十三：你們這些詩人靠什么活著啊？又不種地，又不經(jīng)商，又不當(dāng)兵，又不打劫。

詩人：我們，賣詩為生。

六：賣身太辛苦啊。

詩人：不是賣身，是賣詩為生。你看啊，我剛才寫的那首詩，我把它叫做——靜夜思，我把它拿到長安城，長安城里的達(dá)官貴人看到了，很是喜歡，他們就會(huì)把金銀財(cái)寶給我，讓我多寫這樣的詩歌。

看電影的名字我以為是個(gè)穿越電影，看完之后才知道這名字取的不好，讓人誤會(huì)跟《隋朝來客》一樣。故事講的是倆強(qiáng)盜的兄弟情，別想歪了啊。很是黑澤明，有點(diǎn)照虎畫貓的感覺，沒錯(cuò)，是照虎畫貓，大師的作品被奉為經(jīng)典，大師特點(diǎn)的調(diào)調(diào)隨便組合就挺讓人驚喜的，所以也可以說是目前看到的國產(chǎn)影片中黑澤明化比較好的一部小作品。

說他小，是因?yàn)榱⒆阈∩鐣?huì)，小范圍，小人物，小故事。因?yàn)樾?，也頗有些管中窺豹的意思，官軍與強(qiáng)盜，村民與官軍，村民與強(qiáng)盜，每個(gè)組合都是充滿矛盾且不可調(diào)和，這些矛盾集中在一部電影中，就可以清清楚楚的看到危難時(shí)相互利用，太平時(shí)又相互排擠的中國人特質(zhì)。

最高權(quán)力無法直接伸手就摸到的地方，就用公事公辦的法治來約束。當(dāng)?shù)乜傆幸粋€(gè)家望很高的野老，封一個(gè)不輕不重的里長，也就是隨口的事兒，但在地方上，別拿里長不當(dāng)干部。

當(dāng)權(quán)力或者武力可以直接觸及并控制的時(shí)候，就撕下法律偽善的面紗，換上一副劊子手的黑鎧甲，人人都可能是與強(qiáng)盜勾結(jié)的共犯，即使僅僅是莫須有，也都要?dú)?，這叫為帝國的根基穩(wěn)固斬草除根。

一開篇看見那倆強(qiáng)盜華麗麗的唐刀，我的口水一下子就止不住了。十三的障刀跟六的陌刀，復(fù)古簡樸又不失作為中國冷兵器最高水準(zhǔn)唐刀的華彩。雖說我國已經(jīng)沒有唐刀實(shí)物文物，屬于唐刀遺脈的藏刀跟苗刀也各自進(jìn)化，但本片中既沒將作為唐刀改良傳承的日本刀完全復(fù)制，也沒完全仿日本正倉院所藏唐刀文物，樸素到?jīng)]什么裝飾的刀更符合強(qiáng)盜的身份，直身（貌似略有反曲）、切刃造則足以說明制作方是有備而來。要說這倆強(qiáng)盜手中的唐刀在當(dāng)時(shí)都是裝備唐軍的武器，民間不準(zhǔn)私鑄，且造價(jià)高昂，看來這倆強(qiáng)盜也非凡人。不過片中對(duì)他們的來源沒有做更深的交待，所以我們也不得而知了。

一向認(rèn)為服裝道具只是豐富人物性格的一種手段，但不是必須手段，雖然穿著隨意、吊兒郎當(dāng)、破衣爛衫，但絕不影響演員施展自己的演技。

片中每一個(gè)人物都很有生氣，倆男主角就不說了，姜武算是個(gè)演技派了。胡軍演技一貫如此，這一次還本色演出也能跟上大家的腳步。李立群算是臺(tái)灣老一代中罕見的還活躍在大熒幕上的戲骨，多年舞臺(tái)劇的基本功也不是蓋的。飾演小字輩的倆年輕演員也各有特點(diǎn)，幸虧沒有搞成華麗古裝，要不然真的很難看出年輕演員的演技。甚至可以說連飾演村民的群眾演員都被主角化，人設(shè)性格各異，又都特貼合小人物本性，觀看故事的同時(shí)又讓人忍不住想看關(guān)于他們的劇外番，如果能像皮克斯出的動(dòng)畫長篇一樣，再做精短的外番，倒也會(huì)覺得有趣。不能不說的是在片中客串詩人的導(dǎo)演本人，演技不行，穿插突兀的異常，讓人感覺像是臨時(shí)改本子來的，目的是給書童一個(gè)睡覺的鏡頭，書童演的真好，完全是睡著的。

開始后不久，人物臺(tái)詞就提到了法大還是情大，我想這恐怕是立即就觸到了所有法律人的敏感帶。有人說法大，沒有規(guī)矩不成方圓，王子犯法庶民同罪；有人說情大，人是感情動(dòng)物，受人點(diǎn)滴當(dāng)涌泉相報(bào)；還是中國鄉(xiāng)土界還是有人才的，要說怎么智慧來源于生活呢，那（發(fā)內(nèi)音）個(gè)站第一排的猥瑣大叔靈機(jī)一動(dòng)說，還不是您說了算。什么憋半天不出一個(gè)響屁，什么左思右想瞻前顧后，有眼力價(jià)的只需這么一句，您說了算。

有時(shí)候在法庭上陳述諸多業(yè)界先進(jìn)理論，列舉各種超前判例，法官一句“干擾辦案”“別說了，庭下提交”就把業(yè)界精英給頂了回去。法治不是中國特色，人治也不是中國特色。以中國的特色該這么說，您說了算。他坐在大堂上，雖沒手持水火棍的差役在旁邊伺候，但還是大爺。你再牛逼能給法官普法嗎？案件在與時(shí)俱進(jìn)的翻新變異，而我們的大爺依然以不變應(yīng)萬變，果然深得春秋決獄的真?zhèn)?。賣身太辛苦啊。

說著說著就歪到別處去了。轉(zhuǎn)回電影上。

在“以什么為生”的話題中詩人最后說：不是賣身，是賣詩為生。你看啊，我剛才寫的那首詩，我把它叫做——靜夜思，我把它拿到長安城，長安城里的達(dá)官貴人看到了，很是喜歡，他們就會(huì)把金銀財(cái)寶給我，讓我多寫這樣的詩歌。

說到底還是賣身，不同的賣身，出賣能生花的妙筆，跟出賣青春的肉體有什么區(qū)別呢？只有寫達(dá)官貴人喜歡的才能得到金銀財(cái)寶，至于寫了些什么，奉合應(yīng)制高歌而已，說到底還是達(dá)官貴人的玩物。

電影拍的好看不好看，市場說話，市場買你的賬，一切皆有可能，然后就是續(xù)集、前傳……這冷飯可以一直炒到第一批粉絲都有了孫子，只要還有人看。市場不買賬，那就是傳說中的“一片”天王。新手適應(yīng)觀眾需求，大師培養(yǎng)觀眾需求。

電影市場永遠(yuǎn)都有兩個(gè)完全迥異的風(fēng)格——商業(yè)片、文藝片。商業(yè)片像是快餐，輕松簡單，滿足大眾觀影需求，但往往蘿卜快了不洗泥。文藝片則容易陷入導(dǎo)演等創(chuàng)作者自身的意淫跟胡思亂想，讓人不知所云，陷入小眾的泥沼中難以脫身。隨著觀影者自身電影觀感的囤積，新人作品越來越難入“大家”的法眼了，一個(gè)抄字下封殺多少屬于年輕人的才華，所以在電影界青黃不接的今天，想要故事講的有深度，叫好又賣座，才是電影難題。

就很多地方來說此片故事是不完美的，表達(dá)是有瑕疵的，人物遭遇又是讓人扼腕嘆息的。但它不是用長篇大論來給我們灌輸某種固化思維，而是輕巧的留白，這就很有意境了。就像中國畫，寥寥落下幾筆也需胸中有河山，要知道，話不是說的越多越明白就越好，都說白了，又反而沒勁了，自己心知肚明，那種偷著樂又有點(diǎn)心酸的感覺才真是不可言傳。

它又像一個(gè)發(fā)人深省的小品，郭達(dá)跟蔡明每次都很用心，用心到郭達(dá)腦袋都禿了，蔡明眼袋都出了，但就是拿不到獎(jiǎng)。為什么呢？叫獸來回答，因?yàn)榇蠹冶粦T得只愛看美好大團(tuán)圓了。為什么大家只愛看美好大團(tuán)圓呢？因?yàn)?，賣身太辛苦啊。

與《鬼子來了》中反應(yīng)外來侵略和展現(xiàn)人性本來面目的殘酷激烈不同，這部電影弱化了闖入者與被闖入者的矛盾，把他們之間地位、情緒等微妙的轉(zhuǎn)換放到最大。避開社會(huì)背景，以反映社會(huì)的宏大主題，把主人公都鎖定在一個(gè)與世隔絕的村中，以展現(xiàn)人物內(nèi)心無解的矛盾與重復(fù)的困境。此舉與《鬼子來了》有異曲同工之處，封閉的生活環(huán)境被打破，人物被迫陷入自我保護(hù)與反抗的怪圈。而不斷投奔的過程也是對(duì)其道德觀的展現(xiàn)，和對(duì)自我囚禁意識(shí)的不斷加固。
面對(duì)困境下意識(shí)的自我保護(hù)，實(shí)際上是妥協(xié)慣性形成的第一步。在入侵者（薛十三和趙六）未到來之前，村民的生活單調(diào)而有序，里長指揮和管理村中大大小小的一切事物，沒有任何波瀾和異議，如同《鬼子來了》中的村長，是一個(gè)高高在上的指揮似的符號(hào)。闖入者到來之后，所有的村民都被簡化為行動(dòng)者，而決策者只有里長一人，正如一個(gè)村民所言“無論什么都是您一句話”。因此里長一人的行動(dòng)就決定了全體村民的意識(shí)——自我保護(hù)，對(duì)闖入者進(jìn)行審問和驅(qū)逐。所謂“驅(qū)逐”就是交給官府，在里長的制度之外更大的制度。但是顯然“軍官”的威脅更大，遭到打擊后，里長的矛盾還是在二人身上，因此一個(gè)不斷自我囚禁的怪圈就此形成——?dú)①\招來官兵，官兵殺村人，賊殺官兵，村民囚禁賊。只因村民的思維觀念早已形成，對(duì)里長決議的默認(rèn)是失去自我意識(shí)的第一步，對(duì)強(qiáng)權(quán)的不斷投靠是對(duì)利益傾向認(rèn)識(shí)之后最大的妥協(xié)方式。外部的牢籠與坐以待斃的消極對(duì)抗加速了毀滅的到來。
面對(duì)與賊人共同的威脅——官兵，并未選擇對(duì)抗，而是不斷歸順。在《鬼子來了》中，馬大三等人也面臨同樣的問題，日軍和兩個(gè)俘虜，他們第一個(gè)問題就是要認(rèn)清最大的利益所在。然而在統(tǒng)治意識(shí)和強(qiáng)權(quán)意識(shí)編織的思維囚籠中，他們對(duì)于結(jié)論往往是明晰的，在對(duì)與錯(cuò)的天平中，他們往往選擇強(qiáng)大的一方——馬大三去找日軍，里長去找官兵。因?yàn)檫@樣才能讓他們獲得最大的利益——馬大三換來糧食，里長趕走賊人并換來原來的平靜時(shí)光。這種安命于自我安全的意識(shí)并沒有錯(cuò)，但是在自我安全的對(duì)面立著兩個(gè)有恩的人，以此矛盾來切入對(duì)整體道德觀的質(zhì)疑，和他們觀念中對(duì)“平靜”的定義的疑問。放棄可以改變生活的契機(jī)，放棄反抗的權(quán)利而選擇“招安”，這種自我討好和安慰很大一定程度上是最后悲劇的惡因之一。
與《鬼子來了》最默契的地方在于對(duì)瘋癲角色的設(shè)計(jì)?！豆碜觼砹恕分械寞偫蠣敚段摇分邪亚逍训慕巧o了一個(gè)孩子。躲過了所有的屠殺，目擊了一切人物的狼狽之像毫無憂慮的活著，但正是這個(gè)從未被玷污的角色成為了一個(gè)至高的道德監(jiān)督者的形象，也是唯一一個(gè)不會(huì)被服從和壓抑等意識(shí)形態(tài)圍困的人物。他出現(xiàn)在所有陰謀醞釀和實(shí)施的時(shí)刻，里正醒來去報(bào)官，屠殺進(jìn)行，和一開始官兵進(jìn)村時(shí)。而他的平靜和毫發(fā)無損也是對(duì)所有事情的反諷：無立場的圍觀鬧劇比自我消解的反抗更具有力量。因?yàn)榉纯贡旧碇皇菫榱俗屪约合萑敫蟮睦位\。
電影的屠殺部分直指人性最愚蠢的一隅，對(duì)于立場的選擇究竟應(yīng)基于經(jīng)驗(yàn)還是該依靠現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演并未明說。但是道德觀念和人性的具體辯證關(guān)系已經(jīng)一目了然。就像馬大三最后揮刀砍殺日本人和里長拿木棍插死薛十三，之決定于你更傾向于自我解放還是更愛進(jìn)入自我圍困的“平靜生活”。

     首先說明本人不是什么專業(yè)的影評(píng)人士，只是隨便瞎得瑟兩句。
   大家都在說這部電影的畫面和音樂很贊，我當(dāng)然很贊成。清新典雅的山村景致，用顆粒感飽滿的畫面去表現(xiàn)的確很新鮮。這部電影的有些畫面，讓我想起了修飾過的《東邪西毒》。大部分電影的畫面漂亮，無非是把祖國的大好河山變成風(fēng)景片放進(jìn)了電影里面，雖然好看但卻覺得生硬。此片卻不太一樣，風(fēng)景都在人物的背后。人物很草根，風(fēng)景也很草根。與官軍在稻田里廝殺的戲很有意思。泥濘的稻田給主角增加一絲悲涼的英雄氣概，但更多的是喜劇色彩。在不大的小村中，和官府村民玩游擊戰(zhàn)。打過就打，打不過就跑，給人家打跑了就追，追到了不僅要?dú)?，還要擺擺POSS。而且殺人的手法并不高明，談不上好看，卻很是實(shí)用。倘若有一天你被一群人追殺，倘若心中有此片，保你多能活兩天。呵呵，有《東邪西毒》那樣的電影是沒有辦法多活的，呵呵，扯遠(yuǎn)了。
    這部電影可以說是充滿實(shí)用主義美感的電影。
    也有人說此片和《麥田》有點(diǎn)像。即便是像，我覺得《兄弟》要更勝于《麥田》不止一兩分?？梢哉f《麥田》可看的只有麥田。而《兄弟》可看的便全是兄弟。一個(gè)是單調(diào)的景，一個(gè)是豐富的情。勝負(fù)不言自明。比起《麥田》當(dāng)中范冰冰刻意的性感，《兄弟》中女主角們的性感卻是由內(nèi)而外散發(fā)出來的?？v然擠出來的溝有點(diǎn)刻意的感覺，但是在那么一個(gè)自然純真的村莊。我想著不穿內(nèi)褲應(yīng)該沒什么大不了的。兩部電影同樣也都有血腥的場面，比起《麥田》沒打就開始擺姿勢?！缎值堋穮s又著獨(dú)特的暴力笑美學(xué)。這種感覺可以說是從成龍電影中，提取并升華的一點(diǎn)。即讓觀眾笑著看血。聽上去有些怪，但看起來卻覺得爽。
    音樂做得也很到位。選擇看這個(gè)電影的時(shí)候，還有點(diǎn)猶豫。覺得來電影院就應(yīng)該看一些聲光特像特備到位的電影。像這種劇情片來電影院看有點(diǎn)不值當(dāng)。但是真坐在電影院之中，聽著耳后潺潺的水聲，聽見主角男人般的嘶吼。感覺著實(shí)過癮，仿佛自己生活在那個(gè)年代。
    服裝方面也不錯(cuò)，雖然大家的衣服都破破爛爛的，卻顯得并不那么難看。雖然主角的衣服有點(diǎn)日本風(fēng)格，但是想想那時(shí)是唐朝，日本學(xué)的不久是中國的唐朝嗎？呵呵。
    最想說的是演員方面。此片在演員方面可以說是做的非常非常的用心。除了兩位主角以外，配角的挑選都是很到位的。從初到小村時(shí)候的馬七（馬七大哥長的真的很充滿喜感，自然的喜感不造作），再后來殺到小村的伙長（伙長長的真是沒的說，一看就知道是壞人啦，壞道骨子里的壞，壞的很可愛，招笑。雖然他演的角色很兇殘。），還有有點(diǎn)像雪村的李白（他一出來我真以為是雪村呢）。一眾綠葉不僅長相出色，演技也可以說是很到位的。
    曾經(jīng)一時(shí)認(rèn)為村里沒有正常人，全是瘋子和懦夫。后來才真正明白其實(shí)他們是樸實(shí)到了極點(diǎn)。
    兩位主角的演技可圈可點(diǎn)，不過胡軍是男子氣概有余而匪勁不足啊呵呵。想著要是讓姜文姜武一起來演，想是會(huì)更有意思吧。
    中國電影照這樣拍下去，還是挺有希望的嘛哈哈。
    導(dǎo)演楊樹鵬，你大可以低頭狂奔，不用抬頭看路啦！
    

標(biāo)準(zhǔn)的爛片，真懷疑某些“影評(píng)家”關(guān)于本片“很好的模仿黑澤明風(fēng)格”的評(píng)價(jià)是怎么來的，他們真的看過黑澤明的片子么，本片完全沒有黑澤明電影舒緩的敘事，宏偉的長鏡頭，靜默的氣氛和精致的人物心理描寫。

鏡頭剪輯的混亂怪異讓人懷疑剪輯師是否已經(jīng)精神失常了，打斗場合根本沒有黑老的電影那種空間感，尤其片尾官軍大部隊(duì)的戲，就是一幫人在不同場景之間跳來跳去，主人公如入無人之境，一會(huì)在這邊殺幾個(gè)人，一會(huì)在那邊跟美女聊兩句，一會(huì)又蹲到墻角從褲襠里掏一個(gè)餅出來，連基本的人員來去都沒搞明白，上一秒還是官軍劫掠防火，突然一下子就是大家都待在一個(gè)不知道什么地方避難，似乎官軍暫時(shí)退卻了，但是上一個(gè)鏡頭那些官軍呢？？去哪了？死了還是撤走了？白天的那個(gè)指揮官呢？？什么都沒有交代，村長上一秒還和指揮官聊著，下一秒就歇斯底里的從燒著的門里跑出來了，這是分身術(shù)么？

再看看本片所模仿的《七武士》，同樣描寫一個(gè)小鎮(zhèn)抵抗大量部隊(duì)，同樣在不同點(diǎn)之間的跳躍，卻能讓觀眾清楚戰(zhàn)場上正在發(fā)生什么，戰(zhàn)斗的過程從開始到廝殺到慢慢收尾，一目了然，這樣才讓人感到驚險(xiǎn)刺激，而《唐朝兄弟》里只不過是一幫拿著片刀的白癡在一個(gè)空間錯(cuò)亂的地方晃來晃去而已，這也叫“很好的模仿”？笑話，七武士3個(gè)多小時(shí)的片場，本片也就1個(gè)半小時(shí)不到，拍《七武士》那樣的大制作，你楊樹鵬還遠(yuǎn)沒那個(gè)氣概。

劇本更是稀里嘩啦，黑澤明的武士片劇情上向來善惡分明，條理清晰，將美與丑交代的很清楚，他的片子給人印象最深的就是所塑造的一個(gè)個(gè)性格鮮明而可愛的主角，而本片里姜文一會(huì)是個(gè)老實(shí)的莊稼人，一會(huì)就強(qiáng)暴了良家婦女(羅娘)，一會(huì)大喊“我們這么做是要救羅娘！”，操，你自己比官軍強(qiáng)多少，一會(huì)又暴起大殺村民，讓人懷疑此人是不是精神分裂了。劇本的開頭結(jié)尾更是操蛋，我看了十分鐘就知道開頭那老夫婦和癡呆兒是誰了，弄一個(gè)誰都能猜到的倒敘有意思嗎，結(jié)尾就別提了，整個(gè)一出對(duì)于人性的控訴，當(dāng)然，你要玩深刻像《鬼子來了》那樣沒問題，但你看看《鬼子來了》拍的多沉重，你既然要表現(xiàn)如此深刻的內(nèi)涵干嘛要拍這么一部搞笑喜劇呢？？？掛羊頭賣狗肉，拍的人笑也笑不出來，哭也哭不出來，蛋，不能這么扯。

還有其他一些爛點(diǎn)，就不一一說了，狗屁不通的配樂，扯淡的臺(tái)詞讓人無語，唯一值得一說的大概就是服裝道具了，比起滿城都是大饅頭的時(shí)候有明顯進(jìn)步，刀也是比較標(biāo)準(zhǔn)的唐刀，但是追求真實(shí)也就罷了，干嘛搞的那么像日本服裝，連胡軍那個(gè)發(fā)型都是個(gè)武士頭，雖說日本大化革新學(xué)習(xí)大唐，但也不至于照搬過來用吧，是道具師不思進(jìn)取，還是導(dǎo)演想在服裝上也“模仿”《七武士》一把？？？

最可恨的是如此的爛片，竟然還拿我大唐盛世說事，拿唐朝出來吸引票房，讓人無奈，中國的電影人什么時(shí)候能真正把古代素材好好挖掘挖掘，研究研究，像黑澤明那樣把古裝片拍出內(nèi)涵和層次來，而不是掛著祖宗的名頭，套一身漏洞百出的“古裝”，塞一堆狗屁不通的劇情來騙錢？？什么時(shí)候我們才能拍出比日本人拍的《敦煌》更出色的中國古代題材電影？？你可以侮辱觀眾的智商，但不要侮辱我們的歷史！

        對(duì)于電影里的激情戲，葛優(yōu)曾發(fā)感慨：“看起來是那么一回事，其實(shí)不是那么一回事?！?br>
    這話乍聽起來有點(diǎn)扯淡：要真是那么一回事，那哪里還是激情戲，直接成A片了。細(xì)一琢磨，這話里又透著點(diǎn)兒苦澀：觀眾在電影院里看得臉紅心跳欲拒還迎的那些橋段，演員在拍攝的時(shí)候指不定多尷尬呢！

    就拿葛優(yōu)來說，拍《手機(jī)》的時(shí)候，剛跟范冰冰見面，人還沒熟呢就要拍激情戲。葛優(yōu)心里七上八下的，當(dāng)天中午一吃完飯就跑去刷牙漱口，嚴(yán)格遵循某牙膏廣告里“每天兩次，外加約會(huì)前一次”的教誨。《夜宴》里跟章子怡的床戲，羨煞多少男影迷，可葛優(yōu)后來說起來卻滿臉尷尬：“和章子怡拍激情戲?qū)嵲谑羌茈y受的事情”。具體怎么難受葛優(yōu)沒說，可那位國際影星不好伺候倒是多有耳聞，拍戲的時(shí)候輕點(diǎn)重點(diǎn)、哪兒能碰哪兒不能碰，都得斟酌——技術(shù)活兒啊，全是學(xué)問。

    新片《我的唐朝兄弟》中，女一號(hào)由新人王曉擔(dān)綱。首映式上，王曉欲語淚先流，說第一次拍片就要跟姜武演激情戲，壓力很大，一場激情戲拍了四個(gè)晚上才通過，用王曉的話來說就是，“當(dāng)時(shí)都絕望了”。經(jīng)過另一個(gè)主演胡軍現(xiàn)場技術(shù)指導(dǎo)之后，王曉重新披掛上陣，結(jié)果又興奮過頭，把姜武眉心的一塊皮肉都抓掉了，直接把姜武變成了滅絕師太的造型。

    新人自然忐忑，老演員其實(shí)免不了要尷尬。我遍尋花邊新聞，發(fā)現(xiàn)化解尷尬的方法其實(shí)也很簡單，只有一種，那就是喝酒。拍《蘋果》，范冰冰“在拍激情戲前，每次都要喝酒壯膽”；拍《做頭》的激情戲，關(guān)之琳為了避免尷尬，特意拿來整瓶酒與霍建華暢飲；拍《千機(jī)變2》的時(shí)候，瞿穎看到吳彥祖脫衣服，嚇得跑去休息室喝酒壯膽。這些還算是“郎情妾意”、配合默契的，最慘的要屬費(fèi)雯麗?！秮y世佳人》中那纏綿一吻被法國人看作有史以來最浪漫的吻戲，可實(shí)際拍攝過程中，費(fèi)雯麗與克拉克·蓋博勢同水火。為了報(bào)復(fù)，蓋博故意在拍吻戲之前狂吃大蒜，可憐費(fèi)雯麗，一邊聞著蒜臭味，一邊還要作出沉迷的姿態(tài)，別說喝酒了，就算給她吃云南白藥也無法彌補(bǔ)內(nèi)心的創(chuàng)傷啊。

    要論最專業(yè)的，老牌007羅杰·摩爾絕對(duì)首屈一指，別人都要靠喝酒來放松心情，羅杰·摩爾則已經(jīng)達(dá)到了盜帥楚留香“眼中有色，心中無色”的境界。他說在電影中親吻那些性感的邦德女郎時(shí)，閉上眼睛滿腦子想的都是他的偉大祖國英格蘭。問題是——誰信?。?

    殺豬網(wǎng)
    http://shazhude.net