即便在市場如此蓬勃和寬容的當下，能夠發(fā)展為系列的電影也是不多，除了一些背靠大IP的天然金礦，電影玩家們基本上都在執(zhí)行打一槍換一個地方的游擊戰(zhàn)略，在這樣的情景下，2013年上半年驚悚片頭號吸金王《枕邊有張臉》逆流而上，以精品制作打造產(chǎn)業(yè)品牌，趙小溪導演集合原班幕后人馬，打造系列第二彈《枕邊有張臉》，給這個驚悚片的淡季，給觀眾帶來一場驚險連臺的驚嚇好戲。




影片故事另起一章，從上一部一群年輕人受困封門村，變成一群人在一所鄉(xiāng)村別墅里的冒險，故事并無相連，但靈異驚嚇的方式不變，依然是枕邊有張臉成為主人公的噩夢，主題也如出一轍，驚悚背后有情感、倫理、恩仇的糾葛。

以美術(shù)鑒定家吳溪田十幾年來深受噩夢困擾，夢中在床邊有一位可怖的少女，仿佛在勾魂索命，這一天，她無意中看到這個少女竟然出現(xiàn)在一幅知名畫家的畫中，她和一群小伙伴，出于不同的目的，決定一同去尋訪這幅畫，而他們并不知道的是，等待他們的，是一場比噩夢更可怕的驚魂之旅。

幾個年輕人在別墅中遭遇的神秘阿姨，各種詭異事件，形成強烈的驚嚇氛圍，而運用陰森詭異的布景，光影和聲音效果制造出的場景絲毫不遜于最恐怖的鬼屋，隨著角色的視角，觀眾好像也置身其中，游走在極度危險的處境中，這種代入式的鏡頭語言一度讓人冷汗直流，就這種駕馭視聽技術(shù)與敘事節(jié)奏的能力，在同類型影片中絕對稱得上是鳳毛麟角。

片中幾位主人公塑造得都很到位，像很多驚悚片一樣，每個人都有各自的隱秘與人性弱點，在抽絲剝繭逐漸接近真相的過程中，似乎都有暗藏殺機的可能，這也是一種常見的障眼法，像性感美女媛媛的身份，為什么在深夜里偷偷獨自行動，趙一杰對金錢和美色的占有欲，小鐘對媛媛近乎畸形的迷戀，別墅中神秘的阿姨和她已經(jīng)死去的女兒，都一度讓故事變得更加撲朔迷離。

難得的是，在影片后最的解秘環(huán)節(jié)，處理得非常合理而且具有戲劇性，主人公溪田的噩夢和畫中的少女，得到了圓滿的解釋，而不是用精分之類的手法來簡理處理，足以說明創(chuàng)作者對待劇作是嚴謹?shù)摹?br>
趙小溪導演之前還導了一部獲得業(yè)內(nèi)盛贊的劇情片《我不是王毛》，在敘事和個人風格上都找到了信心，《枕邊有張臉2》另起新故事的同時，在風格上延續(xù)了前一部的風格，制作品質(zhì)和驚嚇指數(shù)都大幅升級，成為難得一見的一部更比一部強的系列作品，給國產(chǎn)驚悚片注入了新的一股清流。

因為曾出現(xiàn)出太多不成器的產(chǎn)品，以前提起國產(chǎn)驚悚片，大家一致的印象就是立意低俗制作低廉的代名詞，而隨著《枕邊有張臉》系列這樣的精品出現(xiàn)，趙小溪這樣的優(yōu)秀創(chuàng)作人不斷進步，國產(chǎn)驚悚片的形象已經(jīng)漸漸有所扭轉(zhuǎn)，希望系列能繼續(xù)拍下去，很快看到《枕邊有張臉3》《枕邊有張臉4》，只有這樣的電影多起來，才能保得住國產(chǎn)驚悚片的臉面。

從電影的片名來看，這部名不見經(jīng)傳的驚悚片與國內(nèi)很多同類作品類似，都是故弄玄虛的玩“偽靈異”，但其實電影是一部討論人性與愛的文藝驚悚片。其實電影壞事就壞在片名上，《枕邊有張臉2》，也算一個IP。聽上去跟鬼片一樣，驚悚成分在片中占比很多，但并不是市面上流行的國產(chǎn)那種無腦恐怖片，主題中還是側(cè)重對家庭與親情。但先驗主義讓很多觀眾，甚至包括俺在內(nèi)，都對這部電影最初有個先入為主的印象，沒辦法，誰讓國產(chǎn)驚悚片市場行情這么低迷呢。





2013年暑期檔，一部名不見經(jīng)傳的恐怖電影《枕邊有張臉》不聲不響的拿下了2300萬票房，作為一部小成本電影來說，這個成績已經(jīng)相當了不起了。第二集三年之后來襲，并不是再續(xù)前緣的故事，而是利用“枕邊有張臉”這個噱頭，故事另起爐灶，且主題和內(nèi)容與電影的片名相符，都是夜半時分，床上突然多出一個人，這在很多恐怖電影中比較少見，大多數(shù)都是掛著羊頭賣狗肉的作品。


試想一下，獨自一人在空蕩蕩的大床上，午夜醒來，用手一摸，摸到了一雙冰冷的手，發(fā)現(xiàn)床上多了一個人，這種情況除了在三級片之外，多數(shù)不是什么好現(xiàn)象。


首先劇透一點的說，電影主題讓人想起了韓國那部著名的《薔花紅蓮》，但故事內(nèi)容與后者完全不同，只是電影的結(jié)局與那部雙生題材的電影有些吻合。電影的故事還是如第一集那樣線性敘事，一個困擾多年的噩夢，一幅詭異的畫作，將一行人引入一個事先埋設好的迷局之中，然而故事的發(fā)展也朝著所有人想象不到的地步發(fā)展著。




不過《枕邊有張臉2》的故事結(jié)構(gòu)更多的讓人想起的是邱禮濤那部不錯驚悚電影《青魘》，影片以一個“闖入者”的視角，揭秘了一個家庭瀕臨破碎背后的悚人真相。而且電影的創(chuàng)作者們肯定玩過PSP上那部《寂靜嶺：破碎的記憶》，因為二者的出發(fā)點相同，都是從心理暗示的角度出發(fā)構(gòu)架整個故事，所以才讓人聯(lián)想到《青魘》。但電影的故事核心畢竟是那種“雙生替代”的模式設定，還是有很多地方會讓人想到《薔花紅蓮》的，比如整個片子陰郁優(yōu)雅的氛圍，比如闊氣古典的老房子，比如那些碎花的漂亮墻紙，比如姐妹之間有過的溫馨親密以及同時出現(xiàn)的憂傷輕快的BGM。


電影的驚悚橋段做的中規(guī)中矩，可能是俺之前涉獵過同類作品很多的原因，結(jié)尾的大反轉(zhuǎn)是一個小的驚喜，意料之外也是情理之中。前期的鋪墊沒有白做，電影的整個故事好比一個人走在一條康莊大道，卻突然此路不通，調(diào)轉(zhuǎn)回頭，才是海闊天空。


驚悚效果不如前作是肯定的，但取而代之的則是故事的完整性和懸疑的鋪設，要比前作強很多，幾位主要人物在洋房中不斷的失蹤，不斷的遇襲，驚鴻一瞥的鬼臉，在床邊站立的女子，噩夢中枕邊的那張臉與當年的悲劇事件前后呼應，這大概也是如今華語懸疑驚悚類電影發(fā)展的一個方向，畢竟沒有裝神弄鬼，也沒有精神分裂，而是由一個家庭因愛生恨之后所產(chǎn)生的悲劇事件。




而且《枕邊有張臉2》主打的還是人文關(guān)懷，人性救贖，人倫拯救的主題亦昭昭可見。最重要的一點，即使是恐怖驚悚片，實際上和愛情片、親情片一樣，惡毒和仇恨可以成為線索，但很難給觀眾心理留下更多的思考和印記。電影結(jié)尾處那個噱頭看似意外，但始終透露著一種無奈的悲傷，無力的遺憾，而愛卻是貫穿始終的主題。

       不說電影本身，因為還是國產(chǎn)可怕片一貫的套路，完全沒有說的欲望。
       只想說說導演趙小溪。很難想象一個拍出《我不是王毛》這樣電影的人，怎么還愛往辣雞可怕片的糞坑里鉆。這位老兄的父親趙葆華是電影審查委員會的，他自己應該算是最了解審查制度的人，既然喜歡拍恐怖驚悚，為什么就拍不出合格的片子來呢？再怎么說還有老爸給你撐腰過關(guān)不是？蜜汁難解。
       明明有才華，有可能成為一位優(yōu)秀的電影導演，卻偏偏為了蠅頭小利浪費自己的寶貴時光。難道做陳正道烏爾善楊慶不比你現(xiàn)在做個國恐片導演賺的多？人家還名利雙收。導演你怎么想的？腦袋進地溝油了？醒醒吧，趙導！

文/滿囤兒


        內(nèi)地第一個啃下“封門村”IP的恐怖片----《枕邊有張臉》創(chuàng)造了2354萬票房的奇跡。我當年有幸參與到那部戲的劇本開發(fā)中，因此對于其續(xù)集有著不一樣的期待。上映日期越來越近，此時才發(fā)現(xiàn)，對自己參與創(chuàng)作的作品是一種期待；看別人給你的作品做個延續(xù)，又是另一種別樣的期待。《枕邊有張臉2》依然由前作導演趙小溪執(zhí)導，不過在演員陣容和美術(shù)上都更進一步，已然具備了IP級的賣相傳承。



        我們常言“君子報仇十年不晚”?！墩磉呌袕埬?》偷換了這個概念，打造了一款“厲鬼報仇十年不晚”的故事。女一號吳溪田（趙慧仙 飾）十年如一日地做著同一個噩夢。在這個噩夢里，一個睡在自己枕邊的、面目模糊的小女孩，執(zhí)著地要將自己殺死。明眼人一看就明白，這吳溪田一定是有什么童年陰影。這個夢中的女孩，也一定是她童年的心結(jié)。于是乎，“有病”這個套路就自然而然地跳入了觀眾的腦中。可惜，這個會讓你失望的套路主創(chuàng)并未采用。


        有別于第一部的荒村環(huán)境，《枕邊有張臉2》的故事主要發(fā)生在一棟別墅內(nèi)。這棟別墅具有民國大宅的裝飾風格，配合夜晚幽暗的月光，很有種冤魂纏繞的氛圍。主角一行人來到這里自然是各有目的。觀眾也先入為主地開始期待著吳溪田病發(fā)。當然了，病沒有發(fā)，而鬼直接在現(xiàn)實中登場咯。在這個別墅內(nèi)，以及別墅外的叢林里，紅衣厲鬼就像在自家后院般神出鬼沒。訪客們只要有哪個人落了單，就毫無意外地會被她解決掉。



        吳溪田那做了十年的夢終于與現(xiàn)實觸碰了。而且這位從夢境中走出來的厲鬼殺手，對她和朋友采取的是無差別攻擊。甚至男一號都在與厲鬼的第一個照面中被秒殺。乖乖不得了，這厲鬼在夢中盤旋了十年，這次可終于逮住機會啦。主創(chuàng)也是想象力爆發(fā)，讓紅衣厲鬼解決一個個落單人的時候，手法都很不一樣。有直接掐脖子的、有先弄殘再拖走的、有拿毯子裹上肆意凌虐的、有吊起來做造型藝術(shù)的，甚至還有聲東擊西玩戰(zhàn)術(shù)計謀的。真是厲鬼有智商，逼格都能裝呀。


        在整體布局上，《枕邊有張臉2》舍棄了前作我們所采用過的全程統(tǒng)一節(jié)奏的方式。影片前半段的氛圍主要是懸疑，用幾個訪客的不同目的，來讓觀眾感受每個人的小心思。后半段才開始在驚悚上發(fā)力。前半段一個人也沒死，甚至沒有受到過生命威脅；后半段竟然連續(xù)死人，緊張到凝滯。這種氣氛大幅度變化的安排，能夠讓觀眾在看一部片的時候，體會到兩種類型片的觀感，而且大起大伏，也讓人精神為之一振。厲鬼積累了十年的怨氣，也的確有那個耐心在仇人送上門的時候，先等一個晚上再動手。不過只要她動手，那就一定是不死不休哦。

近幾年內(nèi)地影視創(chuàng)作流行IP熱。可是大部分影視公司只是去購買現(xiàn)成的網(wǎng)絡文學，來做IP開發(fā)。只有少部分公司能夠做到用原創(chuàng)作品來創(chuàng)造新的IP。2013年，小成本驚悚片《枕邊有張臉》雖然是原創(chuàng)電影，卻憑借對中國第一鬼村----封門村的創(chuàng)意開發(fā)，成為了年度票房黑馬。于是，一個全新的IP就這么誕生了。雖然這個新生IP的量級不大，但是將其系列化后的走向，勢必要重視起來。這不，即將上映的系列第二作《枕邊有張臉2》就迎來了大升級。
相比于前作一水兒的新人，《枕邊有張臉2》這次的演員陣容可謂是內(nèi)地、韓國、臺灣的大集合。女主角吳溪田的飾演者趙慧仙來自韓國，雖然有點兒可愛的嬰兒肥，但是其側(cè)顏被好多網(wǎng)友認為頗有劉亦菲的影子。男主角文凱的飾演者田家大來自臺灣，俊朗的容顏在鮮肉群中給出了硬朗的清風。小美女胡睿曾出演過電影版的《奮斗》，而另一位大美女王聃葳則憑借在《貓臉老太太》中的表現(xiàn)，成為林心如后新一代鬼后的種子選手。
在美術(shù)上，前作故事發(fā)生在封門村，幾乎就是最廉價的荒村場景。這次條件大改善，故事來到了大別墅中。這座別墅頗有古風，地板、桌椅、擺件、扶手，以及墻上的字畫，都像古董一般。尤其搶鏡的是那幾扇大窗戶。要知道，驚悚片的氛圍營造最重要的就是打光。這座別墅里被布設的光，有一種清冷的藍暈，能夠讓完全安靜的畫面，透著令人發(fā)毛的寒氣。我們常見恐怖片里上演女孩+大屋的經(jīng)典組合?！墩磉呌袕埬?》不僅為我們呈現(xiàn)了這樣的組合，更是讓趙慧仙穿著吊帶+短褲、胡睿穿著大露背小禮服，擺明了是為了刺激觀眾的荷爾蒙啊。
前作的扣題，是通過鬼的行為來實現(xiàn)的----主角一行人來到封門村，遇到了睡在枕邊的鬼；而本作的扣題，則是通過人的內(nèi)心來實現(xiàn)的。吳溪田一直以來都被一個噩夢困擾，在這個噩夢中有個鬼就睡在她的枕邊。接近影片結(jié)尾時，吳溪田大膽地躺在了床上，在現(xiàn)實中還原自己的夢境。當夢中枕邊的鬼，出現(xiàn)在現(xiàn)實中時，吳溪田的心結(jié)才算是解開了。如此扣題，顯然比前作只停留在形式上要高明一層。
其實，《枕邊有張臉2》在陣容、技術(shù)上大升級的同時，還在細節(jié)設計上對前作進行了一定的致敬。比如主角一行人在第二天白天打算離去的時候，他們在叢林里遇到了能見度不超過三米的大霧。這個霧元素在前作中可是非常重要的，在本作中再次給主角制造了最大的麻煩。還有鬼的真實身份的設計，也和前作有著異曲同工之妙。不過此次的結(jié)局肯定超乎大家預料，甚至會顛覆你們對審查和套路化陽光結(jié)局的經(jīng)驗。這次，最后死的人竟然是……