由感動人生（北京）文化有限公司與上海瓊洲影業(yè)有限公司聯(lián)合出品，李明執(zhí)導(dǎo)，關(guān)爾監(jiān)制，李威、梅儷兒、林好等主演的古院“紅樓”的奇異故事的電影《紅髏》，以“胡家峪慘案”為核心，講述了孤女胡妹（梅儷兒飾）與熱血學(xué)生余望然（李威飾）的命運(yùn)糾纏而來到“紅樓”，并發(fā)掘出一段往事，然后種種不可思議的現(xiàn)象發(fā)生找到真相，化險為夷的故事。保羅?紐曼在《恐怖：起源、發(fā)展和演變》一書中說：“人類的終極恐懼是死亡—因為死亡掌握著‘恐懼的方式和作用’，它已經(jīng)注入了人類存在的結(jié)構(gòu)中?！薄都t髏》采用了東方視聽模式，表現(xiàn)出一座圖書館“紅樓”里的恐怖氣氛，在動與靜中創(chuàng)造了一種死亡的恐懼的同時，也將那塵封于歷史的背后殘暴與血腥表現(xiàn)了出來。

如果說，由于中國電影審查制度規(guī)定華語驚悚片不能出現(xiàn)“鬼”是缺失了一種制造恐怖氣氛的手段的話，那么懸疑的精彩絕倫的設(shè)置則彌補(bǔ)了這一不足?！都t髏》雖說以京城“紅樓”的靈異事件和“冤魂托夢”來鋪墊陰森、恐怖的氣氛，但導(dǎo)演李明是利用層層剝筍式的懸疑設(shè)置給觀眾奉獻(xiàn)了一盤富有嚼頭的關(guān)于“民國慘案”的大餐。一方面，導(dǎo)演以碟仙招魂的游戲作為引子，以“冤魂托夢”的方式，表現(xiàn)出了歷史背后的侵略者人體實驗的殘忍與血腥，同時，這一事件也被賦予了具有東方冤魂色彩。另一方面，在情節(jié)設(shè)置、人物表現(xiàn)、服裝、民國建筑等表現(xiàn)上，都力圖還原歷史原貌，以此凸顯紅樓背后的鬧鬼之真相。

《紅髏》基本上是處于封閉的空間，如圖書館、房間的庭院內(nèi)、胡家峪等等。這些空間，被導(dǎo)演蒙上了一股神秘的氣氛。影片通過“冤魂”胡司仁托夢給老余而開始，接著老余的二字余望然到胡家峪找到胡妹并與其一起踏入紅樓……影片通過兩個時空的交織與沖突，閃回鏡頭讓多個事件重疊，營造出了不同時空同一再現(xiàn)的歷史感，表現(xiàn)出了抗戰(zhàn)期間日本侵略者的丑惡罪行的同時，也表達(dá)了導(dǎo)演獻(xiàn)禮世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的態(tài)度。當(dāng)然，紅樓中的胡司仁案件，是對人性、對親情、對愛情、對歷史的一種反思。

在營造影片的驚悚氛圍上，導(dǎo)演李明不滿足傳統(tǒng)的恐怖片的渲染恐怖的方式：冤魂、陰影、死亡等。作為一位有追求的導(dǎo)演，李明在《紅髏》中雖然也沿用了這些驚奇的元素，但卻沒沉浸其中，而是利用各種類型元素將其豐富，在光、色、景等空間與懸疑設(shè)置中達(dá)到真正的恐怖。片中，不管是穿著紅色衣服飄忽不定的“女鬼”，碟仙招魂所表現(xiàn)的驚慌，還是尋找“骷髏”，以及隨處可見的骷髏，都給觀眾留下了深刻的印象。當(dāng)然，胡司仁背后的秘密被導(dǎo)演故意的保留下來了，就像是具有東方藝術(shù)魅力的“留白”一樣，由此，保留了故事的懸疑色彩與解密的神秘過程。再者，余望然與胡妹進(jìn)入紅樓，身邊的同伴陸續(xù)被殺的場景，又給觀眾留足了想象的空間，這使得影片的驚悚氣氛進(jìn)一步升級的同時，也引起了觀眾對事件背后的意義有了更深層次的理解。

孟德斯鳩說，“怕”的結(jié)局是“靜”。《紅髏》以動靜結(jié)合的方式，完成了“毀滅和終結(jié)是人類恐懼產(chǎn)生的源泉”的歷史表述，也傳達(dá)出了戰(zhàn)爭背后的人性問題。

一個好的驚悚類型片，應(yīng)該是結(jié)合懸疑與驚悚，讓人猜不出答案的感官與心理的雙重刺激歷程，《紅髏》顯然符合這個標(biāo)準(zhǔn)。為了尋找一具冤魂的尸骨，幾位主角圍繞著一座名為“紅樓”的建筑，開始了“骷髏”探秘的冒險。而在此過程中，一樁樁離奇命案的發(fā)生，讓故事的真相愈發(fā)撲朔迷離。

電影片頭就用意象畫的片段呈現(xiàn)出支離破碎的恐怖觀感，人體器官造影、殘缺的斷臂、掙扎的黑色身影、紅衣女子的閃回、預(yù)示著一場無比駭人的故事即將拉開序幕。

每個恐怖電影都有一個引爆觀眾恐懼情緒的引子?！都t髏》的引子就是幾個人一起玩兒碟仙招魂，只不過玩碟仙的人和招來的魂都有點叫人驚掉下巴，和彼時韓片、港片的學(xué)生少女招碟仙場景不同，《紅髏》里玩碟仙的是三個民國時期的老爺們，你能想象三個半截身子入土的人，用粗糙的手指，低啞的聲音召喚碟仙的場景么？更何況他們幾個招來的碟仙也不是慣常的白衣飄飄的纖弱女鬼，而是一個穿著大長褂的泣血老頭！正因為想不到，估計這段場景也會成為不少人的心里陰影。

冤魂老頭道出自己已經(jīng)慘死，請求紅樓的看門人也就是男主角的爸爸為自己的家人帶個口信，男主角于望然受父囑托來到冤魂的老家胡家峪，找到了他的女兒胡妹，將一切告知，而真正恐怖的事件，才剛剛開始。胡妹來到北平市尋找父親死亡的原因，于望然在幫助她的過程中，不僅對胡妹生出了不尋常的情感，也進(jìn)一步陷入到未知的深淵中。

這部電影最吸引人的是它的故事，整個故事脈絡(luò)非常扎實，層層抽絲剝繭，卻依然難獲蹤跡，有燒腦的快感，也有探秘的新奇。如果將這部電影的故事情節(jié)完整的敘述出來，可以說它是一個非常完整而吸引人的故事會傳奇。奇怪的是，現(xiàn)在的不少恐怖片創(chuàng)作者完全忘記了中華文明遺留下來的寶貴民間遺產(chǎn)，總是想著怎樣去模仿歐美，模仿日本。他們忘記了若論鬼故事的起源最早最正宗的正是中國，一個正宗的原汁原味的民間恐怖故事，就可以秒殺不少以特效、倫理為噱頭的外國恐怖片。

《紅髏》則回歸這個本源，以民間鬼故事為根本，對親情、愛情的描繪寥寥幾筆也頗為點睛，
有了這個堅實的故事根基，再輔以點睛之筆的恐怖特效，勾勒出民國時期一樁樁慘案串聯(lián)的驚天疑案。片中有幾處鏡頭驚嚇指數(shù)可謂爆表，也是因為它沒有模仿其它國外的女鬼造型。而是還原了存儲于不少國人心中的原始恐怖印象，所以分外滲人。

電影進(jìn)行到最后，所以謎題匯聚到一個答案身上，在答案揭曉前，觀眾肯定猜不到。答案揭曉后，觀眾也覺得合理，而不是故弄玄虛的亂編。從這個層面上，《紅髏》就是一部成功的內(nèi)地類型片。

文/田金雙

看李明的驚悚電影《紅髏》，感覺此導(dǎo)演是一個很有語言天賦的家伙?！都t髏》兩個字片名，精煉地道出影片的意境。

如你所知，在諸多顏色中，“紅”是中國民間最辟邪的顏色，也是最容易沾染鬼氣的顏色之一。而之于“髏”字，我們大可不必費神解釋太多，在佛教中，許多修行人就用骷髏做道具修“白骨觀”思維“生死無?！?。

俗話說，人有生死，世多無常。在《紅髏》中，故事由傳說中俗稱為“紅樓”的民國國立北平史料檔案局開場，而之于這個“紅樓”，亦流傳著無數(shù)個撲朔迷離的恐怖傳說?？梢哉f，這個“紅樓”亦是北平鬼氣森森最具“鬼氣”的人工建筑物之一。

《紅髏》源于一個真實的歷史事件，影片發(fā)生在民國北平城某個冬日的夜晚，老余跟三個老友無事請碟仙，卻無意中招來了冤魂胡司仁，死于兩年前的胡司仁向老余求助幫忙送信，而受到驚嚇的老余決定讓兒子余望然（李威飾）去完成冤魂所托。余望然盡管不信鬼神之說，但拗不過父親，于是來到一座荒廢的村落胡家峪，見到胡司仁所說的女兒胡小妹。于是余望然跟孱弱的胡小妹不期而遇，開啟了一段驚悚離奇的探險之旅……

破舊的紅樓、紅衣女鬼、葡萄架上的頭顱、陰森凌亂的地下室，一系列的驚悚、恐怖元素讓我們聯(lián)想到另一部很有紀(jì)念意義的電影《黑樓孤魂》?？梢哉f，《黑樓孤魂》是我一直以來都很欽佩的一部恐怖懸疑驚悚之作。盡管當(dāng)初攝拍時條件和器材均比較簡陋，但這部電影在追求先鋒性之時卻保持了驚悚、恐怖元素和思想性的高度統(tǒng)一。甚至可以說，時值今日，那個拖著半截腸子四處飛舞怪異的人頭仍成為中國恐怖電影中一個經(jīng)典的畫面。再后來，該片在北京上映時曾經(jīng)嚇?biāo)肋^人而被迫停映，并隨著時間的流逝慢慢淡出了人們的視線。

與之相比，我們大可以稱影片《紅髏》這部電影為《紅樓奇案》，或者《紅樓孤魂》?！都t髏》不僅在經(jīng)典的基礎(chǔ)上融入了當(dāng)下視角，而且在恐怖氛圍的營造上更勝一籌，在鬼宅的基礎(chǔ)上把中國民間靈異傳說和歷史事件融入其中，更加撲朔迷離的“紅樓奇案”讓人心生恐懼。

在《紅髏》中，你處片可見到中國恐怖主義的符號和精神標(biāo)簽。譬如，余望然為完成冤魂胡司仁所托去尋找胡家里，一株高大的樹迎面而來，樹上有個烏鴉窩，破舊的石磨和水井瞬間讓恐怖提速。而后，推開吱吱呀呀的木門，一個身著紅褲紅鞋的女孩胡小妹靜著驚惶失措的余望然。隨著余望然的陳述，屋里一個老人尖聲哭泣……這種情形，遠(yuǎn)比馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹昏鴉”驚悚且毛骨悚然得多。

而在影片結(jié)束時，影片中一如既往灰蒙蒙的色調(diào)開始變得逐漸明朗起來，余望然靜靜地靜地胡氏墓地里，胡小妹的名字在墓碑上一閃而過，寂靜無聲。在墓地附近密林中的高崗上，胡小妹靜靜地站在那里，憂心忡忡地望著，然后轉(zhuǎn)身離去。瑟瑟風(fēng)中，似乎有意無意地傳來一聲嘆息！這也意味著，世事無常，愛恨憂悲苦，故事剛剛開始，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束！

而之于無孤卷入此案的大學(xué)生余望然，似乎被一種無形的和量牽引著和幾個男女同學(xué)進(jìn)入紅樓，更恐怖的是他們似想了解真相，似乎又無法洞察真相，仿佛這個有鬼的紅樓本身就是一種牢籠或精神隱喻，當(dāng)你越想了解真實時，就會發(fā)現(xiàn)自己會經(jīng)常無端地陷入悲傷。

從某種意義上說，切不管“黑樓孤魂”，還是“紅樓奇案”，這些中國本土恐怖片說的是鬼宅眾生相，講的其實還是世事變幻人生無常。

相對于朝外81號那棟小鬼樓，電影《紅髏》中所探尋的被稱為“紅樓”的國立北平史料檔案局，才是不折不扣的鬼影曈曈，冤魂滿滿，偌大的一棟建筑，隱藏了無數(shù)的秘密，本以為影片故事如其他小成本恐怖片一樣，玩點人嚇人的噱頭就罷了，卻不料這棟樓的故事越挖越多，真相也更加撲朔迷離，最后勾連出來慘無人道殺人無數(shù)的驚天命案，也是影片在立意上的高明之處。
紅髏，一語雙關(guān)，音諧“紅樓”，本片的故事發(fā)源地——國立北平史料檔案局大樓，字為“紅色、骷髏”，點名片中多次出現(xiàn)的幽靈般紅衣女人，還是各種骷髏，特別是片中余家那突然出現(xiàn)的一葡萄架骷髏頭，簡直是腎上腺素催化劑，嚇?biāo)纻€寶寶。
如果說作為在國內(nèi)上映的恐怖片，因某些方面的原因，一定要給故事找一個科學(xué)可以解釋的結(jié)局的話，《紅髏》一定是用心打了“擦邊球”的一個，看似故事有理有據(jù)，其實就算電影結(jié)束，也是有太多的未解之謎留給了觀眾，用來心有余悸，紅樓的真相雖然大白，紅樓的鬼影卻依然存在，從民國到現(xiàn)代，幾十年的歲月遷徙，并沒有抹煞這棟建筑的鬼魅氣息，或許紅樓之中的紅衣女鬼是建國前的產(chǎn)物吧，才得以繼續(xù)生存。
《紅髏》的故事夠復(fù)雜也夠詭異，但影片的結(jié)尾處理的卻頗具心機(jī)，應(yīng)該能帶給大部分觀眾以新意，但本文不便過多劇透。再說主要劇情，其實是圍繞民國時期的有為青年余望然所展開，父親的托夢，以及孤女胡妹的突然出現(xiàn)，就似黎明前的那道曙光，來勢洶洶的揭開無可抵擋的真相大白，影片對民國時期的建筑與服裝，進(jìn)行了高度的還原，無論是片中的學(xué)校、警局、郊野，特別是故事的主發(fā)生地——紅樓，內(nèi)里機(jī)關(guān)重重，陰森恐怖，有著典型的“密室”格局。
但片中的密室，卻不止這一間，其中胡妹的家宅，二人尋找魏三而至的太平間，個個都非普通所在，恐怖片就是這樣，本來就是找刺激找驚嚇而來，雖然明知到了太平間，看那一堆白布蓋著的尸體，不會有好事出現(xiàn)，還是心有惴惴的緊跟過去，人在影廳中，魂也早飄到了停尸房，等待著隨時的開嚇，這本身就是一件“蹦極”式的心理自虐。
難能可貴的是，影片并沒有停留在視聽的驚嚇上，也沒有將太平間的驚悚級別進(jìn)行照搬，在那種“紅樓”中，無疑又開啟了迷宮般的生理與心心理雙重的狂虐，神秘的殺手，大量的殘肢，恐怖的實驗室，一次次挑戰(zhàn)著人的精神極限和恐怖耐受程度，大概多年以來，沒有出現(xiàn)過如此這般慘絕人寰的恐怖真相了，從這里也能看出，一部投資逾千萬的驚悚類故事，相比各種小成本恐怖片，究竟勝在了哪里。
相對于影片在制作上的誠意，《紅髏》的陣容也不容小覷，來自香港的戲骨李子雄，臺灣的偶像巨帥李威，還有內(nèi)地“宅男女神”梅儷兒等等，帶來這段民國奇案，說是奇案，其實有跡可循，故事脫胎于抗日戰(zhàn)爭時期日軍最大規(guī)模屠村行為“胡家峪慘案”，又加諸了“紅樓鬧鬼”的民間傳說，虛虛實實，難辨真?zhèn)?，卻也如影片帶給觀眾的感覺，在現(xiàn)實中感受古意的摧殘，在虛幻里體會時代的變遷，世事輪回本無常，不如魂入紅樓嚇一場。

看了一半就忍不住寫的影評，簡直是百年難得一見的劣片！
那電影的道具君肯定是被拖欠了工資很久的，要不然也不會這么馬虎了！
那些古書的紙還是黃色的，但書上卻居然能印出如此精美的黑白照片！哦對了！那黑白照片白色的部分比書紙還要白得多了，要中國那個年代都能印出如此精美的圖案的書，就不用積貧積弱了！
還有胡家村那三根華麗麗的高壓電線又是怎么回事？要知道男主角住是城市的還只能點油燈，胡家村卻有高壓線了！
至于劇情嘛完全就是按導(dǎo)演喜歡去走了，沒有多少合理的地方了！

文/芳菲小豬

熟悉我的朋友都知道，我是一個喜歡看夜場恐怖片的人。午夜的電影院里，往往并沒有幾個人，這時候看著銀幕里的恐怖故事，結(jié)合這種空曠的環(huán)境，感覺特別的刺激夠勁。絕對要比自己在家里看電腦的效果強(qiáng)很多。不過可惜的是，國產(chǎn)恐怖片的質(zhì)量一直不高，就算是票房火爆的81號也毀譽(yù)參半，所以院線的排片大部分都不太給力，很多恐怖片沒有排到午夜場，比如最近徐嬌主演的《六世古宅》，在我家附近的電影院居然一個午夜場都沒，實在讓豬姐大感不爽！畢竟，對于很多恐怖迷來說，國產(chǎn)恐怖片就算再爛，那也聊勝于無??？！

今年是反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的大日子，連公休假期都為此多了一天。所以今年的影視劇更是頻繁打起了抗戰(zhàn)牌，一大波抗戰(zhàn)題材的電視劇電影都和觀眾見面了。既然是反法西斯的紀(jì)念之年，又怎么能只有戰(zhàn)爭題材影視劇一統(tǒng)江山一家獨美呢？因此很多類型片也很想趕上反法西斯的這陣東風(fēng)?？植榔?，自然也不愿甘居人后。于是，便有了這部反法西斯題材的驚悚片——《紅髏》。

因為有了《京城81號》的成功范例，所以這部《紅髏》也取材于北京的四九城。只不過作為片中核心的這座鬧鬼的圖書館——紅樓，卻并沒有真實可考的記錄，在所謂北京的“鬼宅”之中，也只有一座圖書館，也并不知道到底是不是這部電影所說的“紅樓”。從這一點來說，相比前者，這部《紅髏》杜撰的成分要大一些。

另外，雖然電影里有胡司仁冤魂托夢的一段，最后又有胡妹是狐妖的指向，但是整個電影的風(fēng)格并沒有刻意渲染鬼片和靈異的感覺，而是通過懸疑和探險來貫穿故事始終。再加上電影里作為反派的一方又頻頻以殺手的身份示人，所以電影更像是偵探題材，目的是為了揪出殺人兇手，獲取真相，因此在直觀的恐懼感上，又要弱化了一些。

至于在演員上，也主要以新生代的年輕演員為主，陣容算不上亮眼，與之前上映的《張震講故事》、《六世古宅》等大卡司的恐怖片相比著實沒有太大優(yōu)勢，因此也很懷疑這部電影的排片不會太好。當(dāng)然，片中幾位老戲骨的表現(xiàn)還是值得肯定的。

因為有“建國后不能成精”這樣約定俗成的規(guī)定，所以故事發(fā)生的背景選在了在抗戰(zhàn)勝利之后和解放前的那段民國時期，揭示了抗戰(zhàn)期間日本侵略者泯滅人性的人體實驗以及對中國人的大肆殺戮，通過鬧鬼的紅樓背后所隱藏的真相表現(xiàn)出法西斯主義在華夏大地上造成的那場慘絕人寰的傷害。在電影中，為了適應(yīng)年輕人的觀看需求，還穿插了穿越、諜戰(zhàn)的情節(jié)，可以說是融合了很多種的元素。但是，用恐怖形式表現(xiàn)抗戰(zhàn)題材，究竟有多少人可以接受這樣的劇設(shè)，恐怕還需要最終的票房和口碑來檢驗了！