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劇照
更新時間：2025-03-11 13:01
詳細劇情
和義盛坐館火水（方中信 飾）在篩選馬仔后備軍時，被一個開餐館的廚師火腩（陳小春 飾）所吸引，后者做的叫花雞味道鮮美，令他難忘。從此，他對火腩特別照顧，委以重任。找到了保護傘的火腩可以繼承祖業(yè)，跟妻子（葉璇 飾）夫唱婦隨經營義盛小館，并盤算讓兒女進入名校就讀。正在此時，金融危機來臨，方中信遇到困難，堂主之位不保，此時他希望能夠讓火腩做接班人，穩(wěn)定軍心。然而，和義盛開山祖師后人十三妹（余安安 飾）卻力薦剛出獄的兒子燕子文（鄭伊健 飾）出任堂主之位。于是，兩個本不想做堂主的后起之秀被架上了PK臺?；痣钪幌氚残慕洜I自己的飯店，而燕子文則希望進入大學進修，無心戀戰(zhàn)的兩人將面臨一場怎樣的對決呢？
長篇影評
1 ) 古惑仔時代的落幕
致敬古惑仔時代的喜劇片。電影主線是兩個龍頭接班人因為不想接班而鬧出的一場場鬧劇。片中的江湖氣息比重下降，戲弄成一場場鬧劇，「致敬」無間道梁朝偉的跛手，龍頭棍的弄巧成拙等等。讓上一輩的江湖義氣在主線故事時代變得不入流，成了故事劇情矛盾的源頭。而上一輩江湖氣息和龍頭接班人志向的沖突，似乎也在暗示著古惑仔時代/古惑仔電影時代的落幕。
2 ) 游戲一下
今年眾多炒冷飯港片被網友怒斥為“地溝油”電影，但如果僅看到山雞和陳近南重聚首便把[飛砂風中轉]歸到這一類顯然武斷了點，雖然披了古惑仔系列的皮，但從成品來看，這實在是一部僅為了好玩而拍的電影，雖然電影技法粗糙，但笑料和諷喻非常密集，算是今年港片里比較另類的黑色幽默之作。
首先，影片主故事線——兩個各懷開飯館、讀大學理想的黑幫老大繼任人選，拼命推脫任命，過程本身已經爆笑，比如“火楠”陳小春每次領著小弟商議幫派大事時，都要拐到哪里海鮮好上貨的飯館生意，而“燕子文”鄭伊健則張口閉口弗里曼經濟學理論，惹得一心盼他坐館的老媽頓足捶胸，他倒反勸老媽戒毒。全片就在黑社會求上岸的折騰中，顛覆香港黑幫片一貫所訴求的情懷和熱血，警察要求黑社會“民主選舉”，前任坐館大哥方中信負債累累的境況，帶著辛辣的現實諷喻的同時，也惡搞了一系列近幾年比較有頭臉的黑幫片，包括[線人]的撞車、[門徒]的倒白粉橋段等，荒誕的“龍尾棍”自然來自[黑社會]的“龍頭棍”，而臥底“阿仁”則顯然是導演拿自己前作[無間道]“陳永仁”開涮，他也果然不負眾望，成為片中頭號笑果——除了他的白癡大哥，所有人都知他臥底身份，每次都特地扯嗓門加重點地為他“透露”情報，而阿仁三句就有一句露餡的話，石膏今天打在左手明天打在右手，白癡大哥卻每每被騙過?？偟膩碚f，全片搞笑方式帶點無厘頭感又勇于自嘲，又與現實嚴密接軌，每每讓人會心一笑而不會覺得老套低俗。
除了笑點頻頻閃爍之外，整個電影劇情結構和大節(jié)奏的掌控上，導演就顯得漫不經心許多，加之本片玩樂大于敘事的基調，因此從設局到解謎的主線劇情反而顯得幼稚而乏味，加之一直有評論詬病的麥、莊鏡頭語言之乏力粗糙，影片后半段落到多線敘事時，明顯看出條理混亂，至于幾根“龍尾棍”的真假問題，火楠、燕子文如何脫局，坐館之位由誰頂替，讓人已經提不起興致關心。因此通片看下來，只會讓人記住幾個笑料、幾句臺詞，即使能領會導演的顛覆意識，也僅留下有佳句無佳章的印象。雖同走黑色幽默路線，卻沒有看彭浩翔電影那般酣暢淋漓、腦力激蕩之感。
不過，雖是游戲之作，片尾響起的一首老歌《飛砂風中轉》仍舊能勾起港片迷的回憶，而昔日的山雞、陳近南如此上岸討生活，也能讓人在爆笑之余體會一點滄桑之感。影片最后，白癡大哥剪刀偉如愿登上坐館之位，致謝詞如下“謝謝爸爸媽媽一直以來支持我做黑社會，謝謝[古惑仔]導演劉偉強”，也算是麥、莊二人為那個黃金年代做了一次致敬、給出了一個戲謬的交代。
首先，影片主故事線——兩個各懷開飯館、讀大學理想的黑幫老大繼任人選，拼命推脫任命，過程本身已經爆笑，比如“火楠”陳小春每次領著小弟商議幫派大事時，都要拐到哪里海鮮好上貨的飯館生意，而“燕子文”鄭伊健則張口閉口弗里曼經濟學理論，惹得一心盼他坐館的老媽頓足捶胸，他倒反勸老媽戒毒。全片就在黑社會求上岸的折騰中，顛覆香港黑幫片一貫所訴求的情懷和熱血，警察要求黑社會“民主選舉”，前任坐館大哥方中信負債累累的境況，帶著辛辣的現實諷喻的同時，也惡搞了一系列近幾年比較有頭臉的黑幫片，包括[線人]的撞車、[門徒]的倒白粉橋段等，荒誕的“龍尾棍”自然來自[黑社會]的“龍頭棍”，而臥底“阿仁”則顯然是導演拿自己前作[無間道]“陳永仁”開涮，他也果然不負眾望，成為片中頭號笑果——除了他的白癡大哥，所有人都知他臥底身份，每次都特地扯嗓門加重點地為他“透露”情報，而阿仁三句就有一句露餡的話，石膏今天打在左手明天打在右手，白癡大哥卻每每被騙過?？偟膩碚f，全片搞笑方式帶點無厘頭感又勇于自嘲，又與現實嚴密接軌，每每讓人會心一笑而不會覺得老套低俗。
除了笑點頻頻閃爍之外，整個電影劇情結構和大節(jié)奏的掌控上，導演就顯得漫不經心許多，加之本片玩樂大于敘事的基調，因此從設局到解謎的主線劇情反而顯得幼稚而乏味，加之一直有評論詬病的麥、莊鏡頭語言之乏力粗糙，影片后半段落到多線敘事時，明顯看出條理混亂，至于幾根“龍尾棍”的真假問題，火楠、燕子文如何脫局，坐館之位由誰頂替，讓人已經提不起興致關心。因此通片看下來，只會讓人記住幾個笑料、幾句臺詞，即使能領會導演的顛覆意識，也僅留下有佳句無佳章的印象。雖同走黑色幽默路線，卻沒有看彭浩翔電影那般酣暢淋漓、腦力激蕩之感。
不過，雖是游戲之作，片尾響起的一首老歌《飛砂風中轉》仍舊能勾起港片迷的回憶，而昔日的山雞、陳近南如此上岸討生活，也能讓人在爆笑之余體會一點滄桑之感。影片最后，白癡大哥剪刀偉如愿登上坐館之位，致謝詞如下“謝謝爸爸媽媽一直以來支持我做黑社會，謝謝[古惑仔]導演劉偉強”，也算是麥、莊二人為那個黃金年代做了一次致敬、給出了一個戲謬的交代。
3 ) 《飛砂風中轉》：港片情懷依舊在，影人理想不能丟
明眼人一看就知道本片在講什么。本片可以看作是港人在回歸十三年后對那個“話事人”的回應。
本片看似一個套著《古惑仔》外衣的《黑社會》，里面還摻雜著些許對《無間道》的戲仿（本片導演莊文強就是《無間道》的導演之一，里面劉浩龍飾演的那個警察角色顯然就是無間道里的梁朝偉，進監(jiān)獄拍照時他手里拿著的那個牌子可以清楚的看到寫的是“陳永仁”的港式拼音）。
但其實本片要說的并不只這么多，它把這十幾年來香港社會格局的改變，經濟環(huán)境的起伏，政治環(huán)境的重新洗牌跟港人心態(tài)的轉變都通過這個選舉“話事人”的故事體現了出來。其中的很多情節(jié)，很多對白都暗有所指，引人浮想聯翩，特別是平時比較關注香港新聞的人。當劉子聰飾演的“剪刀強”喊出“民斜杠主萬歲，還斜杠政于民！”的口號時，不知大家心中是何滋味？
臨近回歸前的港片里經常表現港人對大陸的那種未知，好奇跟恐懼感。后來這種情況慢慢也少了，畢竟大家相安無事（起碼表面上是這樣的），而且大陸又為港片帶來了特大市場，引得香港電影人紛紛進軍內地圈錢，也顧不得什么理想，什么訴求了。
記得我有一次在一個首映禮上曾向本片導演莊文強提過一個問題“你怎么看現在港片在內地收到的無情刪改跟閹割？你覺得這樣經過閹割的電影在內地上映還有意義么？”當時他的回答很簡單“還是向前看吧”。我曾經覺得他說的是“向錢看”多一點，現在看來，只要不用考慮大陸市場，香港電影人還是能夠不失自己的特色，拍出原汁原味的港式佳片。
杜琪峰，彭浩翔，莊文強，你們一定要守住?。?/div>
本片看似一個套著《古惑仔》外衣的《黑社會》，里面還摻雜著些許對《無間道》的戲仿（本片導演莊文強就是《無間道》的導演之一，里面劉浩龍飾演的那個警察角色顯然就是無間道里的梁朝偉，進監(jiān)獄拍照時他手里拿著的那個牌子可以清楚的看到寫的是“陳永仁”的港式拼音）。
但其實本片要說的并不只這么多，它把這十幾年來香港社會格局的改變，經濟環(huán)境的起伏，政治環(huán)境的重新洗牌跟港人心態(tài)的轉變都通過這個選舉“話事人”的故事體現了出來。其中的很多情節(jié)，很多對白都暗有所指，引人浮想聯翩，特別是平時比較關注香港新聞的人。當劉子聰飾演的“剪刀強”喊出“民斜杠主萬歲，還斜杠政于民！”的口號時，不知大家心中是何滋味？
臨近回歸前的港片里經常表現港人對大陸的那種未知，好奇跟恐懼感。后來這種情況慢慢也少了，畢竟大家相安無事（起碼表面上是這樣的），而且大陸又為港片帶來了特大市場，引得香港電影人紛紛進軍內地圈錢，也顧不得什么理想，什么訴求了。
記得我有一次在一個首映禮上曾向本片導演莊文強提過一個問題“你怎么看現在港片在內地收到的無情刪改跟閹割？你覺得這樣經過閹割的電影在內地上映還有意義么？”當時他的回答很簡單“還是向前看吧”。我曾經覺得他說的是“向錢看”多一點，現在看來，只要不用考慮大陸市場，香港電影人還是能夠不失自己的特色，拍出原汁原味的港式佳片。
杜琪峰，彭浩翔，莊文強，你們一定要守住?。?/div>
4 ) 雞好吃，片好笑
我很不理解痛罵這部電影的一些人，人家明明不是一部嚴肅的幫派片，更不是砍砍殺殺的古惑仔片，到底是在吐槽個什么勁？就跟吃一只美味的叫花雞，你可以吃雞腿啃雞翅膀，沒人非要逼你去吃雞屁股，自己找罪。最不濟的情況說了，還真有人喜歡吃雞屁股，只是爾等無法體會領略?！讹w砂風中轉》爛的地方確實很爛，但也有好的地方，我?guī)状瓮耆笮Τ鰜?，笑點埋得非常好，并非那種故意撓你的，反倒有幾分賤意。影片更有打一些隱語，需要仔細體會，它完全就是后九七時代的原味港片。
2010年的港片迎來了小陽春，出乎眾人意料，其中就有《飛砂風中轉》。這部電影的出現是有跡可循，它所顛覆、解構再重組的影片包括了九七以后的三大系列，分明是《古惑仔》、《無間道》和《黑社會》。換言之，《飛砂風中轉》跟周星馳拿好萊塢電影開涮、一些劣質電影抄大片的動機有所區(qū)別，它是一個內部消化反芻的過程，好比以前有人拿王家衛(wèi)作品當雜耍（港片的原創(chuàng)性？！）。況且莊文強等人本就擅長拍警匪片，他們現在是站在了對立的位置來組織一部電影。以前牛氣沖天的叫殺口號，現在成了一首吆喝歌曲。威風凜凜的大佬，現在也會成為幫會的大蛀蟲。所有貌似正經的東西都被打破了，轉而進行赤裸裸的嘲諷，像那些見風使舵的叔公們，根本就是一群怪有腔調的喜劇演員。
這部電影看似還在沿用浩南哥加山雞的友情歲月組合，結果看到一半，許多人估計在想，這鄭伊健根本就沒個影，編導到底是吃什么的？其實不急，《飛砂風中轉》屬于典型的想一出是一出，它的出發(fā)點是如何讓三大系列逐一解體，然后再進行重新編排。好比剪刀偉的一條線就完全是沖著《無間道》來的，屬于嫁接上去的，可以說顯得比較生硬。相反，像開頭火水對小弟訓話，他說得越嚴肅認真，喜劇效果就來得越強烈。火腩同手下商議要事，一伙人講著講著就要跑題，開說到什么油鹽醬醋海參鮑魚去了，這哪是什么黑社會，分明還是精明入骨的生意人。
再到訴求上面，剪刀偉一線雖然弱智過頭，不過借傻瓜老大和白癡臥底之口，影片說了許多深沉的話，比例代表制選舉、公民意識薄弱、民主萬歲還政于民之類，可以說完全是喊出來的，喊給誰聽？你真以為是那些早早輟學的阿飛太妹啊。兩個不想打大佬的人被迫走上了爭當大佬的位置，他們厭倦了幫派的一切卻無法逃脫，最后只能用一場鬧劇來騙過，得利的反倒成了警察。如果跟《買兇拍人》等講述時代不景氣的港片聯系起來，《飛砂風中轉》所處的環(huán)境顯然也不會太好。
《古惑仔》時代，人人都以為提兩把刀就能踏平一切，什么銀行警察，統(tǒng)統(tǒng)就不存在，黑道同樣可以一手遮天。進入《黑社會》時代，幫派已經平民化，他們也有一套內部規(guī)則，需要過問下日常生活，不再是以前那種選擇性失明，拍得義薄云天，好似加入黑社會的廣告宣傳片一樣。《飛砂風中轉》的存在會造成一種事實，這是一個沒有古惑仔的年代，當年的古惑仔都老了，想著全身而退。由此跟以往的黑社會更加靠攏接近，即便揭開衣服是黑的，他們希望外面有白的身份。
我還一直納悶，為什么《古惑仔》是出現在90年代中后期，不是更加興盛繁榮的80年代也不是更加疲憊蕭條的00年代，這背后到底有什么更深的原因。如果從純電影制作角度來說，《古惑仔》采用了極低的成本，拍攝周期也是個把月了事，當時的港片已經不允許80年代的浪漫主義拍法，燒不起場子也砸不起車。如果從政治環(huán)境來考慮，《古惑仔》那種不受拘束、無所畏懼的破壞欲似乎在進行某種游戲，腦子一陣發(fā)熱，劈完砍完，一切也就過去了。不過對《飛砂風中轉》來說，這個可能一點都不重要，片子好笑，這就足夠了?！颈本┣嗄陥蟆?/div>
2010年的港片迎來了小陽春，出乎眾人意料，其中就有《飛砂風中轉》。這部電影的出現是有跡可循，它所顛覆、解構再重組的影片包括了九七以后的三大系列，分明是《古惑仔》、《無間道》和《黑社會》。換言之，《飛砂風中轉》跟周星馳拿好萊塢電影開涮、一些劣質電影抄大片的動機有所區(qū)別，它是一個內部消化反芻的過程，好比以前有人拿王家衛(wèi)作品當雜耍（港片的原創(chuàng)性？！）。況且莊文強等人本就擅長拍警匪片，他們現在是站在了對立的位置來組織一部電影。以前牛氣沖天的叫殺口號，現在成了一首吆喝歌曲。威風凜凜的大佬，現在也會成為幫會的大蛀蟲。所有貌似正經的東西都被打破了，轉而進行赤裸裸的嘲諷，像那些見風使舵的叔公們，根本就是一群怪有腔調的喜劇演員。
這部電影看似還在沿用浩南哥加山雞的友情歲月組合，結果看到一半，許多人估計在想，這鄭伊健根本就沒個影，編導到底是吃什么的？其實不急，《飛砂風中轉》屬于典型的想一出是一出，它的出發(fā)點是如何讓三大系列逐一解體，然后再進行重新編排。好比剪刀偉的一條線就完全是沖著《無間道》來的，屬于嫁接上去的，可以說顯得比較生硬。相反，像開頭火水對小弟訓話，他說得越嚴肅認真，喜劇效果就來得越強烈。火腩同手下商議要事，一伙人講著講著就要跑題，開說到什么油鹽醬醋海參鮑魚去了，這哪是什么黑社會，分明還是精明入骨的生意人。
再到訴求上面，剪刀偉一線雖然弱智過頭，不過借傻瓜老大和白癡臥底之口，影片說了許多深沉的話，比例代表制選舉、公民意識薄弱、民主萬歲還政于民之類，可以說完全是喊出來的，喊給誰聽？你真以為是那些早早輟學的阿飛太妹啊。兩個不想打大佬的人被迫走上了爭當大佬的位置，他們厭倦了幫派的一切卻無法逃脫，最后只能用一場鬧劇來騙過，得利的反倒成了警察。如果跟《買兇拍人》等講述時代不景氣的港片聯系起來，《飛砂風中轉》所處的環(huán)境顯然也不會太好。
《古惑仔》時代，人人都以為提兩把刀就能踏平一切，什么銀行警察，統(tǒng)統(tǒng)就不存在，黑道同樣可以一手遮天。進入《黑社會》時代，幫派已經平民化，他們也有一套內部規(guī)則，需要過問下日常生活，不再是以前那種選擇性失明，拍得義薄云天，好似加入黑社會的廣告宣傳片一樣。《飛砂風中轉》的存在會造成一種事實，這是一個沒有古惑仔的年代，當年的古惑仔都老了，想著全身而退。由此跟以往的黑社會更加靠攏接近，即便揭開衣服是黑的，他們希望外面有白的身份。
我還一直納悶，為什么《古惑仔》是出現在90年代中后期，不是更加興盛繁榮的80年代也不是更加疲憊蕭條的00年代，這背后到底有什么更深的原因。如果從純電影制作角度來說，《古惑仔》采用了極低的成本，拍攝周期也是個把月了事，當時的港片已經不允許80年代的浪漫主義拍法，燒不起場子也砸不起車。如果從政治環(huán)境來考慮，《古惑仔》那種不受拘束、無所畏懼的破壞欲似乎在進行某種游戲，腦子一陣發(fā)熱，劈完砍完，一切也就過去了。不過對《飛砂風中轉》來說，這個可能一點都不重要，片子好笑，這就足夠了?！颈本┣嗄陥蟆?/div>
5 ) 紀念躁動的青春
閑來無事，懶得動腦。于是找來這部看起來是無腦爛片看完即刪的新片來消暑，本以為是風光不再的浩南和山雞哥玩票撈錢之作，卻沒想到片頭導演莊文強和編劇杜汶澤的名號嚇到了我（現在我習慣看片子之前只看演員完全不看介紹，往往會有不少驚喜）?？戳艘粫l(fā)現此乃一部反諷黑社會類型片的黑色幽默作品。
主角選當年毒害無數80后的伊面和小春真是在商業(yè)和藝術上一舉兩得，既賺得了眼球，又將反諷的意味最大化。想當初我們同學聚集在家里反復看古惑仔第一部人在江湖，討論浩南和山雞的戰(zhàn)斗力，誰的小弟比較多。連我這種“品學兼優(yōu)”的乖仔也深受其影響，一度想混在道上。汗！
當看到小春文質彬彬滿臉好人模樣的跟老婆（葉璇）在飯店柜臺調情，我笑。當看到伊面出獄并且掀起陣陣腥風血雨后，走到書店里面買書，并且跟從前的手下拽英文講經濟學，我笑噴。片子另一個最大的亮點是不忘自己警察身份的臥底和他白癡一樣的老大，完全是導演對無間道梁朝偉角色的顛覆。
不習慣劇透的我也寫不出太多道道，而且我也不喜歡也不善于一部電影拿出來扣一篇洋洋灑灑的論文?？傊褪峭扑]一部好電影，僅此而已。
主角選當年毒害無數80后的伊面和小春真是在商業(yè)和藝術上一舉兩得，既賺得了眼球，又將反諷的意味最大化。想當初我們同學聚集在家里反復看古惑仔第一部人在江湖，討論浩南和山雞的戰(zhàn)斗力，誰的小弟比較多。連我這種“品學兼優(yōu)”的乖仔也深受其影響，一度想混在道上。汗！
當看到小春文質彬彬滿臉好人模樣的跟老婆（葉璇）在飯店柜臺調情，我笑。當看到伊面出獄并且掀起陣陣腥風血雨后，走到書店里面買書，并且跟從前的手下拽英文講經濟學，我笑噴。片子另一個最大的亮點是不忘自己警察身份的臥底和他白癡一樣的老大，完全是導演對無間道梁朝偉角色的顛覆。
不習慣劇透的我也寫不出太多道道，而且我也不喜歡也不善于一部電影拿出來扣一篇洋洋灑灑的論文?？傊褪峭扑]一部好電影，僅此而已。
6 ) 電影慢談之[0012] 飛砂風中轉
[0012] 飛砂風中轉
同一件事情，從不同的角度來看，會有很不同的感覺。當然，同一個江湖，過了很多年來看，也會很不同。電影總是這樣，完全創(chuàng)新的類型非常不容易找，如果不去嘗試從不同的角度來演繹，編劇們都得去自殺。扯遠一點：一場二戰(zhàn)，不同的國家拍了無數部電影，也不乏佳作。用電影記載的歷史對其他的國家進行文化的侵略，也是帝國主義亡我之心不死的常用手段。中國的電影人們，你們有能力迎戰(zhàn)嗎？
從剛出道的古惑仔到一個字頭的坐館，一將功成萬骨枯，即便“將”是“蝦醬的醬”，也從來都不容易。但是到了做坐館的年紀，稍稍有點智慧的人對遠大理想的追求（無論是開餐廳買LV給老婆，還是去港大讀經濟，誰能說不都是遠大的理想呢）就占了上風。
言歸正傳，這是部非常不錯的搞笑片。無論是剪刀偉的無間道故事，還是那些很搞的對白。開場各位小屁孩加入黑社會的那場戲，叔父說的誓詞非常市井，以至于普通話字幕的翻譯完全無法傳神。剪刀偉和臥底的故事，用嚴肅的態(tài)度去拍的話，或許會和《無間道》匹敵。做臥底，最難的應該不是怎樣獲取信任和情報，而是在心理上怎樣去分裂，怎樣去堅持。所有的古惑仔齊聲高唱《飛砂風中轉》的那種傲氣，再有正義感的人又豈能不受影響？
錯看了方中信了，偶爾演演搞笑片的表現還不錯。建議他也應該從另外一個角度看他的職業(yè)生涯。余安安，即使是年輕20年也不是美女，但是芳華不再的時候能有這樣突破地表演實屬不易。
同一件事情，從不同的角度來看，會有很不同的感覺。當然，同一個江湖，過了很多年來看，也會很不同。電影總是這樣，完全創(chuàng)新的類型非常不容易找，如果不去嘗試從不同的角度來演繹，編劇們都得去自殺。扯遠一點：一場二戰(zhàn)，不同的國家拍了無數部電影，也不乏佳作。用電影記載的歷史對其他的國家進行文化的侵略，也是帝國主義亡我之心不死的常用手段。中國的電影人們，你們有能力迎戰(zhàn)嗎？
從剛出道的古惑仔到一個字頭的坐館，一將功成萬骨枯，即便“將”是“蝦醬的醬”，也從來都不容易。但是到了做坐館的年紀，稍稍有點智慧的人對遠大理想的追求（無論是開餐廳買LV給老婆，還是去港大讀經濟，誰能說不都是遠大的理想呢）就占了上風。
言歸正傳，這是部非常不錯的搞笑片。無論是剪刀偉的無間道故事，還是那些很搞的對白。開場各位小屁孩加入黑社會的那場戲，叔父說的誓詞非常市井，以至于普通話字幕的翻譯完全無法傳神。剪刀偉和臥底的故事，用嚴肅的態(tài)度去拍的話，或許會和《無間道》匹敵。做臥底，最難的應該不是怎樣獲取信任和情報，而是在心理上怎樣去分裂，怎樣去堅持。所有的古惑仔齊聲高唱《飛砂風中轉》的那種傲氣，再有正義感的人又豈能不受影響？
錯看了方中信了，偶爾演演搞笑片的表現還不錯。建議他也應該從另外一個角度看他的職業(yè)生涯。余安安，即使是年輕20年也不是美女，但是芳華不再的時候能有這樣突破地表演實屬不易。
不干黑社會去讀書，你不怕被雷轟呀？！
余安安夠勁
如果不是波米的推薦，肯定因為低分錯過這部難得的電影了。這部莊文強的導演處女作，在10世代的開端，通過解構包括《古惑仔》《無間道》《黑社會》在內的所有黑幫片巔峰時期作品，為逝去的港片時代譜了一曲帶有黑色幽默的挽歌。從前腥風血雨搶龍頭棍爭老大，如今無所不用其極躲避當龍頭的責任。曾經呼風喚雨刀槍不懼的陳近南和山雞，一個信了弗里德曼和上帝只想念港大；一個賣著燒雞激娃上名校。唯一想當老大的是個傻子，連警校畢業(yè)生都沒了做陳永仁的覺悟?！盎貧w以后大不相同啦，大家都忙著賺錢，連保護費都沒處收了。誰還搶龍頭棍？早就改交會費啦?！焙谏鐣x舉也要講基本法了。
要玩黑色復古就玩的流暢點。始終是個三流導演。哎。。。
十年 再見 古惑仔。六年 再見 男孩。。
不得不說這事香港近些來好的黑色電影之一笑點與亮點并重ps:弗里德曼是亮點
沒注意片頭字幕，快到結尾才想起那是余安安，臺詞功力很強，張揚跋扈的。惡搞或是致敬，比預想的好很多。這種電影難得的是很有情懷，會讓你想起很多。
喜劇版的《黑社會》，又有點《江湖告急》的味道。近期難得一見的非地溝油港片。
歡快！密集的梗迎面撲來
一流的喜劇片 三流的黑幫片 余安安很給力
黑幫片，音樂劇，喜劇片，勵志片
搞什么飛機
「只雞你嘎？」「把刀你嘎？」古惑仔間的情義從刀光劍影走到一把刀一只雞之間，我真喜歡這個結局啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
這他媽的是我今年看過最傻逼的片子，但是更傻逼的是我居然看完了！
看演員表以為是正統(tǒng)的古惑仔影片，結果原來是喜劇片，靠！
【這個社會最錯的事，就是用動機去衡量結果的價值。這是坐牢的時候，一位叫費里曼的前輩告訴我的?！繎{這個也要五星啊！
麥莊的畫面敘事一向的差，幾個gag還不錯哈哈
.....真是一顆星都不想給，其中多次鏡頭對焦不準的鏡頭，雖然很喜歡鄭伊健跟陳小春，不知道粵語原聲是不是在臺詞上會增添有趣不少，反正國配是噁心到了極點....其實當中有些閃回過去少年片斷的地方還是不錯的...只是整體實在讓人有點受不了...很和諧。
為佛利民加一星
必須五星，撐港片！