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1 ) 曠野之上，群狼之爭。
此片的上映是帶著導(dǎo)演光環(huán)的。加拿大導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦三部曲，如果用顏色來形容-Prisoners是壓抑的藍(lán)，Enemy是迷茫的黃，Sicario是絕望的灰。丹尼斯片子的最大特色就是氣氛，導(dǎo)演和攝影搭檔Roger Deakins用不同尋常的鏡頭和陳述方式讓觀眾體會到不敢呼吸，不敢閉眼的緊迫感。拋開了Prisoner過于鋪墊和Enemy太過注重氣氛渲染，Sicario繼承了兩者長處，讓故事發(fā)展和氣氛互補互助，融為一體，察覺不到刻意的邊策，一切水到渠成。Deakins用從上而下俯視墨西哥的角度呈現(xiàn)了曠野中潛伏的危機，十五分鐘進(jìn)出墨西哥的橋段，從正面詮釋墨西毒梟已不是秘密的兇殘，在這樣的土地上，規(guī)矩權(quán)限都不用再遵守，群狼混戰(zhàn)，只有生死為輸贏。
喜歡導(dǎo)演丹尼斯的原因是他對觀眾的信任。電影這個媒介如果將很多事情說的過度明白反而失去了觀眾自主想象的能力。片子Sicario給了觀眾一個大背景，墨西哥販毒之爭，一個接入點，EB的角色FBI地域刑警角色，一種情緒，身在其中卻對任何事情都無法信任的焦躁，這之后的一切都只是觀眾自己的思考，就像EB角色涉入困惑的區(qū)域，觀眾也只能靠自己的雙眼去找尋主題和原因。
墨西哥警察的副線巧妙在在片子結(jié)尾讓主題得到升華。EB角色對真相的執(zhí)著，想利用司法對所謂“壞人”施下的惡行審判，這是美國現(xiàn)實社會典型的正義主義，黑白之間并無灰。然而當(dāng)迷霧一層層散開，真想如此尷尬不堪，等不到父親回歸在墨西哥踢著足球，聽到槍聲驚恐不堪回頭的孩子，只不過是這荒野之爭下的受害者罷了，美國的介入，冠冕堂皇的拯救計劃更是讓主角最初下定決心鏟除毒害的意念更加可悲。與其說此片是anti-American, 更不如說其為truthful-American, The truth? America is not as glamorous and righteous as we want to believe.
演員方面，Emily Blunt一如既往的好，雖長了最溫柔的眼睛卻全身散發(fā)出一股硬氣，真正讓我驚艷到的是Benecio Del Toro的表現(xiàn)。Benecio在片子里的角色，話語不多卻最吸引人，角色本身的神秘感加上最后的揭秘都給Benecio很多發(fā)展空間，這樣一對比EB的角色過于單調(diào)，演技雖是無可挑剔但卻少了一些角色上突破性的詮釋。
看完此片又想起<真探>，真探第一季的完美和氣氛都和此片很為相似，我在心里已經(jīng)默默的把<真探>第二季爛劇情帶給我的不愉快和記憶全部抹去，對，這片才是真探真正的后續(xù)。
原PO：http://www.mikasproject.com/blog1/2015/9/22/-sicario
2 ) 法外之地 正邪無存——美國電影《邊境殺手》與禁毒戰(zhàn)爭
原載于《 看電影·午夜場》2016年第3期，限于雜志社規(guī)定的篇幅，總覺得沒有說透，頗為意猶未盡：
2015年5月—9月，加拿大法裔導(dǎo)演德尼?維爾納夫指導(dǎo)的美國電影《邊境殺手》，先后在法國戛納電影節(jié)和美國公映。這部成本3000萬美元的電影贏得滿堂喝彩，獲得了第68屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名，第88屆奧斯卡金像獎最佳攝影提名，并在全球席卷了8000萬美元的票房。英國最暢銷的電影雜志《帝國》甚至將其列入年度十佳電影。從題材與情節(jié)看，其似乎是犯罪片或動作片，實際上卻有著更為宏大的敘事背景——美國的禁毒戰(zhàn)爭。
我為利刃 你為棋子
在歷史上，美國與墨西哥不乏齟齬，亦有過戰(zhàn)爭。墨西哥政府不再“妄想”后，毒品卻再次使美墨邊境成為敏感地區(qū)。1971年，美國總統(tǒng)尼克松開啟“禁毒戰(zhàn)爭”，重點打擊拉丁美洲國家的毒梟。之所以稱為“戰(zhàn)爭”，而不是簡單的打擊犯罪行動，不僅因為有美國情報部門和美軍的直接干涉與援助，還因為其地域范圍橫跨國際、洲際，時間范圍更是持續(xù)至今仍沒有結(jié)束。
《邊境殺手》虛構(gòu)了美國禁毒戰(zhàn)爭中的片段：在亞利桑那州錢德勒的突襲行動后，美國聯(lián)邦調(diào)查局（FBI）特種武器與戰(zhàn)術(shù)部隊（SWAT，亦稱“霹靂”小組）的女特工“凱特?梅瑟”被上司調(diào)往美國國防部與中央情報局（CIA）特別行動組構(gòu)建的特遣隊，協(xié)同打擊美墨邊境的販毒組織。期間，她結(jié)識了身份不明的“顧問”，實為執(zhí)行暗殺任務(wù)的前墨西哥檢察官“亞歷杭德羅”。最終，在美軍“三角洲”特種部隊的參與下，特遣隊搗毀了美墨邊境的運毒地道?！皝啔v杭德羅”以刺殺行動完成了復(fù)仇，美國政府也實現(xiàn)了整肅邊境秩序的目的?！懊飞眳s驚恐而悲哀地發(fā)現(xiàn)，在禁毒行動中，自己不過是政府利用的“棋子”。
CIA與FBI都是美國的情報系統(tǒng)。總體來說，CIA主要對外，F(xiàn)BI則隸屬于與CIA平級的司法部，主要對內(nèi)，但亦有權(quán)調(diào)查境外事務(wù)。CIA局長也是美國情報委員會主席，負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)全國13個情報機構(gòu)的工作，其中包括FBI，但只能協(xié)調(diào)而無權(quán)指揮。CIA沒有在美國國內(nèi)的執(zhí)法權(quán)，除非行動中有其他具備國內(nèi)執(zhí)法權(quán)機構(gòu)的人員參加。在電影中，CIA不得不拉上FBI的“梅瑟”，以獲得在美墨邊境突襲運毒地道行動的執(zhí)法權(quán)?！懊飞币簿驮诓恢挥X中變成了“棋子”。
對集權(quán)國家的觀眾來說，政府強制權(quán)力大的氛圍，會讓他們覺得電影中CIA的行為是一種多余。而在美國這樣的法治國家，當(dāng)政府需要行使強制權(quán)力時，“程序正義”卻是必須遵守的原則，哪怕經(jīng)過了變相利用，而淪為形式。
精銳武器 內(nèi)藏殺機
緝毒作戰(zhàn)是低烈度武裝沖突，因此《邊境殺手》中裝備的看點也就成了各種輕武器與民用車輛。各種重型武器與車輛，例如美軍M1025“悍馬”式突擊車、M923式軍用卡車，以及加拿大制造的“灰熊”輪式通用裝甲運兵車，都只以“驚鴻一瞥”的方式出現(xiàn)。
在電影中，男女主角似乎都更青睞奧地利格洛克公司的產(chǎn)品?！懊飞钡膫€人自衛(wèi)武器是“格洛克”19式9毫米手槍，“亞歷杭德羅”配備“格洛克”17式9毫米手槍?；蛟S是為了保證一槍斃命，在殺死毒梟“福斯托?阿拉爾孔”與其一家妻小時，他改用了德國“黑克勒—科赫”Mk 23式11.43毫米手槍，并裝有消音器。在片中，墨西哥販毒武裝還裝備了比利時FN 57N式5.7毫米手槍、瑞士“西格紹爾”P226 DAK式9毫米手槍與意大利“貝雷塔”92FS式9毫米手槍。
在錢德勒突襲行動中，美國FBI狙擊手使用“雷明頓”700 PSS式7.62狙擊步槍，裝備“利奧波德”Mk 4式瞄準(zhǔn)鏡。警匪沖突中常見的霰彈槍，在片中卻很稀罕，只有匪徒使用過一支銀色的“莫斯貝格”590式“水手”型12號泵動霰彈槍。美國執(zhí)法人員、“三角洲”特種部隊與墨西哥聯(lián)邦警察都廣泛裝備美國M4A1式5.56毫米卡賓槍，美軍使用的型號多裝備EOTech式全息瞄準(zhǔn)具或戰(zhàn)術(shù)握把?！懊飞钡纳纤尽榜R特?格雷弗”使用的M4A1是丹尼爾防御公司生產(chǎn)的特殊型號，裝有Mk 18式戰(zhàn)術(shù)導(dǎo)軌護手。
美國車隊提取毒梟“吉列爾莫”的片段極為精彩，節(jié)奏緊張而流暢，快捷而精確。五輛黑色“雪佛蘭”運動型多用途汽車如行云流水一般，車距幾乎不變，仿佛綁在一起，高速往返美墨兩國。負(fù)責(zé)接應(yīng)與掩護的墨西哥聯(lián)邦警察，裝備美國M4A1與“柯爾特”Model 933式5.56毫米卡賓槍，“福特”式警用卡車上架設(shè)有M249“米尼米”式5.56毫米通用機槍。
在返程的交通堵塞中，墨西哥販毒武裝愚蠢地試圖搶奪人質(zhì)，卻迅速遭到殲滅?！皝啔v杭德羅”最初使用MP5A3式9毫米沖鋒槍，后來又穿幫地?fù)Q成了MP5SD3。美軍“三角洲”特種兵使用了德國G36C式5.56毫米突擊步槍與M4 MOE CQBR（室內(nèi)近戰(zhàn)機匣）式突擊步槍，后者是氣槍，因而是純粹的道具。墨西哥毒販?zhǔn)褂玫臉屝蛋ǖ聡鳰P5A3式9毫米沖鋒槍、美國M76式9毫米沖鋒槍與俄制AKMSU式7.62毫米短突擊步槍。其均為短小的自動槍械，適于隱藏在狹窄空間，片中在車內(nèi)使用，符合戰(zhàn)術(shù)規(guī)范。墨西哥聯(lián)邦警察中的毒販內(nèi)應(yīng)，使用俄制AK-103式7.62毫米突擊步槍。
突襲運毒地道的戰(zhàn)斗片段伊始，在無限的夕陽下，美軍武裝人員戴著裝有夜視儀的頭盔，手持突擊步槍，以剪影的輪廓沒入黑暗的地平線，一派臨陣的絕美與靜謐的肅殺。沒有雄壯的音樂，沒有激戰(zhàn)中的大呼小叫，鏡頭進(jìn)入夜視儀視角后，戰(zhàn)斗只剩密集的槍聲與無線電中冷靜的信息傳遞，似乎每個人都成了精確的殺戮機器，盡顯特種作戰(zhàn)的冷峻氣質(zhì)。
法有所短 殺有所長
片尾，“亞歷杭德羅”打死手持俄制AKMS式7.62毫米短突擊步槍的保鏢，潛入了毒梟“阿拉爾孔”的莊園。他曾是墨西哥的檢察官，“阿拉爾孔”曾砍掉了他妻子的頭，將他女兒扔進(jìn)硫酸桶。復(fù)仇之際，他毫不客氣地射殺了毒梟的全家?；蛟S有觀眾期待男主角“人性爆發(fā)”，放棄復(fù)仇或放過毒梟的妻小，但導(dǎo)演顯然選擇“冷酷到底”。“原諒”是權(quán)利而非義務(wù)，懷著滅門之恨，堅持復(fù)仇或放棄復(fù)仇都是人性，但要求必須放棄復(fù)仇則是沒人性。
最終，男主角達(dá)成了復(fù)仇目的，美國政府除掉了無法無天的墨西哥毒梟，整肅了邊境治安。同時，美國政府也扶植了新的毒梟，統(tǒng)一了美墨邊境毒品貿(mào)易的亂象。只有懷揣著法治理想的“梅瑟”無法接受這個事實，卻不得不在男主角的逼迫下簽署了免責(zé)聲明。她從錢德勒突襲行動歸來時，觀眾或許還以為她已經(jīng)是老練的干將，卻沒想到在邊境的慘烈殺戮與政府的陰謀中，她只不過還是個未經(jīng)污染的“白蓮花”。實際上，有秩序的環(huán)境中才可能存在“法治”。美墨邊境的隔離墻內(nèi)才有法治，隔離墻外的法外之地，只有弱肉強食的叢林法則。作為女主角，“梅瑟”的形象逐漸變得天真、幼稚、脆弱與無助。因而觀眾中的部分女權(quán)主義者就將這部電影打上了“直男癌”的標(biāo)簽。這種“女權(quán)癌”式的上綱上線，完全無視現(xiàn)實。有人講道理才能談女權(quán)，在無政府狀態(tài)的混亂下，能解決實際問題的是雄性的理性、冷酷、殘忍、殺戮與嗜血，而不是白日夢般的批判與空喊。
從尼克松開啟“禁毒戰(zhàn)爭”以來，美國已經(jīng)投入1萬億美元，將4500萬涉案人員關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。然而，勝利卻依舊茫然，似乎比“反恐戰(zhàn)爭”更遙遙無期。歸根到底，是因為美國是世界上最大的毒品消費國。毒品從墨西哥流入美國，槍械從美國流入墨西哥，非法進(jìn)入墨西哥的槍械有90%來自美國。19世紀(jì)的墨西哥總統(tǒng)迪亞斯曾這樣哀嘆墨西哥的不幸：“離上帝太遠(yuǎn)，離美國太近?！必湺炯瘓F橫行，槍殺法官、檢察官、警察局局長、市長，甚至警察也參與毒品與槍械的走私，墨西哥政府束手無策。電影中，裸尸被吊在橋上的鏡頭絕非虛構(gòu)，而是墨西哥的日常。有人天真地以為美軍越境進(jìn)入墨西哥消滅毒販就能解決問題，殊不知這樣唯一能造成的結(jié)果就是美軍撤離后，再產(chǎn)生一批新的毒販。與其陷入無邊的泥潭，還不如扶植能統(tǒng)一局面的毒梟，再對其進(jìn)行控制，反而能整肅邊境的亂象。能解決這種問題的，并不是評判正邪的法治理想，而是強制力與殺戮。一如電影的片名《Sicario》，在西班牙語中，其意思為“職業(yè)殺手”。
3 ) 見了他，她變得很低很低，低到塵埃里
看過這部電影的同學(xué)，應(yīng)該了解這部電影的劇情。女主角凱特（艾米莉·布朗特 Emily Blunt 飾）是FBI探員，在美國和墨西哥邊境打擊毒販，她遵紀(jì)守法、滿懷理想，但是自從加入了馬特（喬什·布洛林 Josh Brolin 飾）的隊伍，尤其是看到亞歷桑德羅（本尼西奧·德爾·托羅 Benicio Del Toro 飾）的所作所為之后，她一貫奉行的正義觀發(fā)生了動搖。電影不僅在故事的設(shè)定上，一次又一次地打擊女主角所秉持的信念；還利用畫面構(gòu)圖，輔助敘事。今天我們要聊的，就是這部電影的這一特點。
<圖片27>
「高調(diào)出場
電影開場，女主角帶隊執(zhí)行任務(wù)。這個開場，是獨立于后面的敘事的，主要目的，是隆重推出女主角。這時候的女主角是個“立場堅定主義真”的女漢子，所以在構(gòu)圖在對她的表現(xiàn)，要讓她看起來盡量的高大。
女主角的出場鏡頭是一個單人面部特寫，時間大約持續(xù)16秒鐘左右。用這么長一個鏡頭意在強調(diào)這個人物在電影中的重要性，非常直接，非常清晰。
<圖片1>
接下來鏡頭拉開，我們可以看到女主角和隊友們坐在一輛行進(jìn)的車中，這個時候的女主角依然是被突出的，因為鏡頭的焦點一直在她臉上，其他人則是模糊的。
<圖片2>
到了行動現(xiàn)場，鏡頭也主要集中在女主角身上，我們可以看到女主角的表情非常堅毅，說明內(nèi)心的堅定。
<圖片5>
在雙人鏡頭中，導(dǎo)演將女主角安置在前景，突出女主角，虛化景深處的隊員。我們看，這個鏡頭是從地面上死人的視角往上斜角仰拍，這個時候的女主角看起來很強、很大。
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<圖片7>
接下來的室外鏡頭又是一個斜角仰拍，強調(diào)女主角的高大，而不遠(yuǎn)處的黑人隊友則刻意矮化。同角度剪輯，很流暢。
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這個時候，女主角是個法制觀念堅定的人，要么白，要么黑，要么好人，要么壞人。所以，鏡頭對她多仰拍，仰拍常常表達(dá)一種崇敬的態(tài)度。
「矮化
接下來，故事正式開始。真正的邊境殺手登場了，女主角高大的漢子形象開始被矮化。
首先，女主角被男二號馬特選中這一場戲中，女主角進(jìn)入會議室之后，所有人都坐著，只有女主角拘謹(jǐn)?shù)卣局?。女主角這個半身鏡頭的角度是模擬坐著的人視角的微微仰拍。站著的人，從高度上應(yīng)該對坐著的人形成一種壓迫之勢。這里正好相反。坐著的大佬們顯得氣定神閑，咄咄逼人；站著的女主角縮手縮腳，像一場新工作的面試。而且，比起坐著的人，女主角在畫面上所占的比例，明顯要小得多，我們可以進(jìn)行一下對比。
<圖片9>
<圖片10>
這樣還不夠，導(dǎo)演可能怕觀眾沒有認(rèn)識到，在接下來的全景鏡頭里，更是把女主角擠在整個畫面的深處，以傳遞女主角的地位的變化，與女主角的開場亮相，形成了對比。
<圖片11>
不僅如此，在接下來的鏡頭里，女主角的個頭，也被矮化。我們目測男二的身高其實跟女主差不多，甚至還要矮一點，但是導(dǎo)演卻故意讓男二比女主角高大很多。
<圖片12>
去墨西哥帶回被抓毒販這場戲之前，有一個行動會議。在這個會場里，女主角對男主角亞歷桑德羅的身份表示疑慮，并與男二發(fā)生了口角。女主角和男二一開始都是半身鏡頭，為了讓男二在氣勢上打敗女主角，男二向鏡頭走來，形成肩部以上的中特寫時停住，面部占據(jù)了畫面的中心，讓女主角在畫面構(gòu)圖上處于不利地位。
這時，男二又一次高出女主角一大截，女主角處于被壓迫狀態(tài)，女主角的無力感，有沒有？
最后，看這個構(gòu)圖，你就可以知道女主角這次的質(zhì)疑與掙扎肯定失敗了。
「自我矮化
最后一場戲，是對女主角的信念徹底摧毀的一場戲，所以導(dǎo)演對畫面也格外考究。
女主角在陽臺抽煙，男主角像幽靈一般出現(xiàn)在女主角的房間里。先是一個照明度較低的布光的鏡頭，顯示女主角的內(nèi)心是灰暗與沮喪的。
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女主角被男主角叫回到房間里，這是從男主角的視點拍攝的。因為是對著陽臺，形成了一個逆光鏡頭，這當(dāng)然是故意的，導(dǎo)演是不可能不知道補光的，只能解釋為女主角陷入了黑暗與危險之中。
<圖片19>
男主角也在一片灰色之中，看過電影的同學(xué)應(yīng)該知道，男主角還沒有拿到女主角的簽字，之前的殺戮行動還不是合法的。但是，我們看到男主角的后面是亮的，是不是也意味著后面的戲?qū)δ兄鹘莵碚f是明亮的呢？
<圖片20>
雙方坐定之后對視，然后，男主角走位，把女主角擠在墻角，占據(jù)了絕對優(yōu)勢，完全控制了場面。
<圖片21>
<圖片22>
女主角被迫簽字之后，男主角離開了女主房間。女主角拿槍追至陽臺。導(dǎo)演先給了一個縱深鏡頭，這個時候，在畫面中，女主角是明顯占優(yōu)勢的。
<圖片23>
但是接著男主角一個轉(zhuǎn)身，切成了一個半身鏡頭。
<圖片24>
等等， 這個鏡頭是有問題的，看出來沒有？
這個鏡頭接在女主角的正面鏡頭之后，是女主角的人稱視點。正常來說，女主角在陽臺上，在高處，接一個俯拍鏡頭，才符合邏輯。但是這個鏡頭卻是從低處拍上去的，男主角顯得氣場十足，高大威猛。
視角的變化，實際上暗示了女主角內(nèi)心的變化。如果說，之前導(dǎo)演在畫面故意矮化女主角，這里就明顯有了一個女主角自我矮化的感覺。看對方是高大的，那么顯然自己是渺小的。
導(dǎo)演讓這個他很得意的形象在畫面上停留了12秒鐘，以一種時間的延續(xù)，增強視覺沖擊力，不僅擊潰了女主角，也擊潰了觀眾。
看到這里，同學(xué)們有沒有意識到，拍這種男女之間沖突戲，其實就是按照愛情戲的套路來拍的，這不就是一個征服與被征服的過程嗎？這時的男主角的光輝形象，不禁讓我想起張愛玲的名句：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。”
所以，接下來女主角完敗，她所堅守的信念也隨之崩潰，是再自然不過了。
這個時候，依然是一個縱深鏡頭，跟剛才的縱深鏡頭形成對比，這一次，男主角在前景，女主角在背景。
<圖片25>
女主角放下槍，男主角走出了越走越大，直到走出畫面之外，把渺小的女主角留在了昏暗不明的灰色世界之中。
<圖片26>
最后，我要說的是，好的電影，始終使用畫面配合、加強敘事，明白了這點，看電影的樂趣又多一分。
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4 ) 美國政府對拉丁美洲特種藥品產(chǎn)業(yè)進(jìn)行供給側(cè)改革
近日，關(guān)于推進(jìn)拉丁美洲特種藥品產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級，帶動相關(guān)行業(yè)良性發(fā)展的會議在亞利桑那州召開。聯(lián)邦調(diào)查局、中央情報局的有關(guān)負(fù)責(zé)同志和相關(guān)從業(yè)人員代表出席了會議。
與會各方一致認(rèn)為，最近一段時期以來，拉丁美洲地區(qū)的特種藥品產(chǎn)業(yè)總體發(fā)展勢頭良好，產(chǎn)品質(zhì)量逐步提升，用戶規(guī)模不斷擴大，相關(guān)從業(yè)人員的專業(yè)素養(yǎng)有口皆碑。但同時，一些高速擴張行業(yè)的普遍性問題也開始顯現(xiàn)，部分從業(yè)人員不顧政治紀(jì)律，不守行業(yè)規(guī)范，盲目追求短期利益，惡性競爭的問題突出。對美墨邊境地區(qū)的安定和諧以及特種藥品行業(yè)的持續(xù)健康發(fā)展造成了一定的影響。有關(guān)各方應(yīng)該各盡所能，積極推進(jìn)拉丁美洲特種藥品產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級，走可持續(xù)發(fā)展道路。
中央情報局代表指出，特種藥品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展事關(guān)美墨關(guān)系的大局，縱觀歷史，毒品產(chǎn)業(yè)一向是美國社會的穩(wěn)定器，美墨關(guān)系的壓艙石，維護好，發(fā)展好種藥品產(chǎn)業(yè)，意義重大，因此，我們要堅決貫徹落實聯(lián)邦政府對于特種藥品產(chǎn)業(yè)“總體可控，結(jié)構(gòu)優(yōu)化”的總方針，有關(guān)部門要切實規(guī)劃好，落實好相關(guān)產(chǎn)業(yè)政策，在行業(yè)內(nèi)堅決淘汰一批影響邊境和諧，惡性競爭和野蠻發(fā)展的落后產(chǎn)能；同時大力扶植一批綠色發(fā)展，有利于邊境和諧和產(chǎn)業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展的優(yōu)秀企業(yè)，做到獎懲有別，引導(dǎo)有序。最終達(dá)到政府放心，群眾安心，邊境安寧，和氣生財?shù)哪繕?biāo)。
與會行業(yè)代表亞利桑德羅表示，特殊藥品產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級，對于行業(yè)秩序的規(guī)范和競爭力的提升具有重要意義，長期以來，拉丁美洲特種藥品企業(yè)背靠美國這一全球最大的毒品市場，不斷發(fā)展壯大，這與聯(lián)邦政府的政策關(guān)懷是分不開的，值此產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的關(guān)鍵時期，拉丁美洲的所有從業(yè)人員，都有理由，有義務(wù)，更有責(zé)任積極配合聯(lián)邦政府的供給側(cè)改革的各項要求，實現(xiàn)邊境的和諧穩(wěn)定和產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。我本人也將竭盡所能，努力達(dá)成此次改革的所有目標(biāo)，為維護一個清朗，健康，向上的拉丁美洲而不懈奮斗。以實際行動踐行毒品報國，發(fā)展強國的理念。為美國社會的穩(wěn)定和美墨關(guān)系的大局添磚加瓦。
會議還討論研究了其他事項。
5 ) 邊境殺手：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生
影片一開始就非常重口的給出了十分震懾的一幕，艾米莉·布朗特飾演的凱特一伙FBI警員沖進(jìn)屋子發(fā)現(xiàn)了諸多隱藏在墻內(nèi)被殘忍殺害看著毛骨悚然的尸體，隨即發(fā)生意外爆炸，拉響警報的迷局就此拉開帷幕，本懷著國家大義想要一舉殲滅幕后罪魁禍?zhǔn)椎膭P特自愿加入看似吊兒郎當(dāng)?shù)腃IA警探馬特和神情凝重的偵察能手亞歷桑德羅帶領(lǐng)的緝毒團隊，深入邊境揪出制造出一系列恐怖事件的幕后毒梟大BOSS，不料隨著一步步的了解，一頭霧水的凱特開始意識到自己一直被牽扯鼻子走，所參與的過程和局面似乎也沒她想得那么純粹，她堅定不移的道德界限和職權(quán)意識不斷地受到挑戰(zhàn)，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)原來他們不過是一邊借由打擊罪犯一邊以非法的手段完成斬草除根的任務(wù)和復(fù)仇的目標(biāo)。
<圖片1>維倫紐瓦將整部電影都處理得相當(dāng)穩(wěn)重利落，沒有一絲多余的贅肉，看到最后會發(fā)覺線索和目的都非常的明確，就著他不按常理出牌張弛有度的節(jié)奏和片中角色視角、立場的轉(zhuǎn)換，逐步體會影片所傳達(dá)的信息和核心，非常有意思。牛逼的攝影大師迪金斯為這片立下奇功，那個彌漫著戰(zhàn)火的硝煙和死亡的血腥味的墨西哥邊境之地，在他無可挑剔的鏡頭中流露出了一種死寂、冷峻而荒涼的美感，晚霞的映照、大氣的俯拍，一時想到了去年我比較偏愛的西班牙電影《沼澤地》，使整部影片的質(zhì)感和氛圍更加迷人，迷霧重重之中透著厚重的殺機感和虛無感，但那種貧瘠荒蕪的景象依舊讓人無能為力的沉醉和欣賞。配樂的融入時刻低調(diào)又重點的挑逗著觀眾的心理素質(zhì)，看得我?guī)状味甲㈦y安手心冒汗，為充滿懸念和危機的緊張氣氛推波助瀾了不少，這片的基本配備可以說都做到了無懈可擊。
一開始他們一伙人來到墨西哥抓捕重要線人的一段，拍得很有張力和力道，被懸掛的分支尸體作為鋪墊和對講機中發(fā)出的指示讓人提高了警惕，從按兵不動到下車開槍射擊，三下五除二快速干脆利落的搞定，就在充滿著平明百姓的擁堵公路上大開殺戒，這樣在混亂的當(dāng)?shù)乜此飘惓：锨楹侠淼臍⒙緢雒娼o初來乍到的凱特和觀眾的沖擊達(dá)到了同樣的效果。后來他們深入隧道狙擊的一段，從黑夜中小心翼翼緊張刺激慢慢地深入隧道，透過幾次視覺效果的轉(zhuǎn)換，幾具倒下的尸體，火光頻頻閃現(xiàn)，槍聲不絕于耳，看得我整個人都緊繃起來，屏息凝神，非常帶感。欲透過情欲發(fā)泄的凱特看到捆錢的皮筋意識到被騙中計，繼而被救后洞悉到馬特他們的計劃，最后凱特被威脅，亞歷桑德羅說出的那句點題的話，明白他立場的凱特沒法扣動扳機殺他的一段，給我留下了很深的印象，但亞歷桑德羅獨自一人跑到毒梟大BOSS家報仇雪恨，太過輕而易舉干掉他全家的舉動實在是有點扯，其中或許也有維倫紐瓦不想模糊焦點將過多的情節(jié)放在會略顯拖沓的槍戰(zhàn)場面上的想法。
身處中立報以懲奸除惡正義的態(tài)度、以局外人身份介入的凱特，從恐懼→疑惑→分歧→利用→真相→掙扎，是揭曉這個迷局非常重要的一把關(guān)鍵鑰匙，前半段觀眾基本都是跟著她的心態(tài)變化和立場角度來看待一群早已熟悉當(dāng)?shù)厣娣▌t的猛獸，潛藏著陰謀和兇殘的殺戮之地，體會他們有違法理的所作所為，直截了當(dāng)?shù)臍⒙?，濫用絕不手軟的私刑，利用凱特做誘餌和合法證明，不管是對是錯只要有利用的價值，即可達(dá)成合作。但若單一將凱特作為主觀視角進(jìn)行刻畫，就以這樣不太出乎意料的敘事走向揭曉他們的目的，那這片注定會擺脫不了平庸的標(biāo)簽，也有違于維倫紐瓦一貫不甘尋常的風(fēng)格，妙的地方就在影片的后半段，自然而然的重心一轉(zhuǎn)，從凱特身上毫無違和感的過度到了亞歷桑德羅身上，馬特吐露了亞歷桑德羅的真實身份、實際目標(biāo)和要為妻女報仇的理由，在觀眾的觀影意識中維倫紐瓦就很巧妙的開辟出了另一條分支，開始更進(jìn)一步的隨著亞歷桑德羅的意圖和行徑深入了解到交織在這個社會中充斥著陰暗殘暴的惡性循環(huán)中。
因為是在墨西哥和美國動亂受限的邊境上，加上那里的社會形態(tài)和局勢趨向，馬特他們一伙人只能以非法手段放長線釣大魚，并非像凱特那樣單純的想要將所謂最大的幕后黑手繩之以法，那樣完全無濟于事，只會讓人覺得是個笑話，而是依靠一個更加龐大的毒販集團以極權(quán)主義的勢頭控制住這片土地上混亂的局面，用一塊有分量的大石頭壓制住那些想要作怪搗亂的小石頭，但前提是要除掉之前那塊鎮(zhèn)壓在這片土地上的巨石，想要徹底擊垮就要借由同一個目的的拉攏棋子，利用凱特的身份和和亞歷桑德羅的雙手，一個保行動的合法性，一個保能鏟除毒梟大BOSS，這就是邊境上純走形式主義沒有絲毫價值的法律和正義所無法撼動的處事方法和生存之道。另外值得一提的是片中三位演員都表現(xiàn)都很好，艾米莉·布朗特的思想斗爭和情緒波動，喬什·布洛林的胸有成竹，本尼西奧·德爾·托羅的沉穩(wěn)內(nèi)斂，整體代入感很強。
一開始墻內(nèi)那幾十具不忍直視血肉模糊的尸體，公路上毫無顧忌的肆意射殺，之前還吃著早餐陪兒子踢球的老爸轉(zhuǎn)眼就成了走私毒販死在亞歷桑德羅的槍下，亞歷桑德羅的妻子被砍頭女兒被硫酸浸泡，慘死在毒梟大BOSS的指令下，以此為由亞歷桑德羅殺入他家面不改色心不跳的一口氣干掉了毒梟大BOSS、他老婆和兩兒子，送他們一起去見上帝。戰(zhàn)火紛飛、槍聲頻繁、毒販橫行、法治無效，親人成了要挾和利用的籌碼，不用絞盡腦汁的區(qū)分和掙扎于是與非，就像那些麻木的百姓，一切都變得力不從心，凱特想要走正規(guī)渠道的處理方法只會變得可笑，馬特那套以非常規(guī)手段解決問題的方法才有效，活在這里，擺在眼前的只有殺虐和交易，一場場帶有仇恨、憤懣、權(quán)利的對峙和火拼場面不斷地循環(huán)上演，在這片動蕩慘烈的大地上，可嘆只會野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
6 ) 面對世界的真相至少你我都未絕望
所有的鋪墊都是為“女主舉槍瞄準(zhǔn)男主卻最終放下槍”這一瞬間服務(wù)的，這是一個奉行叢林法則的人發(fā)現(xiàn)軟肋的故事，這也是一個理想主義者被摧毀價值觀后最終決定活著堅守自我的故事。
導(dǎo)演的靈感源于恐懼，他將恐懼層層推進(jìn)，當(dāng)生命時刻受到威脅，當(dāng)曾經(jīng)堅信的價值觀即將崩塌，到底什么才是值得堅守的。
那個運毒的警察對兒子說，永遠(yuǎn)都不要碰槍。
“我建議你不要站在陽臺”，男主對女主說，“你讓我想到了我的女兒，離開這里，去個仍有正義和法律的小鎮(zhèn)。” 這是怎樣的心情，讓一個在罪惡中穿行自如的人，由始至終地想保護你，渴望你遠(yuǎn)離自己的世界。
“如果不簽字，你相當(dāng)于自殺?！?男主無奈地用槍指著女主，真心地安慰她，擦去她的淚水。
求生還是求死，女主選擇了求生，失望與絕望，她選擇了不絕望。
男主把槍拆解后丟棄在屋內(nèi)，獨自離開。他當(dāng)然知道女主會組裝槍支或擁有配槍，也知道她有可能拿槍對準(zhǔn)自己。當(dāng)這種情況真的發(fā)生，他轉(zhuǎn)過身，坦然地面對。血海深仇已報，即將面臨的局面他再清楚不過，這一刻他根本沒有理由畏懼，如果女主開槍，只能證明這世界根本不值得茍活。
對男主來講，你簽字求生，我才心安，你放下槍，我才不至于對這個世界徹底絕望。
黑與白之間有無數(shù)不同層次的灰，無論接受與否，這個世界自有它的規(guī)律，罪惡永遠(yuǎn)無法滅絕，有時甚至異常猖獗，愛恨此消彼長，美好與罪惡并存，你必須和你深惡痛絕的東西共生，還要時刻保持清醒，不為黑暗辯護。
也許正是在沒有所謂真相的時候，在一切都不可確信的時候，堅持自我才更具意義。事實上，即便在女主最無助地以為自己根本無法改變這個世界的時候，她依然影響著身邊的人，依然改變著這個世界。
一個人存在本身，就是在改變世界，微弱地，孜孜不倦地，把這個世界變得更壞一點點，或者更好一點點。
絕望是種罪過，如海明威說的：“這個世界如此美好，值得人們?yōu)樗鼕^斗。我只同意后半句。”
節(jié)奏和視角控制這么精準(zhǔn)的片居然有人說劇本差？你們是不是只認(rèn)識一個攝影師啊？
我和睡意對抗的激烈程度比這故事的激烈程度激烈十倍
《邊境殺手》比較解構(gòu)的地方是，或者比較像希區(qū)柯克《驚魂記》之處在于，從隧道（時空更迭，乃至人性突變）那一段以后，電影完全進(jìn)入另一種瘋狂的狀態(tài)。時間從白天變成晚上，主角從女探員凱特變成男特工亞歷桑德羅。緝毒也不再是重點，復(fù)仇成了必須完成的使命
世界變成虎狼之地，平凡者如何生存，如何自洽。本來是奔著EB去的，以為又是那種重裝女戰(zhàn)士，但卻不是，而是一個隱喻，代表著程序正義、道德、秩序。她始終在場，卻無法參與，她旁觀和焦慮，最終就是懷疑自身存在的意義。無人機的各種長鏡震撼。兩個男配（主？）氣場強大。
每一幀都屏息凝神，太tm嚇人了...片頭墨西哥運送囚犯戲份，拍得吊炸天。不過，看完后，一直深深沉浸在本尼大叔的雙眸中不能自拔，好想被他睡啊...
維倫紐瓦+迪金斯，兩人就足以讓這部電影在視覺和氛圍上令人稱道了。從美國進(jìn)入墨西哥的連續(xù)航拍太厲害了，直接想到了十二宮的Harris Savides！但總體不如《囚徒》，主要是可惜Emily Blunt這個線索式關(guān)鍵人物沒有寫好，感覺她一直在問“為什么”。。。
一直在等維倫紐瓦走到這一步，即搞出一部技術(shù)層面無可挑剔的爛片，終于等到了耶~
已經(jīng)淪陷于維綸紐瓦的魅力里！鏡頭和BGM屌屌的！運送囚犯的過程竟然能拍得這么精彩！但是故事開頭的case和后面有些脫節(jié)，想講一男一女兩個邊境殺手的故事，但是關(guān)系卻扭得不夠緊，相比起來囚徒的劇本還是工整得多。
和導(dǎo)演的前作都一樣，劇本上選擇了一個不一樣的切入點，打破了常規(guī)的觀影經(jīng)驗，想法很不錯，但并不代表可以帶來更好的觀影體驗。幾位主角的角色功能性很不一樣，最后電影要講的主題也是，最有力最聰明的反而是那個看似閑筆的墨西哥家庭，劇作算計的很聰明，突破常規(guī)，能不能爽是另一回事?！铩铩铩?/p>
正義邪惡分不清了，我們跟著女主體驗了一番心理斗爭，最終選擇了自己相信的“正義”。這個本子比較有意思的一點是，沒將女主塑造成無所不能的英雄，甚至有些弱化女主的功能。迪金斯的攝影存在感強大，每一個畫面都穩(wěn)健有力，這才是大師。
迪金斯的攝影吊炸天了，維倫紐瓦也是夠硬。墨西哥邊境運送囚犯那場戲穩(wěn)進(jìn)年度TOP3。
一部看到一半發(fā)現(xiàn)換了主角的電影。維倫紐瓦延續(xù)了他在“宿敵”和“囚徒”的作者風(fēng)格，把慢條斯理的驚悚燉得恰到火候。幾處高空航拍鏡頭和敲打心臟的配樂都很抓人，可惜女武神沒有發(fā)揮余地啊...
第一分鐘就愛上的那種電影，硬核程度難以想象，年度最佳攝影、配樂、音效跑不了
除了劇本稍弱外，其他環(huán)節(jié)都出色的令人驚訝，尤其是攝影和音樂！導(dǎo)演對氛圍的控制也非常出色！只需一個好劇本，他就能上天啊~~（20160416北京電影節(jié)CBD萬達(dá)9號全景聲廳大銀幕觀影，此片音樂和音效非常出色，影院觀影體會尤其深刻。我發(fā)現(xiàn)下面的絕大數(shù)提問或疑惑，看完「電影」后其實都能明白了）
#Cannes2015#故事情節(jié)上非常的主流和商業(yè)化，世道艱險難辨正邪的主題實在見得有點太多了。用慢節(jié)奏拍驚悚片依然還是維倫紐瓦的風(fēng)格，可惜《囚徒》慢節(jié)奏里的心理戲全都被各種過場戲代替，雖說即便是過場戲在狄金斯凜冽的低光鏡頭，壯闊的大俯拍與曼妙的微焦之下美到讓人窒息啊！隧道一段剪輯大贊！
被爛番茄92%的評分騙了，故事平淡而漫長，也并沒有任何懸疑成分，動作也只是機關(guān)槍突突突，好后悔浪費了兩個小時去看這個
此片擁有廢話最少的男主。預(yù)告有欺騙性，讓你不知道誰戲份多（笑）。非常像零黑30，卻缺少它的力度，在攝影和音樂加分的情況下比較奇怪。導(dǎo)演果然擅長處理暴力前的張力，讓人如看恐怖片般喘不過氣。幾近白描的動作場面也是我的菜。可是總覺得哪里缺把力，可能是過場不夠利落的緣故，耗節(jié)奏。
莫怪那些裝逼文青搞不懂這片怎麼能與聶隱娘齊坐金棕梠了，全片意象隱喻於畫面的伏流之中。＂暴力執(zhí)法＂說穿了只是劇情引子，畫面真正帶出的是女主角無所不被侷限的視覺（會議室，車窗，夜市鏡，山洞）與巨大廣角鏡（空拍，衛(wèi)星圖）的對比，型塑出＂視而不見才是美德＂的尖銳觀點。著實厲害！
Kate這個角色的無力感不知是否刻意為之，從頭到尾一直云里霧里，使整片失去了流暢感...
這片如果變成真人就是一個冷峻漂亮有氣質(zhì)卻有點心理疾病的孤僻漢子or妹子，差不多就是艾米麗布朗特和德爾托羅的合體，攝影屌炸天，配樂也非常贊，大氣到讓人數(shù)次窒息，動作剪輯沒話說，地道里那場夜戲太牛逼了，雖然知道不可能#戛納電影節(jié)#獲獎，但回味幾次都覺得實在是喜歡。