片中開始和結(jié)尾均有高層會議，基本是同一批人。居中的是一位總警司，左手方坐兩位高級警司，右手方坐一位高級警司。開始時，左手方兩位高級警司的下手方還坐著一位淺平頭總警司，右手高級警司下手坐著投訴科兩位高級警官，便衣，無警銜。結(jié)尾時投訴科未參加，那位淺平頭總警司改坐右手高級警司的下方。
居中總警司，應(yīng)該是行動處行動部機(jī)動部隊總指揮官。那位淺平頭總警司應(yīng)該是西九龍總區(qū)副指揮官，在后來的劇情里，他參與了對涉嫌打人的PTU警官警員的詢問，以及在片尾的高層會議上因另有清晰的打人片子而以退為進(jìn)的表示：“幫什么？都被人拍下來了，全都革職吧！”以保全手下。果然，PTU總指揮官順勢表示：“老王，雖然他們?nèi)耸欠噶司?，但有時也要體諒前線警員的壓力，如果是你在街上被人侮辱，你不搞得油尖旺熄燈一個禮拜？”就這樣，一個唱黑臉，一個唱紅臉，三名PTU警員被保住了。從兩人語氣來看，王總警司和PTU總指揮官之間，似乎不是很和諧，過往似乎有某些不大不小的過節(jié)，雖然兩人都是要保住三個小警員，但彼此語氣都略有些譏諷之意。
高層會議中的另三名高級警司，身份不是很清楚。他們應(yīng)該是總部的，不是下屬各總區(qū)警區(qū)的，否則不會坐在王總警司的上手。行動部的高級警司，似乎只有兩位，一個負(fù)責(zé)爆炸品處理，一個負(fù)責(zé)行動事務(wù)。支援部倒是還有兩位高級警司。
光頭佬陳志仁總督察，西九龍PTU大隊副隊長，另一位任達(dá)華的直屬上司，黃中正高級督察，西九龍PTU大隊第三小隊隊長，從后面看，黃中正指揮了五個縱隊，任達(dá)華警長帶領(lǐng)其中一個縱隊。黃中正應(yīng)該還有其他下屬。
投訴科，全稱投訴及內(nèi)部調(diào)查科，隸屬于監(jiān)管處，由一位總警司負(fù)責(zé)，下轄投訴警察課和內(nèi)部調(diào)查課，各由一位高級警司負(fù)責(zé)。片頭參與高層會議的，應(yīng)該是內(nèi)部調(diào)查課的高級警司及其下屬。顯然那個大麻成還沒有投訴被打，投訴警察課的人不會介入，總警司更不會多事提前介入。
林雪飾演的肥棠，應(yīng)該是西九龍重案組，給投訴科作向?qū)У拈L發(fā)東叔，應(yīng)該是西九龍反黑組。在警區(qū)和警署級，是否有重案組和反黑組建制，待查。
孖八和一個古惑仔被阿七帶回警局的時候，作嫌犯登記工作的，是一位警署警長，這個警銜是警員級別的最高級，再往上就是見習(xí)督察，警署警長在影視中不是很常見。
片頭投訴科高級警官說：“這段片子是康文署送來我們投訴科的?！笨滴氖穑Q康樂及文化事務(wù)署，隸屬于民政事務(wù)局；警務(wù)處隸屬于保安局；民政事務(wù)局和保安局均隸屬于政務(wù)司。

雖然這部《ptu2》不是杜琪峰導(dǎo)演的電影作品，但是依然延續(xù)了第一部的風(fēng)格。劇情緊張，人物硬朗。這次的故事依然涉及到警員兄弟的情誼，而且是雙重的麻煩。不過兩種麻煩都是面臨當(dāng)不成警員，當(dāng)兩個麻煩交叉出現(xiàn)在電影里時，任達(dá)華的演技似乎到了一種不動聲色也能傳達(dá)意境的地步。因?yàn)檫@部電影我開始喜歡邵美琪，喜歡她那副嚴(yán)肅認(rèn)真的表情。還記得第一部《ptu》里那個夜晚的緊湊和最后槍戰(zhàn)的過癮，這部續(xù)集的槍戰(zhàn)稍顯不夠激烈和有設(shè)計感，不過電影的最后，依然是皆大歡喜的結(jié)局。劇情在關(guān)鍵人物搶奪警員的槍械后開始有意思起來，這也是整部電影的最高潮。
                     end

    《PTU》是尋槍，《警例》是尋人

    早在2003年《PTU》公映的時候，杜琪峰便說這是一部“個人作品”，6年之后，杜琪峰忙著《撕票》，把包袱扔給了替補(bǔ)隊員羅永昌。這已經(jīng)是杜大炮第二次拿續(xù)集甩包袱了，上回是《暗戰(zhàn)》，那次是羅永昌初執(zhí)導(dǎo)筒，效果并不盡如人意，《暗戰(zhàn)二》更像是被催熟的一個早產(chǎn)兒，支離破碎，七葷八素。

    《警例》似乎不是正派的《PTU》續(xù)集，它不是《同胞》，所以沒有那種重裝上陣；《絕路》和《人性》交與了劉國昌與吳耀漢，不久之后便會浮出水面。

    影片具有明顯的松緊，一上來就是警署開會討論機(jī)動部隊毆人的問題，上頭立即交代下去，嚴(yán)肅徹查，不但逐個進(jìn)行了盤問，而且派投訴科予以監(jiān)察。機(jī)動部隊正式領(lǐng)命開始大搜查，一場圍繞正義與邪惡、冷靜與瘋狂的圍捕正式展開。

    《PTU》是尋槍之夜，《警例》是尋人的日與夜，他們涉及的深處，都是警界倫理問題。

    職業(yè)與操守

    一開始在警署盤問的時候，任達(dá)華三人小組撒了謊，原因很簡單，說實(shí)話就會被撤職查辦，香港的治安條件一直不大好，警察也很難做，只因?yàn)榫?、?guī)矩太雜。犯人在失去抵抗力之后是不能被毆的，不然他們就會爭吵著去驗(yàn)傷，如果不幸被閉路電視記下，那就等著被起訴得了，導(dǎo)演很聰明的讓人物擔(dān)負(fù)起隨時會被揭穿底牌的壓力，制造出一種波瀾不驚的懸念效果。PTU在不斷的查街尋人，被尋者正是被三人小組毆過的那個毒販，掃蕩經(jīng)過夜總會之時，小隊長對正在行房的黑幫小弟施以酷刑，冰凍下身、折斷手指，只是因?yàn)樵谧郎习l(fā)現(xiàn)了大麻。警察在抓不到把柄的前提下是不敢隨便動手的，一旦有了底牌，便可以肆無忌憚，小隊長急于抓到大麻成避免自己被揭穿，仔八卻因?yàn)閭鶆?wù)外漏被調(diào)職，肥棠欠黑幫債務(wù)而選擇包庇，警官為訓(xùn)導(dǎo)手下鐵面無私，一張緊繃的關(guān)系網(wǎng)也在同伴之間成形。

    《PTU》里的機(jī)動部隊夜巡是為了林雪找槍，《警例》中的大搜查是為了尋找被打之人，事情在傍晚之前發(fā)生了變故，仔八在圍捕毒販之時舊病又犯，被聞訊前來的長官打發(fā)回警局繳槍徹查，之后的仔八消失了，小隊長冒著被指認(rèn)徹查的危險回居搶救同伴，自然是鐵肩扛道義；警官雖然鐵面示人，也有柔腸的一面，轉(zhuǎn)身而去就為自己的下屬爭執(zhí)開脫起來；林雪是欠了高利貸的，對傷人的小事可以友情相助，對于殺人大案則豪不含糊。導(dǎo)演在這些關(guān)系中突出了警察處事的兩難境地：究竟該不該執(zhí)法，該如何執(zhí)法，執(zhí)法的尺度又應(yīng)該是如何，人情和道義的關(guān)系應(yīng)該怎么擺，警例應(yīng)不應(yīng)該徹底執(zhí)行。

    這一切都牽扯到警察本身的操守問題，然而筆鋒一轉(zhuǎn)又給我們一個暗示：機(jī)動部隊似乎是機(jī)械的，人卻是有人情冷暖，警例是有明碼條文的，處事卻不能全盤遵循，所謂水至清則無魚，人至察則無徒，警察是國家機(jī)器，卻也是人，他們的骨子里一樣有七情六欲。

    心魔與救贖

    片子是陰沉的，從始至終都有一種很緊張的氣氛，黃昏的一幕里所有的警員都被籠上一層暗紅色，仿佛預(yù)示著將有事發(fā)生。果不其然的是仔八在回警局之后開始了劇烈的心理變化，他坐下第一個動作就是掏出自己的配槍開始仔細(xì)擦拭，鏡頭捕捉到他的雙手在劇烈的抖動，人物的內(nèi)心也在同時劇烈掙扎。如果說開始沖破洗手間的門板是一個正常范圍內(nèi)的甩脾氣，那么此刻仔八的內(nèi)心已經(jīng)被編劇扭曲，他在不斷的心魔挑動下逐漸變成一只可怕的野獸，雙眼之中泛起了邪惡的光芒，瘋狂的仔八沒有選擇繳槍，而是選擇了躲藏起來伺機(jī)殺害自己的上司，那雙猩紅的眼睛逼近他的對象之時，一聲槍響卻讓這頭野獸清醒。于此同時另一場圍捕也正在展開，機(jī)動部隊全體對警樓實(shí)施地毯式搜查，大麻成在逃竄，仔八在躲藏，一邊是悍匪，一邊是同胞，導(dǎo)演直接給人物擺出一個命運(yùn)選擇題。

    杜琪峰不止一次的在電影里探討過“心魔”的問題，《大塊頭與大智慧》、《神探》，《暗花》，又近乎上升到一種玄學(xué)的高度，諸多電影探討的核心問題最終要?dú)w屬到人心的善與惡，而《警例》中的仔八正是一個活生生的標(biāo)本，它把一個普通警員遭受難以承擔(dān)的壓力之下的心境變化展現(xiàn)的淋漓盡致。與仔八同樣擁有惡之本性的還有林雪飾演的肥棠，他在生死大義的面前毅然選擇了良心的一邊，一聲槍響是最后大搜索的信號，也是給仔八這頭野獸的一個警鐘，善與惡、懺悔與救贖在這一刻被緊密的交織起來，友誼和道義在此處開始發(fā)揮它的熱量，最后終于把這個出離憤怒的警員拉回正規(guī)，而掌權(quán)的高官們最后也順應(yīng)人意的宣布了對打人犯的集體赦免。

    心魔似乎是一個人骨子里深植的東西，它會被激發(fā)，膨脹，直到一發(fā)而不可收。杜琪峰不止一次的讓心魔作祟來主宰大事件的上演，然而每次幾乎是多行不義必自斃，（神探似乎例外），要不就是達(dá)到最后的救贖，在與善的碰撞中被點(diǎn)滴感化。

    命運(yùn)變化無常，每一分鐘都是另一個結(jié)局。

    羅永昌借《警例》表達(dá)了他對警察這個職業(yè)的深入思考，他們的權(quán)力像一柄雙刃劍，可以為善，亦可以為惡，它可以忠于法律不偏不倚，也可以打著“法律”的旗號去維護(hù)他們自己眼中的“正義”，他們在紛爭的世界里延續(xù)著自己的使命，或遵從，或抗命，或秉公，或?yàn)^職，銀河映像塑造了那么多的警察形象，無一不是在拿捏著他們的人性。

    這是羅永昌獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第四部作品，前面三部是《暗戰(zhàn)2》、《天生一對》、《每當(dāng)變幻時》，他是一個出色的剪輯師，也是無數(shù)銀河映像作品的執(zhí)行導(dǎo)演，還是一個個性演員，去年的《文雀》里，他被林熙蕾用氣球色誘，而后又換女人裝，異常的搞笑。

    《警例》仍然是那種幽暗、昏惑、張力十足的銀河電影，它在剪接、調(diào)度等方面沒有什么突破，于人物內(nèi)心刻畫上則是入木三分，一行踏遍街角警樓的大搜查，牽動著警員和逃犯的心魄，他們的外表卻依然平靜，那一潭平靜的水面之下，是無限的波濤洶涌。

    《警例》之后還有《同胞》、《絕路》和《人性》，銀河映像的PTU仍然在延續(xù)，大搜查，也仍然在繼續(xù)。 文/灰狼

第一：看到片中提到的那些地名，大部分我當(dāng)時都去過，感覺很有親切感
第二：任達(dá)華穿制服就是帥
第三：邵美琪確實(shí)老了，但是幸好沒落鄭伊健手里
第四：后悔當(dāng)時問路沒有找個警察叔叔
第五：HK的繁榮確實(shí)有很多人付出
第六：如果錢多到不行，喜歡都市生活，HK是最佳選擇