從《七月與安生》到《嘉年華》《血觀音》，再到《找到你》，“雙女主”甚至“多女主”的華語片逐漸開始實(shí)現(xiàn)從零到一、從無到有的轉(zhuǎn)變。

這類華語片還遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上“變得多了起來”，但每年有幾部這樣的電影上映也是一個(gè)好兆頭，這說明人們漸漸開始關(guān)注女性，也說明女性是值得關(guān)注的群體。

《找到你》中，無論是李捷（姚晨 飾）還是孫芳（馬伊琍 飾），甚至朱敏，孫芳的前室友林曉璐，孫芳的老鄉(xiāng)徐蘭……無一不是女性，而田寧、張博、洪家寶、王總都僅僅是配角，戲份不多，臺(tái)詞也少。

很開心能有提前看到《找到你》的機(jī)會(huì)，這個(gè)電影真的很讓人驚喜。

驚喜一：

這部戲的題材和想要表達(dá)的東西。

最開始我以為是一個(gè)關(guān)于母親和孩子的電影，但是看到結(jié)尾再回想，這其實(shí)是一部講述女性的電影。這里的“女性”，不僅僅是作為妻子和母親存在的，而是作為一個(gè)獨(dú)立的“女性”個(gè)體存在，孩子、家庭與工作，都是她們所遭遇困境的一部分。

這不是部表達(dá)很直白的電影，傳達(dá)的東西也需要自己去思考體會(huì)，我喜歡。

驚喜二：

姚晨不演喜劇居然也很帶勁。

之前看過的姚晨的戲，大多都是喜劇，她對喜劇角色的演繹是可圈可點(diǎn)的?？赐辍墩业侥恪凡庞X得“能演好喜劇的人才是真本事”這句話說得真TM對！

這個(gè)年齡段電影電視領(lǐng)域可以隨意切換女演員就那么幾個(gè)，之前姚晨在電影這塊大眾是認(rèn)的，但還缺少那么一部代表作，這部電影可以完美解決這個(gè)問題，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的電影市場不是缺好演員而是缺好劇本，電影中很多場戲，都能看到姚晨那種收放自如的狀態(tài)，讓人有一種“這就對了”的感覺。

職業(yè)女性對她來說駕輕就熟，但還是希望姚晨能多演一些不同類型的角色，也不要放棄喜劇，能出一個(gè)喜劇演的好的女演員太不容易了。

驚喜三：

之前對馬伊琍電影的印象幾乎為零，這部電影顛覆了對她的印象。

之前海報(bào)和預(yù)告片出來，對馬伊琍的期待值就很高，這次她的表演也可圈可點(diǎn)，算是合格的大熒幕作品。

但是有幾場戲還是很戳人的，比如同樣在預(yù)告片里出現(xiàn)過的雨夜抱孩子痛哭的戲，還有結(jié)尾的ending場景（不劇透了）。

能看到她這些年演技的沉積。大概是因?yàn)樗穆曇籼写硇?，一張口還是略微有那么一點(diǎn)出戲。

坐等電影上映二刷！

《找到你》從目前口碑來看，影片的質(zhì)量無疑是上乘的。

最先想夸贊的是《找到你》的敘事形式，并不是單一的采用過去式和現(xiàn)在兩條線性時(shí)間，而是根據(jù)一條線索去切到不定時(shí)的過去，來補(bǔ)充現(xiàn)在的人物故事。

這樣的懸疑敘事結(jié)構(gòu)，最經(jīng)典的就是《迷失》了，《迷失》每一集都會(huì)本著島上人物的敘事，然后交代當(dāng)時(shí)人物過去所經(jīng)歷的事情。

影片中的姚晨飾演一位律師界的“女強(qiáng)人”李捷，這樣的氣場讓她作為醫(yī)生的前夫都看不慣，李捷和前夫離婚后，正在為2歲女兒的撫養(yǎng)權(quán)鬧著官司。

也正因?yàn)槔罱菰诼殘錾系钠疵聵I(yè)混得風(fēng)生水起，活脫脫成功職場女性代言人。

李捷事業(yè)光彩付出的代價(jià)，就是家里女兒無人照顧，必須請保姆全程照看，李捷每天只是在女兒醒來時(shí)親親臉說再見，晚上回家女兒已睡下。一天24小時(shí)，女兒見母親的清醒時(shí)間，只有早晨的一次。

于是李捷雇傭了馬伊琍飾演的孫芳，做了女兒的保姆，就這樣，李捷更是全身心撲向工作，把“媽媽”這個(gè)角色，無形中交給了孫芳。

突然有一天，孫芳帶著李捷女兒消失了，一場尋找尋女的懸疑案件就此展開，在李捷尋找愛女的過程中，也漸漸揭開了孫芳不為人知的苦難前半生。

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影片中雖是雙女主結(jié)構(gòu)，但卻訴說著三個(gè)階層三種女性不同的遭遇，正所謂幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭卻有各的悲劇。

李捷屬于中產(chǎn)階級(jí)的代表，李捷有著自己的事業(yè)，但遠(yuǎn)沒達(dá)到隨便一個(gè)電話就能拋售上百萬股份的女老板，她的存款也就28萬，可以經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，但必須超負(fù)荷工作并保持時(shí)刻工作在線狀態(tài)。

這樣的中產(chǎn)階級(jí)離異女性帶著一個(gè)娃，犧牲的必將是親子時(shí)光，李捷用陪伴孩子成長的時(shí)間，來換取孩子更好的未來，還有女性自身更多的權(quán)利和自由。

孫芳屬于貧窮中沉默的大多數(shù)，她們這樣的女性出生卑微，認(rèn)為嫁到一個(gè)好人家是天大的福氣，但嫁到男權(quán)至上的暴力家庭，只能自認(rèn)倒霉。

她們沒有女性覺醒的意識(shí)，找不到保護(hù)自己權(quán)益的伸冤口，拿著杯水車薪的她們，貧窮限制了她們的想象，她們無法想象女性在當(dāng)代應(yīng)該要爭取的位置，也無力于掙脫當(dāng)下自己扮演的角色。

朱敏是家庭主婦的代表，可以理解為《我的前半生》中的羅子君，這樣的女性為了家庭完全放棄自己的事業(yè)，專心相夫教子，換來的是自己經(jīng)濟(jì)和身份上的高風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)家庭分崩離析之時(shí)，母親的孩子撫養(yǎng)權(quán)只能拱手相讓。

這樣家庭主婦，在社會(huì)上認(rèn)定為是義務(wù)而不是職業(yè)，在法律和社會(huì)規(guī)則面前，變成了無法計(jì)算的價(jià)值數(shù)據(jù)，當(dāng)家庭悲劇發(fā)生時(shí)，沒有經(jīng)濟(jì)能力的她們只能甘拜下風(fēng)。

《找到你》用了不同的視角，分主次的詮釋了這些女性代表在當(dāng)代社會(huì)的無力感，以此來作為一種記錄，讓觀眾去深思。

影片在懸疑類型的商業(yè)模式敘事上，加入了當(dāng)代社會(huì)女性的探討，讓影片的層次豐富了不少。

但是，嗯，我要說但是了。

《找到你》并不是完美無缺的，起初看預(yù)告片的時(shí)候，還以為是《我不是藥神》第二代，能再次掀起一股觀影潮，但目前看來并沒有，雖然影片不錯(cuò)但也沒預(yù)想中的震撼，這和影片中的一些不足相關(guān)。

前面贊美了三位女主的設(shè)定，設(shè)定沒有問題，但他們的丈夫都太像了，這里所說的像并不是丈夫們的設(shè)定，而是影片讓男女對立，把丈夫們設(shè)立成影片中“反派”角色。

比如李捷前夫?yàn)榱藸帄Z撫養(yǎng)權(quán)，和李捷對立打官司。孫芳丈夫就是一渣男極品，李敏丈夫則是那種到處留精，毫不顧及舊情的自私男。

唯一對孫芳好一點(diǎn)的騙子男，卻做盡壞事戲份太少無法與觀眾產(chǎn)生共鳴。

所以《找到你》女權(quán)立意雖被拔得很高，但填充的格局其實(shí)很小，因?yàn)橛捌涯行越巧珮?gòu)建成符號(hào)化非常嚴(yán)重，沒有男女之間的平衡（這里所說的平衡不是戲份上的平衡），很難讓人去比對影片三位女角色在社會(huì)上要掙扎什么。

這些女性無非是兵來將擋水來土掩，沒有實(shí)質(zhì)提出是否是社會(huì)制度和環(huán)境，造成了女性今天的不堪地位。

所以，影片才會(huì)有了結(jié)尾姚晨的背書臺(tái)詞，姚晨把《找到你》對女性在社會(huì)中的地位和身份立了個(gè)項(xiàng)，然后吐了一番苦水，點(diǎn)了影片主題，導(dǎo)致讓人有些尷尬。

莎士比亞曾經(jīng)說過，故事戲劇要“ show , don’t tell ”（主題要用行動(dòng)展示出來，不要直接說出來）。

《找到你》結(jié)尾的背書，就是想要努力圓回前面故事所要表達(dá)議題的不足。

而這個(gè)背書的臺(tái)詞，放在了法庭審判上，作為一個(gè)職業(yè)女性而且是律師的李捷，最后居然反水去幫助原告，雖然在情緒上給觀眾很大的痛快，但轉(zhuǎn)念一想，李捷的做法是對律師行當(dāng)抹了不光彩的一筆。

李捷通過挽回女兒心態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變，如果影片想要表達(dá)這一轉(zhuǎn)變的成果，完全可以安排李捷放棄做朱敏前夫的律師，而不是收了人家的錢，卻反咬人家一口，這樣的操作，是否屬于違規(guī)違法不道德行為呢？！

《找到你》很容易被人忽略的還有孩子，孩子在夫妻爭奪撫養(yǎng)權(quán)中，才是真正傷得最深的人。

大家可以想象，自己的親生父母反目成仇，在法庭上掙個(gè)你死我活，從來沒有考慮過小孩將來是否需要父母雙方的共同陪伴，這樣真的合適嗎？

或許離婚中的夫妻做不成枕邊人，甚至做不成朋友，但是不能因?yàn)殡p方的感情問題，讓孩子從此失去了至親中的另一半，當(dāng)然，渣人極品的父親或母親不在討論范圍內(nèi)，比如孫芳的丈夫。

但是對于李捷夫婦，李敏夫婦，夫妻雙方?jīng)]有巨大的原則性問題，為什么要孩子以后連至親另一半都不能相見，這對孩子來說太不公平。

或許對方不是一個(gè)好丈夫或好妻子，但不代表對方不是一個(gè)好父親或好母親不是嗎。

在影片中有一段是孫芳在車?yán)飭柪罱轂槭裁措x婚，是不是她也被家暴，李捷說那倒不至于，孫芳沉默許久，或許那個(gè)時(shí)候?qū)O芳就在想，既然你們是因?yàn)楦星閱栴}離婚，為什么不用成人成熟的方式解決，為什么非要給孩子去構(gòu)建一個(gè)單親家庭的成長環(huán)境，這樣的做法還敢說是真的愛孩子？！

孫芳的人設(shè)構(gòu)建得也并不可愛，雖然影片在構(gòu)建孫芳前半生時(shí)，給觀眾最大的同情，但并不可愛，如果主角不可愛，那觀眾不會(huì)引起共鳴，就會(huì)對主角的行為動(dòng)機(jī)產(chǎn)生一些反感。

比如影片一切事件的導(dǎo)火索，是因?yàn)槔罱荨皳尅弊吡藢O芳女兒的床位，于是孫芳打開了宣泄的通道，然后進(jìn)行了一系列對李捷母女不利的舉動(dòng)，這些舉動(dòng)細(xì)細(xì)想來，沒有一處值得同情，這都是犯罪呀。

還有孫芳把女兒冷凍在李捷家中冰箱里，這....我只能說這是為了影片制造的刺激點(diǎn)，正所謂入土為安，孫芳把自己心愛的女兒冷凍在冰箱里，對死去的女兒尊重嗎？

就像《海邊的曼徹斯特》里，小男主的父親去世后被冷凍在停尸間，小男主感傷死去的父親會(huì)感到非常無助和冰冷。所以孫芳不覺得這樣做讓自己女兒很冷嗎。

最后，說了這么多不足，再拐回來一下，雖然《找到你》存在著諸多遺憾，但對于一部本土現(xiàn)實(shí)題材類型片來說，《找到你》和《我不是藥神》一樣珍貴，還是期待大家更多的支持。

大聰喜歡有一段是李捷和孫芳帶著多多去海邊的場景，李捷說海的另一邊是海島。

女性的權(quán)益在當(dāng)今男權(quán)海洋下，就像那一座海島，但男性作為大海，需要的不是海島的陪襯，而是陸地的依托。

陸地和海洋相依，才有平等說話的權(quán)力，否則不管對于男性或是女性，哪一方都是受害者。

所以不要以為在男權(quán)社會(huì)的當(dāng)下，男性就不是受害者，傷害是相互的，不然也不會(huì)有“喪偶式家庭”，“男人生存壓力巨大”等說法。

要給到作為陸地的女性足夠的空間，才能讓作為海洋的男人有更大更強(qiáng)拍打的浪花。

關(guān)注《大聰看電影》公眾號(hào)，不追求跑量，只研磨精品

《找到你》和2016年的韓國電影《消失的女人》用的是同一份劇本，其商業(yè)模式和2015年的《重返20歲》類似，屬于“一本兩拍”。電影主題除了歌頌?zāi)笎?，背后其?shí)還影射了中國家庭中父親角色的集體缺失。不過可能礙于審查，在更深一層的社會(huì)批判上面還挺遮遮掩掩的。類似社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材方面，本·阿弗萊克在2007年作品《失蹤寶貝》里面發(fā)出的詰問就顯得余音繞梁。

看到有人說馬伊琍的演技很好，全片看完下來，誠然，第一眼確實(shí)驚艷，但后續(xù)基本就是仗著化了一層黃皮妝變了個(gè)臉，幾乎全程都在垂著眼皮演面癱戲。孫芳前后分別是一名新婚妻子、母親、陪酒女郎、情人和保姆，但是從馬伊琍的表演看來，這幾種身份狀態(tài)根本沒有層次轉(zhuǎn)換，全都一個(gè)樣。

片中有很多地方為了戲劇沖突和煽情，強(qiáng)行犧牲故事邏輯。比如開頭，姚晨接吳昊宸索要贖金的電話，警察明明就在旁邊。她完全可以做個(gè)安靜手勢然后開喇叭公放，讓警察叔叔靜悄悄參與溝通、從而獲取更多線索。前后不到兩秒鐘的工夫，姚晨非要跑出去自己一個(gè)人瞎折騰；再比如馬伊琍的孩子具體到底是在馬伊琍當(dāng)保姆之前死的還是之后死的，為什么要放姚晨的冰箱，這也缺乏細(xì)節(jié)鋪墊；再比如結(jié)尾姚晨在法庭上公然反水，建議法庭將孩子判給精神狀況存疑、欠缺經(jīng)濟(jì)能力和撫養(yǎng)能力的原告，也是顯得她作為被告的代理律師一點(diǎn)都不專業(yè)——你導(dǎo)演編劇想表達(dá)個(gè)女人艱難、母親偉大的思想，就非得捧一踩一嗎？姚晨的母親身份值得被尊重被理解，她的律師職業(yè)社會(huì)身份難道就不重要了？因?yàn)樽约汉驮嬉粯佣际悄赣H，所以就做出這么不 professional 的行為，這種劇情設(shè)置看似在理解女性，但其實(shí)一點(diǎn)都不女權(quán)。它背后折射出的是一種 女性的職業(yè)身份、社會(huì)身份需要為母親身份讓步 的思想——倒很符合現(xiàn)在鼓勵(lì)生育、女性回歸家庭的政策大風(fēng)向。

總而言之，由于該片一直在罔顧邏輯用力煽情，看準(zhǔn)時(shí)機(jī)就抓個(gè)狂發(fā)個(gè)瘋，歇斯底里地哭一哭鬧一鬧，順便搭配大段獨(dú)白，再加上配樂又鋪得太滿，導(dǎo)致其觀感就是八點(diǎn)檔婆媳劇的母愛大泛濫水平。

在看國產(chǎn)片很多涉及感情的文戲的時(shí)候，都能感覺到導(dǎo)演似乎有一雙手顫顫巍巍地從銀幕里伸出來，抓住觀眾的頭使勁搖：“你感動(dòng)了嗎？你告訴我你感不感動(dòng)？” 這種過度煽情，換個(gè)說法其實(shí)就是苦情了。它最鮮明典型的特征在于表現(xiàn)方式一定要夸張刺激，通常會(huì)圍繞著道德倫理沖突去大力渲染，要義是讓整體氣氛情境都處于悲苦之中。而這種悲苦達(dá)到的效果與西方古典悲劇的崇高感有著本質(zhì)區(qū)別——苦情戲無關(guān)命運(yùn)的荒謬與絕對，無關(guān)深度意義的追問，更無視理性精神對于外部世界的把握與探求（摘自豆瓣用戶@LOOK 影評(píng)：《但求宣泄的陳腐苦情戲》）。它的存在目的就是為了給觀眾提供廉價(jià)的情感刺激。

如果情感到了一定高度，恰如其分地煽煽情當(dāng)然是可以的。比如在《我不是藥神》結(jié)尾的那段白血病人長街送程勇。但倘若情感高度不足，光靠哭鬧、大段大段的獨(dú)白或者配樂來湊，出來的效果就很尷尬了。

在藝術(shù)價(jià)值層面，苦情戲其實(shí)是一種很幼稚很低級(jí)的表現(xiàn)手法。很多時(shí)候苦情戲可以犧牲掉一些基本邏輯。近期類似的例子還有比如《悲傷逆流成河》，劇情推進(jìn)到女主角獨(dú)白控訴眾人的情緒最高點(diǎn)場景的時(shí)候，也是對全片一路下來的許多邏輯漏洞視而不見。此處不再展開贅述。

我可以想像，《找到你》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在開劇本會(huì)項(xiàng)目會(huì)的時(shí)候，可能每每寫到苦情戲的部分，就會(huì)指點(diǎn)江山地評(píng)論一句“中國觀眾就愛吃這套”。私以為，做電影的，不能自以為是地認(rèn)為觀眾愛吃哪套。僅僅因?yàn)閲a(chǎn)影視作品“苦情戲”現(xiàn)象橫行，觀眾缺乏其他選擇，并不能作出絕大部分觀眾都喜歡這種藝術(shù)手法的推論。這次《找到你》營銷吹到天上去，而票房表現(xiàn)平平、金馬獎(jiǎng)也顆粒未收，就很能說明問題。就像兩名業(yè)務(wù)員到島上賣鞋的故事一樣，島民不穿鞋，未必是沒有市場需求，可能反而恰恰說明遍地都是商機(jī)。目前國產(chǎn)電影依舊缺乏不過度煽情的，情感渲染恰到好處甚至舉重若輕的好作品，這時(shí)期正是具備一定審美水準(zhǔn)的電影人的機(jī)會(huì)。李安導(dǎo)演說過，大陸觀眾的品味需要慢慢培養(yǎng)。有追求的從業(yè)人士應(yīng)該擔(dān)當(dāng)起這份責(zé)任，而非為了票房盲目迎合自己臆想中的 “中國觀眾” 的口味，最終對電影作品的藝術(shù)價(jià)值造成損耗。

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文/生魚片

去年的一部獨(dú)立文藝電影《嘉年華》讓兒童性侵與青少年性教育一度成為熱議話題，影片還展現(xiàn)了國產(chǎn)片里少有的社會(huì)底層女性群像。而在今年，又有一部描繪國內(nèi)女性生存現(xiàn)狀的都市電影上映了，那就是呂樂導(dǎo)演的最新作品《找到你》。

乍看劇情簡介，我會(huì)覺得這大概是一部類似《親愛的》那種關(guān)于尋找孩子的故事。中產(chǎn)職業(yè)女性李捷（姚晨飾）正在和老公打離婚官司，同時(shí)她家里雇著一位外地來打工的保姆（馬伊琍飾）來照看自己兩歲多的女兒多多，有一天回家她發(fā)現(xiàn)孩子和保姆都失蹤了，于是開始了尋找孩子的焦灼旅程。

而看完電影的我驚喜地發(fā)現(xiàn)，這部看似劇情和情感都容易落入俗套的國產(chǎn)影片，卻展現(xiàn)了不同社會(huì)階層卻同為母親身份的女性生存困境，甚至還表達(dá)了對母職和母愛的反思，不得不說是國產(chǎn)片中少見的主題。

多元的女性群像與缺席的男性

《找到你》雖然圍繞孩子展開，片中兩位女性因?yàn)楹⒆佣a(chǎn)生聯(lián)系，而這兩位母親都在為著自己的孩子奔波、甚至崩潰，片中一個(gè)男性還說了一句“怎么都跟孩子過不去”，但實(shí)際上整部片的重心并不像《親愛的》那樣是關(guān)于孩子本身，而在于女性。

身處社會(huì)中上層階級(jí)的李捷，擁有光鮮亮麗的外表，和我們現(xiàn)代社會(huì)大多數(shù)受過高等教育的女性一樣，有屬于自己的事業(yè)，生活中獨(dú)立自主，工作中強(qiáng)勢主動(dòng)，就連上法庭和老公打個(gè)離婚官司對她來說好像也是小菜一碟。然而她一旦選擇了生育，難題就來了。她選擇了努力工作而非當(dāng)個(gè)家庭主婦照顧孩子，因此只能選擇讓一個(gè)陌生人來照顧自己的孩子，也就帶來了安全隱患。

而身處社會(huì)底層的孫芳，她更加沒有辦法主宰自己的人生。她離開老家進(jìn)城打工，住在偏遠(yuǎn)的城郊，找了個(gè)男人結(jié)婚，雖然在新婚當(dāng)晚就被家暴，但她別無選擇。她失去了自己的孩子后，去別人家里做保姆帶別人的孩子。

除了這兩位主角外，電影中還有不少女性形象。比如李捷在工作中遇到的朱敏，一個(gè)選擇放棄工作去做全職家庭主婦的母親，在與前夫爭奪撫養(yǎng)權(quán)時(shí)明顯處于下風(fēng)，卻得不到同為女性的李捷的感同身受。

而在孫芳之前工作的夜總會(huì)，和孫芳相似的底層女性也不在少數(shù)，她們用身體掙錢，卻也奢望著在這樣的生活里找到一絲慰藉甚至真愛。至于孫芳的那個(gè)同鄉(xiāng)，她的處境其實(shí)可能和孫芳也差不多，只不過她生了個(gè)健康的男孩，因此她的人生才不會(huì)像孫芳那樣悲劇。

在這部電影中，男性或者父親的角色是缺席或者失語的。李捷的丈夫是個(gè)媽寶，連爭奪撫養(yǎng)權(quán)都由他母親來主導(dǎo)；而孫芳的丈夫則是一個(gè)家暴男，把女性當(dāng)做生育機(jī)器，生出來的是不健康的女孩便撒手不管。片中唯有混混這個(gè)男性角色似乎還有一些真情，但他對于孫芳為了孩子不要命地掙錢也是不理解的。

另外一些男性形象則是執(zhí)法機(jī)關(guān)，他們代表著權(quán)力和真理，他們理應(yīng)是幫助受害者的男性，然而在受害者報(bào)案時(shí)，他們的第一反應(yīng)仍然是譴責(zé)受害女性：為什么白天不報(bào)案？工作？不是自己的孩子？丟了一點(diǎn)都不急是嗎？

現(xiàn)代女性如何平衡母職與事業(yè)？

正如李捷在電影片尾的自白所說：“這個(gè)時(shí)代對女人要求很高，如果你選擇成為一個(gè)職場女性，會(huì)有人說你不顧家庭，是個(gè)糟糕的媽媽。如果你選擇成為一個(gè)全職媽媽，又有人會(huì)覺得生兒育女是女人應(yīng)盡的本分，不算是一個(gè)職業(yè)。”

是的，現(xiàn)代女性需要自己去平衡事業(yè)與家庭，再優(yōu)秀的職場女性都會(huì)被問及家庭問題，然而職場男性卻很少被問及要如何平衡這兩者，似乎這對男性來說是根本不需要去考慮的問題。

在撫養(yǎng)孩子這件事上，男性和女性面對的社會(huì)期望完全不同，不盡職的母親會(huì)被整個(gè)社會(huì)指責(zé)，而不盡職的父親卻被認(rèn)為是理所當(dāng)然，他們只需要在綜藝節(jié)目里陪著孩子做一些游戲，就可以被認(rèn)為是“好爸爸”。

前段時(shí)間有個(gè)荒唐新聞?wù)f一個(gè)爸爸把自己孩子送錯(cuò)了幼兒園，輿論都在嘲笑這位爸爸，把這個(gè)新聞當(dāng)成是茶余飯后的笑料。然而試想一下，如果是一位媽媽發(fā)生了這樣的事，那么輿論又會(huì)是怎樣的畫面？恐怕這件新聞就不會(huì)成為笑料而變成全民控訴了。

李捷雖然沒有生而不養(yǎng)，但她畢竟放棄了部分母職，專心投入事業(yè)，因此她對于孩子的關(guān)注是不夠的，甚至也沒有去正規(guī)的家政市場雇傭合格的保姆來照看自己的孩子，直到她失去了孩子才發(fā)現(xiàn)自己的疏忽。

現(xiàn)代女性被要求平衡母職和事業(yè)，而很多論調(diào)也在告訴女性：你可以平衡這兩者。但事實(shí)上，這種平衡是幾乎不可能達(dá)到的，因?yàn)檫@兩者都是需要全身心投入的事情，因此總有取舍。而不管女性選擇了母職還是事業(yè)，沒有哪種選擇是一定高于另一種的。在片尾，朱敏得到了孩子撫養(yǎng)權(quán)，那么她以后必定要放棄母職，去工作才能撫養(yǎng)孩子，她的未來也必定將經(jīng)歷像李捷那樣的困境。

但李捷所在的社會(huì)階層起碼有權(quán)利做出選擇，而對于孫芳這樣的底層女性來說，她的人生里不存在太多的選擇。她問她的雇主李捷為何要離婚，是不是丈夫打她？得到了否定的答案后，她想不通為何沒有家暴也一定要離婚。她的人生里不存在“女性不一定要結(jié)婚生子”的選項(xiàng)，甚至逃離家暴的丈夫?qū)λ齺碚f也不是一件容易的事。

母愛？還是反母愛？

我看不少電影評(píng)論里都在說此片展現(xiàn)了偉大的母愛，但事實(shí)上，我卻認(rèn)為《找到你》的本質(zhì)是“反母愛”的。它通過兩個(gè)身處不同社會(huì)地位的同為母親身份的女性，反映了“母愛不是天生的”這一潛在的主題，打破了“女性一定要成為母親才能完整”的社會(huì)期待和偏見。

李捷在片尾的自白中說：“我甚至覺得生孩子是天底下最自私的事情，是用別人的生命來完整自己。都說母愛是偉大的，但其實(shí)，一個(gè)母親對孩子的愛，也不過是在對自己的選擇承擔(dān)后果而已。最要感激的是孩子，是他們帶父母成長，讓我們體驗(yàn)一種毫無戒備的、甚至可以獻(xiàn)出生命的愛?！?/p>

在這部片里，剛開始發(fā)現(xiàn)孩子丟了的李捷是慌亂、不知所措的，甚至當(dāng)她意識(shí)到如果確定孩子丟了的話，她可能會(huì)在離婚官司中丟了撫養(yǎng)權(quán)，她選擇了不報(bào)案，耽誤了找孩子的時(shí)間。那時(shí)的她，與其說是“無條件的母愛”讓她擔(dān)心孩子的安危，她更像是把孩子當(dāng)做自己打官司的籌碼，擔(dān)心輸?shù)艄偎尽?/p>

而尋找孩子的過程讓李捷逐漸了解孫芳經(jīng)歷的人生，也讓她開始反思，讓她變得更成熟，讓她能夠去理解全職母親的感受，讓她在今后的生活中能夠給予自己的孩子更多的愛和關(guān)心，同時(shí)對社會(huì)上的其余女性也有更多的同理心。因此不是母愛讓母親更偉大，相反，是孩子帶母親成長。

生兒育女不是人生的必選項(xiàng)，對于女性來說格外如此。現(xiàn)代社會(huì)中，負(fù)責(zé)任的生育仍然是少數(shù)，更多是年輕的父母不負(fù)責(zé)任地將一個(gè)生命草率帶到這世上，又或者生而不養(yǎng)，未盡到父母的責(zé)任，更沒有對孩子的關(guān)心、教育和愛。

那么，如果你還未做好準(zhǔn)備，如果你覺得自己還不能夠承擔(dān)養(yǎng)育生命這么大的一個(gè)責(zé)任，請不要草率做決定。

看《找到你》，想起的是宮部美雪的推理小說《火車》。

《找到你》里，律師李捷，在漫長的一天（因?yàn)楣ぷ骱蛻?yīng)酬）結(jié)束后，回到家里，發(fā)現(xiàn)保姆孫芳帶著自己的女兒消失了。為了尋找孫芳的下落，她找到了孫芳以前的同事、同鄉(xiāng)、男朋友，從他們的口中，孫芳的半生慢慢被勾勒出來。

▲《找到你》，李捷（姚晨）和孫芳（馬伊琍）。

宮部美雪的《火車》有相似的結(jié)構(gòu)。老偵探本間的侄兒，即將和未婚妻結(jié)婚，未婚妻卻突然失蹤，為了尋找這個(gè)失蹤的女孩，本間走遍日本各地尋找線索，慢慢拼湊出這個(gè)女孩無比悲涼的一生。

▲電視劇《火車》，導(dǎo)演橋本一。

《找到你》和《火車》一樣，都用尋人作為結(jié)構(gòu)故事的方式，因此有了極強(qiáng)的懸疑感，《找到你》的前半段，幾乎擁有懸疑片的一切特征。但《找到你》之所以要找到孫芳，不只是為了找回失蹤的孩子，而是為了找到她的半生，找到很多和她一樣的女人的一生。

因?yàn)橛昧藢ふ易鳛榻Y(jié)構(gòu)故事的方式，《找到你》里兩個(gè)女人身上，有了兩個(gè)時(shí)間概念：李捷的48小時(shí)，孫芳的半生。孫芳的半生，是李捷在48小時(shí)的不斷叩問、追擊中，慢慢顯現(xiàn)出來的。

故事對李捷的過去，沒有太多的著墨，給出的信息，也不夠多，和她的過去有關(guān)的，只有她的前夫、婆婆，客戶和她的同事，還有兩個(gè)關(guān)鍵信息，她并不夠?qū)挸ǖ木铀?，和她的全部存款，二十八萬四千。這些碎片，和她的尋找結(jié)合在一起的時(shí)候，她的半生也慢慢顯影。

她的出身并不富貴，她也不是從一開始就那么冷漠的，孫芳是在逃亡，她又何嘗不是在逃亡。身為女人，落地就成了逃犯。逃亡者有奇妙的共振共鳴，所以當(dāng)孫芳的一生開始浮現(xiàn)，她給自己包裹的硬殼也開始在共振中脫落，她在渡輪上，在法庭上說出的，都是肺腑之言。這種肺腑之言，是有善良柔軟底色的人，才能說出來的話。

▲《找到你》里的姚晨，大部分場景就穿著這一身衣服。

馬伊琍扮演的孫芳，和姚晨扮演的李捷，是女人的兩種形態(tài)，兩種形態(tài)并沒有完全割裂，不管她們身處什么階層，當(dāng)她們同為女人，她們就是同一個(gè)階層，四海之內(nèi)皆姐妹。

在故事的最后，出現(xiàn)了一座具有象征意義的海島，而兩個(gè)女人在去海島的路上相遇，并且發(fā)出號(hào)召：“大海那邊是海島吧，我們一起去看海島?！?/p>

兩位女演員的表演，都非常精彩。馬伊琍的精彩，更容易識(shí)別，因?yàn)?，她扮演了一個(gè)和自己過去的角色、娛樂圈形象、時(shí)尚形象差異很大的鄉(xiāng)下婦女，這個(gè)角色身上，還有很多共鳴點(diǎn)，更容易打動(dòng)甚至撼動(dòng)人。

姚晨的表演難度，并不遜于馬伊琍。屬于姚晨的時(shí)間，是48小時(shí)，而這48小時(shí)里，她只有一身衣服，處于一種狀態(tài)（驚恐、焦慮、歇斯底里、崩潰邊緣）之下，她的轉(zhuǎn)圜余地不大，只能精雕細(xì)刻，在一種狀態(tài)里，雕刻出各種層次、細(xì)節(jié)，在驚恐之中演出驚恐，在崩潰之上演出崩潰，甚至要給出終極一躍，那終極一躍，就是在冰箱里發(fā)現(xiàn)孩子時(shí)的極度驚恐。

就像跳高運(yùn)動(dòng)員，在自己保持的世界紀(jì)錄上，又竄了一厘米，這一厘米的難度，大過之前的一米。

所以，在上海電影節(jié)，《找到你》的首映式上，當(dāng)主持人問姚晨，如果馬伊琍因?yàn)檫@個(gè)角色獲獎(jiǎng)了，她會(huì)怎么看，姚晨笑答：“她要得獎(jiǎng)了，也有我的一半”。

其實(shí)，女人的命運(yùn)，也是一半一半，一半要靠自己，一半靠別的女人，因?yàn)橹挥邢嗤幘车娜?，才?huì)相互支持。女人們要互相支持，互相幫助，才能完成各自的角色。

在《找到你》的最后，李捷和孫芳，在渡輪上相遇了，她們的目光相撞，她們的角色完成了，那個(gè)瞬間，是這幾年的華語電影里，最令人心顫的瞬間。

▲女人們，一起去看海島吧。

在小說《火車》的結(jié)尾，也有一個(gè)令人心顫的瞬間。故事最后，偵探本間終于找到了那個(gè)迫于無奈作惡無數(shù)的隱蔽的主人公，本間看著那個(gè)被他追蹤了很久的人，有一種他自己也沒發(fā)覺的惺惺相惜，他看著她：

“其實(shí)我見你，是想聽你說自己的故事。你之前沒有告訴其他人的故事，你一個(gè)人承擔(dān)的往事，你逃亡的歲月，你銷聲匿跡的歲月，你一點(diǎn)一滴累積的人生故事?！?/span>

我們也得承擔(dān)起屬于自己的那一半責(zé)任，靜下來，聽聽彼此累積的人生故事。