故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)小女孩的媽媽講完故事自殺了，具體為什么呵呵了，電影里沒解釋。

后面就是準(zhǔn)備參加姨媽的葬禮，很奇怪的管家和莫名其妙的一個(gè)小白臉。女主演技爛到吐，臺(tái)詞跟念悼詞一樣！期間女主YY很多次

夢(mèng)里YY

睡完再睡

接著YY

回歸現(xiàn)實(shí)兩個(gè)人怎么就好上了？？？

劇情莫名其妙，兩個(gè)人打了小白臉一頓把戒指奪走魂就跟飛了一樣

你們家癲癇這樣？

管家弄來戒指，但另外一個(gè)人上了他的身

看到這里我不僅想起了逃出絕命鎮(zhèn)里的黑人，這時(shí)候女主和逃出絕命鎮(zhèn)的男主一樣開始逃跑，逃到鄰居家，結(jié)果你懂的被出賣抓了。

后面就是模仿萬能鑰匙的劇情，互換身體，女主把戒指戴在手上就在病床上醒來就沒了，是的，我根本就不知道講述了一個(gè)什么亂七八糟的破玩意。模仿都不會(huì)，編劇想表達(dá)什么意思我也不知道，就這爛片還有水軍刷5星，也是呵呵。還有鳴不平的，更是呵呵！

點(diǎn)開時(shí)抱的期待并不高，主要被“網(wǎng)大”二字拉低了預(yù)期。

“網(wǎng)大”意味著成本小，制作粗糙，各方面硬性標(biāo)準(zhǔn)難以得到保證。而恐怖片剛好又是一個(gè)視聽需求頗高，情感喚起又處于亞類型邊界的這么一種電影。

但看完奪皮，還是充滿了新鮮感，在國內(nèi)嘗試拍《陰風(fēng)陣陣》這類風(fēng)格化恐怖片的電影，其實(shí)是不多見的。大多是跟隨好萊塢B級(jí)片的腳步，一驚一乍，血漿灑在女主的大胸上，或是日式港式的飄飄系列。這類想以氣氛和美學(xué)駕馭恐怖片的野心，多見于歐洲。而歐洲的恐怖片大多也是吃力不討好的，因?yàn)樗鼈兦楣?jié)簡(jiǎn)單，也沒多花心思在敘事上，而是想用——我想讓你和我一起感受的方式，去看一部恐怖電影。

一旦你的感受和創(chuàng)作者合拍了，你就看進(jìn)去了。要是合不上拍，就很難。

新版《陰風(fēng)陣陣》在第一個(gè)鏡頭就抓住我了，沙馬蘭的《分裂》也是。僅僅是鏡頭和氣氛，與情節(jié)毫無關(guān)系。

我記得新版陰風(fēng)陣陣開頭鏡頭的感受，女主恍惚地望著窗外。一種感受越過鏡頭，攫取了我的關(guān)注，我開始目不轉(zhuǎn)睛地看了下去。但《仲夏夜驚夢(mèng)》就不行，我看仲夏的感覺就是導(dǎo)演功力還不夠，沒有什么內(nèi)容可供承載，我看困了。

看《奪皮》的感受和新版《陰風(fēng)陣陣》的感受類似，故事一開始，它也有一種感受越過鏡頭要掠過我的勁頭。我接受了創(chuàng)作者的野心，于是能夠很順?biāo)斓乜戳讼氯ァ?/p>

浴室的逼仄空間

故事畫面是偏老港片，但骨子里又是一股歐洲審美，看下去覺得很有意思。當(dāng)然網(wǎng)大的粗糙依舊無法避免，室內(nèi)室外的光無法很好地控制，演員也能看出有些稚嫩，但其他地方的努力。例如音樂（我沒想到一個(gè)網(wǎng)大恐怖電影的音樂能夠做得如此OK），例如古宅內(nèi)空間的運(yùn)用，和一些詭異形式的運(yùn)用，能讓我忽略掉許多其他不足的地方。

看完我只覺得創(chuàng)作者迫于制作成本，很吃虧。風(fēng)格化的電影需要大量美學(xué)制作來支撐。那種雞皮發(fā)麻的感覺，會(huì)隨著造景和其他硬性條件的不足，會(huì)逐漸消弱。就像新版陰風(fēng)陣陣?yán)锩娴哪情g舞蹈教室——

扭曲的舞者

這是一段無需任何語言，展示肢體便能讓你頭皮發(fā)麻。

也是一個(gè)扭曲的舞者

而姨媽的這段怪異舞蹈，對(duì)我來說也是頭皮發(fā)麻的。以及管家的儀式感的段落。

一部恐怖片的代入感的組成部分有很多，試圖通過用感受來代入其實(shí)往往是最難的。所以好萊塢才常常用一個(gè)嚇得驚慌失措，衣服越穿越少的美女當(dāng)受害者，直觀吸睛。

奪皮也是用一個(gè)女孩，但接近普通女孩的模樣，而她的驚恐，是滲入式的，駕馭一個(gè)滲入式體驗(yàn)的感受者，也往往是很難的。感覺創(chuàng)作者在網(wǎng)大的領(lǐng)域里，選擇了一條較難的道路在前行。

本身就值得令人點(diǎn)贊。

國產(chǎn)片的偏科嚴(yán)重由來已久了，這是一個(gè)創(chuàng)作者和觀眾互相作用的結(jié)果，從豆瓣評(píng)分就能看出端倪。只要是現(xiàn)實(shí)主義題材，再偽善的6分、7分跑不掉，其次是喜劇類型，笑點(diǎn)無論高雅低俗，6分起評(píng)，奇幻、科幻稍低一點(diǎn)……

而恐怖片，應(yīng)該是起評(píng)分最低的類型。

其實(shí)哪怕是國外的精品恐怖片，起評(píng)分也低，比如去年上映的中島哲也的《來了》，渾然天成的巔峰之作，才6.9分！大家念念不忘的《萬能鑰匙》，豆瓣7.9分，基本上就是中外恐怖片的分?jǐn)?shù)天花板了。

相較之下，國產(chǎn)的恐怖片是遭人唾棄的差生。

國產(chǎn)、恐怖片、網(wǎng)大，簡(jiǎn)直就是不要臉的留級(jí)生，只要出現(xiàn)，觀眾就覺得肯定是來惡心人的，這類片子的豆瓣評(píng)分通常分布在2到4分。

《奪皮》以要臉上進(jìn)的姿態(tài)出現(xiàn)，作為這種審查環(huán)境下的一部作品，作為一名沒有放棄自己的差生，非常熱血。

其實(shí)這幾年看到最驚喜的恐怖類型網(wǎng)大是《筆仙大戰(zhàn)貞子》，評(píng)分低得讓人錯(cuò)愕，片子縱然有過度通俗之嫌，但不乏是一種反抗審查的倔強(qiáng)態(tài)度，核心概念就非常有趣，中日兩國的鬼界網(wǎng)紅過招，恐怖元素都非常直給。

這兩天因?yàn)橛袏Z皮出現(xiàn)，我又回頭看了一遍筆仙貞子，還是大呼過癮，就該這么毫無包袱、肆意為之，評(píng)論里很多哈哈哈哈哈哈然后打一星的，真不知道是種什么心態(tài)，我不怕以惡意揣測(cè)，這就是一種撇清的勢(shì)利心態(tài)，生怕給這類片子打高分變成了自己的審美風(fēng)向標(biāo)。有些愛情大爛片，爛到邏輯都非人了，你會(huì)因?yàn)樽约毫髁藥椎呜埬蚓痛蚋叻?，覺得自己的情懷和眼淚格外值錢。。。

說回《奪皮》，不像筆仙大戰(zhàn)貞子，構(gòu)不成現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)大，看了一下這片子的評(píng)論，大部分在暖心鼓勵(lì)，不知道是不是雇了親友團(tuán)。。。但看到還是覺得欣慰。

《奪皮》，不像常規(guī)恐怖片那樣走過癮路線，它的倔強(qiáng)在于審慎的審美！看到一條短評(píng)深以為然，錢花在哪兒最能看得出主創(chuàng)想干嘛，奪皮的配樂非常出眾，絕對(duì)是我個(gè)人看到的網(wǎng)大里面做得最好的。鮑起靜和陳瑾兩位老演員加入，相信他們不單單是為片酬，要為片酬不知道已經(jīng)接了多少良莠不齊的片子，肯定也出于一份扶持之心，而奪皮中的管家是我近來看到的最佳銀幕形象……

最讓人驚喜的是奪皮的主題，這也是這部片子比較吃虧的地方，有多少觀眾看恐怖片是為了看主題呢。奪皮的核心意圖不是驚悚懸疑，而是側(cè)重在對(duì)心理創(chuàng)傷的解讀，女主在夢(mèng)中療愈自己，在創(chuàng)傷中療愈自己，只身犯險(xiǎn)、不對(duì)任何人抱有惡意和懷疑和仇恨，哪怕是曾經(jīng)傷害自己的媽媽。

故事情節(jié)簡(jiǎn)單但是扎實(shí)，又留下了足夠多的疑問。其實(shí)越是簡(jiǎn)單的故事越是要有深厚功底，能對(duì)主題有深入淺出的闡釋，能不張牙舞爪地編織情節(jié)。

看到評(píng)論里低配版這個(gè)那個(gè)，我就很窩火，先看看我們低配版的審查環(huán)境吧！

俗話說戴著鐐銬跳舞，戴著鐐銬還有心情跳舞的，已經(jīng)擁有著赤子之心。這幾天疫情蔓延，感受一下戴上口罩你還愿意運(yùn)動(dòng)嗎？？就是這么生理層面的限制，而精神層面的禁錮不可感，所以更溫水煮青蛙。

所以我樂見每一部恐怖片的出現(xiàn)，在自己的考卷中表現(xiàn)出努力過的痕跡。網(wǎng)上搜了一下主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，貌似是一個(gè)新團(tuán)隊(duì)，做恐怖片就是單純出于喜愛，簡(jiǎn)單直接，所以我更想給主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一聲鼓勵(lì)：灑脫一點(diǎn)，年輕人們！把規(guī)則拋在身后，總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，下一部會(huì)更好，會(huì)有你們的觀眾。

由知名青年編劇邱玉潔執(zhí)導(dǎo),老戲骨鮑起靜和陳瑾特別出演，張研和、安然、熊能等實(shí)力演員主演的驚悚懸疑電影《奪皮》將于1月20日登陸愛奇藝電影頻道開播。電影講述了因母親自殺導(dǎo)致童年陰影的平面模特童卉，突然接到富豪姨媽的葬禮邀請(qǐng)函，童卉來到姨媽豪宅后發(fā)生了一段段詭異的故事。

劇中，實(shí)力演員張研和飾演豪宅管家老趙，人物角色自帶詭異氣場(chǎng)，張研和更是憑借多年的熒屏經(jīng)驗(yàn)與扎實(shí)的話劇基礎(chǔ)，賦予了角色更難以捉摸的氣質(zhì)，懸疑與驚悚指數(shù)直線飆升，為撲朔迷離的劇情再加迷霧。

國際電影節(jié)多次蓋章認(rèn)可《奪皮》，演員群像飆戲放大極致恐懼

當(dāng)下的驚悚片市場(chǎng)，在以牛鬼蛇神、魑魅魍魎、美女畫皮為噱頭博取眼球，其實(shí)注水嚴(yán)重的大環(huán)境中，《奪皮》算得上是一股清流。在之前參加的各大國際類型片電影節(jié)上，《奪皮》入圍了多項(xiàng)大獎(jiǎng)大名單，其中包括第二十八屆英國奇切斯特國際電影節(jié)、第五屆美國好萊塢恐怖電影節(jié)并獲得最佳外語片獎(jiǎng)、第六屆西班牙塔雷加奇幻電影節(jié)、第四屆美國波特蘭驚悚電影節(jié)。

這樣一部被眾多國際電影節(jié)蓋章認(rèn)可的作品，顯然有它的可取之處。從曝光的預(yù)告片中可以看到，該影片雖然與《京城81號(hào)》年代不同，但在氣氛烘托與敘事上頗為相似，精美的畫面之下，實(shí)則隱藏著讓人汗毛顫栗的驚天陰謀。最為精彩的則是這群戲骨精彩的演繹，將角色各懷鬼胎的明暗操作掩藏的天衣無縫，將未知即最大的恐懼放大到極致。

管家在觀眾內(nèi)心緩存的“差評(píng)”形象，張研和正邪難辨一句話細(xì)思極恐

在所有的笑臉與冷漠中，有這樣一位角色，從古裝劇或到民國劇中普遍存在，當(dāng)觀眾談及這樣的角色時(shí)，總會(huì)產(chǎn)生莫名的恐懼，他就是——管家。從功能上來說，管家存在的意義在影視劇中有著更戲劇化的效果，除了基本的維持家庭正常運(yùn)轉(zhuǎn)之外，亦負(fù)責(zé)幫助家主處理一些見不得光的事宜。

《奪皮》中，一向以拿捏人物內(nèi)心戲十分到位的張研和，就飾演了這樣一位管家，而且是女主角姨媽豪宅的老管家。當(dāng)然，在根據(jù)劇情的揣測(cè)下不能定位角色的正邪，但通過預(yù)告可以肯定的是，這個(gè)管家有點(diǎn)冷。陰森恐怖的豪宅，他一身西裝站在童卉身后，像個(gè)機(jī)器人一樣闡述著他與姨媽之間的關(guān)系。一句“我跟了你姨媽幾十年了，你們對(duì)我來說，就是同一個(gè)人”，這樣的話語在表面上看，是對(duì)家主思念的情感遷移。但聯(lián)系到片名《奪皮》，卻讓人細(xì)思極恐。

而在預(yù)告中，也可以看到管家在草叢中病態(tài)的行走方式，手指在做著一些莫名其妙的動(dòng)作。疑云密布，這位管家讓緊張的氛圍達(dá)到了“滿弓”狀態(tài)，著實(shí)是吊足了觀眾胃口，他到底是何居心？是好是壞還待觀眾挖掘。

多年磨煉演技已堪完美，張研和自曝“借鑒”讓自己走入誤區(qū)

其實(shí)，很多演員很難把握好類似角色的“內(nèi)心度”，冷與熱之間，過冷則生硬，過熱則形成了角色的臉譜化印象。在如今觀眾大幅提高的審美之上，特別是對(duì)于驚悚懸疑片，臉譜化的人物塑造顯然是對(duì)觀眾智商的不尊重。所以，如何把握好這個(gè)度就要看演員的基本功了。

作為一名多年在鏡頭下與話劇舞臺(tái)中磨煉的演員，張研和在角色內(nèi)心方面的把握還是很優(yōu)秀的。他曾在多部經(jīng)典影視劇中都有著精彩表現(xiàn)，比如《征服》中的宋武，《一個(gè)女人的史詩》中的胡明山，《憤怒的攝影師》中的平民英雄吳君陶等等，用角色的精彩呈現(xiàn)搭建起了觀眾喜愛的基石。

對(duì)于此次在《奪皮》中出演這樣一位管家，張研和在開始也不太確定自己能否Hold住。為此，他參考了很多影視劇中類似人物形象，但后來發(fā)現(xiàn)，這樣做的目的反倒讓自己對(duì)角色的印象更加模糊，后來不得不強(qiáng)行剝離了這些印記，投入到《奪皮》劇本中深度揣摩每一個(gè)角色的內(nèi)心、目的，進(jìn)而聯(lián)系到自己飾演的管家身上，用自己的方式詮釋出了不同感覺的管家形象。

值得一提的是，對(duì)于日常中性格開朗，擅長于沙雕逗比的張研和而言，這一次出演管家也是一次挑戰(zhàn)，也可以讓喜愛他的觀眾發(fā)掘出他“陰暗”的一面，這樣的華麗轉(zhuǎn)身，打碎了他一貫以正面或老實(shí)人形象出現(xiàn)在作品中的標(biāo)簽化印象，對(duì)于觀眾而言也是一種驚喜，也希望這樣優(yōu)秀的演員能夠?yàn)榇蠹規(guī)砀嗟淖髌贰⒏鼜V域的人物形象?！秺Z皮》管家張研和即將上線，你準(zhǔn)備好尖叫了嗎？

看到幾篇評(píng)論在討論心理陰影，我也想說幾句。 心理學(xué)上有一個(gè)關(guān)于精神分裂的理論，叫做“雙重束縛”，是英國著名心理學(xué)家葛雷格里. 貝特森提出來的，簡(jiǎn)單來說就是一種兩難境地。 如果一位媽媽以非常猙獰可怕的面孔告訴自己的孩子：媽媽好愛你哦。 或者，一位媽媽非常慈愛地告訴自己的孩子：媽媽要?dú)⒘四恪? 想想看這兩個(gè)畫面有多么驚悚！ 這都是絕對(duì)會(huì)把孩子推向精神分裂的情景。 作為每個(gè)人最初的心靈港灣，媽媽的形象保持統(tǒng)一是非常重要的，孩子才能在安全感中成長，媽媽的形象一旦分裂，孩子就會(huì)陷入錯(cuò)亂。 影片開始，媽媽先是親密地給女兒講了睡前故事并且親吻女兒，下一秒就在浴缸里割腕自殺了，看到這個(gè)畫面的小童卉，沒有尖叫逃跑，而是乖巧地給浴缸里的媽媽蓋上了毯子，我在看到這個(gè)畫面的時(shí)候，立即意識(shí)到了作者的野心！這個(gè)蓋毯子的動(dòng)作是在描繪一種心理紊亂的狀態(tài)，童卉在這里就已經(jīng)病了。 整部影片的核心其實(shí)是在觀察女主童卉的心理困境。她的所有行為都建立在這種困境之上，奪舍奪皮等等都只是外部包裝。 當(dāng)童卉收到葬禮邀請(qǐng)，明明有不祥預(yù)感，但因?yàn)橐虌尯蛬寢尩奶厥怅P(guān)系，她還是選擇前去，因?yàn)樗ぺぶ懈惺艿酱诵锌赡軙?huì)解開媽媽的自殺之謎，到了恐怖豪宅，她先后遇到陰森的管家、溫柔的帥哥、隔壁的和藹老太太，這些人之所以都能某種程度騙取她的信任，是因?yàn)槊總€(gè)人都和媽媽一樣，似乎有分裂的兩幅面孔，所以她始終在心理困境里打轉(zhuǎn)，幾乎她的每一個(gè)決定都和她的心理感受和危機(jī)直覺是背離的，明明知道該跑，卻一直逗留，甚至還去關(guān)懷別人、救別人，就像她小時(shí)候，明明已經(jīng)被媽媽自殺的畫面刺激到了，但是卻平靜地給媽媽蓋上毯子。 所以，童卉給自殺的媽媽蓋上毯子，這個(gè)動(dòng)作是一把鑰匙，可以理解童卉的精神狀態(tài)，她眼中的世界是善惡模糊的，她的心理和行為是背離的。 這種狀態(tài)的終結(jié)點(diǎn)是當(dāng)她看到床下的法陣后決定逃跑，但卻沒有足夠的勇氣，這時(shí)她翻出了枕頭底下的吊墜，吊墜里是媽媽的照片，媽媽既是她的恐懼之源，也是她的力量之源。直到這時(shí)，媽媽的形象終于再度統(tǒng)一，可怕的媽媽，慈愛的媽媽，合二為一，成為媽媽。 女主不是常規(guī)恐怖片中的無腦作死女主，她是被自己的心理困境給困住了，所以受到了重重考驗(yàn)。

女導(dǎo)演把自己對(duì)創(chuàng)傷和恐懼的認(rèn)識(shí)包裹在一個(gè)恐怖類型片里來表達(dá)，格局首先很大器，為了爭(zhēng)取觀眾做了一些妥協(xié)，片子里有些夾生的嚇人鏡頭比較尷尬，但更為亮眼的是對(duì)人物的獨(dú)特設(shè)計(jì)，是情欲戲、閃回、夢(mèng)境的靈動(dòng)穿插，沒有低端刻板的嚇人橋段，沒有迂腐封建的愛情觀，而是在講一個(gè)女孩的創(chuàng)傷。 片子在國外好幾個(gè)具有含金量的電影節(jié)拿獎(jiǎng)，國內(nèi)觀眾吐槽片子抄襲了逃出絕命鎮(zhèn)和萬能鑰匙，因?yàn)槎加袏Z皮的情節(jié)，電影節(jié)評(píng)審不至于沒看過那兩部片子，他們看到了《奪皮》的原創(chuàng)性和獨(dú)特氣質(zhì)。 國內(nèi)觀眾還吐槽預(yù)算低、制作差、女主丑，這些都是硬傷。 但是吐槽故事過于簡(jiǎn)單，演員太少，這些必須得到平反。你以為這個(gè)故事簡(jiǎn)單，但越簡(jiǎn)單的故事要講好其實(shí)越難，大部分國產(chǎn)恐怖片都是硬填一堆邏輯不通的情節(jié)，最后用做夢(mèng)和發(fā)瘋來圓，奪皮沒有，故事確實(shí)很簡(jiǎn)單，就是有童年創(chuàng)傷的女孩因?yàn)橐粓?chǎng)葬禮又必須重回自己的創(chuàng)傷情境中去和解療愈，人物也很少，但是每一個(gè)人物都有明確的功能，而且很有特點(diǎn)，管家躲在黑暗角落做法念咒，鄰居老太太用慈愛面目隱藏同謀身份，小鮮肉光著膀子撩妹，問你在害怕什么，這些都是魂穿級(jí)別的人物設(shè)計(jì)，非常精彩，幾個(gè)演員完全撐起了一臺(tái)戲。 而且編劇大膽動(dòng)用了解讀空間很大的情節(jié)，女主角給明明已經(jīng)去世的媽媽蓋上毯子，是為了掩飾自己的悲痛和恐懼，她在夢(mèng)境里看到男主的柔情，所以在現(xiàn)實(shí)中把自己的秘密和盤托出，不怕觀眾看不懂，首先要忠于女主角的感受和邏輯。 在講述創(chuàng)傷之余，片子還有對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，財(cái)富和地位劃分了窮人富人，窮人勉強(qiáng)維生，富人卻在尋求永生，但誠如管家所言，恐懼最終消除了貧富差距，因?yàn)榉踩私杂锌謶帧? 我們特別鼓吹大場(chǎng)面、大制作，但不是所有人都能燒錢拍電影，在有限的資金和資源里如何做電影？奪皮給的是他們的答案，錢不夠也不將就，請(qǐng)能請(qǐng)到的最好的演員，最好的配樂，精簡(jiǎn)情節(jié)、場(chǎng)景、演員。所以影片從故事到畫面到情感都很干凈很克制，一點(diǎn)兒不花哨，這是審美和態(tài)度對(duì)資金不足的彌補(bǔ)。 說到底是潛力和成色的分歧，電影節(jié)給獎(jiǎng)項(xiàng)是看到了潛力，觀眾吐槽是因?yàn)閷?duì)成色有要求，這種斷崖式的分歧并不難理解，中間的距離就是電影人的進(jìn)步空間。