句話說，就是在那之前，中國是不禁槍的。

所以在九十年代的時候，每隔一段時間就會有持槍搶劫、強奸的大案發(fā)生。我九零年出生，在我老家那種四川三四線城市，光是陪著我媽下夜班回來，在我十歲之前，就親身經(jīng)歷過四五回?fù)尳?，歹徒直接飛車搶包、拽金耳環(huán)金項鏈，差點把我媽耳朵扯破，當(dāng)時真的嚇個半死。

而《除暴》，就是在這樣的背景下拍出來的，吳彥祖飾演的張隼，也有人物原型，叫做張君，當(dāng)年主要在重慶、湖南、湖北一代流竄作案，還上過CCTV，審判的時候，是非常轟動的案子。

因為多多少少關(guān)注過這些案子，整個影片看下來，會發(fā)現(xiàn)它跟現(xiàn)實有特別多的對應(yīng)之處。我個人覺得，除了以張君作為原型之外，很多情節(jié)，都和那個年代的其他大案，有著或?qū)?yīng)或改編的關(guān)系。

所以，今天的文章，就想借著《除暴》，來給大家講講張君這個團(tuán)隊的一些內(nèi)幕，以及片中有對應(yīng)的九十年代那些轟動全國的大案。

你或許也可以把它看做一個，已經(jīng)逝去的，“不禁槍的中國年代”的犯罪生態(tài)。

1、做生意，上千情婦、剁腳趾

片中的“老鷹幫”，有六個人?，F(xiàn)實中，張君的團(tuán)隊主犯一共四個人，另外三個分別叫陳世清、李澤軍、趙正洪。

不過，這幾個人里，只有李澤軍一個人，因為是張君的外甥，才知道他真名。其他人，平時都叫張君“陳總、王總、蔣總”，然后互稱陳經(jīng)理、趙經(jīng)理、李經(jīng)理。

這么叫，是顯得自己像生意人，也為平時的計劃打掩護(hù)。他們管殺人叫“做生意”，管搶劫叫“搞路”，管補槍叫“補火”，仿佛說起這些事情，就是在說日常的生意經(jīng)。

某次張君總結(jié)復(fù)盤，就罵李澤軍不頂事：虧你還當(dāng)過兵，會說不會做，今年6月19日在重慶做生意，你響一槍就卡殼，還要陳經(jīng)理上去給你補火。

張君

張君的感情線，在影片中提得不多，只寫了春夏飾演的文娟一個人，實際上張君從1993年開始，就有過兩百多名情婦，這已經(jīng)很多了吧？

在自供里，張君說自己“搞”過上千個女人。不去計較這個數(shù)據(jù)有沒有放水，張君倒是真的想過，靠情婦建立起自己的勢力網(wǎng)和關(guān)系網(wǎng)。

他說他想建立一個“張君神話”，在全國鋪開，只要他一聲令下就有人響應(yīng)，而女人，既是他的情婦，也是他的幫手。

通過懷孕的文娟這個角色找到張隼，也是真實的?，F(xiàn)實中這個女人化名“娟子”，真名叫楊明燕，是護(hù)理院的職工，不過影片應(yīng)該還是在張君的多段情史之間做了一些融合，比如張君被抓捕前后關(guān)系最緊密的女性叫陳樂，但最后出賣了他。有兩個孩子叫張梟、張雄也是真的，在被抓之后，張君還執(zhí)意要給大兒子張梟打電話。

片中還寫到，張隼和文娟是假結(jié)婚照、假名字，這事兒也有原型。

張君是個特別謹(jǐn)慎的人，跟自己的情婦從來不拍照，就是為了不留下面部特征資料，也有很多個假名字，平時叫“陳強”比較多。

他對自己團(tuán)伙里的人控制極強，都是由他單線聯(lián)系所有人，并威脅誰要違法規(guī)定就殺他們?nèi)?。陳世清在一次行動中不小心在交警大隊附近刮了車，張君覺得太危險了，勃然大怒要把陳世清趕出團(tuán)隊，最后以剁下陳世清左腳外側(cè)的腳趾作為懲罰。

“也想過剁手指，但剁手指后作案太不方便了，還容易成為明顯特征，還是剁腳趾吧?！?/p>

張君團(tuán)伙的作案槍支

2、9.1武裝銀行運鈔車搶劫案

片中那場最激烈的，和警方當(dāng)街對峙的搶銀行巷戰(zhàn)，很大可能是取材自原型人物張君2000年在湖南常德犯下的9.1武裝銀行運鈔車搶劫案。

跟片中一樣，當(dāng)時在銀行值班的也是兩個女銀行出納員，原本只需要等到6點，運鈔車取走8萬現(xiàn)金，就可以下班了。搶劫案發(fā)生時，她們躲在柜臺下，報了警。

但負(fù)責(zé)押鈔票的三名經(jīng)警、一名出納、一名司機(jī)就沒這么好的運氣了，全被張君的團(tuán)伙現(xiàn)場打死。

張君團(tuán)隊的人作案的確戴面罩，但是一般只留眼洞，在這之外他們還會做更精心的偽裝，比如帶個二分頭的假發(fā)、帶個太陽帽之類，在完成搶劫之后，也會脫發(fā)、換裝，一整套的間諜流程管夠。

看資料說，張君在每次行動前，會專門挑選逃跑路線，自己試駕好多次，都選那種七彎八拐的小路，避開下班高峰期的堵車和攝像頭。

他也還會在野外，跟自己的團(tuán)隊真槍實彈地排練搶劫演習(xí)，要的就是一步到位。

張君之所以能作案這么多次不被抓到，很大的一條經(jīng)驗就是“不戀戰(zhàn)”。 在受審時候他交代過一個“三秒三分”規(guī)定。簡單地說，就是 “要三秒鐘內(nèi)搞定所有事情，三分鐘內(nèi)撤，不然就別想拿到錢。”

常德9.1這次運鈔車劫案，他要求手下在運鈔車停穩(wěn)的兩秒內(nèi)接近目標(biāo)、同時開槍，三分鐘一到，不管達(dá)沒達(dá)到預(yù)期的目的，“都要跟老子撤！”

片中張隼在路上對著路人也開槍，看見自己的同伙快被警察抓了直接上去“補火”，也讓我想到張君反復(fù)給自己隊員強調(diào)的作案原則，“現(xiàn)場決不能留活口，十米以內(nèi)照過面的人都要殺死?！?

所以吳彥祖飾演的張隼在片中遞給小男孩一顆手雷的細(xì)節(jié)，可以說很真實了。

3、8.15銀行行長夫婦被殺案

很多現(xiàn)實在片中都是閑筆一寫，比如在講張隼案底的時候，提到過一起銀行行長搶劫殺人案。

這也是真事兒，發(fā)生在9.1武裝搶劫運鈔車之前。被殺的人叫胡夢廉，還有他的老婆，史稱8.15胡夢廉夫婦被殺案。

但是很少失手的張君，這回失敗了：殺了人，卻沒搶到什么錢。也正是因為這次失敗，張君才又策劃了9.1劫案。

不過，剛好也是因為胡夢廉的案子，警方才找到了關(guān)鍵證據(jù)，彈殼，把張君做的多起大案聯(lián)系在了一起。這個影片中也有化用，案件的突破口，在“子彈殼”。

回到案子上，當(dāng)時是2000年8月前后，張君計劃搶劫常德市安鄉(xiāng)縣農(nóng)業(yè)銀行的行長胡夢廉，“先穩(wěn)住，把錢弄到手，再干掉，絕對不能留活口”。

他們先是托關(guān)系，假裝自己是縣政府X行X科長的朋友，去胡夢廉家求辦事，進(jìn)了胡夢廉的家，還隨手帶了一個紙袋子，假裝是送禮的。

結(jié)果進(jìn)了門，就掏出槍，管胡夢廉“借錢”：別人都說你有一千多萬，還有人送了你一棟房子，反正你的錢也不是你的錢，借我一點，就不要你的命。

但胡家真的沒什么現(xiàn)錢，張君一伙人翻遍了家里，也只找到6691.4元現(xiàn)金，一張信用卡，一條金項鏈，一個金戒指，三塊表，還有兩個名字叫張怡書和劉華的存折，每張里有20萬。

這也有點怪，胡夢廉的老婆叫張元珍，跟這存折名字也沒啥關(guān)系。不過這個是題外話了。

張君團(tuán)伙的槍支 后來張君就問胡夢廉要這兩張存折的密碼，胡夢廉說了兩串?dāng)?shù)字，但是記不清哪個密碼是哪個存折的了，估計也是緩兵之計。最后張君在殺掉胡夢廉以后去銀行取錢，才發(fā)現(xiàn)密碼根本不對，整場搶劫，也就搶到這6691.4元而已。

時鐘撥回現(xiàn)場，只找到這些東西的張君嫌錢不夠，用他的話來說，“6000多，還不夠我一頓早茶錢”，便威脅要殺掉胡夢廉的三個孩子，綁著夫婦倆往常德方向開車，吩咐胡夢廉再讓副行長送160萬現(xiàn)金來。

但在半路上，張君從胡夢廉的話中聽出這160萬沒太可能拿到，就直接在棉花地里，把夫婦倆打死了。

開槍之前，張君問胡夢廉：老胡，信用卡的密碼你還沒告訴我呢？

“那張信用卡上沒有錢了?！?

這是胡夢廉死之前說的最后一句話。

4、鶴崗1.28礦廠搶劫案

影片中提到過這樣一個案件，慶州礦工工資失竊案。可能有人會說，礦工工資能有多少錢？ 但在那個年代，沒有移動支付，干什么都是給現(xiàn)金。礦山這種地方，就跟工程包工一樣，工資都是一次性發(fā)放，動輒上百萬（相當(dāng)于現(xiàn)在的1000多萬）的工資款，每次發(fā)錢都要有經(jīng)警和保安押送，在這種狀況下，搶工資款，就成了很多罪犯的“致富之路”。

而搶煤礦工資款這事，在1995年的鶴崗，曾經(jīng)發(fā)生過一起大案，作案團(tuán)伙不僅搶走了一百多萬的工資，還放炸藥把礦廠的小樓給炸了。多多少少，也成為了片中案件的原型之一。

片中以吳彥祖為首的作案團(tuán)伙，一共是六個人，有著明確的分工。吳彥祖演的張隼是老大，城府最深，繩子開保險柜的辦法，就是他想的。 后來去干走私的眼鏡男，在張隼消失以后，成了眾人跟著混飯吃的小頭目，很顯然是智囊型、軍事型的人物。剩下的，除了脾氣火爆的能打型，還有主要負(fù)責(zé)開鎖望風(fēng)開車等邊緣性事務(wù)的三兄弟。

現(xiàn)實中1.28鶴崗大案，是四個人組成的犯罪團(tuán)伙，四個主犯，也是這種頭目+智囊+兄弟檔的搭配。主犯孫海波，是團(tuán)伙CEO，城府深，負(fù)責(zé)敲定大的方向，就像是《除暴》里的張隼。軍師閆文宇，喜歡看書，文人型，善于研究作戰(zhàn)計劃。也就像是《除暴》里的眼鏡男。剩下的兩個，分別叫田雨田原，屬于團(tuán)隊干活的槍手。

有時候我想，可能這樣的組合，也是犯罪團(tuán)伙的標(biāo)配，就跟編劇要做固定的人物原型鐵三角一樣，一定要有心狠手辣的頭目，比較文氣的書生智囊，和耳提面命的槍手，而兄弟的血緣關(guān)系，還能讓整個團(tuán)隊的凝聚力更強。

在鶴崗1.28大案，這四個人制定了一個方案，也跟張君作案是帶面罩戴假發(fā)的方案有點像。

那就是讓成員分別偽裝成長發(fā)女、短發(fā)女、警察和呢大衣男?！芭四芙档途琛保瑩屃艘惠v出租車，殺了司機(jī)，開去南山礦搶錢。

等到了南山礦，這四個人分兩組，沖進(jìn)經(jīng)警隊長室和保衛(wèi)科，槍殺了值班的警察和保安，當(dāng)時保衛(wèi)科長和值班警察，跟這四個人在樓里惡戰(zhàn)了接近半小時。最后撤離的時候，這四個人還用早就準(zhǔn)備好的炸藥，把樓給炸了。

看這段資料的時候，我印象很深的是里面講到，中途有一對來單位洗澡的警察父子，正好撞上呢大衣男，也都被打死了。

小孩才11歲。就死在自己爸爸旁邊。

那天晚上，他本來只是要去洗個熱水澡而已。

田雨作案帶的假發(fā)

5、11.27友誼商城搶劫案

片中，張隼的團(tuán)伙搶過很多次商店的黃金鋪，在九十年代，有大量硬通貨的金店經(jīng)常被搶劫犯盯上。原型張君，也的確搶過重慶、長沙、上海的多家金店。一個地標(biāo)性的建筑是影片里也出現(xiàn)過的友誼商城，片子里還有1990年亞運會熊貓盼盼的雕塑，那會兒還發(fā)行過紀(jì)念幣，也是在金店能買到的稀罕玩意，都能對應(yīng)上現(xiàn)實。

1995年的1.25重慶沙坪壩友誼商店黃金柜臺被劫案，1997年的11.27長沙友誼商店黃金柜臺被劫案，都是張君團(tuán)伙的著名案件。

為了成功搶金店，張君會安排自己的屬下進(jìn)行“五練”。

一是練體能，張君首先不準(zhǔn)自己團(tuán)隊的人戴耳環(huán)留長發(fā)，因為那樣流里流氣的，容易被警察盯上。其次就是要讓他們健身，因為“搞打劫就要搞好身體?！彼运麄兠刻於家e啞鈴、俯臥撐、練長跑、障礙跑，差不多等于鐵人三項了。

二是練車技，因為打劫的時候基本都是搶車自己開車，還都是穿街串巷，當(dāng)然要車技好。摩托和汽車都要練，先在河堤邊兒連，然后上路練。

三是練偷金。這個比較厲害。為了能實戰(zhàn)演戲搶金店，張君居然會請人按長沙友誼商城黃金柜臺的樣式和規(guī)格，定做柜子。

“做了四個，花了八千多，連暗鎖都一樣?！?

然后讓李澤軍等人，先練習(xí)手撐柜臺翻進(jìn)翻出，每天翻120多次，練半個多月才練到如履平地。然后用塑料樣品代替黃金首飾，讓他們練習(xí)快速取物。據(jù)說到最后“畢業(yè)”的時候，他們拿完一盤首飾，只需要十秒的時間。至于影片中直接上錘子砸柜臺，那是比較視覺沖擊力的表現(xiàn)手法了。

四練就是練槍法，先模擬，后實彈，每次在山林里實單練完以后，張君都會把彈殼撿走，然后放一盤鞭炮掩蓋，就算有人聽到槍聲找過來，也只會以為是放鞭炮的。

至于第五練，就是上面說過的，每次真正搶劫前，他都會全盤模擬演戲一次。 他的真是把搶劫當(dāng)成生意去做。 訓(xùn)練很有效，在長沙友誼商城的這次搶里，從進(jìn)店到搶光柜臺，只用了兩分多鐘，隊員分頭逃跑。

張君最后離開，坐的是一輛紅色的士。有印象的人應(yīng)該還記得片中總是有紅色出租車，那種鬼片一般刺眼的紅色當(dāng)然是美術(shù)組的功勞。在現(xiàn)實里，張君團(tuán)伙的確經(jīng)常坐紅色的夏利出租車，也算是那個年代的時代記憶了。

那個年代的紅色的士

張君被抓后，說自己童年時被冷漠對待，從小就被人看不起，很自卑?！凹依锔F，跟城里人待一起不自在?！?

“親戚煮一鍋飯，他們一家人都吃不完，我一個人可以全部吃光?？粗麄兡禽p視的眼神，我只吃了兩小碗就不好意思再吃了?！?

片中講張隼喜歡看警匪片，現(xiàn)實里的張君喜歡看書，還把自己犯罪的原因，歸結(jié)為“書看多了害人”。

他平時最喜歡的看的，是《三國演義》，所以“寧可我負(fù)天下，不叫天下人負(fù)我?！?

八九十年代，經(jīng)濟(jì)起飛，一切都野蠻生長。當(dāng)一切都在飛馳的時候，被甩下的一幫人，便用野獸本能，彎道超車，張君/張隼是這類人的代表。

槍和現(xiàn)鈔，都是非常直接的“現(xiàn)貨”。用“槍”去搶“錢”，在這個移動支付的年代，其實已經(jīng)不太可能了，所以它注定成為一種年代景觀。 但有時候，錢也可以變成槍。

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歡迎關(guān)注我呀

全片沒有一句廢話，情節(jié)設(shè)置的恰到好處，甚至連片頭片尾都采用了極簡風(fēng)格，摒棄了過分華麗的制作。除了某些主旋律情節(jié)會讓部分觀眾感覺刻意和突兀，其他均不錯。

亮點1：吳彥祖vs王千源，硬漢浴池大戰(zhàn)

不到2個小時的電影，最后一段情節(jié)絕對是高潮。這段的動作指導(dǎo)絕對有功力，而且摒棄了動作戲高潮的“大動作”，采用極度真實的肉身搏擊戰(zhàn)，不再用夸張的動作吸引眼球。另外，就算看不懂動作設(shè)計，吳彥祖和王千源的腹肌也值回票價，一定要堅持到最后。

亮點2：罪犯返回現(xiàn)場殺人&換車

這個場景的安排非常帶勁，是一個過程中的小高潮。除了動作戲本身，也體現(xiàn)出罪犯的兇狠和組織紀(jì)律性。殺人不眨眼，冷血的同時還足夠冷靜，也就吳彥祖能演出這種感覺。

亮點3：演員微表情

張隼把手雷給小孩時，大狗的顫抖；春夏聽說假張隼被抓時眼睛里閃出來的光，都是有演技、會觀察、能帶入的演員才能做出來的細(xì)節(jié)處理。

亮點4：吳彥祖的炸裂演技

除了整個電影，接近尾聲的槍決，吳彥祖演出了一個殺人犯臨死前的絕望和恐懼，再度把演技升華。

除此之外，BGM也踩在片子的調(diào)性上，非常熱血硬漢。推薦，值得一看。

印象中吳彥祖有很久都沒演主角了，除了美劇《荒原》之外，他上一次當(dāng)主演已經(jīng)是2016年的《沖天火》了，所以原本我對《除暴》還是有所期待的。

別看吳彥祖長得和我一樣帥，但千萬別以為他是偶像派，他絕對是實力派，憑借《玻璃之城》、《妖夜回廊》、《新警察故事》、《旺角黑夜》、《如夢》、《魔警》等作品拿過不少獎。

王千源更不用說了，十年前就是東京影帝了。

然而吳彥祖和王千源并沒有產(chǎn)生1+1大于2的效果，和兩周前的《風(fēng)平浪靜》一樣，這部電影也是把好演員浪費了。

導(dǎo)演兼編劇劉浩良的導(dǎo)演處女作《沖鋒車》雖然評分不是很高，但還是有點意思。

5年過去了，劉浩良的水平?jīng)]有絲毫進(jìn)步，反而大大退步，這部《除暴》可以說是全方位的失敗，幾乎沒有任何可取之處。

導(dǎo)演真的是個實在人，叫他拍90年代的故事，他就真的拍成了90年代的電影的質(zhì)感。

幸虧拍的還是90年代的故事，如果叫你去拍上世紀(jì)20年代的故事，你豈不是要拍個黑白默片，而且還是現(xiàn)場配樂？

《除暴》給人的第一印象就是“土”。

從劇情到動作戲都老掉牙了，感覺在看一部30年前的老電影，而且還是質(zhì)量比較差的那種。

錄像廳放的《喋血雙雄》，墻上貼的《英雄本色》的海報，電影本身也致敬了《喋血雙雄》《大事件》……

很明顯導(dǎo)演處處在向港片致敬，但只是東施效顰，和巔峰時期的吳宇森、杜琪峰比起來還是太拙劣了。

張隼和同伙發(fā)暗號，3個數(shù)字分別代表一本書的頁數(shù)、行數(shù)、列數(shù)，只要把這本書找到了，就能把暗號破譯了。

這么老套的暗號我已經(jīng)不記得有多少部電影拍過了。

雖然故事背景是90年代，但不代表你就要拍這么老套的暗號啊。

別人《模仿游戲》拍的還是二戰(zhàn)時期的故事呢，你看別人編制密碼和破譯密碼的方式，放在21世紀(jì)的今天來看依然很專業(yè)。

不說外國，就是我國內(nèi)戰(zhàn)時期的密碼也不會這么簡單。

我不是要讓張隼用軍用級別的密碼，但至少讓他的暗號稍微復(fù)雜點吧。

張隼用一條繩子打開四個保險柜還是有點意思，這種運用物理規(guī)律的橋段讓我想起《越獄》有一集，麥克也是運用胡克定律打穿了水泥墻。

雖然初中就要教杠桿原理和力學(xué)，但要真正吃透它，并且在生活中運用它，張隼的學(xué)歷絕對不低。

張隼不僅學(xué)歷高，還有超強的反偵察能力，把警察玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，是一個不折不扣的高智商罪犯。

這樣的罪犯，正常的邏輯是他不會被警方抓住，至少不會那么輕易地被抓住。

以張隼的能力，他完全可以洗白身份，搖身一變成為守法公民、正直的企業(yè)家，從而全身而退。

的確，《除暴》是根據(jù)張君案改編的，但你拍的是電影，不是紀(jì)錄片，雖然現(xiàn)實中張君落網(wǎng)了，但你不一定就要讓張隼也落網(wǎng)。

如果張隼最后也沒被抓住，或者警方誤以為自己抓住了張隼，但其實真正的張隼還逍遙法外，那還有點看點。

可惜這是國產(chǎn)片，所以張隼不可能逃脫法律制裁。

所以這又是那種一看到開頭就猜到結(jié)局的俗套電影，警方獲勝了，罪犯落網(wǎng)了。

雖然正義戰(zhàn)勝邪惡的電影很多，但也要分三六九等。

一流電影，是反派強大，但主角更強大，所以最終主角戰(zhàn)勝了反派。

三流電影，則是通過貶低反派來襯托主角的強大。

而《除暴》就屬于后者。

前面把張隼拍得太厲害了，但最后他又必須被抓住，導(dǎo)演實在編不下去了，就只能讓張隼智商下線了，于是智勇雙全的高智商罪犯最后變成了有勇無謀的莽夫。

張隼被抓住不是因為警方厲害，是導(dǎo)演安排他被抓住的。

《無間道》、《貓鼠游戲》、《暗戰(zhàn)》之類的電影之所以好評如潮，就是因為電影中警匪間的斗智斗勇、爾虞我詐讓人拍案叫絕，讓你產(chǎn)生一種反派智商高達(dá)250的感覺。

《除暴》開頭張隼的智商也有250，結(jié)果到最后智商變成了25。

開頭的張隼和結(jié)尾的張隼完全判若兩人，剛開始的時候是鎧，演到最后變成了瑤。

《除暴》并沒有上面說的這些電影中那種警匪間斗智的情節(jié)，給人的感覺就是，導(dǎo)演一看電影就要結(jié)束了，趕緊安排鐘誠把張隼抓住吧，鐘誠怎么抓住張隼的我不管，總之他就是抓住了。

有人可能會說，導(dǎo)演也只能這么拍，只能讓張隼被抓住，不然就上映不了了。

審查的確會限制電影的質(zhì)量，但決定電影質(zhì)量的主要因素還是在于導(dǎo)演。

即便結(jié)局必須是張隼輸了，也可以拍得更精彩。

比如上面說的《暗戰(zhàn)》，張彼得（劉德華 飾）最后雖然死了，但不是何尚生（劉青云）打敗他的，他是死于癌癥。

再比如前兩年的《無雙》，電影最后秀清（張靜初 飾）用炸彈炸了游艇，和李問（郭富城 飾）同歸于盡。

表面上這是正義戰(zhàn)勝了邪惡，但實際上這就是個開放式結(jié)局，你也可以理解為這是他倆演的一場戲，讓警方以為他們死了，就這樣結(jié)案了，然后他們就可以改名換姓繼續(xù)享受榮華富貴了。

就算你一定要安排警方抓住張隼，也可以安排一場斗智斗勇的大戰(zhàn)。

張隼就算被抓住，也應(yīng)該是在經(jīng)歷飆車、槍戰(zhàn)……之后被抓住。

鐘誠單槍匹馬就把張隼抓住了，而且還是肉搏，這種落網(wǎng)的方式未免太沒有排面了，和電影開頭張隼神通廣大、把警察玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)相比起來落差太大了。

浴室戲被稱為全片最大亮點，但其實也就那樣。

每當(dāng)有人一看到肉搏就說什么“燃”啊、“爽”啊的，我都想建議他去看看《突襲》和《疾速追殺》。

《除暴》改編自轟動全國的張君案。

改編真實事件有利有弊，其中弊端就是看電影前你就知道結(jié)局了，罪犯落網(wǎng)了。

那我們怎么解決這個問題呢？

1999年，石二群和4個同伙一起去搶銀行，搶了208萬，其中石二群分了120萬。

同伙拿著這筆錢去吃喝玩樂了，石二群卻拿著這筆錢搞起了房地產(chǎn)開發(fā)、休閑農(nóng)莊、物業(yè)公司、酒店管理公司、貿(mào)易公司……

他利用經(jīng)濟(jì)杠桿錢生錢，15年后資產(chǎn)已經(jīng)有幾個億。

再比如1997年，余天山和4個同伙搶了650萬。

警方陸續(xù)將其余4人抓獲歸案，余天山成了漏網(wǎng)之魚。

余天山用弟弟的身份補辦了一張身份證，搖身一變成了另外一個人，后來也成為了億萬富翁。

這種搶劫犯用贓款作為啟動資金成為億萬富翁的新聞太多了，網(wǎng)上一搜一大堆。

被曝光的都有那么多，還沒落網(wǎng)的就更多了。

在刑偵技術(shù)相對落后的90年代，涉槍罪案層出不窮，僅1991至1996年，平均每天就發(fā)生4.5起涉槍案件。

這將近1萬起涉槍案件，破案的肯定是少數(shù)，大多數(shù)都是懸案。

假設(shè)每個案件有5個人，就是5萬人。

去掉重復(fù)的，去掉落網(wǎng)的，去掉把錢花完了的，剩下還有很多。

而剩下的這些就是既沒落網(wǎng)，也沒把錢花完，而是飛黃騰達(dá)了的，比如石二群、余天山。

網(wǎng)上有個“中國十大悍匪”榜單。

這十個人絕對不是最厲害的匪徒，只能說是“落網(wǎng)的匪徒”中最厲害的。

最最厲害的是那些沒落網(wǎng)，并且洗白身份、發(fā)家致富的人。

“中國十大悍匪”中有不少都被拍成了電影、電視劇，其中最出名的還是張子強，

以他為原型的電影、電視劇太多了，比如《重案實錄之犯罪天才》《賊王》《驚天大賊王》《轟天綁架大富豪》《插翅難逃》《樹大招風(fēng)》《追龍2》……

無論是看張子強的電影，還是看這部改編自張君案的《除暴》，你看電影之前你就知道反派最后落網(wǎng)了。

所以說啊，不要總是去拍那些落網(wǎng)的匪徒，也可以去拍拍那些沒有落網(wǎng)的，或者當(dāng)初沒有落網(wǎng)，后來還發(fā)家致富了，還享受了幾年、十幾年的榮華富貴才落網(wǎng)。

比如石二群、余天山。

他們每天都越來越有錢，但同時他們也擔(dān)心明天會不會就落網(wǎng)了，他們此時的心理活動一定很有看點。

而且雖然他們成了億萬富翁，但他們的同伙就不一定了，很可能很快就把這筆錢花完了，所以他們還要擔(dān)心同伙會不會嫉妒他，然后出賣他。

那些洗白身份、發(fā)家致富的匪徒最后為什么還是會落網(wǎng)，其中很多都是被同伙出賣的。

比如余天山就是被同伙王小飛出賣的。

王小飛刑滿釋放后找到余天山頻頻敲詐，余天山終于不堪其擾不再付錢，王小飛一怒之下向警方舉報了余天山當(dāng)年曾參與搶劫。

雖然石二群落網(wǎng)不是因為被同伙出賣，但他為了避免兩個同伙把他供出去，他每個月都要去監(jiān)獄給兩個同伙送生活費。

所以他們最怕的不是警方，而是同伙。

他們每天都擔(dān)心同伙會出賣自己，說不定還會去把同伙殺了，從而一勞永逸。

如果同伙本來沒有想出賣他，原本他是不會被抓住的，結(jié)果他去殺把同伙殺了，反而因此被抓住，那就更好玩了。

老是去拍那些落網(wǎng)了的匪徒的故事，結(jié)局大家都知道了，就算是張子強這樣的世紀(jì)悍匪觀眾也會審美疲勞。

去拍拍那些沒落網(wǎng)，或者當(dāng)初沒落網(wǎng)的匪徒的故事，反而會更新穎。

《除暴》的槽點真的很多，又比如電影開頭張隼為什么要把鐘誠放了？

難道是想讓警方以為鐘誠是綁匪？

就算警方以為鐘誠是綁匪又能怎樣呢，警方也不會直接槍斃他，最多抓回去審問一番。

鐘誠這個角色毫無新意，就是一個紙片人，甚至和王千源以前演的很多角色都差不多。

王千源接的爛片太多了，以至于很多人都不知道他其實是東京影帝。

王千源還是應(yīng)該注意一下這一點，不要什么電影都接。

張隼比鐘誠稍微好一點，但也沒有交代他過去的經(jīng)歷，所以形象還是不夠豐滿。

在我看來，要塑造一個成功的反派，必須要詳細(xì)講述他為什么要當(dāng)反派。

沒有人一出生就是罪犯，所以他是如何走上犯罪之路的？

比如達(dá)斯·維達(dá)，盧卡斯影業(yè)專門拍了3部前傳來講述他黑化的過程。

又比如萬磁王，正傳中的萬磁王已經(jīng)給人留下了深刻印象，但福斯還是去拍了一部前傳《第一戰(zhàn)》去講述萬磁王的起源故事。

通過《第一戰(zhàn)》和《天啟》，你會發(fā)現(xiàn)萬磁王其實是一個很慘的角色，他也想過要做一個普通人，娶妻生女過日子，但老天爺不允許。

（《黑暗騎士》比較特殊，雖然沒有交代小丑的起源，但也將小丑塑造得很成功）

即便是《新警察故事》里的阿祖都比張隼更豐滿。

阿祖其實是總警司的兒子，他父親覺得他不務(wù)正業(yè)，游手好閑，他父親每天打他、罵他，所以他恨他父親，也恨警察，這就是他犯罪的動機(jī)。

而張隼就是為了當(dāng)反派而當(dāng)反派，為了搶劫而搶劫，形象過于臉譜化。

其它角色就更沒有存在感了，全部都是工具人，只有鮑起靜飾演的張隼母親挽回了一下。

張隼的同伙愿意為張隼頂包的原因拍得不清不楚，總之他就是心甘情愿為張隼頂包。說白了，他就是個工具人，這個角色不是為自己服務(wù)，而是為主角服務(wù)。

如果導(dǎo)演拍個5分鐘或10分鐘的閃回片段展現(xiàn)一下他們倆的兄弟情，或者說張隼曾經(jīng)救過他一命，又或者是張隼有恩于他，那都會更有說服力。

兩次拍鐘誠撕小廣告、把標(biāo)語展現(xiàn)出來的鏡頭很多余，也很生硬。

文娟和張隼的感情戲寡淡如水，可有可無，就算去掉也不會有絲毫影響。

銀行職員和運鈔車押運員的感情戲同樣平淡乏味，不能給人留下絲毫印象。

當(dāng)然，最大的bug還是吳彥祖和王千源打了半天浴巾都不掉下來，和《西游記女兒國》一群女人洗澡還要穿衣服并稱國產(chǎn)片兩大懸案。

《除暴》對于我來說屬于這樣一類電影：知道不會太好，看之前就能預(yù)想到它某些火爆的橋段與部分無趣的處理，知道豆瓣不會高于7分，但依舊很想看。

結(jié)果觀感確實也和想象的差不多，前半部分確實不錯，甚至讓我有種“港片還魂”的錯覺；后半部分立馬把我打回現(xiàn)實：哦，沒有，它也就只是這樣而已。

雖然影片努力地用各種元素讓我產(chǎn)生“夢回90年代”的感覺，但過于艷麗的調(diào)色幾乎把布景和道具的質(zhì)感全抹掉了，讓我恍如置身于某密室逃脫場景之中，一切狠辣都有了一點做戲的意味。

不過闖鬧市、轟警察、炸街道這樣的設(shè)定還是挺帶感的，尤其這一切都發(fā)生在內(nèi)地城市，雖然是虛構(gòu)的常普、慶州等地，但依舊令人興奮。

片尾阿祖被拉到荒郊野地執(zhí)行槍決的那一幕也算難得，這種“臨終”鏡頭在內(nèi)地更難見到，除了《毒戰(zhàn)》和《夜車》以外，我一時半會兒也想不太起來。

張隼和鐘誠這對警匪的角色設(shè)置努力地向《喋血雙雄》樣式靠攏，不過可惜的是只有“雙雄對決”的殼，沒有雙雄對決的魂。兩個人物的背景與人格都有種語焉不詳?shù)哪：校c其他支線人物一樣，工具感太強了。當(dāng)年阿祖在《新警察故事》里演悍匪之所以令人印象深刻，除了帥，還因為他是個完整的角色啊，有心理活動、有背景交代。而這次在《除暴》里面，張隼的一切都很模糊，為什么成為悍匪，錢怎么花，乃至為什么莫名愛上春夏演的那個女的，都完全不交代。

王千源演得中規(guī)中矩吧，不知為何，他自從《解救吾先生》之后就仿佛被“華子”這個角色給封印了，幾乎所有角色都帶著股要弄死誰的狠勁（然后就沒別的了），后續(xù)的角色明明是演警察居多，但我總想報警先抓他。完全沒有早年《空鏡子》、《鋼的琴》里面的適應(yīng)感了，以前他追角色跑，現(xiàn)在都是角色追他跑。

春夏演的其實還不錯，雖然角色莫名其妙的，但她本人氣質(zhì)和這個角色還挺契合的，有種風(fēng)雨飄零的脆弱感，兼具一點倔強。春夏的演技也是忽高忽低的吧，不是她創(chuàng)作角色，是角色貼合她。之前的《怪物先生》看得我咬后槽牙，《戀曲1980》搞得我期待值又很高，但其實春夏的發(fā)揮跟電影本身好壞的關(guān)系并不那么大。

其他角色工具人實錘了，衛(wèi)詩雅在普通話配音之下毫無魅力可言，另外幾位警察仿佛為了獻(xiàn)身而生：“抓完賊我就帶你去吃那家我從小吃到大的面”，這種臺詞說完還不死的話就說不過去了。（由此也可見編劇寫對白的能力也挺匱乏，簡直是老梗王）

至于最后那場浴池打斗戲也只能算是中規(guī)中矩吧，兩人的身材是亮點，但動作設(shè)計除了“拳拳到肉”我也夸不出什么別的來……

個人觀影體驗?。?！

我對無雙就游艇上的結(jié)尾不是很喜歡?。?！

并不是說無雙整部電影！?。。?！

剛剛看完除暴這部電影，其實一開始是不對國產(chǎn)的警匪片不報希望的，就比如說之前上映的《無雙》，它有一些虎頭蛇尾的感覺，讓人不免有些遺憾，結(jié)局有一些強行圓滿收尾的感覺。

所以我對《除暴》這部電影的期待并不是很高，毫不客氣的說，我是沖著彥祖的顏值去看的。

不過在看完這部電影之后，卻十分讓人滿意。這是一部講述在中國90年代年代發(fā)生的真實案例改編的故事，而且尺度放得十分開，搶匪們冷血無情，殘暴的一面表現(xiàn)得淋漓盡致，對妨礙到自己計劃的人毫不猶豫地下殺手（開頭金店的經(jīng)理），對待銀行保安、押運員等看到就殺。

在最后一次準(zhǔn)備搶劫運鈔車的時候，張隼團(tuán)伙坐在路邊攤上吃冰棍，這個時候有個小朋友跑過來揀他掉的陀螺，張隼居然把一枚手榴彈給他玩。

在這里有個細(xì)節(jié)表現(xiàn)的特別好， 團(tuán)伙中的大狗看到這個情形，深深的看了張隼一眼。

為什么呢，因為當(dāng)時大狗是有老婆孩子，在身為一個爸爸身份來說，他是絕對不會給小朋友這個東西。

從另一方面張隼，一個馬上就要當(dāng)爸爸的人，居然隨手就將一個手榴彈給了小朋友。你說說這個人有多么喪心病狂。

也從側(cè)面體現(xiàn)了90年代的治安情況有多么糟糕，在那個年代做生意就是把腦袋別在褲腰帶上，不知道大家還記得出租車司機(jī)在當(dāng)時算是高危職業(yè)了，經(jīng)常上電視的夜車司機(jī)。

在電影中我們也可以看到，張隼團(tuán)隊的武器是領(lǐng)先于警察的。當(dāng)時警察還在用64手槍和79微沖，而張隼劫匪團(tuán)隊已經(jīng)用上了56式步槍或仿AK步槍。裝備上不領(lǐng)先，甚至在技術(shù)上也不如。在電影后期，在張隼家中搜出一大堆書。

其實在電影中，我們可以看到，張隼團(tuán)隊有幾次機(jī)會是可以逃跑，不再犯案的。一沙皮的死，讓眾人開始理智思考到在這條路上，走到底。無論如何都會死亡。二、由于天眼開始逐步裝備，極大的改善治安狀況，有效地控制了犯罪率。大狗轉(zhuǎn)行去做走私。團(tuán)隊其他人也開始不太想干了。而張隼卻一直收不了手（就像是新警察故事里面一樣）。

犯罪分子，是不會停止犯罪的腳步。而對于這些惡行磊磊的罪犯，警察也表達(dá)了一個態(tài)度——咬死不放。

從這個角度來看，整部電影刻畫的是在90年代警察與罪惡作的斗爭。

邪不壓正，荒唐動亂的90年代過去了，千禧年來了，監(jiān)控攝像頭普及了，社會治安好轉(zhuǎn)，犯罪率下降了，一些駭人聽聞的大案少了。身處這個時代的我們，可以在半夜12點可以在外面沒有心理壓力的壓馬路。

在看到影片最后的結(jié)尾的時候，我認(rèn)為這個結(jié)局是完美的，因為這個結(jié)局就是對我們現(xiàn)在時代的照寫。

致敬人民警察，除暴安良，負(fù)重前行！

老港片的新主題

文|伊文西

作者簡介：專職公文狗，兼職看電影。寫的都是觀后感。

1

《除暴》雖然講的是內(nèi)地故事，但撲面而來的，全是老港片的味道。

仔細(xì)看看工作名單，從導(dǎo)演到制作團(tuán)隊，核心都是香港班底。

上世紀(jì)90年代的犯罪題材，讓人想起香港槍戰(zhàn)片最喜愛的“大圈仔”故事，火爆、兇猛、張揚，粗糙卻勁道十足。像是廉價日料用不起山葵研磨的芥末，就猛灌便宜的辣根，又沖又嗆，但真的刺激上頭。

《除暴》有老港片的味道

80-90年代，隨著改革開放，內(nèi)地市場經(jīng)濟(jì)興起勃發(fā)，體制變革，治安環(huán)境也日漸惡化，其間爆發(fā)了許多震驚全國的重特大刑事案，很是出了一批亡命悍匪。比如張君（本片原型）、喬四、鹿憲洲（電影里隊長蹲了7天抓的罪犯）、賈文革、白寶山，香港有葉繼歡和張子強，還有震驚全國的白銀殺人案與中俄列車大劫案等，件件都駭人聽聞，如天方夜譚。

電影里劫匪的張狂，現(xiàn)在看來不可思議，可當(dāng)年便真是如此，甚至更加夸張和傳奇。

所以那個時代也是犯罪題材電影的一座富礦，但很多案件受制于審查無法拍攝，便只能依托改編，模糊掉具體的人物和社會背景，只摘取中間一些情節(jié)進(jìn)行放大，單獨再寫故事。

《樹大招風(fēng)》便是根據(jù)當(dāng)年聞名香港的三大悍匪的故事改編。

2

電影倒是在表現(xiàn)年代感上下了不足了功夫，視覺突出，對上世紀(jì)90年代還原傳神，熊貓盼盼、BP機(jī)、老警服、64式手槍、舊式車和錄像廳，可惜這寫實的勁頭沒傳遞到劇情上，刻意而做作的設(shè)計到處都是，也算繼承了港片講氣氛不講邏輯的沉疴。

導(dǎo)演明顯在沿著“盜火線”和“喋血雙雄”的路數(shù)寫人物，警探和悍匪的梁子倒是從一開始就結(jié)下了，但沒怎么看出惺惺相惜來。兩人無神交不打緊，問題是真正的對峙的格局也沒有搭建好，悍匪作案將近六年，只有開場時略微展示了雙方的聰明和干練，但隨后便陷入各說各話的境地。說是交叉敘事，但這兩條線也過分“平行”了。

人物方面，吳彥祖的“張隼”無論外形還是性格都讓人印象深刻，刻意剃掉眉毛強化兇相，讓角色沒被帥哥的外貌所拖累。這也是吳彥祖繼《新警察故事》后再次演高智商大反派，狠辣的感覺表達(dá)是到位的。

為豐富人物，電影還加了條單薄的感情戲，設(shè)置得分外刻意，拉出的反轉(zhuǎn)也沒有什么太多意外，基本屬于畫蛇添足。其實妻子與母親保留一個人物即可，兩個角色的功能是重疊的。

影片的細(xì)節(jié)做得很到位，人物形象也較為讓人印象深刻

但鮑起靜用兩個無聲鏡頭就呈現(xiàn)了整部電影最高的表演水準(zhǔn)，相比之下春夏的戲就顯得過于拖沓且無用，還破壞節(jié)奏。

王千源的刑偵隊長相比之下更加無神，完全淪為一個工具性的紙片人，無比正確無比果敢無比神勇，但也確實蒼白。角色的性格和行為缺乏支撐，唯一一點與生活有關(guān)就是關(guān)于孩子的作業(yè)，一筆帶過。能力方面也是一通亂打，躲子彈靠主角光環(huán)，送死的事都讓配角做光了，智商也不見得高，關(guān)鍵的推斷都牽強附會，要靠劇本強行開金手指，最后的“雨一直下的地方”，實在太文青且無厘頭了，這么聰明的“老鷹”直接用個BP機(jī)信息就把老巢都賣了，也不知是如何逍遙法外這么多年的，眼見是編劇實在寫不圓了，強行給反派降智。

總之要是計較邏輯的話，這部電影基本上不太經(jīng)得起任何細(xì)致的推敲，大開大合，倒算還原了當(dāng)年港片癲狂過火的意思，講的就是復(fù)古粗暴的質(zhì)感，不需要做得滴水不漏。

最后的浴池決戰(zhàn)也算是讓兩位主演秀出了中國男演員少有的好身材，打擊感是夠的，遺憾的是打了半天兩個人下半身的浴巾依然綁得嚴(yán)嚴(yán)實實，即便吳彥祖使出了撩陰手也扯不下來，這無疑也成為了在當(dāng)前環(huán)境下，犯罪題材電影宿命的縮寫，那不是浴巾，而是鐐銬。

兩位男主演都有中國男演員少見的好身材

天網(wǎng)恢恢是必然選項，最后角色們的走向便只有一條路可走。所以再強大的悍匪，也只能迎接他的滅亡時刻，無非何時何法而已。最后是道高一丈，還是魔自己矮掉一尺，就要看導(dǎo)演和編劇的水準(zhǔn)了。但歸根到底，只會是少了不確定性的無趣。

所以在品質(zhì)上，《除暴》必然不如放棄了內(nèi)地電影市場的《樹大招風(fēng)》。張隼空有氣勢，卻流入了俗套，并沒有更多讓人印象深刻的表現(xiàn)。整部電影自然也就落入了這種還算精彩，也漏洞不少的狀況。可看，但不算好，看在制作精良的份上，及格而已。

3

但《除暴》依然是部在當(dāng)下意義特殊的電影。

自《無間道》后，香港的犯罪電影基本都向著精英化、高智商的水準(zhǔn)走，西裝筆挺，斯文敗類，動不動就跟你掰扯警例和基本法；要么就是凹造型、擺走位，玩弄高科技，再無半點90年代的意氣風(fēng)發(fā)和野蠻匪氣。沒有了省港旗兵，沒有了古惑仔，沒有了賭王，香港電影的這口氣也是越來越弱，鬼片與武俠片之后，警匪片的風(fēng)光也大不如前。

《除暴》里，還蘊含著老港片的一口氣，這也是導(dǎo)演劉浩良的一口氣，總還有些人在傳承港片的精神。味道一定要給足給到，故事無論發(fā)生在哪里，杜撰或真實，無論誰來演，它看上去，滿眼都是熟悉的黃金時代的香港電影的味道。

但老港片精神并不妨礙賦予電影新的宣傳命題，《除暴》是部合格的平安城市、天網(wǎng)工程、雪亮工程宣傳片，再厲害的神探，也抵不過滿大街的監(jiān)控攝像頭與大數(shù)據(jù)，新的預(yù)判風(fēng)險的人工智能技術(shù)已經(jīng)存在，《少數(shù)派報告》的世界不再是科幻，而是近在眼前。

編輯|浪浪

排版|透納

THE END

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