經(jīng)常有一些出色的國產(chǎn)片墻內(nèi)開花墻外香，比如說在柏林拿了銀熊獎(jiǎng)的《長江圖》，在洛迦諾和法國南州電影節(jié)都獲獎(jiǎng)的《路邊野餐》，就在前幾天，牛建榮執(zhí)導(dǎo)的《傘頭和他的女人》在蒙特利爾舉辦的首屆中國—加拿大國際電影節(jié)上大放異彩，不僅大受好評(píng)，女主角丁柳元還摘下了影后桂冠。

《傘頭和他的女人》其實(shí)在去年就上映了，和多數(shù)同類題材一樣，內(nèi)涵深刻，口碑堅(jiān)挺，影片以高度生活化的現(xiàn)實(shí)主義手法，講述的是幾位農(nóng)村青年長達(dá)20年的愛情故事，感人肺腑之余，也展現(xiàn)了中國村鎮(zhèn)的時(shí)代變遷，加入的山西民間傘頭秧歌元素使人耳目一新，先在世界民族電影節(jié)上獲得大獎(jiǎng)，后參加金雞百花電影節(jié)的新片展映單元，虐哭很多觀眾。這次在中加電影節(jié)獲獎(jiǎng)，則再一次證明了好的藝術(shù)作品有生命力，可以持續(xù)綻放，經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。

這次影片得獎(jiǎng)，給筆者更大的感觸是丁柳元的表演，她真的把一個(gè)八十年代初的傳統(tǒng)女性演活了，從給男主角聶得人打工時(shí)的落落大方，在對(duì)方失意時(shí)大膽追求自己的愛情，到婚后身為飯館老板娘的辛苦操持，勤儉持家的同時(shí)老公女兒嚴(yán)加“管教”，再到婚姻破碎之后的傷心，后期無怨無悔的照顧“情敵”的兒子時(shí)所流露出的母性，真的是把人物不同階段的內(nèi)心世界刻畫得層次分明，飽滿細(xì)膩，榮膺影后實(shí)至名歸。



回頭看丁柳元的這次表演，從八十年代初到千禧年之后，大跨度的表演，扎實(shí)的方言臺(tái)詞，不同年齡段鮮活的肢體語言，莫不活靈活現(xiàn)，栩栩如生，從這次的表現(xiàn)，她不僅證明了自己的演技，也以認(rèn)真踏實(shí)，努力專業(yè)的藝術(shù)操守令人欽敬。

提起女演員，觀眾的第一印象往往是千人一面的錐子網(wǎng)紅臉，一身的珠光寶氣，捏聲拿氣的公主病，層出不窮的八卦花邊，出身于八一制片廠的丁柳元?jiǎng)t象征傳統(tǒng)審美，并代表著一部分認(rèn)真演戲低調(diào)不張揚(yáng)的演技派藝術(shù)工作者，身上有一種難得颯爽之氣，無論作品中，還是生活中，都簡單純粹，以藝為重，以德為先，身體立行的樹立了良好的演員風(fēng)范。

丁柳元這些年的作品，也是一部一部踏實(shí)前進(jìn)，滿滿的都是演技正能量，她是《西藏班》里親切自然如春風(fēng)般的艾老師，是《忠誠與背叛》里家國危難時(shí)不讓須眉的楊開慧，是《雨中的樹》里默默支持丈夫的公仆妻子，她還曾在電影《我最好的朋友江竹筠》和電視劇《江姐》里面分別出演江姐，以生動(dòng)而又深刻的表演贏得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。不久前央視熱播的《海棠依舊》，她塑造了周恩來總理的干孫女孫維世，也給熒屏觀眾留下了深刻的印象，在正在拍攝的歷史劇《三軍大會(huì)師》中，她飾演的是陪伴偉人毛主席度過一段革命歲月的賀子珍，令人期待。




通過這些作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，丁柳元沒有拒絕任何角色，多元化發(fā)展，英姿颯爽的革命之花也好，普普通通的勞動(dòng)?jì)D女，學(xué)識(shí)淵博的文藝青年，每種角色都踏踏實(shí)實(shí)，把所有的精力都用于表演，總是挑戰(zhàn)那些有難度、有厚度的作品和角色。就像這部《傘頭和他的女人》，她穿上八十年代的樸素衣服，不飾粉黛，素顏出鏡，聽她那一口地道的山西話，加上看得虎虎生風(fēng)的拖拉機(jī)，背后一定做過大量的功課，有經(jīng)驗(yàn)的朋友都知道，這種拖拉機(jī)非常顛簸而且難以控制，男人不訓(xùn)練的話也玩不轉(zhuǎn)，由此可見，她在幕后付出的努力。
最難能可貴的是丁柳元在公益方面的付出，從2006年起，堅(jiān)持每年多次赴基層慰問，多年來為江姐小學(xué)捐資，捐物。作為“明星在行動(dòng)”志愿者一員，長期援助藏族失學(xué)兒童至今，還榮獲過第二屆中國公益節(jié)明星獎(jiǎng)，一番努力，一片公益之心，在2013，2014連續(xù)兩年獲得了“最佳青年榜樣”稱號(hào)，并擔(dān)任了北京國際電影節(jié)推介大使，公益電影節(jié)形象大使，2013年第八屆，她得到了“全國德藝雙馨電視藝術(shù)工作者”稱號(hào)，滿身正能量，被觀眾親切點(diǎn)贊。

當(dāng)下影視圈一派繁榮，在名利的驅(qū)動(dòng)下，更多女演員愿意短期變現(xiàn)，先把青春飯吃好就不管以后，而丁柳元這樣認(rèn)真努力演戲的演員，無疑有著更廣闊的前景，從她的作品成色和發(fā)展走勢看，中加電影節(jié)的影后桂冠僅僅是一個(gè)開始，好戲還在后頭。

云之東/文

一邊是浮躁的中國式院線小片，另一邊，總有一些好電影，因?yàn)闆]有華麗的外表，因?yàn)闆]有熱鬧的營銷，而獨(dú)自盛開。

坦白說，如果不是中加電影節(jié)上電影女主角丁柳元拿到影后，我也會(huì)錯(cuò)過這部電影——《傘頭和他的女人》。


看片名的時(shí)候以為“傘頭”是人名，以一顆文藝泛濫的心理解為傘頭是尖的，可以刺痛人心?？赐觌娪安胖雷约和耆咂?，傘頭指陜北地區(qū)大秧歌舞中領(lǐng)舞領(lǐng)唱的演員，因以所執(zhí)之傘為道具，故稱傘頭。

電影也不刺痛人心，講傘頭愛的女人和愛傘頭的女人。兩個(gè)女人也沒有象時(shí)下的撕逼姐妹花，為了搶男人開啟一場場撕逼大戰(zhàn)。

電影更象是水，慢慢的流啊流，等你發(fā)現(xiàn)自己心里有了刺痛感，水已經(jīng)流進(jìn)你心里，抹不掉了。

慢也并不沉悶，幾場轉(zhuǎn)折戲雖然幾乎都在預(yù)料之中，但卻因?yàn)閮蓚€(gè)主角的精彩演繹忽略了這些意料之中的沉悶，因?yàn)閺漠嬅嫔狭髀兜膽蛭锻耆刂谱×擞^影的情緒，觀感不由自主的跟著電影一起走，隨著人物命運(yùn)的起伏而快樂和難過。

這很大程度歸功于飾演女主角張愛蘭（愛傘頭的女人，傘頭最后才明白他早已深深愛上這個(gè)女人）的丁柳元，拿影后，真是實(shí)至名歸。


張愛蘭充滿中國女人的生命力，北方女人的韌勁和潑辣在她身上一覽無遺，她默默愛著傘頭，盡管傘頭和她一起是因?yàn)槟軄y性的酒。

丁柳元的眼神特別會(huì)表達(dá)情緒，富有層次，她知道喝了酒的傘頭把她當(dāng)作了翠花的替身，她有憤怒、有不甘、有難過，但也有一些期待。諸般情緒，都在丁柳元的眼神里。


她和傘頭在一起后，一心一意的為著這個(gè)家，當(dāng)她知道傘頭私下約了已經(jīng)離婚的翠花后，她憤怒到不知所措。浴室和傘頭攤牌是她的重頭戲，她的憤怒與不甘，而她的堅(jiān)強(qiáng)又注定她不會(huì)選擇哭泣，她以外表的強(qiáng)來映襯她內(nèi)心的弱。這場戲她看似占據(jù)主動(dòng)，其實(shí)卻處處在下風(fēng)，因?yàn)閭泐^由始自終沒有表達(dá)過對(duì)她的挽留。

浴室哭戲真是年度哭戲之一啊，一個(gè)女人強(qiáng)硬下的委屈與脆弱：我是那么愛他，我是那么愛他，可他為什么這樣對(duì)我?。?br>

民政局扯離婚證，張愛蘭打心里不想離這個(gè)婚，她一路把財(cái)產(chǎn)所有往上加，不過是想知道自己在這個(gè)男人心里有幾分地位，當(dāng)她從對(duì)半分加到百分之九十時(shí)，她知道這個(gè)男人去的心已經(jīng)絕了。丁柳元把張愛蘭的從對(duì)半分到百分之九十的戲演得絕了，這段戲反復(fù)看了三遍，看一次被她演繹的細(xì)節(jié)打動(dòng)一次。

不過翠花意外的殺了她前夫，傘頭不但孤身一人，還帶了翠花的孩子。張愛蘭接回了傘頭和翠花的兒子，因?yàn)榇浠ㄔ讵z中不好辦理離婚，張愛蘭就這么陪著他們走了二十年。這是她對(duì)傘頭的愛，也是她對(duì)世間的愛。張愛蘭和那時(shí)很多的中國妻子一樣，她們愛男人不在花前月下，在于執(zhí)手，在于陪伴，在于等待，關(guān)于愛情，她們似乎沒做什么，然則，她們其實(shí)什么都做了。

傘頭最后才明白他其實(shí)早已深深愛上這個(gè)陪伴他走過大半生的女人，他以為他戀戀不忘的是翠花，其實(shí)是陪在他身邊的妻子。

張愛蘭死后，翠花最后沒有選擇和傘頭結(jié)婚，我想她是覺得她應(yīng)該對(duì)張愛蘭做點(diǎn)什么，讓她獨(dú)享傘頭的愛吧。


原來丁柳元是第三代“江姐”，難怪覺得那么眼熟。但這次的張愛蘭是和江姐完全不一樣的角色，一時(shí)沒認(rèn)出她來，所以說好演員永遠(yuǎn)是塑造好角色，用角色來讓觀眾記住她們的名字。

很多人都還記得《秋菊打官司》時(shí)的執(zhí)著，記得在《黃土地》上高唱信天游的翠巧，更記得在困境中努力《活著》的富貴……現(xiàn)在的電影技術(shù)遠(yuǎn)非這些于鄉(xiāng)村電影可比，然而我們從中得到的感動(dòng)卻越來越少。很高興能在2015年的開始遇到#傘頭和的女人#，邂逅一場久違而又純粹的感動(dòng)。

這部取材自黃土地上的影片講述了傘頭（傘頭秧歌的領(lǐng)唱）和兩個(gè)女人曲折動(dòng)人的愛情故事：傘頭藝人聶得人（褚栓忠飾）原本與青梅竹馬的愛人呂翠花（彭婧飾）即將完婚，卻因呂母嫌棄其家貧，執(zhí)意將女兒逼嫁給一個(gè)富農(nóng)，聶得人迫于種種壓力無奈中娶了一位不愛的女人張愛蘭（丁柳元飾），兩段不幸的婚姻就此埋下禍種：翠花丈夫的出軌、相愛之人的藕斷絲連、翠花失手打死前夫的不幸入獄、張愛蘭的意外患病……仿佛世上的一切災(zāi)難全部降臨在這三人身上。然而，在一次次的災(zāi)難面前，他們選擇了堅(jiān)持，他們用自己樸實(shí)無華的愛去承受、去包容。

《傘頭和他的女人們》最大的魅力在于淳樸和真實(shí)，它不是一場華麗的愛情秀，而是一種超越自我的真情大愛。張愛蘭和呂翠蓮都深愛著聶得人，為了這份愛，她們都曾拼命爭取，呂翠蓮和母親勇敢抗?fàn)?，甚至失手殺了丈夫；張愛蘭奉獻(xiàn)了青春，并為家庭拼搏一生。然而，當(dāng)這份愛與現(xiàn)實(shí)的困難發(fā)生沖突時(shí)，一種更偉大的愛讓張愛蘭忘記了自我，并超越了自我：在呂翠花入獄后，她曾經(jīng)的情敵張愛蘭義無反顧的收養(yǎng)了呂翠蓮的孩子；而是呂翠華出獄后，已經(jīng)身患絕癥的張愛蘭又在臨終遺言中表示，希望呂翠蓮能和聶得人在一起生活。

愛情從來不是過家家，也不等于青春萌動(dòng)時(shí)分泌的荷爾蒙，真正愛既意味著甜蜜與分享，也意味著責(zé)任與奉獻(xiàn)。張愛蘭只是一個(gè)普通的農(nóng)村婦女，她或許不懂玫瑰和巧克力的意義，也不曾追求燭光晚餐和浪漫情話，但是她懂得默默奉獻(xiàn)，她用的自己樸實(shí)、勤勞與善良，在陰霾中為對(duì)方、為孩子撐起一片藍(lán)天。這樣的大愛怎能不讓我們震撼不已，這樣的電影怎能不讓我們淚流滿面。

除了真情大愛，這部電影還給了我很多意外的收獲：憑借《喜耕田的故事》等鄉(xiāng)村電視劇拿到飛天、金鷹、五個(gè)一工程獎(jiǎng)的牛建榮導(dǎo)演和實(shí)力派演員 褚栓忠、丁柳元、彭婧組成的班子，雖不是星光璀璨，但對(duì)人物的刻畫卻是十分細(xì)膩入木三分；貫穿全戲的臨縣傘頭秧歌更是活潑有趣又充滿智慧?？傊?，能在一堆喧嘩的大片中間遇見這樣一部電影，實(shí)在是一種幸運(yùn)！

　　近日，在首屆中國－加拿大國際電影節(jié)中，丁柳元憑借在電影《傘頭和他的女人》中出色飾演張愛蘭一角得到觀眾和評(píng)委的一致肯定，一舉攬獲最佳女演員，成功“封后”的丁柳元再度引發(fā)國內(nèi)外關(guān)注。

　　在這部講述傘頭藝人聶得人和青梅竹馬的初戀呂翠花、首任妻子張愛蘭之間的愛情故事的劇情片里，丁柳元飾演的張愛蘭是一位傳統(tǒng)的中國式身懷大愛的妻子，她賢淑良德、樸實(shí)善良，即便面臨丈夫背叛也選擇了寬容大度，最后卻身患癌癥，一 輩子都用最傳統(tǒng)的陪伴默默守護(hù)著家庭。影片中，丁柳元樸實(shí)、真誠、細(xì)膩、走心的表演，深深的打動(dòng)了觀眾的評(píng)委，也再次為自己的演藝生涯里寫下濃墨重彩的一筆。

　　印象中的丁柳元，是個(gè)恬靜、淡然、低調(diào)、樸實(shí)，演技頂呱呱的好演員。她不炒作，不接雷劇，從不混圈子。在演藝圈的五彩繽紛里，她一直都默默的做一個(gè)最真實(shí)的自己，演好每一個(gè)角色。從電視劇《沉浮》、《走向共和》到《江姐》、《楊善軍》、《八路軍》，再到電影《八月一日》、《忠誠與背叛》等，丁柳元主演主旋律作品三十余部，每一部都堪稱優(yōu)質(zhì)作品，每一個(gè)角色都讓人難忘。并且獲得華表獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、海南國際電影節(jié)等多個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定，還獲得“全國德藝雙馨電視藝術(shù)工作者”和“最佳青年榜樣”等稱號(hào)?？梢哉f，丁柳元是演藝圈里難得的醉心于演藝事業(yè)演技出眾的好演員。

　　此次憑借《傘頭和他的女人》里的精湛表演獲封“影后”，也正是源于丁柳元一貫堅(jiān)持的演戲方針。一是認(rèn)真挑選每一個(gè)劇本，二是全身心鉆研每一個(gè)角色。關(guān)于劇本，丁柳元的選擇一直很有原則，絕對(duì)不會(huì)接雷劇的她，表示“只要是有養(yǎng)分的挑戰(zhàn)都愿意嘗試”。而對(duì)于她將要飾演的角色，更是全身心的投入鉆研到每一個(gè)角色中去。除了平常文學(xué)修養(yǎng)的積累，丁柳元還會(huì)特地針對(duì)角色進(jìn)入深層次的體驗(yàn)和研究。

　　就拿大家非常熟悉的《江姐》來說吧！為了這個(gè)家喻戶曉的英雄角色，丁柳元投入了非常多的精力和心血。她跑書店，去圖書館，搜集一大堆關(guān)于江姐的歷史資料，埋頭苦讀，摘抄筆記。甚至繪制一張很大的表格掛在墻上，認(rèn)真分析江姐的每一個(gè)時(shí)刻狀態(tài)。在長達(dá)四個(gè)月的拍攝時(shí)間里，她將自己完完全全的沉浸在六十年前江姐的世界里，甚至在和朋友通電話時(shí)都會(huì)想象對(duì)方穿著那個(gè)年代的服裝，讓朋友驚呼“丁柳元你魔怔了吧！”

　　在拍攝現(xiàn)場，丁柳元堅(jiān)持每一個(gè)受刑鏡頭自己都被真實(shí)懸空地吊起來，每次她都被繩索勒得臉都腫了，眼珠凸出，手腕上勒出深深的傷痕。盡管如此，她還經(jīng)常帶病上陣，更是將江姐在獄中的狀態(tài)演繹得極為真實(shí)。就連片中江姐被吊起來時(shí)全身發(fā)抖，都是丁柳元身體被吊后出現(xiàn)的真實(shí)狀況。可見，丁柳元為角色用心之良苦，鉆研之深刻。

　　在那段《江姐》的日子里，丁柳元拍戲的時(shí)候是江姐，導(dǎo)演喊停之后還是江姐，全身心的角色投入讓她在“江姐”這個(gè)角色的塑造上格外的成功，得到了所有人一致的肯定，成為觀眾心中真正的“江姐”。

　　不僅僅是《江姐》，在其他電視劇里，丁柳元也認(rèn)真投入的鉆研每個(gè)角色?！逗Ｌ囊琅f》里和周總理感人至深的父女情，《繼母后媽》里心思狠毒的后媽“薛禮燕”，《我心燦爛》里擰巴糾結(jié)的葉星星等，每一個(gè)角色她都做足了功課，所以每一個(gè)角色的呈現(xiàn)都是那么的精準(zhǔn)、真實(shí)，甚至連年代感都十足。

　　有些人是渾身閃著明星的光環(huán)，有些人卻天生就是演員。丁柳元就是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的演員。當(dāng)別人為了搶頭條各種炒作曝光時(shí)，她卻在安安靜靜的畫畫看書提高自己的文學(xué)修養(yǎng)；當(dāng)別人為了提高知名度四處走秀時(shí)，她卻低調(diào)的背起行囊去邊遠(yuǎn)山區(qū)做公益，甚至連做公益的新聞都少得可憐?？删褪沁@樣的一個(gè)丁柳元，卻游刃有余的在各種角色中來回切換，不停挑戰(zhàn)新形象。從江姐到張愛蘭，從影后到影后，毫不夸張的說，丁柳元是國內(nèi)演技最為出色的影后之一。

    首屆中國－加拿大國際電影節(jié)于加拿大蒙特利爾閉幕，中國女演員丁柳元憑借電影《傘頭和他的女人》中張愛蘭一角奪得最佳女演員獎(jiǎng)項(xiàng)，成為中加電影節(jié)首位影后。這也是她眾多獎(jiǎng)項(xiàng)中又一極具含金量的大獎(jiǎng)。丁柳元曾塑造過江姐、賀子珍等英雄女性角色，通過入木三分的演技，刻畫了無數(shù)的光輝女性形象，給觀眾留下了深刻的印象?？催^《傘頭和他的女人》你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是丁柳元的又一次最美突破，這個(gè)“影后”可謂是實(shí)至名歸。

    在一個(gè)攀比誰更美誰更帥，小鮮花小鮮肉爆發(fā)的時(shí)代，認(rèn)真演戲的演員才是最美的。丁柳元可以算一個(gè)，其在熒屏里的每一個(gè)角色的詮釋，都能讓人感覺到她把自己完全融入到角色中，她一直用演技證明著自己，在偶像泛濫的時(shí)代，她成了名副其實(shí)的實(shí)力派。娛樂圈憑借實(shí)力封為“影后”女星不少，而且各有風(fēng)采和不凡經(jīng)歷，但是丁柳元卻是與眾不同的，她為自己在觀眾心中刻上了一張“正能量”的金名片，那些淳樸、善良、勇敢、堅(jiān)貞、寬容、美麗的光輝女性形象，深入人心。

    《傘頭和他的女人》講述的是特殊時(shí)代背影下黃土地上一個(gè)民間傘頭秧歌藝人與兩個(gè)女人曲折動(dòng)人的愛情故事。丁柳元飾演的張愛蘭是一位暖心的人物，她深愛著一個(gè)并不愛自己的男人，為了這份愛，努力奮斗，柔弱的肩膀挑起整個(gè)家庭的重?fù)?dān)；她面對(duì)丈夫的背叛，用自己樸實(shí)無華的愛去承受、去包容；她用一種更偉大的愛超脫自己，收養(yǎng)情敵的孩子并視為已出，完美刻畫了一個(gè)賢淑寬容的母親形象；她用默默的付出與陪伴守護(hù)家庭和愛人，最終身患重病，彌留之際收獲所有人的愛和悔。她塑造了一個(gè)經(jīng)典的具有時(shí)代氣息的農(nóng)村女性人物的光輝形象。

    丁柳元在《傘頭和他的女人》最大的魅力在于，她對(duì)張愛蘭這一角色淳樸和真實(shí)特點(diǎn)的完美演繹，除了真情大愛，每一個(gè)小細(xì)節(jié)，每個(gè)眼神的流露都恰到好處。年青時(shí)與愛人開拖拉機(jī)的純真、婚后為了家庭生計(jì)開餐館時(shí)的努力、離婚后對(duì)愛人對(duì)孩子不離不棄的大愛，讓人欣賞和佩服；離婚前在澡堂子浴缸里那一聲哀嚎、帶著養(yǎng)子與獄中生母同慶生日的溫情片段、重病后海邊與丈夫的甜蜜對(duì)話、臨死前要求要個(gè)名份的簡單要求……無不戳中淚點(diǎn)，讓人心疼。通過張愛蘭曲折的一生，觀眾，可以從中感悟婚姻與愛情的真諦。

    《傘頭和他的女人》是一部優(yōu)秀的電影藝術(shù)作品，令人動(dòng)容，給人啟發(fā)和思考，在首屆中國－加拿大國際電影節(jié)有著舉足輕重的地位，丁柳元憑借《傘頭和他的女人》成為中加電影節(jié)首位影后，在其事業(yè)發(fā)展中具有里程式的意義。