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1 ) 情欲與肉夾饃
看完第四遍還是第五遍《一聲嘆息》，記不得了。
早晨出門在上班的路上，突然很想吃肉夾饃，點(diǎn)了外賣，沒有很好吃。我一直在想，起個什么題目，從什么角度去寫寫我至今的想法。肉夾饃很好，它所代表的現(xiàn)實(shí)生活，普通厚實(shí)。但它再好吃，你對它的需要，也就是想起來想吃的“那一陣子”。日常生活不能靠肉夾饃就能填飽，同樣，情欲也是有時效的。
距2012年末第一次看到這部電影已經(jīng)快十年了。這之中看這部電影的心態(tài)好像一直都沒變過，這是部真正的好電影，有他值得稱為好電影的一切形式，當(dāng)然，還有內(nèi)容。這十年間，唯一在不斷變化的就是我看《一聲嘆息》的理解。好的電影是越看越想再看的，太美了，他的唯一不可替代性在你第一次看過后心里便大體有數(shù)他值不值得再看第二次，直至落筆成文的漫長過程，個中還要有不敢寫怕寫的不好對不起之類的找補(bǔ)拖延了時間。
很多事情，很多話都沒法說。男人需要的是什么，女人需要的是什么，行走在萬丈紅塵里男男女女需要的又是什么。有人說，xingyu 只要幾分鐘就可以平息；而愛過，卻要無數(shù)個日夜，才能忘記。那么，由xy到情欲的遷移，是升華還是降格了呢？可能，我們?yōu)榱藊y的延展，制造了情欲的謊言，并沿著這條路徑走向人性的晦暗與幽深，因?yàn)槟切┰靖街谏眢w之上的靈魂，經(jīng)過生活的折射，只會變得令人理智與失語。無論男人，無論女人。無論“你可千萬別走到我這一步，她就是個仙女，你也給我忍了..哪有那么多仙女兒??？”、“你是我的親人，她是我愛的人。摸著你的手就像摸著我自己的手，但是要讓我把這手鋸掉，疼?！?、”你們是不是都覺得我挺不要臉的？我還真是覺得我挺不要臉的?！边€是在以對方為一面鏡子看到自己的過程中，那些漸行漸遠(yuǎn)的最初的感受，在電影里，英子和李曉丹常以“他者凝視”來矯正自己對待“伴侶”這一符號的行動，雌競也在暗處；而“愛人”的本身，已然失去了它的意義，如果只是構(gòu)成象征，那么我們苦苦追求的又是為何，卻不能說 那沒有意義，或許，沒有執(zhí)著，何談超脫。
看了很多民風(fēng)未開下，抹除一切人類情感紐帶的交易，不禁讓我對人們之間的情感有更深的理解，是啊，人與人之間是如何建立信念感的呢？法無定法，渡有緣人。我們總要找到一些來慰藉自己的原則，人們把它定義為“關(guān)系”?！兑宦晣@息》中，將女性在一段關(guān)系中的“多面孔”展現(xiàn)畢至，而那只憑一張紙來鎖定。（記于2022.2.22至23。dddd）
《一聲嘆息》中的時間也令我深深著迷。歲月流逝，不變的又是什么？唯有時間在奔騰不息。人之個性的養(yǎng)成也離不開時間、經(jīng)歷（縱向維度）與身邊的人與所處環(huán)境（橫向維度）。正如電影開頭部分的旁白“在悲喜交加的經(jīng)歷中，我走到了二十世紀(jì)的末葉。一幕幕開場的鑼鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已隨風(fēng)而去。唯有那輕輕的一聲嘆息，住在我的心里?！倍嗄昵暗谋本?，鱗次櫛比的高樓遍地而起，肯德基的熱牛奶，咖啡館的下午茶，落地窗旁一個年輕的人端詳著一個中年的人有些出離地思考，何嘗不是坐標(biāo)現(xiàn)在望回當(dāng)年？那些鏡頭的角度都特別美，美好的年輕的身體誰又能不為之所動呢？將流動哲思注入行走的身體，李曉丹的身上，凝刻著時代的悸動。只是在當(dāng)時看來的，或者說當(dāng)時的反應(yīng)和態(tài)度，已然又是一個巨大的變化。每個時代注定是在籠罩著一代人關(guān)于愛欲的態(tài)度，習(xí)以為常。時代情緒，與個人共鳴，當(dāng)一切都在不可避免的走向末路與毀滅，我們還能堂而皇之地奉（其）以“當(dāng)代文明”嗎？只，一聲嘆息。
我忘不了情欲給我?guī)砹硕啻蟮挠绊懪c撼動，我也常常會想念一份正宗脆皮潼關(guān)肉夾饃肥瘦相間的適口與溫暖。無論怎樣，都是我們割裂卻不可割舍的，人生。
2 ) 喜新不厭舊 害人不利己
婚外情題材，小孩兒看不懂，代溝——心里上生理上，后者是前者的根源，前者是后者的表象；成年的夫婦不該看，生事兒——虛的實(shí)的，實(shí)實(shí)虛虛，假作真時真亦假，不利于安定團(tuán)結(jié)的大局。也就是我們這些夾在中間的不好歸類，得一空，鉆社會主義墻腳。
其實(shí)說起婚姻阿，那真是一人物兒！對人物的評說是最難的，那里都一樣，肖像畫難吧，人物傳記難吧，做人難處人難找個人過日子更難！結(jié)了婚之后阿，你不光是和你愛人過日子，更是個一個叫婚姻的人或日子。對了，電影里有一句挺逗，一個民警這樣回答張國立：對不起，愛人這個詞在法律上沒有界定?？磥碇袊R分子們整天愛人愛人的叫著，其實(shí)是整體法律素質(zhì)不高的表現(xiàn)，我老爹老娘也這么在外面叫，說起來多不好，執(zhí)法犯法的。
說起婚姻不得不提另一個片子，也算是給我上了關(guān)于婚后生活百味的深刻一課——徐靜蕾的那部《我愛你》。阿呦呵阿，別看徐靜蕾給品牌"黑眼睛"做形象代言人時那純的滴水的勁兒，在影片里吵起架來那叫一絕，弄得我現(xiàn)在看見她的模樣兒就頭疼！別笑，這是人家演技好啊，在群眾中留下了深刻的印象，呵呵，只是希望她BF別看這部片子，上帝保佑他。
跟您說您別笑，那會兒我租來碟和我老爸一起在家看的，當(dāng)時我爸就說好，這個丫頭演得好，當(dāng)年我和你媽剛結(jié)婚時就是這么吵的，這女同志要是耍起性子來了就那樣兒，你愣拿她沒轍，還把你氣的半死。。。。。。這以后我爸就成徐靜蕾的FANS了，我被迫移情李小冉了，這是后話，不提先。
第三者，原配妻女，花心的丈夫；三角關(guān)系、三個視角、三筆賬。
你說丈夫壞，可誰都說他是個好人，但他自己也說，良心全沒了也就罷了，偏偏被人切去了大半沒切干凈，還剩著一小塊兒，想用也用不夠，不想用還忘不掉——苦啊。再說那個第三者，要是個風(fēng)騷嫵媚的狐貍精也就罷了，黑鍋?zhàn)屗蝗吮持?，道德法律觀眾的情感一起瞄準(zhǔn)了譴責(zé)，可又偏偏是一個好姑娘，你說人家整天打游擊，沒名沒份的還那么愛他，倒是圖個啥，又是為了啥？老婆孩子似乎是最無辜的受害者，那可不，在一起這么多年了，一日夫妻百日恩，何況和還有一個愛的結(jié)晶夾在中間粘糊，要說分，那是人做的事嗎你說？
我男性，就單說張國立演的這個丈夫。他丫，說白了，就是人品不好：喜新不厭舊。這是男人品性中最惡劣的一種，害人不利己，非常不利于安全生產(chǎn)！把一切的開始?xì)w罪于沖動和偶然那是非常蒼白的，偶然的失足源自于品性里的必然。犯了錯誤，有沒有足夠的魄力——繼續(xù)壞下去，或是跳船上岸——那樣不需要魄力？沒了魄力只好在油鍋里這么耗著，失去了最開始的唯一的求生的機(jī)會，他的生活變得開始不適宜于人類生活：他一直希望能夠里外都照應(yīng)上，結(jié)果無論他怎么努力，都是里外不是人！那組張國立發(fā)自肺腑的給朋友說無論如何也不要把婚姻把生活弄到這步田地的鏡頭，真是應(yīng)該拿來做婚前的教育片，配上字幕或是旁白："珍愛生活，遠(yuǎn)離婚外情"
曾經(jīng)有人這樣為處在感情糾葛中的男人們辯解：兩頭都安撫的好的就是好男人，有一頭不好就是壞男人。在這種定義下的好男人可真是難度大大的。記住我那句老話：安全第一！
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3 ) 由《一聲嘆息》看馮小剛的高度
老藝術(shù)家張藝謀同志曾經(jīng)感慨過，一個導(dǎo)演，蹦多高是有限度的。你給他再多的錢，他也超不出這個高度。《一聲嘆息》，是我目前看到的，馮導(dǎo)能蹦的最高水準(zhǔn)。其他電影基本上都是商業(yè)上的成功，而憑這一蹦，馮導(dǎo)也可以擠入老藝術(shù)家的行列，與張藝謀，陳凱歌這些前輩煮酒論英雄了。馮導(dǎo)是不是可以蹦得更高，我不知道。他頭腦活絡(luò)，個性鮮明，加之對藝術(shù)和金錢有執(zhí)著的追求，以后鼓搗出個火星電影，也是說不準(zhǔn)的事。不過我們看到的是，當(dāng)給他更多的錢的時候，馮導(dǎo)沒有超出《一聲嘆息》的高度。甚至可以說是不僅沒蹦過去，反而狠狠摔了一下。當(dāng)然我指的是藝術(shù)方面，至于商業(yè)上是否成功，我并不關(guān)心。畢竟，賺再多的錢，一個子也落不到我的口袋里。
一提到馮氏電影，我就會想到姜文的那句批評馮小剛的話：你的電影只是葡萄，還沒釀成酒。我對這個比喻印象深刻，一是因?yàn)檫@句評論一針見血，另一方面是說得很形象。葡萄酸酸甜甜的，吃著爽快可口，只是沒太多回味。姜文資歷不見得比馮小剛老，可他有資格批評馮小剛?！蛾柟鉅N爛的日子》的優(yōu)秀是大家都看得見的，一開瓶蓋就聞得到酒香?！豆碜觼砹恕?，《太陽照常升起》無不醞釀多年。而馮的電影，更注重市場元素，往往是社會熱點(diǎn)構(gòu)成拼盤。拍得熱熱鬧鬧，看得輕松愉快，有人甚至用小品集錦來形容。小品的特點(diǎn)，是其他差一些沒關(guān)系，但必須有包袱。馮的電影，很多是看完記住幾句好玩的臺詞，逗人一樂，過后就再沒什么印象了。
好的電影，應(yīng)該是象車轱轆一樣，在觀眾的胃腸里壓過一遍，看完了還翻腸倒肚地回味。不過好的電影可遇而不可求，即便對大師級的人物也是如此。首先應(yīng)該有個好劇本，慢慢打磨，等人物，故事逐漸鮮活，豐滿，電影畫面和鏡頭呼之欲出，清晰如在眼前的時候，應(yīng)該是才可以拍了。導(dǎo)演不一定要求是個好編劇，但必須有能力將劇本變成自己的東西。然后找投資方，聯(lián)系演員。拍攝，放映，最后再考慮票房。電影終歸是導(dǎo)演的藝術(shù)，導(dǎo)演的積累越深，對電影的整體感覺越強(qiáng)，成功的可能性就越大。不過現(xiàn)在似乎過程完全反過來了。先根據(jù)市場行情定題材，定演員。再往劇本里填充內(nèi)容。電影拍得象空中樓閣。國產(chǎn)大片多是這樣的模式。有個笑話說，今天的年輕一代和我們這一代沒有什么不同。他們也是逐漸懂事，也離家出走，也要結(jié)婚，也生孩子，只不過其順序是倒過來的。這句話評論現(xiàn)在的電影創(chuàng)作也是挺合適的。
說了這么多，再不提《一聲嘆息》，跑題就跑得太遠(yuǎn)了。其實(shí)是想有個比較。馮導(dǎo)的這部片子，與他的通常的拍片模式相比，有明顯高出一籌的地方，讓人刮目相看。他后來的那部《手機(jī)》，也是在婚外情上做文章。電影的切入點(diǎn)很妙。用手機(jī)這樣的簡單而時尚的道具，串聯(lián)起一個倫理道德故事。這個結(jié)構(gòu)也許會讓人聯(lián)想到日本經(jīng)典電影《情書》。不過《手機(jī)》對生活和人物的描述顯得浮光掠影，故事也比較簡單。更象是侃出來的一部電影，這一點(diǎn)遠(yuǎn)不如《一聲嘆息》。
《一聲嘆息》的底蘊(yùn)更厚，劇本打磨得更好，演員的表演也是亮點(diǎn)，這些都是讓電影增色的地方。
但它的前半部很一般，不痛不癢，看得我直打哈欠。好在我堅(jiān)持了下去。后半部漸入佳境，幾段戲讓人眼前一亮，個別鏡頭堪稱經(jīng)典。有幾個前后映襯的情節(jié)設(shè)計(jì)得很巧妙。比如兩個女主角都有摔傷一場戲。不過兩種性格，兩種演繹方式，品起來很有味道。那個精靈可愛的女兒，在爸爸要走的時候，偷偷藏起了鞋子。在爸爸的情人來訪的時候，則倒了一杯濃鹽水。男主角與情人在一起的時候，因?yàn)榻右粋€電話兩人大鬧別扭。與老婆在海邊嬉戲，接到一個無人答話的電話，略帶驚慌地回頭張望——這也是電影的收尾鏡頭，處理得真不錯，余味無窮。沒有了以前在臺詞上話癆的毛病，而是在細(xì)節(jié)上下功夫。觀眾不知不覺就入戲了。電影里其實(shí)也有一些馮氏風(fēng)格的臺詞，讓人過耳不忘。不過臺詞的處理不是張揚(yáng)說出，而是充分融入角色。比如“我摸著你的手，就像摸我自己的手一樣，沒有感覺，可是要把你的手鋸掉，也跟鋸我的手一樣疼”這句妙語。
《一聲嘆息》的基本情節(jié)是妻子和情人的故事二水分流，最后匯聚成一塊，激起了一朵浪花。也形成了電影的高潮。丈夫、妻子、情人尷尬又無可回避地撞到一起。三個人第一次在同一鏡頭里出現(xiàn)。對于妻子是主動的，似乎一切在盤算之中。對于情人來說是意外，有些張皇地跟進(jìn)了屋。接下來的鏡頭只可用精彩無限。妻子與情人各坐沙發(fā)的一邊，穿著亮色的衣服，還未說話，已有劍拔弩張的氣氛。丈夫無奈地站在中間，灰色的身影，似乎若有若無。妻子大概對于這個場景早有預(yù)料，從頭到尾掌控著局勢，悠長而不動聲色的語氣，回憶往事。情人只有聽的份。剛要解釋也被打斷。妻子語氣平和而又旁敲側(cè)擊，不戰(zhàn)而屈人之兵，深得兵法的奧妙。情人雖然故做平靜，但最終更象是倉皇逃出家門。這一局棋，毫無疑問是妻子完勝。而本已搬出的丈夫，自此以后留在了家中，再也沒見過情人。這個結(jié)果說明了一切。
演員方面，張國立的丈夫挖掘得最透徹。張國立的形象與個性都不是那種有鮮明棱角的類型。他的角色往往不能在初見時就給觀眾留下深刻印象。不過張國立的分寸感很好。電影里乍看平淡無奇，但每一場戲都很扎實(shí)。將中年男人的那種游離兩邊的疲憊心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。很有點(diǎn)細(xì)密經(jīng)營，水滴石穿的意思。這個片子應(yīng)該是他演繹得最出色的一部了。徐帆的妻子也很出彩，特別是兩段戲讓人難忘。一個是離婚時向丈夫哭訴的那段，另外是見到丈夫的情人的時候明槍暗箭一番話的那場戲。我記得徐帆剛出道的時候，可是很青春靚麗的。有一次在雜志上，看到她的照片，從臉到胳膊腿都是紅撲撲的，象段火腿腸。與馮小剛結(jié)婚后真是改變了許多。似乎挺適合演有點(diǎn)潑，帶點(diǎn)嬌嗔這樣的角色的。演女兒的小姑娘也相當(dāng)不錯，出場不多，但猶如水中之鹽，不可或缺，點(diǎn)綴得有滋有味。當(dāng)年開羅電影節(jié)，《一聲嘆息》獲得五項(xiàng)大獎。正好是這三個人得了表演獎。王朔曾戲稱是鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)獎，不過要說評委的眼光還是不錯的。
馮導(dǎo)一直被目為商業(yè)片導(dǎo)演。學(xué)院派人士對他往往瞧不上眼，常用“缺乏張力”這樣的詞匯來評價他的作品。不過有了《一聲嘆息》，我想馮小剛可以揚(yáng)眉吐氣一回了。他可以請這些人吃一頓飯，飯后就放這部電影。再與他們切磋一下什么叫張力。話雖這么說，但馮導(dǎo)不能太得意。畢竟《一聲嘆息》離經(jīng)典還有不小距離。電影的精彩之處主要集中在幾段戲上，整體不夠平衡，并且還缺乏一點(diǎn)厚重。
在馮小剛的眾多作品中，《一聲嘆息》無疑是特出的一部。我猜想，這已經(jīng)達(dá)到了馮導(dǎo)的極限高度。馮導(dǎo)當(dāng)然有理由在藝術(shù)探索的路上走得更遠(yuǎn)。不過在中國，搞藝術(shù)片的人已經(jīng)夠多了。前有第五代，后有第六代，個個虎視眈眈。這碗飯并不好吃。我內(nèi)心的想法，與其說期盼馮小剛蹦到一個更高的高度，不如說希望他的電影有更大的寬度——多拍一些好玩的電影，就足夠了。
4 ) 一聲嘆息
一個中年男子跟一個年輕的女的在一塊，更多的是想找回自己年輕的感覺吧，接受不了自己已經(jīng)老了的現(xiàn)實(shí)，。梁亞洲其實(shí)是個樸實(shí)的中年男人，長得很老實(shí)，成就也不大，然而到了中年還是沒有把控住。梁亞洲跟李小丹在一塊是有激情的，只是在這樣不健康的關(guān)系下，所有的看似平靜只不過是隱忍不發(fā)而已。我想那一段婚外遇對他來說應(yīng)該更像是一場不真實(shí)的夢吧。
5 ) 一個小三的職業(yè)修養(yǎng)
6 ) 一聲嘆息，住在我的心里
對于一個在1957年出生的中年人來說，這半個世紀(jì)經(jīng)歷的許多事情都是始料未及的。有些事隆重的開幕，結(jié)果卻是一場鬧??；有些事開場時是喜劇，結(jié)果卻變成了悲劇。在悲喜交加的經(jīng)歷中，我走到了二十世紀(jì)的末葉，一幕幕開場的鑼鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已隨風(fēng)而去，唯有那輕輕的一聲嘆息，住在我的心里。
年輕的時候有賊心沒賊膽，年齡大了有賊心賊膽了，賊沒了。
一不怕死，二不怕苦。
晚上睡覺，我摸著你的手，就像摸我自己的手一樣，沒有感覺，可是要把你的手鋸掉，也跟鋸我的手一樣疼。
你想我嗎？我想殺了你。
那些天，小丹往返于城里和香山之間的路上，每天下了班都要做一個多小時的公共汽車回到我這里來，那段時光是我一生中既不真實(shí)又很沉醉的日子，我甚至產(chǎn)生了某種幻覺，以為時光倒流，以為自己沒有結(jié)婚。
死對我來說都不算什么，更別說和你王八蛋離婚了？
緊躲慢躲還是愛上了有婦之夫。
良心被狗吃了，還沒全吃了，還剩了一點(diǎn)兒。
女兒含淚的目光烙在我的心上，無論白天黑夜，這雙眼睛總是望著我，使我的全部勇氣都化為烏有。我以為我是在奔向新生活，實(shí)際上是走上了一條絕路。我無法拒絕女兒的要求，沒有和妻子離婚，但我們分居了。
五星（酒店）也是五星紅旗領(lǐng)導(dǎo)下的五星。
在很長一段時間里，我在家人和情人眼里，扮演著兩種截然不同的角色，在女兒面前我是個父親，但在李小丹那里我更像是一個被寵壞了的孩子，難以想象，我對她身體里蘊(yùn)含的母性有多么的迷戀。這樣的生活持續(xù)了兩年，我們都到了即將崩潰的邊緣。
牙長歪了能治，心長歪了就沒得治了。
聽我說句話，肺腑之言，千萬千萬別走到我這步，她就是一仙女兒，你也得忍了。再說哪有仙女兒啊。
興許是個好編劇，但不是個好演員，梁亞洲的謊明白人都能識破，挺佩服英子守城的本事，外表沒事，內(nèi)里翻騰，先是使著狠勁兒花錢，可套不著這人，于是刷漆摔倒，讓良心過不去的亞洲疲于照顧，接著打開城門好一番暗暗地表達(dá)強(qiáng)勢，女人厲害起來嚇人。
太棒了這片，王朔太清楚了，什么都明白，但有時候又以糊涂的姿態(tài)出現(xiàn)。臺詞自不必說了，電影把整個復(fù)雜和難以描述的場景、關(guān)系、情節(jié)變化都處理得非常精妙，非常有意思。結(jié)局略有刻意，但整體上很棒。帶有強(qiáng)烈的地域、時代、文化背景特征。張國立是不是在不同年齡段都演過當(dāng)代的北京人？串起來看，很好
真是男性主導(dǎo)下、男性凝視下的出軌，所有女人都離不開男人，而且還是因?yàn)楦星樯想x不開而不是經(jīng)濟(jì)上離不開，搞得男的還覺得自己怎么這么偉大，抽自己嘴巴子，“哎喲都怪自己既有地位又有魅力，偏偏還多情”。可這男主已經(jīng)算是渣男里不錯的了，對女兒起碼是好的，搞得女兒哭著說爸爸你為什么不喜歡我，這種的確讓父母不太離得了婚，這就是傳統(tǒng)觀念中的“為了孩子”。只可惜大部分爸爸其實(shí)壓根沒顧過家，如果媽媽稍微負(fù)責(zé)一點(diǎn)的話（不會在爸爸不在的時候發(fā)瘋），孩子根本當(dāng)爸爸不存在。希望無論男女看到這部電影都不要當(dāng)真，男的并沒有那么負(fù)責(zé)，女的并沒有那么感情至上。
摸著你的手，就像左手摸右手，什么感覺都沒有?？墒侨绻涯愕氖挚诚聛?，就像砍我的手一樣疼……
婚姻是以隆重開場的落寞，夫妻恩愛到后來，只有恩和債。出軌是以喜劇開始的悲劇，魚水之歡到頭來，只有悔和哀。賊心賊膽都有了，可是又不想當(dāng)賊了。情分名分都占了，可惜又不是一個人。人性的拉鎖鏈接著良心，拉的越緊心里越痛。寂寞的水杯裝滿了欲望，喝的越多心里越咸?？v有千言萬語，只能一聲嘆息。這可真是馮王雙煞，又狠又辣，中國婚姻里面那點(diǎn)事算是被他們倆給參透了。片中有一處設(shè)計(jì)十分耐人尋味，李小丹從樹上摔下來，梁亞洲用手給她揉腳，而宋曉英摔傷以后，梁亞洲用嘴給她喂藥，同樣是療傷場景，前者充滿了暗流洶涌的鮮活欲望，后者則飽含相濡以沫的感恩之情，腳是用來走路的，嘴是用來吃飯的，孰輕孰重不言自明。國人的情感觀念里，從來都有一種許做不許說的虛偽，越是重情重義的人越不敢說，怕說出來傷人傷己，既然說不出，那就只能嘆息了。
“摸你的手就像左手摸右手，什么感覺都沒有，可是砍下來會疼”“五星也是五星紅旗領(lǐng)導(dǎo)下的五星”馮小剛很善于捕捉家庭內(nèi)部的微妙矛盾，結(jié)尾是在致敬《四百下》么？
怎么說呢？你和孩子就像我的手一樣，在的時候沒感覺，砍了又覺得疼~
中年出軌男美夢變噩夢的全過程。梁亞洲是蠢慫的主，本來想“家里紅旗不倒，外面彩旗飄飄”，沒想到小三費(fèi)盡心機(jī)上位，前妻更不好對付，拆東墻補(bǔ)西墻兩頭不討好。王朔的劇本，耍貧嘴里透著接地氣，真懷疑他寫的是自己。傅彪那角色全是大實(shí)話，劉蓓的角色青春無敵還透著作，難以想象她和徐帆是同年生人。
太王朔了，把事兒看得太明白，又故意裝糊涂。又是一個永遠(yuǎn)無法成熟起來的男人形象，一個字兒就是賤，但又賤得這么自然而然，這樣的形象普遍而典型，很有都市感。臺詞太趕趟了，所有的人都演得那么舒服，真是看著太爽了。后三分之一有點(diǎn)泄氣，總覺得可以更精彩一點(diǎn)。徐帆的外地人身份有點(diǎn)意外。
小三永遠(yuǎn)都是可恥的，找小三的男人才是最該罵的，什么時候洗白也是徹底的不負(fù)責(zé)任的渣。
高清數(shù)字版，雖未修復(fù)膠片臟點(diǎn)但畫質(zhì)甚佳。被低估的馮氏作品。驚嘆于攝影、表演、劇本的完美組合。斯坦尼康手持?jǐn)z影流暢，長鏡頭生動鮮活有靈性。王朔和馮小剛把婚外戀的那點(diǎn)事兒研究得清清楚楚，將夫妻小三幾方心態(tài)打磨得滴水不漏，演員舉手投足處處是戲。張國立、傅彪、徐帆表演圓潤通透，自然真實(shí)不留痕跡。30多歲的劉蓓更演出了20多歲女生的感覺。表演、臺詞細(xì)節(jié)極豐富，金句頻出，甚至能夠與觀眾產(chǎn)生交互，讓已婚者心驚肉跳，未婚者心有戚戚。也反映世紀(jì)交錯之間北京的社會風(fēng)貌
葉念琛的三部曲之一不是說么，一次不忠百次不容。所以挽回了丈夫的宋曉英還不是要在家門口放個鐘馗，抓鬼除妖；回歸往日的梁亞洲還不是會對著金魚傷神落淚。PS：老媽怎么總是看這種片子= =
“對于一個在一九五七年出生的中年人來說，這半個世紀(jì)經(jīng)歷的許多事情都是始料未及的。有些事隆重地開幕，結(jié)果卻是一場鬧??；有些事開場時是喜劇，結(jié)果卻變成了悲劇。在悲喜交加的經(jīng)歷中我走到了二十世紀(jì)的末葉。一幕幕開場的鑼鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已隨風(fēng)而去，唯有那輕輕的一聲嘆息住在我的心里”……通片的情緒基調(diào)還真就被開片張國立這段獨(dú)白給框定住了?？蓡栴}，不就婚外戀屁大個事兒嗎，還沒咋地先自個煽情傷感起來？合著憤世調(diào)侃荒誕夸張的看家本領(lǐng)都是對著別人用的，一旦主人公的職業(yè)輪到自己頭上（作/編），不直接給你拍成瓊瑤劇就已經(jīng)算是對得住觀眾了？兩星半
勉強(qiáng)及格。劉蓓演的好哇，這片能成立，大部分的戲是擔(dān)在她身上。2000年左右吧， 馮小剛電影里的廣告還真夠硬的（歐陸經(jīng)典這盤18年10月均價七萬三了），嵌在片里還是挺突兀的。有幾個鏡頭很好，片尾劉蓓拜訪張國立一家，那鏡頭就跟著在小屋里騰挪，像是個尷尬插入的第三者——我喜歡這種鏡頭處理，既擬造了一個觀者的主體性讓觀眾代入，也符合關(guān)鍵角色的心態(tài)——毫無疑問，這場戲的核還是劉蓓。劉蓓作為第三者耗了兩三年，徐帆要死要活動之以情曉之以理拖了兩三年，中間夾了個玩道德游戲把自己繞進(jìn)去的張國立，結(jié)婚這回事，太可怕啦，你是滿足傳宗接代的本能還是滿足性欲本能，男人的生死抉擇簡直——主題要是落在這上面還不賴，可惜王朔的劇本還是透露出一些男性自戀的味道，這就不深刻啦
20世紀(jì)的婚外戀還有個模式，到21世紀(jì)，正經(jīng)戀愛都沒模式了。
馮小剛拍它也是經(jīng)歷了一番波折的，因?yàn)閷彶?，關(guān)于婚外情。中國式的婚外情，夾雜著孩子、親情、社會。黃碧云在《無愛紀(jì)》里寫過一個周日午后棉花糖的比喻：“但你不會忘記我。你不需要忘記我。我對于你來說是那么輕，你可以將我當(dāng)作星期日下午的棉花糖一樣不時吃一下，調(diào)調(diào)生活的味兒。你一個人的時候你會想念我，想念我對你的執(zhí)戀，想：我遇到過一個熱烈的女子。我卻要花一生的精力去忘記，去與想念與希望斗爭；事情從來都不公平，我在玩一場必輸?shù)馁€局，賠上一生的情動?！辈畈欢嗑瓦@樣吧，調(diào)味品。
兩星半。劉蓓的好在于她說自己是個小三時，她的眼神里是有凄楚的，那場戲她表達(dá)了一個較好的層次，不是不承認(rèn)，是承認(rèn)是為了什么，脫離了劇本一直以來的情節(jié)劇系統(tǒng)，這個劇本寫得明白，但并不算好，很多處劇情的推進(jìn)是生硬的，比如服務(wù)員來說愛人的那句戳破，但徐帆很好的表現(xiàn)了這個角色多疑，所以她接得住這一處來情節(jié)，這是一個演員比劇本聰明的劇本，他們某種層面上不是展示和表達(dá)，是在做一個暗合觀眾心理的提醒，你看我們就是會發(fā)生這些，這種符合預(yù)期期待，是馮小剛許多說“人”的電影的長處，哪怕十分的故事會。電影原本有一點(diǎn)好，就是大婆小三不見面，不像今天這般強(qiáng)調(diào)互撕，可惜最后的生日戲，“剩飯”的對白寫得太低級，還是落入了宮斗的俗氣。
出軌這事兒，你不經(jīng)歷過永遠(yuǎn)別拍胸脯說不可能，就是身不由己，像灌了迷魂湯似的，明知道不對，還是會往上沖。和一犯過錯誤的男同志同看此片，是種折磨，他在我旁邊，何止一聲嘆息，簡直是要他一條老命。從此我知道，愧疚這事兒也一樣，你沒經(jīng)歷過，永遠(yuǎn)別拍著胸脯說你受得了。
王朔寫了很多極為坦誠的典型性細(xì)節(jié)，像梁的怯懦、被責(zé)任束縛、在奔向新歡同時難以割舍家庭的處境，繼而試圖進(jìn)行一種道德上的重新認(rèn)定。在多數(shù)只是些穿著衣服的不知名生物來回游蕩的無腦愛情片里，罕見地呈現(xiàn)了人、危機(jī)、動物性和對生活的感受力 @2017-10-26 18:39:47
In an interview, Feng Xiaogeng has said the film originally contained a scene where the man rushes out to meet his lover but that this was cut by the censors.結(jié)構(gòu)非常漂亮，記得最后海邊的攝像機(jī)么？回頭想想和小丹一起的那段攝像機(jī)的戲，記得那時候的化妝么？張國立是垂淚的小丑，小丹的是貍貓……