世上總有這么一處地方，任憑歷史的車輪碾過，它依舊能用獨特的美挽留來人之心。何謂經(jīng)典？我想就是無論到了什么時代，無論這個世界變得多么骯臟墮落，其傳達給大眾的精神價值觀都永遠不會過時，都永遠有警示作用。 這部拍攝于1947年的《碧血金沙》無疑已經(jīng)做到了這一點，他向我們完美的展示了人性的善與惡，讓人得以在行走的過程中得以檢省己身，發(fā)現(xiàn)那些比黃金還要珍貴的事物。 弗雷德的索取有度，不貪婪。（酒館里的打架事件） 科汀的仁義與善良。（兩次救了弗雷德的性命，主動提出要給出自己的1/4撫養(yǎng)科迪的妻兒） 霍華德的睿智沉穩(wěn)，知恩圖報。（總是調(diào)解其他兩人的矛盾，挖金完畢后不忘把坑填好，“就像我們剛來的時候一樣”） 還有三人的互相信任與互相理解。 當然以上都只是影片向我們展示的冰山一角。 社會的丑惡與不公與窮苦人的悲慘生活。（雇傭弗雷德的騙子老板和他的情人；賣彩票的小孩被潑水仍不放棄推銷彩票；科迪遠離妻兒淘金。） 人性在利益面前的抉擇。（不言自明） 仍然存在的那么一些好人。（三次給弗雷德錢的西裝男子） 以及更多的沉思與反省。 談到這部電影的質(zhì)量，我想當年三項奧斯卡獎已經(jīng)替我回答了這一切。 論劇情，不拖沓或跳躍過大，且都有足夠的鋪墊和前因后果，主人公的經(jīng)歷能讓觀眾感同身受，所作所為能給人思考。 論角色的表演水平，三個主人公的性格被提姆 霍爾特（科?。?，沃爾特 休斯頓（霍華德），亨弗萊 鮑嘉（弗雷德）表現(xiàn)得淋漓盡致。無論是弗雷德的多疑、自尊心強，和以小人之心度君子之腹，還是科汀的重信重義。至于霍華德，我已經(jīng)拿不出任何語言來形容他這個可愛的老頭了（老頭爽朗笑），最佳男配角實至名歸。 誠如影評大師羅杰伊伯特所言：“本片未落腳于美國的西部掘金史，而是把關(guān)注點放在人們的信任危機上?！比艘蛐湃味嘧R，也因不信任而相殺，弗雷德也因此丟了性命。至于黃金，早已隨著人性的狂風遠去。在此我也想感謝導演約翰 休斯頓，他給電影史留下了一個以與眾不同的西部生活氣息締造自身的光影傳奇，也讓我們這些來人以及未來更多的來人得以清醒的審視自身，這部充滿著如沙漠般蒼茫的男性主義電影（沒有女主角，女人都很少見），雖如最后霍華德和科汀離別一樣隨著歷史的狂風離我們遠去，即使到了世界末日，我也始終相信，這樣的電影會永遠閃光于人類文明史之中。 “黃金本身沒有罪惡，關(guān)鍵在于它的擁有者是否適合擁有它。”此句是為結(jié)尾。

給《碧血金沙》寫一點遲到了的東西吧x 片子確實是個好片子，但是昨天晚上看的時候并不是很在狀態(tài)所以當時看完之后沒有特別大的感觸，感覺還是有點對不起這個片子的（x） 現(xiàn)在開始談?wù)勲娪?。電影講的是三個流浪漢一起進山開采金礦的故事。整部電影的一切矛盾都圍繞著金子展開，但是這樣一個簡單的故事下面卻包含著極其深刻的對人性的審視。電影對三個淘金人的性格的刻畫都十分逼真?；蛟S是全片最大的反派的Dobbs，他原本也是一個可以說是正直卻潦倒的流浪漢，從電影一開始他和Curtin一起為別人打工卻被拖欠了工錢，再討回工錢的時候握著一把鈔票，卻只抽取了應屬于自己的三百元錢，還補償了對別人造成的損失；以及他初次聽聞Howard說了金礦的故事后信誓旦旦地說出“我只要自己的那一份”的時候得以看出他或許一開始并不是像影片后來所展現(xiàn)出來的那樣貪婪丑惡的，改變了他的是裝滿了布袋的金砂。其次是Curtin，他可以看做是Dobbs的一個對立面，影片中“善”的象征。從他和Dobbs的一次次沖突和對峙可以看出他的性格與Dobbs的差別，他并不猜忌，也沒有想要竊取的私心，他甚至會“誓死保衛(wèi)”同伴的那一份金子。但是就算是這樣一個角色也并不是完全正面的，影片里Dobbs在礦洞中采礦卻遭遇了塌方被埋在洞中的時候，洞外的Curtin猶豫了那么幾秒鐘，我想在這幾秒鐘內(nèi)他所想的應該是干脆將Dobbs留在洞中，佯裝自己并不知道這件事，以便吞并了他的那一份財產(chǎn)，但是這樣的一瞬間的邪念并沒有掌控他，他很及時的擺脫了這個想法并堅定地轉(zhuǎn)身走入洞中拯救自己的同伴。這一處安排展示給我們的是沒有絕對善良和正義的人，每一個人都或多或少的有那么一絲邪惡的思想，但是最重要的是如何克服它。包括Curtin后來決定將自己的財產(chǎn)分出四分之一給Cordi的遺孀，這個角色樸實的善良和堅定的正義感展現(xiàn)無疑，使得他在這樣一部電影中閃閃發(fā)光。最后是那個超脫的智者Howard。他也許是電影里最灑脫也最通透的一個角色了。他在此之前便深知了一個人在黃金面前會展現(xiàn)出怎樣的貪婪的性格，因此在電影里的每一次信任危機中他總是表現(xiàn)得豁達與不屑?？赡芩谝婚_始就已經(jīng)看出了Dobbs的本性，但是他并沒有試圖去扭轉(zhuǎn)勸誡，他知道在這樣一堆堆金燦燦的金砂面前，一個人性格中貪婪丑惡的陰暗面是無法控制的。影片后來Curtin在和Dobbs的對峙中受傷后他表現(xiàn)得如此鎮(zhèn)定，我想他早已料到會有這樣一天。至于后來，金砂滿天飄揚的時候，他放聲大笑，更是打動人心。誠然他是愛黃金的，但是面對這樣一個結(jié)局，他笑得無奈，但也笑得豁達。十個月的努力付之東流，從大山里得來的黃金最終又回歸了大山，塵歸塵，土歸土，一切都回到了原點。但是聊以安慰的是Howard和Curtin二人都知道自己下一步路該怎么走。而片中最貪得無厭的Dobbs，只能被埋葬在迷茫大漠中。 覺得這部電影更像是披著西部外皮的一部黑色電影，尤其是影片最后金砂滿天的那一幕，可以看出這部片子對老庫的《殺手》的影響；而原本互相信任的三人到后來反目成仇也不難看出《喋血街頭》對本片的借鑒?？偠灾@是一部很深刻又很形象的電影，絲毫不枉它“最偉大的淘金片”的稱號。 最后還是想夾帶私貨說說鮑嘉x這個角色是鮑嘉成為巨星之后為數(shù)不多的真正意義上的反派角色，BTW我還以為Bogie的在成大明星之后不會再便當了xxx但是即使如此也不妨礙我認為這部電影里鮑嘉的表演簡直出神入化。他并沒有很直觀的讓觀眾看出這個角色在性格上的轉(zhuǎn)變，而是用很潛移默化的方式演繹出了一個人面對利益和金錢的誘惑下不由自主而產(chǎn)生的變化?？梢哉f影片到后來這一角色已經(jīng)成了一個瘋子，但是這個角色變瘋并不是一蹴而就的，他的靈魂是被黃金帶來的誘惑一點一點的腐蝕的，而鮑嘉正是講這種遞進性的變化形象地演繹了出來。我認為鮑嘉一個人自言自語的段落尤其精彩（eg在他對著自己的同伴開槍之后在篝火前的自我開脫以及準備離開時的那一段），可以說是他的一場個人秀，他對眼神，表情，以及聲調(diào)語氣的調(diào)度簡直發(fā)揮到了極致，他淋漓盡致地刻畫了這樣一個瘋癲偏執(zhí)的神經(jīng)質(zhì)的形象。再者還有他頭發(fā)凌亂胡子拉碴的形象可以說是顛覆了他在之前的影片里那種西裝革履瀟灑迷人的形象，幾乎可以說這是我見過他最邋遢的一個形象（x）但是也正是因為自我突破，讓他的這一形象更加讓人覺得耳目一新。就我而言，我是很佩服鮑嘉對表演的責任心和敬業(yè)心的。他真的可以說是一個偉大的藝術(shù)家，他永遠盡自己的全力去完成對每一個角色的演繹。afi的top1永遠當之無愧。 沒想到居然還寫了挺多的，但是仍然感覺對這部電影的理解不夠到位，或許以后還會重看，或許以后會有更深刻的見解。

第10屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第6個放映日為大家?guī)怼侗萄鹕场罚旅鏋榇蠹規(guī)砬熬€三大壯士殘忍黑暗的評價了！

野凡：

除了笨拙的動作戲顯得有些尷尬外，其余一切都很好，無論是表演還是劇情的推動，及耐人尋味的主題。

果樹：

幾位男演員個人魅力十足，所散發(fā)的男性氣息也與全片黑色基調(diào)相得益彰。喜歡敘事上呈現(xiàn)的拋物線，美中不足是視聽仍嫌野心不足。

kc512：

孤島電影或是密室電影中，渴望茍活的人總想害死其它人最后卻害死自己；在空曠的荒野中并沒有圍牆，要活命只要扔下所有工具下山回家，但互相撕殺還是上映了，只因金子造了人心里的一道高牆。

馬賽克：

對金錢腐蝕人性描述很深刻吶，鮑嘉比在卡薩布蘭卡的表演出色的多。最后的金沙消散在風中真是大轉(zhuǎn)折，人生就是得灑脫一點。

Berger：

更殘忍和黑暗的西部片，不再有槍響之后獨自走在夕陽下的落寞英雄，而是三個底層之徒之間關(guān)系的分崩離析。但結(jié)尾還蠻充滿希望的，如果換個更殘忍的結(jié)局會不會更好？

我們敏熙：

配樂竟然意外的“振奮人心”？對金錢對人性的摧毀的描述似乎無因有果。

Pincent：

黑色味的西部冒險動作片，匠氣上可以拿來跟《恐懼的代價》比了，三人之間的角力和對比很有意思。

法羅島帝國皇后：

三壯士淘金記，從戮力同心到互相猜忌的過程精彩紛呈，優(yōu)秀的黑色幽默，鮑嘉慘遭奧斯卡金球無視簡直是表演史的一大冤案。

zzy花崗巖：

在金錢欲望這些衡量尺面前才會展現(xiàn)人性最貪婪的一面，即使之前你對自己的良心很自信。心理戲非常棒，三位演員也獻出最出色的表演，本片真是精彩！

fire_storm

節(jié)奏緊湊，層層遞進。鮑嘉之所以是是史上最偉大演員就是因為他能把同一類型影片中的各種角色全都演的活靈活現(xiàn)。

子夜無人：

“淘金熱”之所以能成為一個經(jīng)久不衰的題材（就在去年還涌現(xiàn)了《希斯特斯兄弟》《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》這樣的相關(guān)類型作品），就在于這種欲望的形態(tài)實在是太過于原始。掘地三尺、刨根問底，不用倒手變賣，直接掌握到的就是金燦燦的價值。在這種最赤裸的誘惑面前，貪婪的面目往往不加遮掩。但連續(xù)看過這個導演的《禁房情變》《富城》《死者》之后，再來到這部，你就知道約翰·休斯頓的語境里總有一些乖張和疏離的東西，他絕不僅僅是要寫一個血腥的搶奪、撕扯的殺戮，然后一切隨著黃土被掩埋的故事，反而有相當多的神來之筆。本分的老實人迷了心竅送了命，熱血的好青年失了錢財一場空，引路的老頭子岔了道口轉(zhuǎn)新生，一切沒有變成完全殘破的悲劇，反而平靜得像是兜了個圈。

#FIFF10#DAY6的主競賽場刊評分稍后會為大家釋出，請大家拭目以待了。

片中由內(nèi)部與外部兩種不同結(jié)構(gòu)的發(fā)展串聯(lián)起全片，由事件作為串聯(lián)結(jié)點，外部結(jié)構(gòu)由人數(shù)所決定聯(lián)盟形式組成，而內(nèi)部結(jié)構(gòu)則由以金子（物質(zhì)）與良心（情感）所作為橫縱坐標的函數(shù)組成，兩種結(jié)構(gòu)相輔相成從而構(gòu)成一個完整整體。

影片開始時，外部結(jié)構(gòu)只是一個人，作為個體的結(jié)構(gòu)；而內(nèi)部結(jié)構(gòu)金錢與良心的對立也還未分明，處于混沌狀態(tài)，但已告知了它們的存在。

第一個事件是成為工人最終被騙的故事。這個事件的發(fā)生將外部結(jié)構(gòu)由鮑嘉一人發(fā)展成了兩人；因兩人的利益關(guān)系相同，內(nèi)部情感也趨于一致。這個事件也為結(jié)構(gòu)的發(fā)展提供了引子，遇到了第三人，金子也第一次出現(xiàn)。

第二個事件是偶遇黑心老板而后要回工資。這個事件讓內(nèi)部結(jié)構(gòu)的坐標系構(gòu)建完成，兩極分別是沒錢卻有“只取所得”原則的二人與有錢卻毫無良心的黑心老板。而事件后外部結(jié)構(gòu)完成構(gòu)建，三人聯(lián)盟的穩(wěn)定團體形成。之后的火車遇劫、艱難行程都是為了聯(lián)盟穩(wěn)定而必經(jīng)的磨難，最終形成完美的三角形。

第三個事件便是淘金。此刻外部結(jié)構(gòu)在之前事件中得到穩(wěn)固，敘事重心便向內(nèi)部結(jié)構(gòu)偏移，代表物質(zhì)金錢的縱坐標由一次次天平測量不斷攀升，數(shù)值也由5000到2萬5到4萬，通過分錢的動作將函數(shù)一分為三；代表良心/情感的橫坐標則在特寫鏡頭中發(fā)展，無數(shù)的細節(jié)（分錢時的眼神、救人前的遲疑、一次次外出查看的動作）堆砌將三人的情感從信任慢慢推向互相猜疑。外部維系三人結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的和諧關(guān)系轉(zhuǎn)變成了猜疑對決的關(guān)系，看似穩(wěn)定，卻極易崩潰。

第四個事件是科迪的到來與死去。科迪的出現(xiàn)讓崩潰邊緣的三人結(jié)構(gòu)重新找到了凝聚的粘合劑，而還未等到外部結(jié)構(gòu)重新穩(wěn)固，匪徒的出現(xiàn)讓三人結(jié)構(gòu)短暫的四人結(jié)構(gòu)，最終重回三人聯(lián)盟的結(jié)構(gòu)再次在磨難后穩(wěn)定下來?？频系某霈F(xiàn)并不僅僅是為了拯救崩潰邊緣的聯(lián)盟，通過那封信埋下了下一次分裂的種子，在讀信時的鏡頭也很明顯的看到了1：2的對立，內(nèi)部結(jié)構(gòu)的函數(shù)也因這封信發(fā)生了變化，鮑勃和老霍華德的折線因為那1/4的讓出與鮑嘉的折線出現(xiàn)了明顯的不同。

第五個事件來到了印第安人事件。這個事件的發(fā)生，徹底將結(jié)構(gòu)打散，內(nèi)部結(jié)構(gòu)中老霍華德的折線在救治孩子的過程中完成被救贖（鏡頭中的中心放射狀神圣構(gòu)圖、以及之后完全交出金子的動作都可體現(xiàn)），全面的偏向了良心/情感一方。外部結(jié)構(gòu)此役變成了2：1的模式，穩(wěn)定性被打破，也為下一個事件埋下伏筆。

第六個事件是鮑嘉槍殺鮑勃。外部結(jié)構(gòu)在上一個事件分裂，2的結(jié)構(gòu)在失去穩(wěn)定性后立馬破碎，變成了兩人的決斗，在鮑勃逃離幸存后，結(jié)構(gòu)從2：1變成了1：2?；鹧嬖趧澐謺r刻起到了至關(guān)重要的作用，象征著鮑嘉的內(nèi)部結(jié)構(gòu)折線變化，從最開始位于角落的火焰慢慢占據(jù)底部，最終鋪滿屏幕，鮑嘉的內(nèi)部結(jié)構(gòu)折線也隨之完全的傾向了物質(zhì)/金子一方，當他擁有了所有金子的時候，也被物質(zhì)所占據(jù)所有思維；而反觀鮑勃在起死回生的神跡中也得到了救贖，與老霍華德一同邁向美好的未來。

最后一個事件中，已失去良心/情感的鮑嘉無疑等待他的只有與金子/物質(zhì)共亡的結(jié)局，而其余兩人對于金子/物質(zhì)早已不在乎，在兩人的大笑中金子/物質(zhì)隨風而逝，只留下了良心/情感。外部結(jié)構(gòu)也在最后重新回到了個體，鮑嘉以死亡結(jié)束，老霍華德回到印第安村子安度晚年，鮑勃則滿懷希望的去尋找科迪的妻子。

本片在約翰休斯頓的加持下，在如此復雜的結(jié)構(gòu)中井井有條，實屬不易。而鏡頭中的調(diào)度、構(gòu)圖、剪輯節(jié)奏將片中人物關(guān)系的變化變得無比絲滑，情感在鏡頭語言中徐徐推進，毫無突兀之處。除主角外的其他細節(jié)也一并兼顧，線索皆有跡可循，精打細算，不浪費如何一個局部。