原以為會是一部很純、會很好看得片子 結(jié)果沒想到嫩個差 我總覺得演起好假哦》。。。演員演技決定這部片的質(zhì)量啊................陳柏霖還好，那個女主角，真心演的西瞥

劇情有些莫名其妙啊，兩人在現(xiàn)實中的話頂多是有好感而已，怎么后來就那么死去活來了？臺詞也各種雷，配樂很不搭調(diào)，演員（童謠、錄音室、錄音室助理等）表演都很二流······好不容易碰上一個愛情文藝片，雖然我很想把和我想象中的純美靠攏，但觀影時多數(shù)的情緒都是在走神和忍耐，哎。確實，片子如果沒有陳柏霖，我想沒幾個人會看~

這片完全是用來吐槽的！
夜漫漫！哪知用無聊打發(fā)無聊
導(dǎo)演?。∵@挨青島啥事啊，女主張嘴青島看雪，閉嘴青島看雪的！你當(dāng)啤酒呢！你都提青島了，咱就不找背景是101大廈的地拍女主亂走嗎？咱大陸有過那樣座位的火車嗎？
這片徹底沒氣，沒有地氣，沒有活力，感覺完全架空，節(jié)奏死慢，卻敘事不清，插敘亂七八糟，劇情處處不舍，愛情里想插親情，導(dǎo)演表達(dá)上太貪婪。
童瑤全然丟魂，怎么看都像半成品的章子怡。
插播數(shù)段Mv，并且俗套無意義，假唱陳綺貞的歌時惡心到極點。
全片平淡無高潮，結(jié)局處處邋遢。
But…
那個鏡子寫字記錄日程的法子不錯。這個老街上的人生活的真幸福。

      從片名上來看，大家都會以為總得有場雪吧?？吹娇旖Y(jié)尾的時候狗血的"泡沫雪"下了起來！
   莫名其妙的劇情，女豬腳用眼藥水滴下來的那么幾滴眼淚。影片結(jié)束，我基本上是拿起包就走，完全不想回味。
   導(dǎo)演以前拍MV的吧，畫面倒是還可以。可是誰要花錢看這么長的一部MV?。。。?！影片從始至終的一首背景音樂當(dāng)然是《冬季到臺北來看雨》。已經(jīng)無力吐槽了，女豬腳插著小翅膀唱起陳綺貞的歌時，我看著臺下一群人癡呆捏傻的表情。真的是無力了！?。?！大爛片！?。。。。?！浪費錢！?。。。?！不負(fù)責(zé)任?。。]有誠意?。。。?！橋上知道撒落葉，河里就不知道么？沒事兒在那亂擺什么pose啊?。。≈車际蔷G樹，撒什么黃色楓葉?。?！造型師是不是就知道用圍脖啊，除了男豬腳，無一幸免，全都是各種圍脖加身?。?！太爛了。

好不容易看了場電影忍不住要吐槽一不小心點了部李大仁主演的電影，陳柏霖是一如既往的帥，但沒辦法的是女豬腳是童瑤，本來我是不認(rèn)識這姑娘的，但是看著章子怡一樣的面孔還硬生生往小清新上搬，整個死板和想辦法的生搬硬套，最主要的是，最后把陳綺貞的歌給童瑤配嘴形，哥覺得實在是太山寨了。！

    影片的主題曲是陳老師的《手的預(yù)言》，老實說這讓我感覺有些小意外又有點小驚喜。過多的對白對于文藝片來說是種雜音，于是在我看過的大部分文藝片中，導(dǎo)演往往會安排幾個數(shù)分鐘的長鏡頭，然后就讓演員在這個框框里伴著沉默有的沒的地干些什么。話語會騙人，眼神和肢體語言卻沒那么容易掩飾一個人的內(nèi)心。所以手是心的預(yù)言，是兩個人未來發(fā)展的預(yù)言。最直觀的講，這首歌暗示了童瑤在開篇時的失聲狀態(tài)。對于文藝片來說，這是個屢試不爽的一勞永逸又能帶動后半程或傷感（失聲沒好）或勵志（失聲好了）調(diào)調(diào)的設(shè)定，并且讓影片的惜字如金顯得有理有據(jù)合情合理。

    影片中間配合雨景（意境真的很美）安排了一段孟庭葦?shù)摹抖镜脚_北來看雨》，這首歌表達(dá)的一個意象，就是一個人回到陌生的地方，尋找的卻是熟悉的回憶。影片名字叫[臺北飄雪]，但臺北是不會飄雪的，所以這種超現(xiàn)實的純愛調(diào)調(diào)瞬間就被建立起來。再加上雪這種兼具純潔美好和孤獨寂寥的意象，完全概括了愛情的特點——心境是柏拉圖式的美好，現(xiàn)實是亞里士多德式的冷酷。影片的純愛程度很高，幾乎完全剝離了人物該有的社會屬性。比如童瑤用避世的態(tài)度來躲避情傷，你說往哪兒跑不好，愣是從青島跑到了臺北，雖說現(xiàn)在有自由行了去臺灣也很方便，但丫的跑得有點忒遠(yuǎn)了吧，基本上屬于當(dāng)事人不想被人找到就絕逼不會被找到的那種。然后莫子儀作為一個小報記者，居然有著濃濃的人文關(guān)懷，將我對于他會打破影片寧謐氛圍的疑慮也打消干凈。

    接下來就是童瑤假唱的那首陳老師的《旅行的意義》。沒什么好說的，這首歌的點睛之筆就在最后一句：“離開你，就是旅行的意義”。逃避不會讓一個人忘記另一個人，但逃避卻很有可能讓另另一個人又走進這個人的心底。于是我還是很認(rèn)同其實童瑤是同時愛著她的那個音樂制作人和陳柏霖的，但最后還是會選擇前者。文藝片的意義就在于沒有奇跡會發(fā)生。而在兩個只能活一個的抉擇中，很多人寧愿選擇痛苦也要堅持自己的理想，所以陳柏霖的悲劇色彩是一早就決定了的。好在導(dǎo)演沒有那么冷酷絕情，于是末尾安排了數(shù)年后兩人在橋頭相遇的一個場景——但這只是一種功能性的表達(dá)創(chuàng)作者和觀眾們美好愿望的表現(xiàn)手法，屬于文藝片的慣用套路，沒有任何現(xiàn)實意義。

    最后視角隨著童瑤回到了現(xiàn)代化的都市，安排了很多夜景，車流，玻璃反照的霓虹燈，童瑤的黑色皮褸和被夜風(fēng)吹散的頭發(fā)——無不透露著一種喧囂和光鮮背后的孤獨寂寥。她跟著又在錄音棚假唱了另一首陳老師的《太多》。喜歡一個人的孤獨，但又不能喜歡太多；喜歡陽光照射的角落，但也不能喜歡太多。

    喜歡一個人，但不能喜歡太多，現(xiàn)實太多兩難的選擇，太讓人糾結(jié)和矛盾。于是不偏不倚不冷不熱的自由閑適，或許就是最能保護自己的生活態(tài)度吧。

    所以我看完后回到家，把這首歌翻出來單曲循環(huán)了很多遍很多遍。