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劇照
更新時(shí)間：2023-08-19 21:21
詳細(xì)劇情
年輕的瓦倫?。ㄕ材匪埂溈ㄎ忠?James McAvoy 飾）應(yīng)聘成為大文豪列夫·托爾斯泰（克里斯托弗·普盧默 Christopher Plummer 飾）的秘書(shū)和助手，目睹了晚年文豪和他妻子索菲婭（海倫·米倫 Helen Mirren 飾）之間愛(ài)恨交織的深刻情感。托爾斯泰不滿索菲婭奢侈的生活習(xí)慣，索菲婭則看不慣托爾斯泰和“激進(jìn)派”弟子弗拉基米爾·切科夫（保羅·吉亞瑪提 Paul Giamatti 飾）的合作，圍繞著托爾斯泰，兩度力量始終較勁，瓦倫汀也被牽扯進(jìn)去，分別為索菲婭和切科夫?qū)懭沼洠涗浲形掏砟晟?，同時(shí)也和托翁崇拜者瑪莎（凱瑞·康頓 Kerry Condon 飾）產(chǎn)生了感情。疲憊的托爾斯泰終于選擇離家出走，彌留在最后的車站，而索菲婭和切科夫的斗爭(zhēng)直到最后一刻都未止息……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 愛(ài)情故事
這又是一部演員表演勝于劇本的影片。
本片不太像是傳記片，反而更像是家庭情感劇，溫暖動(dòng)人，讓人切身感受。
人家兩口子過(guò)的好好的，非要去攙和，尤其是那個(gè)傻逼女兒，恨不得給她兩耳光。。。。。
兩個(gè)人才算一個(gè)整體，兩個(gè)人的愛(ài)才叫愛(ài)情，你和我，叫做我們。
總之，看后溫暖感人，我們的一切，皆因愛(ài)而起。。米倫這老太太應(yīng)該被奉為英國(guó)國(guó)寶，太可愛(ài)了。。。。。。。。
2 ) 以全人類的名義反人類
當(dāng)一個(gè)人被推崇為一個(gè)圣人的時(shí)候，也就是他活得最沒(méi)有人樣的時(shí)候。
晚年的托爾斯泰，就像晚年的毛澤東一樣，已經(jīng)不再屬于他自己了，而是被弟子們推向了“全人類”：他的作品，他的思想，他的理念，他的版權(quán)，都是屬于全人類的！
當(dāng)那群弟子把他這個(gè)大活人變成一種“主義”的時(shí)候，同時(shí)也把“理想”膨脹成了野心，把“自由”扭曲成了教條，把"愛(ài)"蛻變成了占有和利用。
漸漸的, 那個(gè)曾經(jīng)給妻子寫(xiě)情詩(shī)的男人開(kāi)始嫌棄她只會(huì)打擾自己的工作，只會(huì)阻止他把自家的財(cái)富拱手讓出，只會(huì)妨礙他成為那個(gè)偉大的，崇高的，無(wú)私的，無(wú)欲的，為了全人類的福祉而棄小家保大家的圣人。
他的妻子蘇菲亞則落得一身的惡名，“自私、貪婪、狹隘、刻薄...”，因?yàn)檎?qǐng)求老公留財(cái)產(chǎn)給自家子孫，因?yàn)樵谌饲八rama queen的臭脾氣，因?yàn)樵骱弈切┛M繞在丈夫身邊給他灌圣人迷魂湯的家伙。
直到彌留之際，這個(gè)干枯羸弱的老人才發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)無(wú)力撐起圣人的盔甲。他最后的留戀，不是什么偉大的全人類的事業(yè)，只是那個(gè)陪伴自己走過(guò)48年光陰的，嘮叨的，任性的，不識(shí)大體的老女人。
而此時(shí)，他的女兒和弟子卻竭力阻止蘇菲亞來(lái)探望垂死的丈夫，因?yàn)樗麄兿Ｍ昂?jiǎn)樸而高尚地死去"，就像一個(gè)真正的革命領(lǐng)袖。
歷史已經(jīng)證明，人類有種奇妙的本領(lǐng)，能夠打著“為了全人類”的旗幟，去做徹底反人性的事情。
電影最后，面對(duì)這桿“全人類”的大旗時(shí)，革命青年瓦倫丁憤然說(shuō)道：“我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)全人類，只有不完美的男人和女人！”
是的，我們都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)全人類，只是太經(jīng)常看到全人類的不完美。
晚年的托爾斯泰，就像晚年的毛澤東一樣，已經(jīng)不再屬于他自己了，而是被弟子們推向了“全人類”：他的作品，他的思想，他的理念，他的版權(quán)，都是屬于全人類的！
當(dāng)那群弟子把他這個(gè)大活人變成一種“主義”的時(shí)候，同時(shí)也把“理想”膨脹成了野心，把“自由”扭曲成了教條，把"愛(ài)"蛻變成了占有和利用。
漸漸的, 那個(gè)曾經(jīng)給妻子寫(xiě)情詩(shī)的男人開(kāi)始嫌棄她只會(huì)打擾自己的工作，只會(huì)阻止他把自家的財(cái)富拱手讓出，只會(huì)妨礙他成為那個(gè)偉大的，崇高的，無(wú)私的，無(wú)欲的，為了全人類的福祉而棄小家保大家的圣人。
他的妻子蘇菲亞則落得一身的惡名，“自私、貪婪、狹隘、刻薄...”，因?yàn)檎?qǐng)求老公留財(cái)產(chǎn)給自家子孫，因?yàn)樵谌饲八rama queen的臭脾氣，因?yàn)樵骱弈切┛M繞在丈夫身邊給他灌圣人迷魂湯的家伙。
直到彌留之際，這個(gè)干枯羸弱的老人才發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)無(wú)力撐起圣人的盔甲。他最后的留戀，不是什么偉大的全人類的事業(yè)，只是那個(gè)陪伴自己走過(guò)48年光陰的，嘮叨的，任性的，不識(shí)大體的老女人。
而此時(shí)，他的女兒和弟子卻竭力阻止蘇菲亞來(lái)探望垂死的丈夫，因?yàn)樗麄兿Ｍ昂?jiǎn)樸而高尚地死去"，就像一個(gè)真正的革命領(lǐng)袖。
歷史已經(jīng)證明，人類有種奇妙的本領(lǐng)，能夠打著“為了全人類”的旗幟，去做徹底反人性的事情。
電影最后，面對(duì)這桿“全人類”的大旗時(shí)，革命青年瓦倫丁憤然說(shuō)道：“我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)全人類，只有不完美的男人和女人！”
是的，我們都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)全人類，只是太經(jīng)常看到全人類的不完美。
3 ) 沉默等于空虛Or思考
一個(gè)人，代表了一個(gè)主義，愛(ài)的主義，以無(wú)愛(ài)的主義作為結(jié)局。一種思想，大聲喊叫的思想，因?yàn)楹敖械穆曧?，統(tǒng)治了得出思想的人。
這樣的故事是一個(gè)個(gè)古老的故事組成的【大的故事】，所有的人都和這樣的故事有關(guān)，或者，他們都是故事中的主人公。當(dāng)托主義把托爾斯泰自己牽連在內(nèi)的時(shí)候，當(dāng)拼命反對(duì)私有制的托主義反對(duì)了他自己私有的愛(ài)情的時(shí)候，當(dāng)他將作品“簽”給所有人民的時(shí)候，他沉默了，可那并不是真的沉默。
托爾斯泰沒(méi)見(jiàn)過(guò)公有制的世界，他曾夢(mèng)想著，他竭盡所能地建立公有制，文學(xué)，思想，主義，權(quán)力……讓批判和運(yùn)動(dòng)推動(dòng)他進(jìn)入那個(gè)理想的世界。
這時(shí)，妻子說(shuō)：有人要用一萬(wàn)盧布買你的版權(quán)，否則你可憐的家人將被餓死。
托爾斯泰回答：我沒(méi)見(jiàn)過(guò)這房子里有誰(shuí)餓死。
后來(lái)，真的有一個(gè)類似的 主 義 讓人餓死了，就在他腳下的俄羅斯，那片最肥沃的土地，偉大的思想者沒(méi)能有幸看到，除了他那些偉大的著作。
伴隨著一個(gè)青年人的即將離去而最終緘口，托爾斯泰消失了，在公眾的視野中他永遠(yuǎn)沉默了，他用這種極端幼稚的方式結(jié)束了極端嚴(yán)肅的議題，誰(shuí)都不知道離去的他此刻能想什么呢？就要將生活拋之腦后了？在我看來(lái)，未必。愛(ài)？也不一定，運(yùn)動(dòng)？更不太可能了，主義？也不對(duì)，或許，他的沉默，伴隨而來(lái)的，只有空虛，或者寂寞。
青年人接受了這個(gè)世界給自己的最好教育，這似乎是一個(gè)無(wú)關(guān)愛(ài)的教育，相比之下，那些【名著】和【他教給我們的主義】就像一坨坨SHIT一樣無(wú)力。
就在托爾斯泰離去之后不久，一個(gè)更加激進(jìn)暴力的主義光臨了這個(gè)國(guó)度，他們推翻了沙皇統(tǒng)治下的一些政治結(jié)構(gòu)，他們要……
未來(lái)，在等待著這個(gè)青年人，不，在等待著你我。
“當(dāng)我沉默著的時(shí)候，我覺(jué)得充實(shí)；我將開(kāi)口，同時(shí)感到空虛。”
——魯迅《野草》題詞·
這樣的故事是一個(gè)個(gè)古老的故事組成的【大的故事】，所有的人都和這樣的故事有關(guān)，或者，他們都是故事中的主人公。當(dāng)托主義把托爾斯泰自己牽連在內(nèi)的時(shí)候，當(dāng)拼命反對(duì)私有制的托主義反對(duì)了他自己私有的愛(ài)情的時(shí)候，當(dāng)他將作品“簽”給所有人民的時(shí)候，他沉默了，可那并不是真的沉默。
托爾斯泰沒(méi)見(jiàn)過(guò)公有制的世界，他曾夢(mèng)想著，他竭盡所能地建立公有制，文學(xué)，思想，主義，權(quán)力……讓批判和運(yùn)動(dòng)推動(dòng)他進(jìn)入那個(gè)理想的世界。
這時(shí)，妻子說(shuō)：有人要用一萬(wàn)盧布買你的版權(quán)，否則你可憐的家人將被餓死。
托爾斯泰回答：我沒(méi)見(jiàn)過(guò)這房子里有誰(shuí)餓死。
后來(lái)，真的有一個(gè)類似的 主 義 讓人餓死了，就在他腳下的俄羅斯，那片最肥沃的土地，偉大的思想者沒(méi)能有幸看到，除了他那些偉大的著作。
伴隨著一個(gè)青年人的即將離去而最終緘口，托爾斯泰消失了，在公眾的視野中他永遠(yuǎn)沉默了，他用這種極端幼稚的方式結(jié)束了極端嚴(yán)肅的議題，誰(shuí)都不知道離去的他此刻能想什么呢？就要將生活拋之腦后了？在我看來(lái)，未必。愛(ài)？也不一定，運(yùn)動(dòng)？更不太可能了，主義？也不對(duì)，或許，他的沉默，伴隨而來(lái)的，只有空虛，或者寂寞。
青年人接受了這個(gè)世界給自己的最好教育，這似乎是一個(gè)無(wú)關(guān)愛(ài)的教育，相比之下，那些【名著】和【他教給我們的主義】就像一坨坨SHIT一樣無(wú)力。
就在托爾斯泰離去之后不久，一個(gè)更加激進(jìn)暴力的主義光臨了這個(gè)國(guó)度，他們推翻了沙皇統(tǒng)治下的一些政治結(jié)構(gòu)，他們要……
未來(lái)，在等待著這個(gè)青年人，不，在等待著你我。
“當(dāng)我沉默著的時(shí)候，我覺(jué)得充實(shí)；我將開(kāi)口，同時(shí)感到空虛。”
——魯迅《野草》題詞·
4 ) 大師屬于家庭抑或是公眾——《最后一站》
一直以來(lái)，關(guān)于托爾斯泰最后離家出走死于一個(gè)荒僻車站的結(jié)局，很多人歸罪于他的妻子索菲亞(比托翁小12歲、和托翁一起生活了48年、為他生了13個(gè)孩子，其中5個(gè)夭折，曾把3000頁(yè)字跡難辨的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》手稿整潔地抄寫(xiě)了7遍的伯爵夫人)。說(shuō)她貪婪短視，給大師拖了后腿。持這一觀點(diǎn)的人認(rèn)為：托爾斯泰是屬于全人類的，他不只是索菲亞的丈夫，他還是那些追隨者前進(jìn)的方向和榜樣，是當(dāng)時(shí)整個(gè)俄國(guó)的靈魂鑄造師。
而這樣一個(gè)靈魂鑄造師身邊，卻有一個(gè)喋喋不休，汲汲于利的妻。她做不到托爾斯泰那么偉大的博愛(ài)，站不到那樣令人仰止的高度，但是她愛(ài)著他的夫，并為之付出辛勞。
托爾斯泰只有一個(gè)，于是兩種力量的博弈般的拉扯下，他出逃了。
《最后一站》有給托翁的妻子翻案的傾向，因此有人說(shuō)這不過(guò)是戲說(shuō)和美化。托翁與其妻子長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)恨情仇又豈是短短的最后歲月能夠表現(xiàn)出來(lái)的。不管是否戲說(shuō)美化，這樣一部戲還是讓我們對(duì)于大師，或者名人的苦悶與不如意多一層體味，對(duì)于愛(ài)情，又多了一份理性的思考。
片子選取托翁最后的歲月進(jìn)行演繹，借由他晚年的秘書(shū)，也是托老的崇拜者和追隨者瓦倫丁的視角，切入到這個(gè)傳奇家庭的內(nèi)部。瓦倫丁被迫尷尬的觀看托翁老兩口打架，斗嘴，摔盤子。為了對(duì)切爾特科夫(俄國(guó)貴族，托爾斯泰追隨者中特別狂熱分子，立志幫助托爾斯泰實(shí)現(xiàn)托爾斯泰主義)的承諾，記錄托翁妻子的每一句話。而后，因?yàn)橥橥形唐拮拥脑庥觯餐瑯哟饝?yīng)了對(duì)于日常發(fā)生的事兒做忠實(shí)記錄。這就是后來(lái)瓦倫丁那本對(duì)于托爾斯泰晚年紀(jì)錄的書(shū)稿來(lái)源。這大概也成為后來(lái)托爾斯泰妻子終于得到了托爾斯泰版權(quán)的重要參考。
片子中，對(duì)于托翁這個(gè)家庭的與眾不同，有著這樣的描寫(xiě)：
即便是家庭內(nèi)部談話也都有人去記錄，雖然這記錄各懷目的。其中有一幕伯爵夫人實(shí)在無(wú)法容忍這種記錄，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在的記錄，在酒席上發(fā)飆?？梢韵胂?，每一句話都被記錄的壓抑和憤怒。
母女各有各的理想，于是彼此對(duì)峙到猶如敵人。女兒在父親彌留之際竟拒絕母親的探望，同時(shí)不惜向希望自己愛(ài)人來(lái)看自己的父親說(shuō)謊。母親心痛難當(dāng)，當(dāng)著媒體的面說(shuō)出：為什么我那些夭折的兒女中，你不是其中一個(gè)。親情冷漠至此，讓人唏噓。
無(wú)論何時(shí)，門口總是聚滿了媒體，甚至當(dāng)托爾斯泰離家出走之后，托翁和他的夫人都是通過(guò)當(dāng)?shù)貓?bào)紙來(lái)知曉彼此的訊息。當(dāng)托翁病重的時(shí)候，大批媒體守候在小屋子周圍，想最先獲知托爾斯泰身體的最新?tīng)顩r，甚至可以不懷好意的說(shuō)，他們就是在等托爾斯泰離世的消息，這才是一條大新聞。丈夫彌留，做妻子的索菲亞竟不能見(jiàn)上最后一面，平靜下來(lái)，卻是源于切爾特科夫利用媒體宣傳效果的威脅。媒體的存在似乎已經(jīng)成為大師生活的一部分，反觀如今的明星又何嘗不是。就比如霆鋒一家，從小就罩著星環(huán)長(zhǎng)大，討厭媒體和作秀，因此開(kāi)始叛逆的青春，一直到如今的成長(zhǎng)，可以微笑著接受這種隨時(shí)被關(guān)注的現(xiàn)狀。同樣的，臨終時(shí)，與家人相見(jiàn)還要得到其他不相關(guān)人員的同意，其可能性也不是隨意編造的。季羨林重病之時(shí)，他兒子與北大之間恩恩怨怨的其中之一就是不能探望病重的父親。
當(dāng)托爾斯泰成為托爾斯泰的時(shí)候，就意味著索菲亞不得不與他的追逐者，與公眾，與社會(huì)去爭(zhēng)奪他的丈夫。也許我們可以說(shuō)托翁夫人不夠高格，但是沒(méi)有托翁夫人，也未必就有《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，未必有托爾斯泰安穩(wěn)的寫(xiě)作環(huán)境。同樣是付出，難道我們希望托翁夫人像魯迅原配一樣默默支撐在背后，默默地隱忍，就因?yàn)檎煞虻拿曔h(yuǎn)不是自己能夠企及的，就要放下自己的觀點(diǎn)，哪怕家務(wù)事被外人插手也一聲不吭么?
很難說(shuō)清，家庭，或者公眾，大師屬于誰(shuí)，誰(shuí)又應(yīng)該妥協(xié)。這大概就是大師的困境，所以他只能出走，哪怕一個(gè)人孤零零的在一個(gè)孤寂的小站上離開(kāi)。
而這樣一個(gè)靈魂鑄造師身邊，卻有一個(gè)喋喋不休，汲汲于利的妻。她做不到托爾斯泰那么偉大的博愛(ài)，站不到那樣令人仰止的高度，但是她愛(ài)著他的夫，并為之付出辛勞。
托爾斯泰只有一個(gè)，于是兩種力量的博弈般的拉扯下，他出逃了。
《最后一站》有給托翁的妻子翻案的傾向，因此有人說(shuō)這不過(guò)是戲說(shuō)和美化。托翁與其妻子長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)恨情仇又豈是短短的最后歲月能夠表現(xiàn)出來(lái)的。不管是否戲說(shuō)美化，這樣一部戲還是讓我們對(duì)于大師，或者名人的苦悶與不如意多一層體味，對(duì)于愛(ài)情，又多了一份理性的思考。
片子選取托翁最后的歲月進(jìn)行演繹，借由他晚年的秘書(shū)，也是托老的崇拜者和追隨者瓦倫丁的視角，切入到這個(gè)傳奇家庭的內(nèi)部。瓦倫丁被迫尷尬的觀看托翁老兩口打架，斗嘴，摔盤子。為了對(duì)切爾特科夫(俄國(guó)貴族，托爾斯泰追隨者中特別狂熱分子，立志幫助托爾斯泰實(shí)現(xiàn)托爾斯泰主義)的承諾，記錄托翁妻子的每一句話。而后，因?yàn)橥橥形唐拮拥脑庥觯餐瑯哟饝?yīng)了對(duì)于日常發(fā)生的事兒做忠實(shí)記錄。這就是后來(lái)瓦倫丁那本對(duì)于托爾斯泰晚年紀(jì)錄的書(shū)稿來(lái)源。這大概也成為后來(lái)托爾斯泰妻子終于得到了托爾斯泰版權(quán)的重要參考。
片子中，對(duì)于托翁這個(gè)家庭的與眾不同，有著這樣的描寫(xiě)：
即便是家庭內(nèi)部談話也都有人去記錄，雖然這記錄各懷目的。其中有一幕伯爵夫人實(shí)在無(wú)法容忍這種記錄，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在的記錄，在酒席上發(fā)飆?？梢韵胂?，每一句話都被記錄的壓抑和憤怒。
母女各有各的理想，于是彼此對(duì)峙到猶如敵人。女兒在父親彌留之際竟拒絕母親的探望，同時(shí)不惜向希望自己愛(ài)人來(lái)看自己的父親說(shuō)謊。母親心痛難當(dāng)，當(dāng)著媒體的面說(shuō)出：為什么我那些夭折的兒女中，你不是其中一個(gè)。親情冷漠至此，讓人唏噓。
無(wú)論何時(shí)，門口總是聚滿了媒體，甚至當(dāng)托爾斯泰離家出走之后，托翁和他的夫人都是通過(guò)當(dāng)?shù)貓?bào)紙來(lái)知曉彼此的訊息。當(dāng)托翁病重的時(shí)候，大批媒體守候在小屋子周圍，想最先獲知托爾斯泰身體的最新?tīng)顩r，甚至可以不懷好意的說(shuō)，他們就是在等托爾斯泰離世的消息，這才是一條大新聞。丈夫彌留，做妻子的索菲亞竟不能見(jiàn)上最后一面，平靜下來(lái)，卻是源于切爾特科夫利用媒體宣傳效果的威脅。媒體的存在似乎已經(jīng)成為大師生活的一部分，反觀如今的明星又何嘗不是。就比如霆鋒一家，從小就罩著星環(huán)長(zhǎng)大，討厭媒體和作秀，因此開(kāi)始叛逆的青春，一直到如今的成長(zhǎng)，可以微笑著接受這種隨時(shí)被關(guān)注的現(xiàn)狀。同樣的，臨終時(shí)，與家人相見(jiàn)還要得到其他不相關(guān)人員的同意，其可能性也不是隨意編造的。季羨林重病之時(shí)，他兒子與北大之間恩恩怨怨的其中之一就是不能探望病重的父親。
當(dāng)托爾斯泰成為托爾斯泰的時(shí)候，就意味著索菲亞不得不與他的追逐者，與公眾，與社會(huì)去爭(zhēng)奪他的丈夫。也許我們可以說(shuō)托翁夫人不夠高格，但是沒(méi)有托翁夫人，也未必就有《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，未必有托爾斯泰安穩(wěn)的寫(xiě)作環(huán)境。同樣是付出，難道我們希望托翁夫人像魯迅原配一樣默默支撐在背后，默默地隱忍，就因?yàn)檎煞虻拿曔h(yuǎn)不是自己能夠企及的，就要放下自己的觀點(diǎn)，哪怕家務(wù)事被外人插手也一聲不吭么?
很難說(shuō)清，家庭，或者公眾，大師屬于誰(shuí)，誰(shuí)又應(yīng)該妥協(xié)。這大概就是大師的困境，所以他只能出走，哪怕一個(gè)人孤零零的在一個(gè)孤寂的小站上離開(kāi)。
5 ) 愛(ài)情又一次贏得了勝利
這是我掃一美電影時(shí)看到的。雖然這部一美并不是主角，只是一部比較重要的配角。
一美飾演的瓦倫丁是托爾斯泰主義的腦殘粉，有幸成為他偶像的秘書(shū)，但當(dāng)他興高采烈地走入他心目中的天神的生活之后，發(fā)現(xiàn)托翁本人和他想象中相去甚遠(yuǎn)，他不像托爾斯泰主義中宣揚(yáng)的那樣無(wú)欲無(wú)求，他也只是一個(gè)有喜有樂(lè)、有悲有歡的人而已。
在托翁晚年的時(shí)候，他的激進(jìn)派弟子切科夫支持他將所有著作的版權(quán)交給俄羅斯的人民，這是一筆巨大的財(cái)富，而他的妻子索菲婭則認(rèn)為這些財(cái)富應(yīng)該留給家人，兩人爭(zhēng)執(zhí)不斷，而同時(shí)托翁也不滿妻子奢侈的生活態(tài)度，矛盾重重。
歷史上對(duì)于索菲婭此人頗有爭(zhēng)議，因?yàn)閺暮髞?lái)許多的報(bào)道和文獻(xiàn)資料中似乎都將這位大文豪的夫人記載成一個(gè)自私自利刻薄寡義的女人。但是高爾基卻曾經(jīng)為索菲婭正名，他沒(méi)有把托翁放到人民文學(xué)家的神壇上，也沒(méi)有把索菲婭放到人民文學(xué)家的妻子這個(gè)身份上，而是單純地將兩人當(dāng)做普通的夫妻來(lái)看待，多情又暴躁的托翁一生只有索菲婭一個(gè)妻子，他們?cè)谝黄鹕盍宋迨嗄辏胰说纳疃家揽克鞣茓I的打理。他們夫妻兩個(gè)脾氣都算不得好，卻也搖搖晃晃牽絆著一起走向人生的終點(diǎn)了。
我們?cè)陔娪爸锌梢钥吹酵形毯退鞣茓I瑣碎而溫馨的日常：他們會(huì)一起吃飯，聽(tīng)著戲曲，互相打趣，托翁對(duì)著索菲婭學(xué)雞叫逗她笑那段實(shí)在是暖心。但是同時(shí)我們也可以看到無(wú)數(shù)的爭(zhēng)吵，索菲婭和托翁的爭(zhēng)吵，索菲婭和切科夫等人的爭(zhēng)吵，索菲婭厭惡那些人明目張膽地觀賞他們的私生活，居心叵測(cè)地記錄他們的一言一行，她數(shù)次追問(wèn)著托翁：你不愛(ài)我了嗎？你怎么能這么對(duì)待我？
后來(lái)托翁留書(shū)出走，身體狀況越發(fā)糟糕，在最后一個(gè)火車站停留之時(shí)已近彌留。索菲婭得到消息之后立刻趕來(lái)，卻被女兒和切科夫等人攔在門外以免她破壞“圣潔的死亡”，但最后他們?cè)诼?tīng)到托翁含糊的囈語(yǔ)和瓦倫丁的勸說(shuō)之后，終于讓索菲婭見(jiàn)到了她的列夫。
瓦倫丁將這一切的故事寫(xiě)成了他的日記，他也終于擯棄了本來(lái)極端的托爾斯泰主義思想，并且收獲了屬于他的愛(ài)情。
很多人熟知海倫?米勒高傲端莊的女王，在這里她真是演活了這么一個(gè)刻薄剽悍的老太太。索菲婭這個(gè)角色從后代的角度來(lái)看絕對(duì)算不上討人喜歡，可是恰恰如此才是凡人之間的愛(ài)情不是么？在她的眼里托爾斯泰不是托爾斯泰，而是她的列夫，她不要那么多人整天圍著她的丈夫和家人打轉(zhuǎn)，她也不要她的丈夫?qū)⒁磺械呢?cái)富交給人民，她不停地爭(zhēng)吵，像個(gè)潑婦；她不停地被嫌棄，但依然爭(zhēng)吵。
但那又怎么樣呢，她就是個(gè)小女人，她就是愛(ài)她的列夫和她的家人。
結(jié)尾處，切科夫等人為了那崇高的、圣潔的死亡而阻止兩人相見(jiàn)，她坐在外面的火車?yán)锟粗T里昏黃的燈光狀若癡傻，他回光返照一般含含糊糊地說(shuō)：“你們告訴索菲婭了嗎？她什么時(shí)候來(lái)見(jiàn)我？”這時(shí)候的他們就像是兩個(gè)孤立無(wú)援的老孩子，不談理想了，也不談主義了，不想被注視了，只想互相擁抱著這一生拉扯不斷的那個(gè)人。
此時(shí)的切科夫和女兒顯得尤為面目可憎。
雖然崇尚托爾斯泰主義不是錯(cuò)誤的，但是這一次導(dǎo)演似乎仍然是站在了感性派的一方，畢竟愛(ài)情才是最迷人的、亙古不變的東西。
最后說(shuō)一下這部電影還是存在缺點(diǎn)的，首先是它的節(jié)奏感實(shí)在是太糟糕了，挺簡(jiǎn)單一個(gè)故事卻用了挺復(fù)雜的表現(xiàn)手法：從旁觀者的角度來(lái)表現(xiàn)歷史上的大人物，用得好就像一美的《末代獨(dú)裁》一樣讓人身臨其境，但用得不好就會(huì)顯得旁觀者這個(gè)角色很雞肋。
所以這估計(jì)也是唯一一部我嫌一美戲份太多的電影，感情戲更是非常非常一言難盡……
最后的最后，安姐演的托翁的女兒，這個(gè)角色真的也……也太不討喜了吧，切科夫追求理想對(duì)索菲婭出言不遜也就罷了，這可是親閨女啊對(duì)母親那么說(shuō)話真的好嗎？導(dǎo)演是抽了什么風(fēng)非要這樣安排角色啊……
一美飾演的瓦倫丁是托爾斯泰主義的腦殘粉，有幸成為他偶像的秘書(shū)，但當(dāng)他興高采烈地走入他心目中的天神的生活之后，發(fā)現(xiàn)托翁本人和他想象中相去甚遠(yuǎn)，他不像托爾斯泰主義中宣揚(yáng)的那樣無(wú)欲無(wú)求，他也只是一個(gè)有喜有樂(lè)、有悲有歡的人而已。
在托翁晚年的時(shí)候，他的激進(jìn)派弟子切科夫支持他將所有著作的版權(quán)交給俄羅斯的人民，這是一筆巨大的財(cái)富，而他的妻子索菲婭則認(rèn)為這些財(cái)富應(yīng)該留給家人，兩人爭(zhēng)執(zhí)不斷，而同時(shí)托翁也不滿妻子奢侈的生活態(tài)度，矛盾重重。
歷史上對(duì)于索菲婭此人頗有爭(zhēng)議，因?yàn)閺暮髞?lái)許多的報(bào)道和文獻(xiàn)資料中似乎都將這位大文豪的夫人記載成一個(gè)自私自利刻薄寡義的女人。但是高爾基卻曾經(jīng)為索菲婭正名，他沒(méi)有把托翁放到人民文學(xué)家的神壇上，也沒(méi)有把索菲婭放到人民文學(xué)家的妻子這個(gè)身份上，而是單純地將兩人當(dāng)做普通的夫妻來(lái)看待，多情又暴躁的托翁一生只有索菲婭一個(gè)妻子，他們?cè)谝黄鹕盍宋迨嗄辏胰说纳疃家揽克鞣茓I的打理。他們夫妻兩個(gè)脾氣都算不得好，卻也搖搖晃晃牽絆著一起走向人生的終點(diǎn)了。
我們?cè)陔娪爸锌梢钥吹酵形毯退鞣茓I瑣碎而溫馨的日常：他們會(huì)一起吃飯，聽(tīng)著戲曲，互相打趣，托翁對(duì)著索菲婭學(xué)雞叫逗她笑那段實(shí)在是暖心。但是同時(shí)我們也可以看到無(wú)數(shù)的爭(zhēng)吵，索菲婭和托翁的爭(zhēng)吵，索菲婭和切科夫等人的爭(zhēng)吵，索菲婭厭惡那些人明目張膽地觀賞他們的私生活，居心叵測(cè)地記錄他們的一言一行，她數(shù)次追問(wèn)著托翁：你不愛(ài)我了嗎？你怎么能這么對(duì)待我？
后來(lái)托翁留書(shū)出走，身體狀況越發(fā)糟糕，在最后一個(gè)火車站停留之時(shí)已近彌留。索菲婭得到消息之后立刻趕來(lái)，卻被女兒和切科夫等人攔在門外以免她破壞“圣潔的死亡”，但最后他們?cè)诼?tīng)到托翁含糊的囈語(yǔ)和瓦倫丁的勸說(shuō)之后，終于讓索菲婭見(jiàn)到了她的列夫。
瓦倫丁將這一切的故事寫(xiě)成了他的日記，他也終于擯棄了本來(lái)極端的托爾斯泰主義思想，并且收獲了屬于他的愛(ài)情。
很多人熟知海倫?米勒高傲端莊的女王，在這里她真是演活了這么一個(gè)刻薄剽悍的老太太。索菲婭這個(gè)角色從后代的角度來(lái)看絕對(duì)算不上討人喜歡，可是恰恰如此才是凡人之間的愛(ài)情不是么？在她的眼里托爾斯泰不是托爾斯泰，而是她的列夫，她不要那么多人整天圍著她的丈夫和家人打轉(zhuǎn)，她也不要她的丈夫?qū)⒁磺械呢?cái)富交給人民，她不停地爭(zhēng)吵，像個(gè)潑婦；她不停地被嫌棄，但依然爭(zhēng)吵。
但那又怎么樣呢，她就是個(gè)小女人，她就是愛(ài)她的列夫和她的家人。
結(jié)尾處，切科夫等人為了那崇高的、圣潔的死亡而阻止兩人相見(jiàn)，她坐在外面的火車?yán)锟粗T里昏黃的燈光狀若癡傻，他回光返照一般含含糊糊地說(shuō)：“你們告訴索菲婭了嗎？她什么時(shí)候來(lái)見(jiàn)我？”這時(shí)候的他們就像是兩個(gè)孤立無(wú)援的老孩子，不談理想了，也不談主義了，不想被注視了，只想互相擁抱著這一生拉扯不斷的那個(gè)人。
此時(shí)的切科夫和女兒顯得尤為面目可憎。
雖然崇尚托爾斯泰主義不是錯(cuò)誤的，但是這一次導(dǎo)演似乎仍然是站在了感性派的一方，畢竟愛(ài)情才是最迷人的、亙古不變的東西。
最后說(shuō)一下這部電影還是存在缺點(diǎn)的，首先是它的節(jié)奏感實(shí)在是太糟糕了，挺簡(jiǎn)單一個(gè)故事卻用了挺復(fù)雜的表現(xiàn)手法：從旁觀者的角度來(lái)表現(xiàn)歷史上的大人物，用得好就像一美的《末代獨(dú)裁》一樣讓人身臨其境，但用得不好就會(huì)顯得旁觀者這個(gè)角色很雞肋。
所以這估計(jì)也是唯一一部我嫌一美戲份太多的電影，感情戲更是非常非常一言難盡……
最后的最后，安姐演的托翁的女兒，這個(gè)角色真的也……也太不討喜了吧，切科夫追求理想對(duì)索菲婭出言不遜也就罷了，這可是親閨女啊對(duì)母親那么說(shuō)話真的好嗎？導(dǎo)演是抽了什么風(fēng)非要這樣安排角色啊……
6 ) 反重力
老年的列夫托爾斯泰什么也不缺乏，從財(cái)富名譽(yù)到地位，他都有。這種狀態(tài)最難對(duì)付。所以他有了更為哲學(xué)的追求——我以為這才是人真正意識(shí)到自己的時(shí)刻。托爾斯泰純粹是不斷挑戰(zhàn)自己的那種人，因此弄了個(gè)托爾斯泰主義，但是連他自己也不信。但是這個(gè)托爾斯泰主義卻高蹈起來(lái)了，成為一些尚處于暗夜的小民的遙望的點(diǎn)點(diǎn)星火。
我對(duì)這個(gè)復(fù)雜的背景著迷不已。在一段關(guān)系中，哪些是真實(shí)的自己的感受，哪些又被機(jī)械化地制作為一個(gè)產(chǎn)品——很個(gè)人化的感覺(jué)被標(biāo)簽化了。哦，原來(lái)是這樣；事情是本質(zhì)這樣，是的，這些判斷完全遮蓋了本來(lái)纖細(xì)和獨(dú)特的心理悸動(dòng)。作為老憤青，托爾斯泰不滿意自己的生活；他不是一個(gè)寧?kù)o的人，所以不斷地反思和批判自己。托爾斯泰的這一點(diǎn)，是他的偉大之處，不斷修正和獲得——而像他這樣的作家，到了晚年，完全可以隨波逐流，可見(jiàn)托爾斯泰是作家中的作家。他不是因?yàn)橥稒C(jī)而寫(xiě)作，而是為了使自己平靜。
人在江湖混到了一定的地位，就成了道具，開(kāi)會(huì)的時(shí)候你的前面放著名牌，于是你被名牌綁架了。托爾斯泰表面上是被索菲亞控制，實(shí)際是被他獲取的名聲覆蓋。他不想享受這個(gè)虛偽的但是對(duì)自己有利的形勢(shì)——他不能無(wú)視并且默認(rèn)。托爾斯泰雖然年老，但是在這一點(diǎn)上表現(xiàn)出強(qiáng)勁的洞察力和無(wú)與倫比的真誠(chéng)。罕見(jiàn)的真誠(chéng)！
82歲的托爾斯泰決定離家出走，捍衛(wèi)自己的真實(shí)想法——他不想做一個(gè)萬(wàn)眾景仰的大師，只愿逃離。他不是樂(lè)意做一個(gè)上帝么？他慈祥地?fù)崮χ⒆觽兊念^，送給他們禮物，而上帝怎么可能是一位圣誕老人的角色呢。他必須犧牲。托爾斯泰版權(quán)的歸屬問(wèn)題，實(shí)際是他渴望犧牲的證據(jù)——他必須丟掉其他人不能丟掉的東西。但是，托爾斯泰遇到了問(wèn)題，正如他的每句話都會(huì)被記錄下來(lái)，他的行動(dòng)也被放大和美化。尋求安靜和孤獨(dú)的托爾斯泰不得不面對(duì)亞斯塔波沃車站外成群結(jié)隊(duì)的記者和粉絲，他的逃避被解釋為圣舉，無(wú)疑這是一個(gè)尖銳的諷刺。
我們都相信這個(gè)光環(huán)，也忙于制造，卻忘記了發(fā)光的人。托翁的最后一站——他用盡力氣縱身一躍，卻不料騰空而起。
我對(duì)這個(gè)復(fù)雜的背景著迷不已。在一段關(guān)系中，哪些是真實(shí)的自己的感受，哪些又被機(jī)械化地制作為一個(gè)產(chǎn)品——很個(gè)人化的感覺(jué)被標(biāo)簽化了。哦，原來(lái)是這樣；事情是本質(zhì)這樣，是的，這些判斷完全遮蓋了本來(lái)纖細(xì)和獨(dú)特的心理悸動(dòng)。作為老憤青，托爾斯泰不滿意自己的生活；他不是一個(gè)寧?kù)o的人，所以不斷地反思和批判自己。托爾斯泰的這一點(diǎn)，是他的偉大之處，不斷修正和獲得——而像他這樣的作家，到了晚年，完全可以隨波逐流，可見(jiàn)托爾斯泰是作家中的作家。他不是因?yàn)橥稒C(jī)而寫(xiě)作，而是為了使自己平靜。
人在江湖混到了一定的地位，就成了道具，開(kāi)會(huì)的時(shí)候你的前面放著名牌，于是你被名牌綁架了。托爾斯泰表面上是被索菲亞控制，實(shí)際是被他獲取的名聲覆蓋。他不想享受這個(gè)虛偽的但是對(duì)自己有利的形勢(shì)——他不能無(wú)視并且默認(rèn)。托爾斯泰雖然年老，但是在這一點(diǎn)上表現(xiàn)出強(qiáng)勁的洞察力和無(wú)與倫比的真誠(chéng)。罕見(jiàn)的真誠(chéng)！
82歲的托爾斯泰決定離家出走，捍衛(wèi)自己的真實(shí)想法——他不想做一個(gè)萬(wàn)眾景仰的大師，只愿逃離。他不是樂(lè)意做一個(gè)上帝么？他慈祥地?fù)崮χ⒆觽兊念^，送給他們禮物，而上帝怎么可能是一位圣誕老人的角色呢。他必須犧牲。托爾斯泰版權(quán)的歸屬問(wèn)題，實(shí)際是他渴望犧牲的證據(jù)——他必須丟掉其他人不能丟掉的東西。但是，托爾斯泰遇到了問(wèn)題，正如他的每句話都會(huì)被記錄下來(lái)，他的行動(dòng)也被放大和美化。尋求安靜和孤獨(dú)的托爾斯泰不得不面對(duì)亞斯塔波沃車站外成群結(jié)隊(duì)的記者和粉絲，他的逃避被解釋為圣舉，無(wú)疑這是一個(gè)尖銳的諷刺。
我們都相信這個(gè)光環(huán)，也忙于制造，卻忘記了發(fā)光的人。托翁的最后一站——他用盡力氣縱身一躍，卻不料騰空而起。
不是不相愛(ài), 是太愛(ài), 像高貴的神一樣耀眼, 害怕得不到, 牽手走完50多年的夫妻旅程, 再?zèng)]有什麼比相濡以沫中海保有年輕時(shí)的美好記憶更美麗, 更浪漫的愛(ài)情了. 但只靠愛(ài)是不夠的, 人們或許還是更愛(ài)自己, 所以不會(huì)爲(wèi)了對(duì)方放低到塵埃里, 所以還會(huì)有爭(zhēng)執(zhí), 分離, 諒解...
蠻無(wú)聊的一部片子，片中托爾斯泰那些信徒對(duì)于他信念歪曲的理解，造成了以后所有悲劇的導(dǎo)火索。整部片子我感到的只是一部再普通的家庭倫理劇，吵吵鬧鬧為了財(cái)產(chǎn)，而雙方都以不同對(duì)托爾斯泰的愛(ài)，一起提早送了托爾斯泰上了西天。無(wú)聊啊，無(wú)聊，還以為本片會(huì)講述曲折而偉大的傳記呢，不過(guò)如此。
愛(ài)一個(gè)人，往往就期待能擁有他的全部，其實(shí)不然，每個(gè)人都是獨(dú)立的，彼此的世界也是獨(dú)立的，留在自己的世界里，看他在自己世界里的精彩、欣賞他、愛(ài)他、縱容他、迷戀他。。。
地球太可怕了，惡心那個(gè)偽托爾斯泰主義和那個(gè)無(wú)腦的女兒。堅(jiān)持你的自己的理想，但請(qǐng)不要妨礙別人?。?！一對(duì)無(wú)腦無(wú)心的賤人！
引用影評(píng)“人們常說(shuō)：最深刻的愛(ài)情一定會(huì)讓人愛(ài)到失去自我?？戳送袪査固┡c妻子的愛(ài)情故事後，我突然覺(jué)得，愛(ài)情也許沒(méi)那麼偉大，自我可能也沒(méi)那麼脆弱，愛(ài)到深處未必?zé)o怨尤，正因?yàn)橛性褂?，才能看清自己在?ài)情中的盲點(diǎn)；正因?yàn)閳?jiān)持了自我，才能在事過(guò)境遷之後不看輕自己”
Your youth and your desire for happiness cruelly remind me of my age and the impossibilty of happiness for me.
偉人傳記只是一個(gè)浮華的表面，主題上是一對(duì)老夫妻日益遠(yuǎn)離的心。Helen Mirren是影片中最精彩之處，尤其是其與Christopher Plummer之間的火花，不枉兩人都憑此獲得Oscar提名。相較之下，James McAvoy的表演則顯得僵硬得多，且其引導(dǎo)的一條重要支線沒(méi)能
以美國(guó)價(jià)值觀來(lái)解讀托爾斯泰確實(shí)不大對(duì)頭，但Christopher Plummer和Helen Mirren這兩個(gè)老戲精把托爾斯泰夫婦演絕了。 Paul Giamatti和James McAvoy的兩條線則過(guò)于立場(chǎng)分明，缺乏深度。總體而言，就是美國(guó)人眼中俄羅斯文豪的文藝愛(ài)情小清新
很多文學(xué)史的書(shū)籍中，都把托爾斯泰描繪成一個(gè)敢于和貴族身份決裂的斗士。說(shuō)他厭惡不事生產(chǎn)的妻子，厭惡自己身處的貴族階級(jí)，最后的出走是一次壯舉。說(shuō)實(shí)話，我很厭惡這種說(shuō)法。難道偉人的偉大，需要用一個(gè)弱女子的心碎去襯托嗎？就像男主說(shuō)的，別人創(chuàng)造出來(lái)的托爾斯泰，只可能是那些創(chuàng)造者的樣子。
他離世的一刻，涌來(lái)千萬(wàn)記者。突然我想起了二十年前的薛岳。正好與我生命擦肩而過(guò)的人。德國(guó)電影里的鏡頭與畫(huà)面，實(shí)實(shí)在在的英國(guó)陽(yáng)光。
主題挺晦澀，后半段很壓抑。存天理滅人欲的運(yùn)動(dòng)泯滅人性，親女兒和偽善的利用造神達(dá)到目的的偽擁躉自私冷酷不懂愛(ài)，歇斯底里的老太太卻更有愛(ài)，理想的仙氣和現(xiàn)實(shí)的俗氣，有人成偶像有人成絆腳石。名人可悲，生不由己死亦作秀。小麥眼睛還是那么藍(lán)，但他說(shuō)don't go，I need you的時(shí)卻不是那個(gè)英倫少年了
如果連自己的生活都無(wú)法去愛(ài)，又談何大愛(ài)？一個(gè)圣人的陰謀，一個(gè)捍衛(wèi)愛(ài)情的女人，當(dāng)然，他們都可以做得更好。我只想被重視，如果你敢放我在手心，我就敢陪你走世界。
『我所知道的一切，皆因愛(ài)而起。』★★★★
女人都應(yīng)該像蘇菲亞一樣：在愛(ài)情中，依然擁有強(qiáng)大的自我。
上品的文學(xué)電影。p.s:圣人都是為信徒玩而死的
這本就不是一部傳記,講得只是一對(duì)年邁的夫妻試圖找到一種合適的方式去愛(ài)對(duì)方,而托爾斯泰身邊的人卻只能看到他的文豪身份,所以"what do they know about love?!"~~~另外James每次面帶笑容滿懷激情對(duì)一個(gè)女人說(shuō)"我愛(ài)你"的時(shí)候那個(gè)熱烈的眼神總是讓我很動(dòng)心
OST好。。神！??！老爺子居然是音樂(lè)之聲男主！
我是毫無(wú)疑問(wèn)的索菲亞的支持者，好受不了那些公有制的支持者。James演的這個(gè)角色怎么看怎么多余，直接從托爾斯泰夫婦身上去深挖角色性格特點(diǎn)和矛盾沖突會(huì)死啊？
她的列夫切卡離開(kāi)后，她坐在火車?yán)?，隔著玻璃，仔?xì)的盯著外面哭泣的人看，可是卻怎么也看不懂那些人們面容下的悲傷。
其實(shí)這樣題材的片子，拍的再爛也能讓人感觸萬(wàn)千。在老頭老太的光環(huán)之下，小年輕的故事顯得很雞肋。其實(shí)，如果不是反復(fù)強(qiáng)調(diào)托爾斯泰，你會(huì)覺(jué)得這是一部講俄羅斯的片子嗎？這群英國(guó)人眼里沒(méi)有斯拉夫人的那種粗野神經(jīng)質(zhì)啊