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1 ) 偏離感：戰(zhàn)爭恐怖與情感糾葛的錯(cuò)位
偏離感：戰(zhàn)爭恐怖與情感糾葛的錯(cuò)位
——評以色列與波蘭合拍影片《1941之春》
舒克/文
影片以獨(dú)特角度再現(xiàn)二戰(zhàn)時(shí)期被德軍占領(lǐng)地區(qū)民眾的悲慘境遇，從而揭示戰(zhàn)爭的罪惡。一個(gè)生活在波蘭的猶太人一家，丈夫是名醫(yī)，妻子是音樂家，兩個(gè)女兒活潑可愛。但是德軍來了，肆意殺害百姓尤其是猶太人，他們不得不逃離所居住的城市。影片講述的，就是這一家人的逃難生活。但是情節(jié)人物的設(shè)定有些問題。男主冒充村婦丈夫且公開生活，村里人難道全都看不出來？在德軍每天都在抓人殺人的恐怖時(shí)日里，他們還能安然地在家勞作？而且，影片細(xì)致表現(xiàn)了村婦與男主的“相愛”過程：村婦教拿慣了手術(shù)刀的男主學(xué)習(xí)使用斧頭劈柴，隨后又是教他如何擠牛奶，兩人在如此平和的氛圍中逐漸產(chǎn)生“愛情”，這“愛情”在那種戰(zhàn)爭環(huán)境中、恐怖氛圍中，實(shí)在是顯得十二分地突兀。而且，男主與村婦如此這般，竟然就開始了野合做愛，隨后同床共眠就真地過起了夫妻生活。他的妻子就在樓上，眼睜睜地看著、親耳聆聽著自己丈夫與村婦所作的一切。影片此時(shí)似乎忘卻了德軍侵略者的存在，把主要鏡頭用在了兩個(gè)女人的嫉妒與暗自較勁上，這就使得影片主題情節(jié)出現(xiàn)很大的偏離。變成了一個(gè)男人與兩個(gè)女人“情感糾葛”的俗套。
其實(shí)，也能看得出來，影片編導(dǎo)制造這樣的“愛情糾葛”，是想要不落俗套地構(gòu)造特殊生存環(huán)境下的特殊的“靈與肉”：妻子似乎是為了自己和女兒的生存，不得已最終“讓出丈夫”，默認(rèn)了他們的“事實(shí)婚姻”，而村婦似乎也看出自己并沒有真正得到男主的愛，但她只需要這個(gè)男人的肉體，而把其靈魂歸還給他的妻子。但是，這樣的設(shè)定，影片沒有能夠用足夠的鏡頭語言給出讓觀眾足以相信的理由。處于逃難中的男主一家，前面剛剛死去了小女兒，躲在村婦家閣樓上的大女兒又染病在身，岌岌可危。他，何以有此閑情另尋她愛？最后，大女兒的死，處理得過于簡單，沒有產(chǎn)生應(yīng)有的震撼力。男主是怎么死的，也干脆沒有了交代。作為音樂家的妻子，只在一頭一尾的戰(zhàn)后演出時(shí)表現(xiàn)出來。而在回憶中，除了開始鏡頭轉(zhuǎn)換到當(dāng)年家庭時(shí)，她在拉琴與兩個(gè)女兒歡樂說笑之外，后面的逃難過程中，再也沒有任何體現(xiàn)。因此，這個(gè)音樂家的人物設(shè)定，就成了一個(gè)空洞的擺設(shè)。
2 ) 一部觸動(dòng)人心的倫理片。殘酷的戰(zhàn)爭，偉大的愛
他一直在等著戰(zhàn)爭結(jié)束的那一天，帶著妻子和女兒回家?？墒悄且惶靵淼锰砹恕?。
如果沒有女兒，凱雅寧愿死也不會容忍自己的丈夫和愛美娜做愛的。
如果不是為了保護(hù)妻子和女兒，亞當(dāng)根本沒有必要留在那個(gè)小木屋，跟那個(gè)女人一起生活，一起勞動(dòng)，一起睡覺。為了自己深愛的人，他必須留下。
所以當(dāng)凱雅離開的時(shí)候，他立即沖了出去，他要跟她們在一起，生死都在一起。
直到生命的最后一刻，他也在保護(hù)著自己深愛的女人。
約瑟夫費(fèi)因斯的臉也挺長的其實(shí)……
極端情境下人的情感會偏離軌道不難理解，但一個(gè)擁有美貌大提琴家妻子的醫(yī)生愛上一個(gè)相貌平平的農(nóng)婦，我 接受不了。就算農(nóng)婦冒著生命危險(xiǎn)救了醫(yī)生夫婦，至多是感激敬佩，當(dāng)個(gè)恩人，非要背叛原配？醫(yī)生其實(shí)不愛她，否則他不會要三兒“等”。
口音難懂，感覺穿插了別的語言，字幕不夠準(zhǔn)確的樣子，何況又刪減了20分鐘，總覺得少了些重要的內(nèi)容。嗯，戰(zhàn)爭時(shí)代的“一夫多妻”，換成穆斯林可能就能少些煩惱了。出于友情的關(guān)懷，一旦和愛情沾上了邊，就會開始索取，要求平等，就開始仗著這一關(guān)系“談條件”，無論什么時(shí)代，一樣一樣的。
帶著沉痛記憶活下來的人反而會被這回憶本身所壓得喘不過氣來，或許他們會想如果當(dāng)初和親人一同去了現(xiàn)在自己就不會這么痛苦了。可活下來的人不是應(yīng)該帶著對逝去親人的思念繼續(xù)好好地活下去嗎，讓世人知道并且記住那些在戰(zhàn)爭中逝去的生命。PS不理解片子里那樣的愛，不過這也能算是愛？
家庭影院頻道看了一半。安靜敘事，默讀傷悲。
這段歷史太過鮮活，無法觸碰和忘記。
??？？男主這墻角也太松了吧撬都沒撬就松了...那可是老婆和女兒啊樓下的再怎么救命恩人也不能（欲言又止）所以戰(zhàn)爭就可以隨便**了嗎？砍個(gè)柴擠個(gè)奶摸個(gè)手就能互生情愫了對吧我不明白但我大受震撼...而且拿僅剩的一個(gè)孩子去搏一把這又算什么...小聲說句敘事手法也很糟糕...
經(jīng)歷過面目全非的戰(zhàn)爭年代，幸存者每一次演奏都是獻(xiàn)給逝去的生命。
這女人們只要一分鐘不會死就要爭風(fēng)吃醋
單就最后為逝者拉德沃夏克的那個(gè)創(chuàng)意就夠讓人難忘了
戰(zhàn)爭時(shí)期，許多東西都被扭曲。人的情感與平時(shí)不太一樣，人與人之間的關(guān)系也比較奇怪。類似題材的電影很多，這部電影顯得很一般。PS波蘭人做的面包好大啊，開眼了！
這可能是我看過的二戰(zhàn)片里最糟糕的一部，也許和刪減、翻譯有關(guān)，但是作為戰(zhàn)爭片這個(gè)角度格局太??；作為愛情片又沒有把感情表述清楚，總之一片混亂、匪夷所思。
在戰(zhàn)爭環(huán)境下讓人心顫的愛情，為男主的精彩演技點(diǎn)個(gè)贊。
看不懂為神馬發(fā)展那么快，看不懂男主一方面對原配不離不棄，一方面勾引女二，他腦子里都裝了些什么！兩個(gè)女兒都死了，一起來的那個(gè)是后來生的嗎，那么仇恨是為毛。女二做得出那種事，真是千奇百怪的世界，我不能理解的太多了
戰(zhàn)爭只是幌子～～不過是描寫男女情欲的老套片子～
EMELIA的面相很兇. 醫(yī)生一家從她家轉(zhuǎn)移到另外一家后,是不是她告發(fā)的呢? 電影本身覺得拍得一般. 很亂亂的感覺, 不知道導(dǎo)演要我們體會的是什么. 很奇怪的,醫(yī)生是為了讓自己的妻子和女兒很安全地在隔閣樓上躲下去,在做EMELIA的,情人的嗎?
這類影片看了不舒服,,編導(dǎo)想讓觀眾看三角戀,,觀眾哪還有閑心看三角戀,德國納粹暴行,令人發(fā)指,,唯一能想到的是,上帝你在干嘛?
很久沒有看到這樣的好片了！角色豐滿，人性的刻畫，通過眼神和簡短對話表達(dá)血淋淋的現(xiàn)實(shí)，凡到一個(gè)拐角處都留有白，讓人回味和心疼！
反法西斯提材，男人為救妻女獻(xiàn)身農(nóng)場女。
又一個(gè)猶太人在納粹統(tǒng)治下的絕望求生故事，淪為看客的人和趁機(jī)交換需求的人不過是平庸之惡與卑鄙無恥的區(qū)別，影片立意不俗但敘述不完全在點(diǎn)子上。