該片描寫的是二戰(zhàn)中最慘烈的一場戰(zhàn)役：斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)。該片的主演約瑟·費恩斯我們也許不熟悉，但它的導(dǎo)演尚積葵·安諾(Jean-Jacques Annaud)中國觀眾應(yīng)該不陌生。1991年，由他執(zhí)導(dǎo)、梁家輝和法國少女明星珍·阿琦主演的《情人》曾引起轟動。但我想談的不是他，不是影片中血腥的戰(zhàn)爭場面，也不是西方影片中一貫的對共產(chǎn)黨和社會主義制度習(xí)慣性的丑化，甚至不是想談那個打獵出生的讓德軍聞風(fēng)喪膽的英雄——紅軍狙擊手瓦西里。我想談的，是影片的主要配角，英雄的制造者鄧寧。他，一個徘徊在道德邊緣的人，是吸引我將影片看下去的主要因素。

    他首先是一個忠誠的紅軍軍官，他發(fā)現(xiàn)了年輕的神槍手瓦西里。在紅軍失利，斯大林格勒危在旦夕時，在所有的軍官面對將軍的自殺、面對赫魯曉夫的暴怒都不敢出聲時，他大膽地提出了“我們需要英雄”的觀點。于是，瓦西里，這個鼓舞了整個紅軍隊伍，甚至鼓舞了全蘇維埃人民的英雄誕生了。

    他放大了瓦西里的每一天的勝利，神化了他的體能和智能，讓他成了全國人民心中的神。他的道德在此時，是為戰(zhàn)爭服務(wù)，為國家服務(wù)，對瓦西里，則不存在，甚至是殘忍。當(dāng)?shù)聡褤羰秩A少校，一個戰(zhàn)功卓著的老狐貍，來到斯大林格勒專門捕殺瓦西里時，他不理睬瓦西里“我不是他的對手”、“我的槍法沒他好”、“我會被他殺了的”這樣的叫喊，堅定地發(fā)布著“瓦西里是不會死的”、“瓦西里戰(zhàn)無不勝”等消息。

    他甚至不惜利用房東的兒子，一個十幾歲的孩子小西，讓他接近想刺探消息的華少校，天真爛漫地為華提供“情報”，再讓瓦西里早于華一步埋伏在華準(zhǔn)備捕殺他的地方。瓦西里，這個大山里走出來，連信都不太會寫的年輕人，對此極端憤慨。瓦西里兩次失手后，華少校終于醒悟到這個對他提供的巧克力口水直流的孩子騙了他，他把小西吊死在瓦西里會出現(xiàn)的地方。在這件事上，鄧寧是劊子手，他把一個未成年的孩子當(dāng)手榴彈扔向了敵人。但在他的心中，他絕不懷疑自己的道德，他在為祖國而戰(zhàn)。

    年輕美貌的女紅軍妲雅的出現(xiàn)打破了鄧寧和瓦西里之間主導(dǎo)與服從的關(guān)系。他們同時愛上了妲雅，但妲雅愛的是一眼能看到底的瓦西里。鄧寧用革命需要受過教育的高素質(zhì)的人為由阻止妲雅去兩個狙擊手的獵場，妲雅不理這一套，她陪伴在瓦西里身邊，與他共同捕殺華少校，與他在埋伏著的地方做愛。鄧寧由妒生恨，向總部發(fā)出了“瓦西里故意延誤戰(zhàn)機(jī)，他的意志已經(jīng)喪失，我很擔(dān)心他對革命的忠誠”之類的消息。這時候，他的道德匍匐在愛情的腳下，成了愛的俘虜。

    妲雅中流彈，身負(fù)重傷，被送上了開往后方的輪船。目睹這一切的鄧寧受到了重創(chuàng)。此時的鄧寧，還可以有許多種選擇。但這一次，他選擇了對祖國、對人民、對瓦西里都很道德，唯獨對自己不道德的行為。尼采說，極度的痛苦才是精神的最后解放者，惟有此種痛苦，才強(qiáng)迫我們大徹大悟。這話未必對，很多人經(jīng)歷了極度的痛苦后，仍然不能大徹大悟。但是，鄧寧確實是大徹大悟了。他來到兩個狙擊手對峙的獵場，對瓦西里說：我要做一件有意義的事。然后，突然閃動，讓華少校將他擊斃，從而使得瓦西里發(fā)現(xiàn)了華的位置，并將其槍殺。

    看到這里，我已經(jīng)無力感慨。在每一個環(huán)節(jié)上，我都在猜測接下來鄧寧會如何做。但是，都錯了。因為我一開始把他想成一個高大全的紅軍軍官，沒想到他會有利用小西和誣陷瓦西里的行為，而且做的那么理直氣壯。后來，我對他很失望，我甚至料定瓦西里是要死在他手里的了，沒想到他又會用生命去幫助他完成任務(wù)。也就是說，我把一個人的道德看成了一條死河，沒有波瀾，永遠(yuǎn)也不會改變航道。這和我們一直所接受的“三歲看老”、“江山易改，本性難移”的教育是分不開的。

有位名人曾說過，道德是行動的對象，而不是思考的對象。當(dāng)人要思考道德的時候，他實際已經(jīng)失去了道德的方向。鄧寧這個角色之所以吸引人，就在于他一直在行動，他的道德一直就存在于他的行動中。

    而我們在思考，在積極思考什么是道德，在積極評判他人的道德，因為我們集體喪失了道德的方向。

    敲到這里，忽然無語。我該去休息了。

央6，上周六佳片有約《決戰(zhàn)中的較量》，以前看過一次，對結(jié)尾丹尼洛夫的死有印象。這次又看了一遍。

演員是英國的，導(dǎo)演是法國的，外景全是德國的，這部表現(xiàn)蘇聯(lián)人的電影怎么看也不是蘇聯(lián)的。

因為出品人是美國的（派拉蒙公司），電影從人物的一出場就帶出了“美國特征”，在對配角角色的處理上更是明顯，比如那個赫魯曉夫。

據(jù)說央6播放時刪了關(guān)鍵情節(jié)，遭大家詬病，即便未剪，表現(xiàn)手法與內(nèi)容也都是美國式的。丹尼洛夫這個形象的處理，瓦西里與上校對決的處理，無不是是美國人的情感，不是蘇聯(lián)的。

蘇聯(lián)的博大，深沉，積淀了千年的民族情感，在電影里的表現(xiàn)是其他民族拍不出來的。托爾斯泰的悲天憫人，陀斯妥耶夫斯基對心靈的探求，贖罪，震撼人心的精神痛苦。只有這片土地滋養(yǎng)的藝術(shù)家們，拍出的才是蘇聯(lián)的電影。

《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》里的氣勢磅礴，視死如歸。即使沒有了大場面，《士兵之歌》里那種真摯美好觸動你最柔弱的的情感，《雁南飛》里的刻骨銘心，《這里的黎明靜悄悄》，普通的女孩子變成了女兵，被戰(zhàn)爭葬送的美，如此殘酷地展現(xiàn)。

此前，我們知道有很多藝術(shù)家遭到專制的打擊與迫害，包括許多優(yōu)秀的電影導(dǎo)演。這真是一個悖論。只有他們才能拍出好的蘇聯(lián)電影。成長在其他任何土地上的優(yōu)秀的藝術(shù)家，永遠(yuǎn)拍不出地道的蘇聯(lián)電影。

央6周日又播放了俄羅斯2004年出品的《星星》。據(jù)說是普京點名要看的電影。節(jié)奏處理上也是向美國電影靠攏了。

寫完了，發(fā)現(xiàn)自己寫的很貧乏，總是什么美國式的 蘇聯(lián)式的，又沒說出個所以然，就這樣吧，也許以后我的表現(xiàn)力好了寫得會好些。

狙擊步槍和白屁股，這是我在這部電影里看到的最美的兩個畫面。

一個至陰至柔，一個至剛至強(qiáng)。

瓦西里的狙擊步槍一直是影片中的主角，它被厚厚地偽裝起來，只露出黑洞洞的槍管，那份冷峻陽剛，象征著殘酷世界中男人強(qiáng)烈的征服欲。當(dāng)扣下扳機(jī)，子彈出膛發(fā)出巨大聲響的時候，相信每個男人都會為之振奮不已！

而當(dāng)坦妮婭偷偷跑到瓦西里的身邊，脫下褲子，露出雪白豐腴的屁股時，我內(nèi)牛滿面...這是殘酷的戰(zhàn)爭中最美好的一幕?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。戰(zhàn)爭無法讓女人走開，也讓男人在殺戮游戲的興奮之后感到疲倦，最終回到女人的懷抱。

狙擊槍和白屁股，世界經(jīng)歷著一波又一波的戰(zhàn)爭和和平的循環(huán)。

難能有女人熱衷于在戰(zhàn)爭片中尋求自身的價值，權(quán)利永遠(yuǎn)不是她們最終追逐對象，與此同時女性似乎往往在戰(zhàn)爭中扮演著浪漫因子的締造者。連我也不相信自己是戰(zhàn)爭狂人，可是卻某種意義上極度癡迷著戰(zhàn)爭片，尤其在整個人傾頹殆盡之時，眼球竟然也能聚焦在這種名叫戰(zhàn)爭的男人游戲中絲毫無轉(zhuǎn)動之力。
 
兩年里第三次看《兵臨城下》（Enemy at the gates），之前的幾天感覺自己就要倒下了，被無形的槍林彈雨狂掃，心中大義凜然地高呼著：“向我開炮！”實則心知肚明子彈還沒上膛你丫準(zhǔn)保第一個躺倒裝死。
 
再次遭遇另我窒息的狙擊手瓦西里-扎伊采夫，一個神槍手，最高稱謂，甚至遠(yuǎn)高于歷史賦予他斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)中的HERO。
 
一個原本烏拉爾地區(qū)的牧羊童，澄澈的眼眸透過獵槍的準(zhǔn)星只有惡狼的賊眼，意念中祖父的一個聲音鳴響：“我是一塊石頭，我一動不動，慢慢地將雪含在嘴里，這樣它就不會感覺到我的呼吸，我從容不迫讓它靠得再近一些，我只有一顆子彈，瞄準(zhǔn)了它的眼睛，我的指頭輕輕按在扳機(jī)上，我沒有顫抖，我現(xiàn)在是一個大男孩了......”一槍擊斃的精準(zhǔn)！
 
然而可笑的開場拉開帷幕，蘇軍沖鋒，指揮員大喊：“領(lǐng)到槍的人往前沖，沒有槍的從犧牲的人身上拿?！鄙駱屖滞呶骼锞谷粵]有配到槍，被發(fā)到的只有五顆子彈。他最大的愿望就是“我要槍！”
 
一片尸骸下，瓦西里就用他手上的五顆子彈五槍擊爆德軍高官的五顆頭顱！
 
于是數(shù)十名德軍軍官的頭顱先后被瓦西里射開了花，在戰(zhàn)爭期間，敵人的恐慌不堪，急忙派遣號稱“軍中第一狙擊手”的柯尼格少校來“獵殺”瓦西里，瓦西里終于棋逢對手。雙方暗地的廝斗甚比地對空的襲擊還來得動迫人心。
 
瓦西里發(fā)現(xiàn)對方的瞄準(zhǔn)鏡反光，讓奮死營救的愛人舉起一塊碎玻璃，德軍少校從而暴露方位被擊中了右手，然而卻距瓦西里的目標(biāo)頭顱還遠(yuǎn)，較量還未完結(jié)......
 
瓦西里助手騰空一躍，被德軍少校一槍擊落，生死只在一瞬。真是有高手過招的快感，Oneshoot,Onekill的狙擊手境界！
 
說實話，德軍少校的死法是本片的敗筆，他以為成功以后，竟然晃悠悠地走在空地上，偏偏被瓦西里來了個明目張膽的射殺，這完全背離了狙擊手的原則。
 
自古“英雄救美”，這里偏來個“美人救英雄”，美麗的猶太姑娘塔妮婭勇敢執(zhí)著，不但輔助瓦西里在一個回合中贏得了勝利，還為了鼓勵瓦西里英勇殺敵，半夜時鉆到了他的毛毯下面，倆人之間一番火熱的激情瞬間爆發(fā)，戰(zhàn)爭中的愛情以此種隱澀的形式賦予了更猛烈的實現(xiàn)，直另人感到世間單純貪圖肉欲快感的淺薄和蒼白。正如男同胞談及瓦西里的槍法自然會拿CS說事，女人看戰(zhàn)爭的視點自然會女人特色，危情時刻迸發(fā)的激情欲呼不得的高潮更是妙不可言，亂世下的愛情定會驚天地泣鬼神！
 
然而花開兩朵各表一枝的說，這種愛情模式飽含著好萊塢類型片的色彩，比如有的觀眾一看到朱迪勞和女主角同時入畫就會猜測到結(jié)局肯定是男女主人公厲經(jīng)戰(zhàn)爭磨難，最后在戰(zhàn)地醫(yī)院重逢，因為兩人必然會失散其中一個必然會受傷，是的，不出人所料，然而就是俗套怎么樣，看到瓦西里走向躺在病床上的塔妮婭，鏡頭拉遠(yuǎn)呈現(xiàn)大景深全景，誰的心里不是酸甜苦辣百味俱全？排除結(jié)局套路不管，第三次觀看，我更多注意了一下它的場面調(diào)度，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演還是設(shè)計得用心良苦的，類型片也自有類型片的長處。