1每天第一個到，最后一個走，老師問她，你做好竭盡一生去努力的準(zhǔn)備了嗎？ 2失去愛情固然會悲傷，但是人生總是要選擇的，因為婚姻而放棄成就自己的才華？這是不可以的。所以不必去羨慕別人的婚姻，這是每個人不同的選擇。 3有些努力也許不會成功，但是自己知道自己做過很重要。 4也許現(xiàn)實有重重困難，但是總有辦法看到希望（成立女性交響樂團）。 5別人怎么輕視我評價我不重要，我自己知道自己在做什么，保持自己的驕傲。 6女主好多次被拒絕，但是自己爭取得來了機會，目前沒有體會。 7如果想一見鐘情，需要好好打扮

很勵志的一部片子，深深地被打動。女主對夢想的渴望、百折不撓的勇氣、在情感間取舍的決絕，值得學(xué)習(xí)。本片基于真實故事改編，現(xiàn)實也許比電影更殘酷。

里面塑造的幾位男性形象頗有意思。富家公子哥，咸豬手的首任老師，傲慢卻真心幫助她的第二任老師。不知道該不該把羅賓歸為男性，ta就是ta。那個年代女性為難女性倒是跟現(xiàn)在也蠻像的。

反觀百年后的中國，好像也沒有更樂觀的理由。沖破性別的束縛，女性注定要更堅定、更努力、更強大。[加油]

一部很勵志的電影。講的是上世紀(jì)二十年代一位熱愛音樂的女子安東尼婭通過自己的努力成為美國第一代女指揮家的故事。

影片講的是一個真實的故事。背景設(shè)定在1926年。安東尼婭是一個寄養(yǎng)在別人家的孤兒（這和喬布斯的出身幾乎一樣）。那時在美國，婦女獲得選舉權(quán)僅僅才六年，社會上對女人的偏見無處不在。由此可以想見，一個處于社會底層的女子，要實現(xiàn)自己的理想，成為指揮家是多么艱難。貴族沙龍上的嘲笑，湯姆森夫人的不屑，門格爾堡近乎詆毀的所謂“推薦信”，這些都沒有動搖安東尼婭的決心。當(dāng)?shù)聡笓]家卡爾·穆克拒絕了安東尼婭的收徒請求后，她踩著垃圾箱，登上卡爾·穆克家的窗臺，和他有了這樣一段對話。

安東尼婭：“史懷哲是你的朋友嗎？”

卡爾·穆克：“我們是有些相似之處。”

安東尼婭：“一次大戰(zhàn)他在法國被抓，他什么也沒做，只因為他是德國人。你現(xiàn)在譴責(zé)我，不是因為我做錯了什么，只因為我是美國人、或荷蘭人、或女人或年輕人、或不吸煙。這叫短視。”

卡爾·穆克：“那就短視羅?！?/p>

安東尼婭：“在他寫的關(guān)于巴赫的書說，那些音樂家為了他們最重要的日子來到，竭盡一生精力。我就是那樣?！?/p>

卡爾·穆克：“你在損我嗎？”

安東尼婭：“還沒有。史懷哲放棄了音樂，選擇了其它。而為了音樂，我寧可放棄熱愛的生命。就算你不幫我，先生，我就是要成為指揮家?！?/p>

安東尼婭的執(zhí)著終于感動了卡爾·穆克。他最后問了一句：“所以，你準(zhǔn)備竭盡一生精力了嗎？”他無疑得到了肯定的回答。

安東尼婭對音樂的熱愛，來源于她的遺傳天賦，更是因為只有音樂才能使她在這個黑暗的世界上看到光明，得到快樂和希望。獲得精神的慰藉。她并沒有高遠(yuǎn)的理想和偉大的抱負(fù)，僅僅就是喜愛。當(dāng)法蘭克問她：“你會仰望天空的星星嗎？”她回答：“不會，我只欣賞腳旁的花朵。”為了音樂，她可以忍饑挨餓，忍受屈辱，甚至忍痛放棄了她渴望得到的愛情。當(dāng)法蘭克對她說：“我要你，我想娶妻生子。”安東尼婭毫不猶豫的告訴他：“那去找別人吧。”或許我們會質(zhì)疑安東尼婭的思維太極端。可是，世界上許多的“第一次”的出現(xiàn)，不就是因為有了這些極端的人極端的想法和極端的舉動嗎？她沒有傷害任何人，也沒有向任何勢力屈服，這樣的奇女子難道不值得我們敬佩嗎？最后安東尼婭的目標(biāo)并沒有在“凡事都有可能的美國”實現(xiàn)，而是在德國獲得了成功。

我們不妨做這樣的假設(shè)，如果安東尼婭的所有努力換來的并非是后來的成功，而是歸于失敗，那將會是怎樣的情景？實際上，我說的這種情形更加常見更加普遍。目標(biāo)沒有達(dá)到當(dāng)然很不幸，然而只要你做出了努力，經(jīng)過了百折不撓的過程，看遍了人間冷暖，經(jīng)歷了世間的酸甜苦辣，即便失敗了又怎樣？即便是無人知曉又怎樣？你的勇氣仍然是值得稱頌的。你的人生仍然是完美的。

影片的編導(dǎo)根據(jù)情節(jié)的發(fā)展，配上了許多我們熟知的音樂片段。反映了上世紀(jì)二十年代古典音樂的發(fā)展趨勢。也體現(xiàn)了編導(dǎo)對于不同時代音樂的喜好。即；尊崇巴赫，喜愛德沃夏克，追隨馬勒、格什溫、斯特拉文斯基。

并且這些配樂和情節(jié)是那么契合。舉例來說：

影片的第一場音樂會是馬勒的《G大調(diào)第四交響曲》；

安東尼婭全家在街頭上觀賞的音樂并使得她養(yǎng)母頭疼的是蘇薩的《自由鐘進行曲》；

安東尼婭在法蘭克和指揮家里彈奏的是巴赫的《哥德堡變奏曲》；

在富豪募捐會上，安東尼婭和羅賓等組成的樂隊演奏的是德彪西的《夢幻曲》；

當(dāng)安東尼婭得知自己的身世時瘋狂的彈奏鋼琴的是斯特拉文斯基的《火鳥》；

安東尼婭在德國指揮的首場演出是德沃夏克的《自新大陸》和《美國組曲》；

在安東尼婭圣母去世的教堂里管風(fēng)琴彈奏的是巴赫的《親愛的耶穌，我們在這里》；

在美國第一場演出是舒伯特的《第八交響曲》；

最后的結(jié)束曲是埃爾加的《愛的禮贊》。

影片的編導(dǎo)對于情節(jié)的剪輯和調(diào)度非常出色。特別關(guān)注了一些細(xì)節(jié)。如五次出現(xiàn)的洋蔥，兩次出現(xiàn)的那根筷子和被毀壞的琴鍵，與情節(jié)都密切相連?？梢娋帉?dǎo)確實是用了心了。飾演安東尼婭的克里斯蒂亞娜 ·德·布奧恩和飾演羅賓的斯科特·特納·菲爾德的表演都非常出色。尤其是菲爾德完美的表達(dá)了羅賓這個亦男亦女復(fù)雜的人物性格，還注意了相關(guān)的演技，如在酒吧的演出中，很自然很優(yōu)雅的將大貝斯原地轉(zhuǎn)了幾個圈，很符合當(dāng)時的演出風(fēng)格。

比較差勁的是飾演法蘭克的本杰明·溫賴特。雖然很白臉很鮮肉，但是一遇到需要表達(dá)復(fù)雜情感時，便力不從心了。雖然不能說演砸了，可實際上讓觀眾不知其所以然。

本人評分：7.5。

周末在搬家收拾東西的空隙里去電影院看這部由真人故事改編的《指揮家》，好像很久都沒有在電影院里看這種真實方向的電影了。看下來還是非常感慨，所謂性別平等，即使是在做得比較好的西方世界里，也只是剛剛開始了幾十年而已。而有時候大部分的平等，其實只是簡單地四個字，zz正確。

電影真實地表現(xiàn)了女人一直以來因為性別而受到的歧視，哪怕對方也是個女人。結(jié)尾字幕說女性樂團在四年后因為開始招收男性演奏者而失去了觀眾對它的興趣，其實人們對它的關(guān)注點依然不是實力。全球50位有影響力的指揮家中，沒有一位女性，這就是到現(xiàn)在女性都沒有得到平等對待的血淋淋的事實。

每當(dāng)我們說到職業(yè)對性別的區(qū)別對待時，總會有人說因為男女體力上的差距等等原因，有些職業(yè)確實不適合另一個性別來做。這句話在大部分情況下，可以說不是沒有道理的，但是真正的性別平等，我認(rèn)為是在一個人足夠有能力的情況下，想要去從事一個職業(yè)的時候，不會因為他的性別，而受到歧視或者限制，不論是男生還是女生。

回到電影本身，演員是我覺得一個非常像安妮海瑟薇的女生，濃眉大眼的風(fēng)格，很適合演這種堅毅的角色！看到女主從開始追尋自己的夢想，到最后實現(xiàn)首尾呼應(yīng)的交響樂響起的時候，在電影院里非常感動。對我來說，受到的觸動就是，永遠(yuǎn)都要堅持自己的夢想，不管在別人眼里是有多么荒誕不經(jīng)。

搬運于自己2021.1.25寫的影評

作者：伊姐 杉姐，本文首發(fā)《伊姐看電影》

01

有一部女性電影，我期待已久。

它就是《指揮家》。

這是2021年第一部高口碑女性勵志片。

1926年，女主安東尼婭·布里克是一位音樂廳服務(wù)員。

雖然家境貧寒，但她卻一直喜歡藝術(shù)，看到音樂家時的眼神，閃爍著光芒。

布里克與男主湯姆森的相遇，就在一場音樂會。

那是一個尷尬的開始，她接二連三不按常理出牌的舉動，讓湯姆森驚掉了下巴。

但，布里克的美是無法掩蓋的。

兩個人在夜色下跳舞，忘我地親吻。

之后，女主如愿考上音樂學(xué)院，被錄取的那一天，湯姆森開著豪車在學(xué)校門口等她。

演到這里，很多觀眾和我一樣，認(rèn)為這是一個灰姑娘和白馬王子的瑪麗蘇故事。

但接下來發(fā)生的事，上演了驚人逆轉(zhuǎn)。

《指揮家》是根據(jù)女指揮家安東尼婭·布?克的真實經(jīng)歷改編的。

安東尼婭·布里克，1902年6月26日出生于荷蘭鹿特丹，1989年8月3日去世于美國科羅拉多州丹佛市。

（她是母親與一位音樂家一夜情后的禁果，布里克兩歲時，母親因為無力撫養(yǎng)，把她送給了不能生育的沃爾迪烏斯夫婦。當(dāng)生母想要回她時，養(yǎng)父母帶著她移民到了美國，并給她改名叫威莉·沃爾迪烏斯。養(yǎng)父母帶著布里克移民之后，生活并不富裕，養(yǎng)父靠掃街為生。）

布里克小時候一直住在貧民區(qū)，雖然家里有一架父親撿回來的舊鋼琴，但她從來都不敢真正地彈奏。

因為房子隔音效果太差，她只能拍打琴弦，這個細(xì)節(jié)，在電影里有體現(xiàn)。

布里克把所有的激情和生命都獻(xiàn)給了音樂，一生未嫁，是世界歷史上第一位公認(rèn)的女性指揮家。

《指揮家》之所以值得看，很大一個原因是，它被稱為復(fù)古版的《愛樂之城》，電影中有大量大家熟悉并喜愛的古典音樂。

（兩個小時的電影，22首世界經(jīng)典交響樂穿插其中。從巴赫、馬勒、德沃夏克、埃爾加、比才、德彪西、格什溫到貝多芬......在音樂的世界中暢游，耳朵真的太享受了，陶醉到無法自拔，電影結(jié)束，我還特意把電影中演奏過的樂曲找來聽了一遍。）

最讓人驚喜的是，這些音樂融入在電影中絲毫不突兀，聲畫剪輯完全貼合了故事的情節(jié)。

• 當(dāng)她第一次彈奏鋼琴曲給湯姆森聽時，她選擇的是巴赫的《哥德堡變奏曲》詠嘆調(diào)；
• 當(dāng)她與反對她的人抗?fàn)帟r，音樂是普羅科菲耶夫的《彼得與狼》。

02

《指揮家》除了真人故事改編和音樂之外，最有價值的是，呈現(xiàn)了女性在20世紀(jì)初，所面臨的婚姻、家庭、與社會的巨大束縛。

布里克生活的時代是20世紀(jì)初，轟轟烈烈的第一次女權(quán)運動已經(jīng)在美國開展了近80年。 就算少數(shù)女性登上了政治舞臺，但更大多數(shù)，真實的情況是無比艱難的。

電影中，鋼琴老師的家中已有五六個孩子，家中亂成一團，但師母還在懷孕，準(zhǔn)備生下一胎。

養(yǎng)父母愛布里克，但卻時刻計算著成本，認(rèn)為養(yǎng)女兒的錢終有一天需要她來償還。

打字員的工作根本就不需要打字速度快和正確率，因為大家承認(rèn)的并不是女性的工作價值，僅僅是外表而已。

我們前文提到的瑪麗蘇情節(jié)，湯姆森的確愛布里克愛得發(fā)瘋，但僅僅是愛她的外表和性格，布里克有沒有才華，能不能繼續(xù)深造，他一點都不關(guān)心。

基于這樣的社會背景，當(dāng)布里克在宴會上講出那句“我想當(dāng)指揮家”的愿望時，在場的名流貴族不顧形象，哄堂大笑，湯姆森也倍感尷尬，因為，大家認(rèn)為音樂界永遠(yuǎn)不可能有女指揮家。

那是一個女性指揮家站在舞臺上會被口水和壓力“殺死”的年代，

為了追尋夢想，她不得不一次又一次徘徊在各色渣男、吝嗇鬼、以及人身攻擊之中。

布里克的第一場演出，剛好與湯姆森娶富家小姐的時間重合。

鏡頭在兩個場景之間來回切換，是赤裸裸地在告訴我們，那個時代的女性，想要獲得自身價值，必須要拿愛情和婚姻來償還。

影片中最驚喜、最具有諷刺意義的人物設(shè)置，莫過于一直默默支持她的好友。

他給布里克工作機會，在布里克無家可歸時收留過她，甚至她在歐洲求學(xué)時，他也一直默默支持著她..... 當(dāng)大家都以為這或許是布里克的真愛之時，故事來了一個一百八十度大轉(zhuǎn)彎——

03

看著《指揮家》的時候，近些年的大女主戲，一幕幕在我腦?；^。

《致命女人》中，外人看來，貝絲·安擁有的生活是妥妥的櫥窗精品。

然而，女鄰居一眼就看出了問題——羅伯想喝咖啡，他不說話，而是敲敲杯子，貝絲·安微笑著回應(yīng)。

她過的，只不過是以妻子名義的女傭生活。

《美國夫人》中，女主菲利斯畢業(yè)于華盛頓大學(xué)政治學(xué)專業(yè)，碩士學(xué)位，二戰(zhàn)時做過炮手和彈道技術(shù)員，對國防和核戰(zhàn)爭話題表現(xiàn)出濃厚興趣。

1964年就參與政治，在國家共和黨機構(gòu)工作，甚至幫助巴里·戈德華特拿下過共和黨總統(tǒng)候選人提名。她甚至是個暢銷書作家，一本書曾賣了超過三百萬套。

但，她非常明白，自己身處男權(quán)社會的劣勢。

想要在選舉中獲得勝利，需要打扮成家庭主婦的樣子，在議政廳里送面包，站在男性立場，公然反對《平權(quán)修正案》。

想要贏得男人的目光，就需要站在臺上穿比基尼走臺步、露出八顆牙標(biāo)準(zhǔn)微笑，以及接受男人們的口哨。

《了不起的麥瑟爾夫人》中，米琪終于打破時代枷鎖，離了婚，走出了家門，成為一名脫口秀演員。

但她的薪酬是什么？

她的薪酬很多時候不是錢，而是實物，衛(wèi)生棉、以及煎餅糖漿等等，社會默認(rèn)女性不配靠勞動獲取金錢。

很多人看完這些作品，關(guān)上電腦，安慰自己，這幸好是上世紀(jì)的事情。 但當(dāng)代社會真正做到女性平權(quán)了嗎？就社會輿論而言，我們依然處于巨大的男性審視之下。

成都疫情流調(diào)，新冠女患者因為在酒吧，而被噴“去酒吧的女的活該，能有什么好人”，沒錯，一旦女性出現(xiàn)猥褻、強奸事件，很多人的本能反應(yīng)還是：

“穿那么風(fēng)騷，活該被騷擾?！?/p>

“晚上那么晚不回家，她也有錯吧。” 就職場環(huán)境而言，我們依然面臨太多不友好。

就業(yè)選擇少、招聘性別歧視、面試被問婚戀、入職前婦科體檢、職場性騷擾……是每個女孩走上社會，要面臨的問題。 即使女性員工和男性員工一樣扛得住966，但綜合調(diào)查還是顯示女性整體收入低于男性17%。

在婚姻生活里，大部分女性的價值，依然跟子宮緊緊綁定。

在婚姻家庭中，21世紀(jì)了，還有女性因為無法懷孕被丈夫、婆家活活折磨致死。

這些東西，男性愿意去正視嗎？答案是，不。

既得利益者，不可能憑空放棄自己的權(quán)力。

講述女性家庭困境的韓國電影《82年生的金智英》上映時，女性觀眾為這部電影打出的平均分是9·46，而男性卻是1·76。 男網(wǎng)友留言稱“一群被害妄想癥的狂歡，建議送她們?nèi)バ睦碇委熓摇薄?

04

《指揮家》的最后，有一行字幕令人唏噓不已：

2008年世界上最具權(quán)威性的古典音樂刊物《留聲機》發(fā)布了世界排名前二十名的交響樂團，但沒有一個用過女性首席指揮，一直到2017年該刊物的另一項排名顯示，全球前五十名偉大指揮家中依然沒有一個是女性。

她的地位，她的身份至今也沒被人承認(rèn)??！

如果說男性作為既得利益者，不愿意出讓權(quán)利，我們最難過的是，很多阻擋女性前行的聲音，甚至根本就來自于女性。

將近百年前，在電影里，女性對待布里克的態(tài)度非常傲慢。

而今天，孔雀舞女王楊麗萍美麗優(yōu)雅半生，到頭來卻要被普通女性去指責(zé)“一個女人最大的失敗是沒一個兒女”。

董璇在丈夫出軌后仗義救夫被罵“原諒教主”。

馬伊琍在文章出軌五年后最終選擇離婚，之后交了新男友被噴“離婚才多久就有了新歡......” 女性到底怎么做，才能逃脫同性的詆毀和指責(zé)，羞辱和鄙視鏈？

很多人提到女權(quán)，就要開罵“女權(quán)婊”，但女權(quán)不是要求女性的權(quán)利在男權(quán)之上，僅僅是平等而已。

一百年前，三妻四妾還是合法的，一百年前，我們還需要裹小腳，所以，不管道路多難，要相信未來，相信滴水穿石的力量。越來越多的女性影視作品涌入眼前，就是一次又一次為女性發(fā)聲的機會。

我們不能改變社會，但我們可以改變自己，請記住，不管遭遇多少困難，依然要視自己如珍寶——那些傷害，不是你的錯。 你已經(jīng)做得很好，請永遠(yuǎn)記住，不管處在什么環(huán)境里，你都有權(quán)利，奏響自己生命的獨特樂章，因為，你就是自己的，唯一和珍貴。

大家好，我是杉姐。影評人、編劇、導(dǎo)演、教師小姐姐一枚，公號《杉姐影院》創(chuàng)始人。作品散見《幕味兒》《豆瓣電影》《第十放映室》《電影爛番茄》《武志紅》《遇見張小嫻》《外灘The bund》《灼見》《大象點映》《獨立魚》《伊姐看電影》《世界華人周刊》等公號。

杉姐不要贊賞，不要糖，就喜歡看你轉(zhuǎn)發(fā)+點贊哦！

在當(dāng)時戰(zhàn)爭的背景下，導(dǎo)演以音樂的筆觸出發(fā)，講述一個女性想成為音樂家夢想，向著自己的夢想不斷前進，在途中也遇到許多挫折，最大的挫折就是男性對女性的歧視。認(rèn)為女人天生就應(yīng)該在家里帶孩子，導(dǎo)演將女主設(shè)置為女性的代表，爭奪女性應(yīng)有的權(quán)利，但是在結(jié)尾的設(shè)置中，也沒有女性的成功，這進一步的說明女性在現(xiàn)實生活中地位的不公。其中塑造的女主形象是一個不怕困難，勇敢前進的女性，在面對所有人的反對下，只有她的好朋友羅賓幫助她。而羅賓本是一個女性 但她符合著社會從而變成一個男性生活，是影片中很巧妙的一個設(shè)計，而最后羅賓勇敢的做回了自己。在結(jié)尾的設(shè)置中有一個影子的設(shè)計，將男主與女主的影子重合，并且女主在上男主在下，這象征的是一個成功女人的背后 有一個男人默默的支持。