這個黑客殺手已經殺了7人，埋尸荒野，所以是很兇殘變態(tài)的，作案手段都是控制他們的手機，然后設法干擾他們的現(xiàn)實生活。女主在公交車上丟了手機，被殺手撿到，成為下一個目標。女主的手機歸還前，被殺手植入了間諜軟件，女主通過手機進行的一切社交內容都被殺手得知。殺手操縱女主手機發(fā)送虛假消息，使女主所在的公司倒閉，然后栽贓給女主最好的朋友。同時女主的爸爸也被殺手綁架，于是女主被徹底孤立。

老刑警發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，懷疑是自己兒子干的，于是趕來解救女主。最后發(fā)現(xiàn)自己兒子早被殺手殺害，殺手頂替了兒子的身份，太變態(tài)了。在女主和老刑警聯(lián)手之下，殺手落網！

私信+++qun：

????我覺得男主的塑造還是挺成功的，并沒有什么純粹變態(tài)這一說，因為變態(tài)心理學來說，變態(tài)大部分都是天生或者基因遺傳的，如果一個變態(tài)有犯罪動機的話那才奇怪（如果有的話早都被抓了）。

電影并么有翻拍，而是改編，個人認為改編的挺成功的，通過丟失的手機折射出現(xiàn)代社交的很多問題，就像男主說的“你平時怎么不關心你爸爸呢”，“誰也沒聯(lián)系你爸爸”“所以我要遵守諾言”(放水??)

電影也真實的折射出現(xiàn)代普遍存在的問題，所有的朋友同事親人都存在于手機之中，看似零距離實則比沒有通訊的年代更加疏遠，甚至于定義一個人都不需要面對面交流了（通訊軟件打幾個文字就被定義了??真實可悲）

在你存在的這些人中，24小時內只要有人聯(lián)系你我就放過你。前面的受害者都是被相同的套路所殺害。先是利用手機讓所有人疏遠，然后看這些人是否還會聯(lián)系你。（這不純純的現(xiàn)代文化嗎？）以前通訊不容易，朋友親人之間只能靠電話聯(lián)系（費用很高，并不能經常聯(lián)系），反而人與人之間的關系更加緊密。而現(xiàn)在聯(lián)系一個人都成本極低，但同時產生間隙的成本也很低。這也是我?guī)啄昵熬退伎歼^的問題：所謂的社交媒體真的有促進人跟人之間的距離嗎？????

??最后想說說女主，真的好適合懸疑驚悚片哦，有點魔女那味兒，如果最后那段女主刀子抽出來 來場打戲的話我覺得更有看頭??

（公眾號：霧風誌，歡迎關注?。?/p>

“明明只是弄丟了智能手機，卻成為連環(huán)殺手的目標······”

Netflix原創(chuàng)電影《雖然只是弄丟了手機》（又譯《只是掉了智能手機》），由金泰俊執(zhí)導，任時完、千玗嬉、金熙元主演，改編自日本同名暢銷小說，而非翻拍日本同名電影。

故事講述平凡的上班族李娜美（千瑀嬉飾）不小心弄丟了手機。一個可疑的男人（任時完飾）撿到了手機，偷偷安裝了間諜軟件，他通過攝像頭監(jiān)控她的日常生活，了解她的行蹤、愛好、工作和社交，并以吳俊榮的身份接近她，雖然只是丟了手機，李娜美的人生卻變得岌岌可?！ぁぁぁぁぁ?/p>

另一邊，禹刑警（金熙元飾）在兇案犯罪現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)了離家出走多年的兒子禹俊榮的痕跡，他懷疑兒子就是犯下連環(huán)殺人案的嫌疑人。

接近李娜美的吳俊榮，就是禹刑警的兒子俊榮嗎？這樁由弄丟手機引出的案件又會如何反轉？

本篇影評包含劇透，介意的話可以看完電影再來~

作為新人導演作品，這部電影的鏡頭語言可圈可點，有幾個有趣的意象貫穿全片——首先是李子（??是李子，有一版翻譯誤翻成西柚···）

腐爛的李子上爬了蟲。原本我以為這顆腐爛的李子隱喻男主，但真相是（劇透預警）沒有身份的男主殺了禹俊榮，冒充他的身份留下痕跡。

而這顆李子樹原本是禹俊榮的樹，上面掛著俊榮的名牌，所以喜歡李子的是俊榮，并不是取代他的男主。也就是說，李子腐爛，隱喻俊榮死亡，而男主只是那只蟲。

男主住的地方也有李子，還有吃李子的畫面，也是因為他要活成俊榮，他偷走了俊榮的有關的一切，他的身份、喜好······

后來他故意點李子汽水則是偷窺到李娜美在喝，不料在娜美爸爸面前露出了破綻，李子汽水根本就不是什么隱藏菜單，是爸爸只做給娜美喝的，男主自以為周密但還是引起了懷疑。

視覺上鮮紅色的李子汽水在灰調的畫面中格外顯眼，在這里紅色是一個暗藏危險的信號，符合這場戲平和之下暗涌的緊張氣氛——

此時李娜美已經知道了有人黑進她的手機，而男主裝作來幫她的人，甚至成功挑撥娜美和朋友的信任。

手機屏幕映出男主的臉，友善的面具下陰暗的真實面目。

看到最后很可怕的一點是，我們對真實的男主還是一無所知——他沒有出生申告，就沒有身份，那他究竟是誰？真實姓名是什么？殺人動機又是什么？

只能從碎片信息中找到屬于他的東西，比如，對水的迷戀。

水是男主殺人、銷毀證據的工具，他有拍下別人水中瀕死的臉設成手機屏保當做“戰(zhàn)利品”的習慣，最后一場關鍵的戲也選擇在娜美家浴室。

一定是有特別原因才會這么執(zhí)著于溺殺，但很可惜片中完全沒有交代，為了反轉推翻了原本能自洽的邏輯。

如果就寫成警察離家出走的兒子成了殺人犯，雖然沒反轉，但是人物邏輯有說服力。而男主不是禹俊榮的話，除了反轉，就沒有別的了，最可惜的是讓人物動機落空，變成了一個純粹的變態(tài)，那么這個角色的意義，除了“任時完演技大賞”，還剩下什么呢？

配角角色塑造也很臉譜化，禹刑警和搭檔完全沒有對嫌疑人做任何犯罪側寫，靠一些間接證據就認定犯人是自己兒子俊榮······倒是男主對禹刑警的側寫非常準確——讓禹俊榮認為媽媽的死是因為自己，強勢、老古董、自我中心。

這程度的話，男主不僅是高智商犯罪，可能有點心理學背景，反偵察也做得很好。對比之下，兩個刑警很不聰明的樣子，也難免被吐糟降智（不過韓影的警察，除非是主人公，不然基本都是這樣子的，反映現(xiàn)實罷了~）

雖然沒有交代清男主的犯罪心理，不過從他的模式有點像美劇《犯罪心理》S1E20的犯人：青少年時期有偷窺癖，擅于偽裝，用不同身份接近受害者，溺殺是標志。

水象征情緒，不僅在電影語言里通用，在犯罪心理學中也是一樣。

片中有一幕很巧妙，剛好把兩者結合在一起了，雖然犯罪配下雨也算是驚悚片標配了，但是這里是因為男主對水有特別的迷戀，當男主襲擊娜美爸爸時，窗外開始下起了雨，暗示男主情緒正在釋放中。

也許有人會覺得，這部電影的重點是透過智能手機偷窺他人生活的新型數(shù)碼犯罪，但是到最后會發(fā)現(xiàn)通過智能手機偷窺只是男主“狩獵”的過程，結果還是落在傳統(tǒng)驚悚片的連環(huán)殺人案，那就必須要交代清楚身份、犯罪心理，結果看了半天也不知道男主的身份，殺人動機······

結尾只是為了驚悚、反轉，可惜了這么有趣的題材。

除了李子、水的意象貫穿全片，影子\倒影的運用也很有意思，導演審美在線~

禹俊榮的這張照片有種怪誕的美感，半張臉隱于水中的樣子，不同于后面其他受害者正面朝上的姿態(tài)，似乎隱喻著禹俊榮的一半被男主偷走。

這一幕天花板上映著男主的影子，有制造驚悚效果的作用，有點以前希區(qū)柯克式驚悚老電影的感覺~

電影里的影子，還可以用來表達真實與虛幻的交織、混亂。

例如男主與警察對峙的場面，禹刑警以為男主是兒子，轉過身來卻是完全不認識的人。

結尾處人群的影子，則是展現(xiàn)了離不開手機、活在手機虛幻世界里的當代人的群像——依賴虛幻的、看似熱絡卻很容易崩壞的人際關系。

另一個角度看，手機也變成了影子本身。

在鳥瞰鏡頭下，我們能看清的是影子的姿態(tài)，而非那個人本身的樣子。

正如我們平常通過手機看到的，是他人在網上展現(xiàn)出的樣子，而其中有多少真實，又有多少偽裝呢？

這也讓我聯(lián)想到前陣子看的韓國音樂劇《CHAME》，討論真實的自我與社交網絡虛擬人設之間的平衡，是部很有趣的小眾音樂劇~

回到這部電影，整體來說驚悚氛圍感不錯，以新鮮獵奇的題材切入，偷窺鏡頭代入感非常強，尤其是鏡頭以手機前置視角展現(xiàn)時，觀眾也成了偷窺者，和男主一起了解了娜美的日常。

然而這視角本身就隱藏了一層驚悚的效果，因為我們也可能隨時成為“李娜美”！

電影的鏡頭語言也在水準之上——李子（構圖和顏色—血的鮮紅）、水（殺人標志和情緒表達）、影子（光影、隱喻的多層作用）這幾個意象運用得當，審美在線！

新人導演的話完成度已經算很高！只是劇本后半段很可惜，為了追求反轉把男主變成了單純的變態(tài)。更不要說仔細推敲人物的軌跡，男主一開始就沒有出生申告的話，沒有身份是怎么生存到現(xiàn)在的？

但是不細究劇本的話，這部電影還是可以一看！

特別推薦的還是任時完的亮眼表現(xiàn)，繼《他人即地獄》、《非常宣言》后，任時完終于貢獻了一次淋漓盡致的變態(tài)演技！我看得很滿足~

也許是因為任時完沒有殺傷力、人畜無害的外表，演起反派更有反差感，加上不斷挑戰(zhàn)高難度角色，用努力刷新大眾認知的實力演技，今年的百想大賞電影部門，看來可以預定上了~

最后一句話推薦——大家都去看任時完演變態(tài)吧！

霧風誌

昨晚在看完了韓國最新犯罪驚悚電影《雖然只是弄丟了手機》后，在令人膽寒的同時，也是覺得這片子是真心不錯。電影以智能手機為載具，卻又以新鮮獵奇的題材切入，加之劇情層層遞進，整體驚悚氛圍感是相當?shù)轿?。本片開頭便以智能手機為第一人稱視角，來體驗女主一天的生活，既能直觀的感受到科技所帶來的便利，又能感受到女主一天滿滿的正能量與生活豐富多彩。直到女主的手機失落被男主撿到，劇情開始朝意想不到的方式發(fā)展。尤其是男主以手機前置鏡頭為視角展現(xiàn)時，觀眾也成了偷窺者，和片中的“禹俊榮”一起偷窺起了娜美的所有日常生活，這段情節(jié)在片中可以說相當出彩。而在人畜無害的帥氣外表之下，卻隱藏著另一副天生就像“心理變態(tài)”的面孔。片中“任時完”將一個外表陽光善良。實則心思縝密，處心積慮，心狠手辣的變態(tài)連環(huán)兇犯演繹得惟妙惟肖。這樣的男主演無疑是大大提升了本片的眼緣和可看性?？偟膩碚f，本片的爽感還是在線的，年輕演員的男女主演技更是加分項。只是相比演員的出色，劇情似乎是差了那么一點，但好在題材引人入勝。在結尾鳥瞰角度下，街頭上個個低頭看手機的人群投下自己的影子，寓意著已經離不開手機，長時間活在虛擬世界的當代人手中的手機變成了我們的影子。正如我們平常通過手機上的虛擬賬號看到的是他人在網上展現(xiàn)出的樣子，而其中有多少真實，又有多少偽裝卻不得而知！

由網飛出品的韓國網絡電影《雖然只是弄丟了手機》（2月17日上映），從各方面來看都不足夠好，但貴在有些小樂趣，它幾乎是在犯罪片的外衣里揣著一顆驚悚的心，而這種驚悚的載體是你正在把玩的機器——手機，試想如果某天你遇到了與女主同樣的遭遇，維系了數(shù)十年的現(xiàn)實世界因為一串字符而瓦解，你又當如何，請注意，這不是玩笑。 我是一個愛丟手機的人，每次丟了手機總是找不回來，更不會有好心人主動聯(lián)系，現(xiàn)在來看，這竟是我的幸運，如果真還回來我還不一定敢用，電影中呈現(xiàn)的在手機里安裝間 諜軟件的技術早已不是什么難事，只要你足夠有價值，就會有人盯上你，不過那都是曾經了，在當下這個“無差別”盛行的年代，有沒有價值已經沒有那么重要，唯有無差別才更能激起犯 罪的快樂，影片中的男主就是典型的代表，他就像是一個來自地獄的魔鬼，穿行在人群中，按照命運的指引撿拾手機，再清零一個人的所有，如果有指定的目標，這種快樂是要減半的。 影片引發(fā)的另外一個驚悚足以摧毀堅固的世界，一條被編排的朋友 圈竟癱瘓了女主維系多年的友情和工作關系，在男主說出“只要有人在規(guī)定時間內給你打電話，我就放了你”時，導演的表意再清楚不過了，他所指的正是我們認為堅不可摧的親密關系，如果放在30年前，這是行不通的，但放在當下它就可以，為什么？因為構建起親密關系的核心已經從實體轉移到網絡之上，我們靠點贊的頻率衡量友情的深淺，靠數(shù)據流完成一次次會面，我們在手機上寫下心事，在網絡上留下生活的痕跡，比起現(xiàn)實世界，我們越來越像網生動物，這張?zhí)摂M的網承載著愛情、友情、工作，記 錄著悲喜憂傷，它被人類填塞的過于強大，但人類自己卻變得虛幻起來，物理世界安放著的是疲憊的肉 體，網絡世界又是那么易碎，人類究竟該如何平衡這種關系，這將是一個持久的課題。 也許此刻刷著手機的我們，正被投放于另一個屏幕之上，下一秒是天堂還是地獄，不由我們說了算 ，這世界終究不像看起來那么堅固。

雖然只是弄丟了手機 (2023)

6.4

2023 / 韓國 / 劇情 懸疑 驚悚 / 金泰俊 / 任時完 千禹熙

《雖然只是弄丟了手機》是個很合格的商業(yè)電影。劇情一般，但是演員的演技加上題材跟生活息息相關也不至于很無聊。導演想傳遞的信息才是這個電影比較有價值的東西。導演很直接很強烈的控訴恨死手機了。

我想從手機是影子、是控制、是毒害，這三個方面解讀這個“恨”。

一，人們舉著手機走來走去時的影子倒映很形象的表述了現(xiàn)代社會人與手機的關系，人們沉迷于手機，好像一分鐘都離不開手機，這種如影隨形也讓我們對外界的信息不敏感放松了警惕，就像女主根本察覺不到殺人犯故意接近她時的異樣，哪怕他爸爸提醒她，她都不以為然。

二，我們的人生好像被手機綁定了一樣，衣食住行，人際交往，工作生活都離不開手機，看似我們在使用手機，實際上被手機控制住了，沒了手機人的正常生活都沒法繼續(xù)。我們不得不每天舉著手機。

三，毒害

毒害不僅包括信息泄漏被手機監(jiān)視的部分，還有手機讓人變得麻木、行尸走肉。人—手機倒影的鏡頭第二次出現(xiàn)，是人們拿著手機在觀看《連環(huán)殺手殺害了八個丟了手機的人》的新聞的時候，在大街上，在地鐵里，人們面無表情的看著新聞。好像這件事跟自己毫無關系。

最有意思的設定就是殺人犯的角色了。我會理解為“殺人犯”是手機的擬人化表達，把手機背后的隱形危害具像化。他殺人沒有動機，隨機挑選，丟了手機的人被他撿到就會被殺掉。丟手機只是表面的原因，實際上，手機才是真正的殺人工具，是手機可以監(jiān)視人的一舉一動給作案提供了最實在的便利。手機承載著人的行動軌跡，親屬關系，社會關系，只要利用手機里的信息就能輕易地靠近并摧毀人生活里的一切，甚至會波及到家人。丟手機是很普遍且隨機的事件，意味著我們都有概率成為受害人，不是說丟手機好可怕，誰丟了手機誰倒霉的問題。是科技的邊界沒有規(guī)范到位讓我們處在高風險的環(huán)境里。最諷刺的是殺人犯是黑戶，沒有登記出生的人，這就給追查并防止犯罪帶來困難，《殺人犯》可以是任何一個人，可以偽裝，躲在暗處，甚至“不存在”，但依然可以監(jiān)視著我們的一切。就像結尾殺人犯被抓了多的是躲在暗處里的人支持他、崇拜他、模仿他，最后的定格是一個手機依然在拍著女主。監(jiān)視沒有停止，犯罪沒有停止。殺人犯就是我們手里的那部手機，輕蔑的眼神凝視著我們，好像看透了我們的孤獨，好像嘲笑著我們的無知、愚蠢——被控制了還不自知，以為有了手機就跟世界有了聯(lián)系，殊不知喧鬧的世界跟我們的聯(lián)系是很容易被切斷的。殺人犯篤定的跟女主承諾，“只要24h有人聯(lián)系你我就讓你活命，可惜前八個都失敗了。你看，你爸都沒人聯(lián)系”。殺人犯笑的那么囂張，因為他已經讓女主丟了工作，沒了朋友，躲過了警察追查，換了一部手機依然控制著她的手機。這樣猖狂的背后，是手機無形中主宰的人生。是無助的孤獨。

手機的隱患是我們都注意到的現(xiàn)實，只是我們不知道怎么去防范這些隱患，減少帶來的損失。各個社交軟件，短視頻，電商平臺都在精準推送，我們享受便利的同時，也感覺被冒犯了。久而久之，便利不再便利，掉進信息繭房，被推銷騷擾電話困擾，怕被詐騙提心吊膽，擔心父母被利用，怕地址暴露，怕被追蹤……一切我們所擔心的，用連環(huán)殺人這樣極端的情節(jié)，展現(xiàn)在我們面前，這才是這個商業(yè)電影價值所在，哪怕我們現(xiàn)在沒有辦法解決手機帶來的所有社會問題，起碼被看見被拿出來討論就已經很好了。起碼，有意識的放下手機，接觸真實的世界，關心在乎的人，別等到有一天手機質問我們：“這么孝順？早干嘛去了?！被蛘摺斑@么關心孩子，早干嘛去了？”

另外，演員的演技，顏值都很棒，劇情一般的情況下?lián)纹鹆苏繎?。用手機攝像頭監(jiān)視的畫面拍攝鏡頭也很有代入感，女主好美，男主是長得好乖的殺人犯。

晚安