已經(jīng)很久沒(méi)有安靜地看完一部愛(ài)情片，電影中的很多細(xì)節(jié)值得我們每一個(gè)愛(ài)與被愛(ài)的人深深地反思。似乎某些電影的情節(jié)都發(fā)生在很多情侶的生活中。在愛(ài)情中，我們總是在想對(duì)方為自己做了什么，總覺(jué)得自己為對(duì)方做了很多，爭(zhēng)執(zhí)所謂的誰(shuí)付出的多或少。當(dāng)你覺(jué)得對(duì)方很自私的時(shí)候，也許你才是自私的。在現(xiàn)實(shí)的生活中，也許有很多人像影片中的女主角，不管是親情觀，還是愛(ài)情觀。對(duì)，每個(gè)人都有自己選擇的權(quán)利，但當(dāng)我們選擇的時(shí)候，我們要記住，每個(gè)人的生活中都因?yàn)檫@些所謂的“過(guò)客”，才會(huì)讓我們變得更加珍惜，更加珍惜我們身邊的每一個(gè)人。不要讓我們的生活中有更多的“過(guò)客”！

   “人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇”。納蘭性德名句讓世人可知初識(shí)之大同美好，但卻不要忘了其后面：“等閑變卻故人心，卻道故人心易變?！钡默F(xiàn)實(shí)。

   何為一夜情？對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)是最不需要答案的問(wèn)題。而且關(guān)于“一夜情”的話題，能為重壓之下的人們提供追求刺激與放松的方式，而有的人則表示這是人類文明與道德的倒退，保守派和激進(jìn)派之間的對(duì)立估計(jì)永遠(yuǎn)不會(huì)停止有的認(rèn)為這是社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物。對(duì)于這樣敏感的話題，《一夜未了情》雖說(shuō)將此問(wèn)題擺在了前臺(tái)，卻是一部老老實(shí)實(shí)在講述欲望背后難以抗拒的愛(ài)情與命運(yùn)的電影。

   本片的故事乏善可陳，兩位主人公在旅行中邂逅，經(jīng)歷了一夜的浪漫激情后各奔東西，但二人又在異地中重逢，從而經(jīng)歷了讓彼此都陷入難以自拔的愛(ài)欲。電影題材中凡是涉及到“一夜情”話題，除了重口味的cult電影之外，所謂劇情無(wú)外乎都是以上模板，去年的《完美嫁衣》便是一例。由此看出，以本片為主的這些電影，對(duì)于一夜情的運(yùn)用都存在點(diǎn)到為止的情況，而重點(diǎn)則放在一夜之后的故事上，從本片這個(gè)非常直白的片名上就能看出。所以對(duì)于整體而言，《一夜未了情》的模式化劇本完成主要任務(wù)，而對(duì)于片中人物相遇之后所遭遇的感情問(wèn)題，則屬于“老瓶裝新酒”的范疇。

    “一夜情”的英文名字叫“one night stand”，來(lái)源于劇團(tuán)等在一處只停留一夜的術(shù)語(yǔ)。所以顧名思義，當(dāng)停留一夜之后，當(dāng)事雙方再次交匯于一點(diǎn)之時(shí)，就是《一夜未了情》的關(guān)鍵所在。

   先來(lái)分析一下片中的人物，男主人公蘇東是一名戰(zhàn)地記者，其生活在危險(xiǎn)刺激中奔波不已。而其在阿富汗遭遇了人體炸彈的創(chuàng)傷改變了其生活態(tài)度，像蘇東這樣一個(gè)隨時(shí)可能翹辮子的人物，對(duì)于婚姻和家庭當(dāng)然是可望而不可及的。女主人公顧婷則是一名離職空姐，其生活中也存在著諸多不穩(wěn)定的因素，而且童年的陰影也讓她不敢接受愛(ài)情。對(duì)于這樣二位生活中充滿波折的人物，根本的出發(fā)點(diǎn)就是各種對(duì)生活迷茫的觀點(diǎn)，對(duì)自己的前進(jìn)道路以及方向無(wú)從過(guò)問(wèn)，只是一味的悶頭向前走。這樣一來(lái)，二人都把對(duì)方當(dāng)成彼此生活中的未知過(guò)客，也提供了“one night stand”的直接動(dòng)機(jī)。干柴烈火，一拍即合，更何況兩位第一回還沒(méi)有搞成。

    對(duì)比于《完美嫁衣》的那個(gè)建立在童話故事上的一夜情，本片顯然更為直接和現(xiàn)實(shí)的打開(kāi)了一夜情的魔盒。當(dāng)兩人再次相遇之始，似乎也很潛移默化的處在了一起，說(shuō)白了就是“非法同居”。但兩個(gè)人此時(shí)只停留在激情和各種勾搭的層面上，雙方都是“熟悉的陌生人”。但隨后的故事發(fā)展，也就像大部分苦情小說(shuō)一樣，兩性交往的微妙和不確定是更富張力的關(guān)系，兩個(gè)無(wú)法面愛(ài)情的人，卻在激情過(guò)后，產(chǎn)生了致命的情愫。

   一個(gè)是隨時(shí)都可能高位截癱的男人，一個(gè)是陰影下對(duì)愛(ài)情冷漠的女人。電影的后半段，雙方那種欲拒還迎的人生觀左右著各自的行為，也對(duì)感情和周?chē)说扔用舾?。電影中采用很多?xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)那種一觸即發(fā)的情感，不僅僅是其中遮遮掩掩的情愛(ài)鏡頭，更多的還是重燃了男女雙方對(duì)生活和愛(ài)情的渴望。但是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題就浮出水面，短暫的激情不能讓他們把愛(ài)情如此簡(jiǎn)單地就此托付，同時(shí)心靈的創(chuàng)傷卻需要對(duì)方時(shí)時(shí)刻刻的慰藉。從平靜到?jīng)_突，從激情到墮胎，從相互溫馨的細(xì)節(jié)到針?shù)h相對(duì)的矛盾。兩個(gè)人就像一對(duì)生活多年的夫妻一樣，在短暫的兩個(gè)月中釋放了彼此的激情。

     美國(guó)科幻作家科幻作家雷·勃雷德伯里的作品《霜與火》，人的生命被壓縮到了八天，短暫能讓人生更加體會(huì)到來(lái)之不易的真情。同樣本片亦是如此，偶然相遇的一夜情之后，第二次相遇的兩個(gè)月中，同樣是一次長(zhǎng)期的“stand”，但他們最終都無(wú)法停留。其實(shí)電影在開(kāi)場(chǎng)就注定這個(gè)沒(méi)有結(jié)尾的杯具，到當(dāng)他倆失去對(duì)方后，才幡然感悟?qū)Ψ揭堰M(jìn)入了自己的生命，感覺(jué)到對(duì)方的珍貴。蘇東和顧婷都想改變，但一切都來(lái)得太晚。

    所以說(shuō)，本片在一夜情的基礎(chǔ)上所延展出來(lái)的這個(gè)故事，還有其中愛(ài)欲情仇下的男女描寫(xiě)，雖說(shuō)不是最好的，但卻是非常貼切，非?，F(xiàn)實(shí)的?！兑灰刮戳饲椤凡皇且徊恳灰骨橥挘袷且粍t真實(shí)的寓言。本片為了追求現(xiàn)實(shí)性和細(xì)節(jié)化或許在娛樂(lè)效果方面有所折扣（當(dāng)然，如果你沖著片中挺多的床戲來(lái)的話那就兩說(shuō)了），但卻挖掘了激情背后所產(chǎn)生的惡果。話句話說(shuō)，假如男女主人公不向片中那樣特殊，而是兩個(gè)富二代或者都是有家庭的人，他們還會(huì)在一起嗎？或許本片的最后的答案是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)一夜情故事背后唯一的結(jié)局。

    “要做愛(ài)，不要作戰(zhàn)”，美國(guó)60年代這句反戰(zhàn)名言提醒了現(xiàn)實(shí)生活中一生忙碌而孤獨(dú)伴隨你我。

當(dāng)你幫我提起行李，再回眸的那一刻，眼神貫通。
躲閃，等待，相擁。
電影是為了慰藉期待的靈魂，電影是為了我們遐想的更加深遠(yuǎn)。

巴黎并不是我想的那么美好
或許也僅僅是電影里給予人的一種期待罷了。
或許只因?yàn)檎驹诮纸菦](méi)有了相擁的對(duì)象。
或許面對(duì)“You look like a princess.”這樣的話語(yǔ)只能微笑帶過(guò)。
或許巴黎并不是我的巴黎。

Je ne suis pas ta princesse.是的，我不是你的公主。

每個(gè)人都有自己的苦楚，卻抵擋不了愛(ài)的來(lái)襲，上帝給了我們相遇相識(shí)的機(jī)會(huì)去沒(méi)有給予我們相知相擁的條件。

中國(guó)話說(shuō)過(guò)，十年修的同船渡，百年修得共枕眠。
或許我們上輩子沒(méi)有認(rèn)真的修行所以這輩子投在了世界的兩頭。

我們都是對(duì)方生命中的過(guò)客，幾何時(shí)我們?nèi)詴?huì)想起，許是我再踏入那片沃土，許是你有機(jī)會(huì)來(lái)臨。

人不能把握未來(lái)，但能左右現(xiàn)在，是嗎，或許現(xiàn)在的日子也不能把握，畢竟那么多東西在束縛，那么多事情在牽絆。

It's fate.

we re destined as passers by in each other's life

we can't stay 4 each other and we can't wait for each other

If it is so,I'm going 2 wipe U out for my memory -

and go on with my life

I hope U could do the same.

或許只有錯(cuò)過(guò)了方可說(shuō)出那句話罷了。

I LOVE U

這片子前15分鐘偽文藝腔裝得太冥想啦。開(kāi)頭就是“反串”版《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，接著是自駕游遇見(jiàn)背包客，飛車(chē)撞?！菢拥穆窙r，即便是越野車(chē)也不能那么高的速度吧，所以只能是司機(jī)故意玩兒漂移或有意撞牛——暗生情，帳篷著火事未成。

十五分鐘之后，這種裝文藝的強(qiáng)調(diào)似乎沒(méi)有了，這當(dāng)然是好事。結(jié)果，每當(dāng)敘述轉(zhuǎn)到了自然的頻道，導(dǎo)演和攝影師就突然又要冒出來(lái)裝一下文藝。操，你們不裝文藝會(huì)死??？？就不能安生講個(gè)故事?。?br>

PS：李媛（演莎莎那個(gè)）我真不喜歡，《奮斗》里就是。

雖然影片有些地方設(shè)置得總感覺(jué)不太自然，主題也不算新穎，但總歸還是講述了一段頗令人深思的感情，也一定程度上揭示了阻礙“情”上升到“愛(ài)”的因素。蘇東臨死時(shí)留給顧婷的信中點(diǎn)明了電影的主題思想：愛(ài)是一種能力。對(duì)此，我非常贊同，但我所不能同意的是蘇東在信中說(shuō)自己已盡了全力去愛(ài)顧婷并且相信顧婷也是如此。也許出于處女座特有的完美主義心態(tài)，總覺(jué)得真正懂得愛(ài)一人不僅僅是用自己的方式去愛(ài)，而是懂得怎樣以適合對(duì)方的方式去愛(ài)，如果只是蠻橫地一味地自私地用自己的方式去對(duì)一個(gè)人好，很可能演化成對(duì)雙方的殘忍和不公。在某種程度，蘇東的確是盡力了，甚至為這份感情付出了很多犧牲，他的悲劇在于沒(méi)有及時(shí)和對(duì)方溝通，什么苦自己擔(dān)著，也沒(méi)有去細(xì)想對(duì)方到底需要什么樣的感情表達(dá)方式，因此默默付出反而招致了顧婷的嚴(yán)重誤解。而顧婷其實(shí)也是一個(gè)相當(dāng)以自我為中心的人，這從對(duì)她母親的方式態(tài)度和諸多簡(jiǎn)單的日常對(duì)話中已清楚地反映了出來(lái) —＂我給她買(mǎi)房只是求心安”, ＂蘇東已經(jīng)死了，我只知道我自己想要什么＂…… 因此，顧婷這樣以自我為中心，性格有些霸道的人（父母失敗的婚姻可能是她這種性格的誘因之一）也不可能主動(dòng)站在蘇東的角度去理解他的所作所為，所言所思。綜合雙方的這些性格因素，感情破裂是必然結(jié)果，并非所謂的緣盡,也并不能說(shuō)明任何浪漫的邂逅都無(wú)法成長(zhǎng)為強(qiáng)大的愛(ài)戀。

       相比“一夜未了情”這個(gè)名字，“愛(ài)，不愛(ài)”這個(gè)名字更適合作為一部文藝片名，也更能揭示電影的內(nèi)容意義，兩個(gè)詞中間小小的逗號(hào)，脆弱得無(wú)力劃清愛(ài)與不愛(ài)的界限。誠(chéng)然，愛(ài)情從來(lái)都不僅僅是令人陶醉的風(fēng)花雪月，也從來(lái)都不單純是日復(fù)一日的柴米油鹽。愛(ài)是無(wú)法被文字定義的，能定義的它只能是戀人的理解，演繹和經(jīng)營(yíng)。一個(gè)人人格有多么完整，他的愛(ài)就有多么豐滿（不以最終結(jié)果論好壞）。永遠(yuǎn)都感動(dòng)于大一口語(yǔ)外教頂著滿頭的白發(fā)，滿臉陽(yáng)光地舉起那張和妻子在田間騎自行車(chē)的照片，照片下方寫(xiě)著：We have been together for 45 years ,but the best time is still to come（四十五年幸福廝守的歲月，最好的時(shí)光還在未來(lái)）。所以，真正的愛(ài)情（如有幸在一起）一定會(huì)越走會(huì)好，學(xué)會(huì)如何去愛(ài)也將是我們一輩子的功課。