4月的倒數(shù)第二天，五一的假期的第一天，還未從工作狀態(tài)中走出來的我有些煩躁。天氣燥熱起來，周遭滿是洶涌過節(jié)的人潮，令我一度想放棄去電影院看《紅》。令人慶幸的是，我還是去了。

基耶斯洛夫斯基的紅白藍(lán)三部曲對(duì)許多影迷來說都是特別的存在，對(duì)我而言也是入門的歐洲藝術(shù)電影。他們最早存在在青少年時(shí)期的dvd大碟封面。他們是最美妙的三部曲，像時(shí)間膠囊一樣留存了三位女主角最好年華里的美麗，也一貫而下，彼此串聯(lián)，匠氣十足。靜謐冷冽的《藍(lán)》是女主從困境里中找尋自己的自由，充盈屏幕滿溢的藍(lán)，和游泳池的畫面，像是沉入水底一般難以呼吸?！栋住烦錆M諷刺尖銳的黑色幽默，探討男女在感情中的平等。而《紅》，用完美的剪輯和調(diào)度，暖色的色調(diào)說了“博愛”這一個(gè)看似淺顯，卻最遙遠(yuǎn)的話題。

少年至今，我一直都最喜歡《藍(lán)》，我一直向往像朱莉的堅(jiān)強(qiáng)和毅然，獨(dú)自救贖的女性哪怕在沉默入迷的呼吸里都能發(fā)出光芒。我如是想。但是感謝這次的基耶斯洛夫斯基影展，在許多年后，在第一次回顧了《紅》后，我也終于發(fā)現(xiàn)了她的迷人之處。

故事的主線是美麗的女模特瓦倫丁和老法官之間跨越年齡的友情。瓦倫丁深愛的男友在倫敦，兩個(gè)人只能通過電話維系著感情。她對(duì)男友的來電充滿期待，但是男友對(duì)她卻總是充滿了懷疑。一日在撿到老法官的狗后，兩人互相進(jìn)入了對(duì)方的生活。老法官在被年輕時(shí)的戀人背叛后，再也沒有敢愛過任何人，他將自己封閉，退休后靠偷聽鄰居的電話來滿足自己的窺私欲。同時(shí)還有一名與瓦倫丁僅有一街之隔的年輕男子奧古斯特，他生活在瓦倫丁的左右，卻從未相逢，他與一位金發(fā)女子熱戀，后被拋棄，是老法官年輕時(shí)代的映射。

故事的最后，瓦倫丁用她的溫暖喚醒了老法官的內(nèi)心，她與奧古斯特一起登上了去往英國(guó)的船，并最終雙雙奇跡般地獲救。而電視那頭的老法官看到她獲救的場(chǎng)面，也終于安心了下來。

主題為“博愛”這個(gè)十分寬廣，時(shí)常被用到，卻沒有多少人真正能做到的品德。

人都是自私的，這仿佛是從獸性里帶出來的，固有的保全自己，弱肉強(qiáng)食，為了繁衍自己的基因可以與別的同性決斗到遍體鱗傷的執(zhí)念。而人之所以為人，其中一個(gè)原因大約是因?yàn)槿耍瑩碛辛⒂谒说牧?chǎng)，去熱愛，去寬恕別人的大愛精神。

瓦倫丁便是如此，她善良和樂觀，在見到別人的時(shí)候總是帶著笑意。她會(huì)救起受傷的母狗，會(huì)在男友無端質(zhì)問的冰冷語氣里，天真的提及兩人的第一次見面，她說，兩人如果沒有那一次巧合就不會(huì)相遇。而對(duì)方對(duì)于她的控制欲顯然超過了對(duì)她，對(duì)這段感情的珍惜，而她，卻毫無察覺，甚至還在訴說著愛意與思念。只有在巨幅廣告照片里的那一瞬間，她的眼睛里露出了迷茫和傷感。在三部曲的終章，她也終于毫不猶豫地，幫那位老婦人把瓶子丟進(jìn)了垃圾桶。而導(dǎo)演的慈悲心也在此刻躍然紙上。

所以當(dāng)這樣的瓦倫丁遇見了老法官的時(shí)候，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)老人的偷聽行為時(shí)。她跑到了隔壁鄰居家，卻看到了那位男士熱情的妻子和可愛的女兒后，落荒而逃。哪怕老法官告訴她，即使現(xiàn)在不說，以后這同性之情還是會(huì)被發(fā)現(xiàn)，他的家人還是會(huì)陷入巨大陰霾?？赏邆惗∵€是不愿意去做那個(gè)捅破一切“壞人”，也許在她心里，她不忍心這一切是因?yàn)樗^的正義。她也不曾真的責(zé)怪或輕視老法官，相反地，我十分喜歡劇中那一幕，老法官突然停下來，夕陽撒入房間內(nèi)，兩個(gè)人的被橘色的光照亮，這似乎是老人對(duì)于這個(gè)世界的不多的熱愛，雖然短暫，但是卻很動(dòng)人。

我想如老法官這般帶有悲觀色彩的人，都是敏感且孤獨(dú)的。他站在博愛的背面，在被愛情傷害后，他選擇逃避。他知道，愛像玫瑰一樣誘人，卻也在同時(shí)帶著荊棘，不想被刺破手指唯一的辦法，就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著，或者索性，閉上眼睛。就像是年輕的奧古斯特一樣，電影對(duì)他與金發(fā)女子的感情線交代地格外直接，相愛時(shí)是直接打直球讓觀眾聽到他們?cè)僖灰箽g愉后露骨地討論身體的滿足，情變的瞬間，用保齡球館里一個(gè)破碎的啤酒杯隱喻，而當(dāng)他被背叛時(shí)候，也選擇了最露骨的方式————讓他直接看到了女子與別的男人在床上赤裸纏繞。這仿佛與另一條故事的在溫馨小屋里的風(fēng)格大相徑庭，卻也是毫無掩飾地將老法官所懼怕的內(nèi)容，用一個(gè)直球呈現(xiàn)在了眼前。你仿佛被帶入到奧古斯特的身體里，狼狽地，瘋狂地爬上了窗臺(tái)，看著自己深愛的女人，就這么清晰地，躺在別人身下呻吟。昨日甜蜜像是空洞謊言，分崩離析。你開始咒罵愛情，希望自己從來沒有愛過。

時(shí)間在這一刻交匯，這是四十年后，同樣的故事演繹。不同的是，瓦倫丁出現(xiàn)了，她好像對(duì)愛這件事情，沒有任何的懼怕，為什么會(huì)有人這樣呢。這是傻嗎？還是幸運(yùn)呢。什么是錯(cuò)，什么又是對(duì)？在老法官冰封的心終于軟下來，他說他覺得自己挺惡心的。于是他從書本后面拿出了（看上去聽美味的）梨子白蘭地，兩個(gè)人像朋友一樣聊天，他也與自己和解了。

人之所以為人，其中一個(gè)原因大約是因?yàn)槿耍瑹o法拒絕一個(gè)真正的擁抱愛的人吧。擁抱愛的意義，是接受所有愛會(huì)帶來的不堪，依然義無反顧地去愛上別人。哪怕還是那么一個(gè)悲觀的自己，哪怕你必須接受寂寞的感覺會(huì)一直如影隨形，只是更坦然了一些。

瓦倫丁也是寂寞的，她的寂寞體現(xiàn)在電影中對(duì)她平日生活里那些瑣碎的描述。舞蹈房，酒吧，夜間的公路上。還是，那些等待電話的夜晚。

電話是可怕的，又盼著他來電，又有些懼怕他無端的詢問。線路通過英吉利海峽，傳到了她的房間里，看似是拉進(jìn)了人與人之間的距離，卻漸漸地在瓦解兩個(gè)人之間的感情。這是20年前的電影，而現(xiàn)在，各種爆炸的信息，定位，上線提醒，已讀信息等龐雜的功能更是時(shí)刻地聯(lián)系著每個(gè)人。我們用它們作為宣誓主權(quán)的工具，以愛之名，將窺探合理化，控制，猜忌。也許也是這些令人窒息的距離，讓許多人開始懷念歌頌起“從前車馬慢”的生活了。那時(shí)候愛可以藏在心里，不需要證據(jù)，只需要用另一顆心去交換吧。

相比之下我更喜歡，老法官敘述的那個(gè)夢(mèng)，那個(gè)夢(mèng)毫無根據(jù)，瓦倫丁卻深感興趣，深究細(xì)節(jié)。夢(mèng)里她將會(huì)幸福的在另一半身邊醒來，在日光和笑容里度過新的一天。

我很喜歡紅的結(jié)尾，不同于《藍(lán)》結(jié)尾如古典樂一般工整的人物數(shù)次登場(chǎng)。《紅》的結(jié)尾是老人在得知瓦倫丁獲救后，站在窗邊，房間里是母狗誕下嚶嚶叫喚的小狗們，象征著新的生命的開始，充滿希望。老人落下淺淺的眼淚。故事戛然而止，一切都充滿了正向的可能。也像是一個(gè)對(duì)于他夢(mèng)境的肯定，瓦倫丁一定會(huì)有一個(gè)好結(jié)局，因?yàn)樗仓档眠@樣的好結(jié)局。奧古斯特也許會(huì)成為另一個(gè)時(shí)間線上的他，勇敢地邁出下一步，找到一份真摯的情感。

《紅》就像是迷霧中的一束光線一樣，她的底色是最狂熱的顏色，卻也透出一絲寂寥。今天一個(gè)人走路回家的路上，還是想起了美麗的瓦倫丁，想起她穿著秋裝在大街上獨(dú)自快步走的身影和她的驚鴻側(cè)顏。想起她是愉悅的，哪怕寂寥，也會(huì)試著去相信，在這寂寥背后會(huì)有一天我也做了一個(gè)美夢(mèng)，并告訴自己，這一切都會(huì)成真。不需要任何書面的，電子的，app或是ai創(chuàng)造的。從而，也多了一些在這個(gè)世界上活下去的動(dòng)力。我想，一部好電影存在的意義，也不過如此吧。

法律學(xué)生手中的書掉在地上，翻開的那一頁(yè)，他看了一眼，后來發(fā)現(xiàn)竟然是考題的內(nèi)容，他后來成了律師。

這是基斯耶洛夫斯基的電影《紅》里給我們展示的一個(gè)生活片段。這種偶然不僅是屬于那個(gè)老法官的，也同樣發(fā)生在那個(gè)年輕男子的身上，而且后者仿佛成了前者的翻版，他也一樣被自己心愛的人背叛。

這部被稱為以博愛為主題的電影中還有更多關(guān)于偶然的主題，那些偶然改變著人們的生活，改變?nèi)说乃枷胍庾R(shí)，還帶來了好運(yùn)和幸福。

瓦倫丁開車撞傷了老法官的狗，這一次的偶然事件讓她認(rèn)識(shí)老法官，并意外地發(fā)現(xiàn)他在竊聽周圍鄰居的電話；也是這一次偶然，讓老法官重新審視自己，并把自己告上法庭。本來偷聽可能是一種偶然，由于老法官的違法行為，而使得偷聽的行為成為一種必然的侵犯。

也許是瓦倫丁拯救了老法官，如果她不介入法官的生活，后者可能會(huì)堅(jiān)持著竊聽的生活。同時(shí)老法官的言辭也給瓦倫丁帶來更多啟示，他說在法庭中往往聽不到真實(shí)，只有電話里的故事才是最真實(shí)的。

老法官能夠識(shí)破年輕的瓦倫丁的心理活動(dòng)，他知道她為什么沒去向鄰居家男主人檢舉自己，是因?yàn)樗吹侥羌移拮拥臏睾?，和孩子的活潑?/p>

這兩個(gè)人互相影響著，從起初的偶然開始，讓彼此都擁有了一段不尋常的人生體驗(yàn)。重看電影的感覺是不一樣的，重新看同一部電影，感覺好像不是一部電影，其實(shí)電影還是那部電影，只是關(guān)注的角度不同了，你發(fā)現(xiàn)了一些曾經(jīng)沒有被發(fā)現(xiàn)的，不是眼睛的問題，而是經(jīng)歷久了，心靈在成長(zhǎng)。

當(dāng)然再多的偶然都是導(dǎo)演所為，最后的場(chǎng)景，《藍(lán)白紅》三部電影的主人宮都出現(xiàn)了。如果你看了這三部電影，就會(huì)覺得這“偶然”得很夸張，那因?yàn)殡娪暗脑?。其?shí)生活中的幸存者彼此都沒有關(guān)聯(lián)，沒有人像基斯耶洛夫斯基將毫相干的人拼接成故事。而你看到了這些故事，人們對(duì)電影的觀看產(chǎn)生心理作用，而這正是影片的亮點(diǎn)之一，不管你把它當(dāng)成是講故事的技巧還是其他什么，畢竟這結(jié)尾強(qiáng)調(diào)了人生的偶然。

最后影片定格在瓦倫丁的向右看去的表情上，而這一瞬間剛好和她拍照的那幅照片的表情十分相似，尤其是那臉上的憂傷，這是正常的心態(tài)下的表情，因?yàn)樗齽倧囊粓?chǎng)災(zāi)難中脫身，那是應(yīng)該具有的恐懼。而這自然的表情卻和當(dāng)時(shí)攝影師讓她表現(xiàn)出的憂傷那樣的相似。

從影片來說，前一次是表演，后者是生活。但有意思的是，跳出影片來看，這兩者其實(shí)都是一種表演，那正是演員伊萊娜·雅各布在影片中的表演，在表演相似的憂傷；即使不這樣理解，這仍是一種表演，因?yàn)樵谏钪?，我們不是也時(shí)不時(shí)的在表演？大多數(shù)時(shí)候還是沒有排練的“表演”。

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影片的整個(gè)基調(diào)是紅色的，莫名，猜不到的結(jié)局，費(fèi)解的過程。然而，當(dāng)我再回過去看前面的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)，原來如此，整個(gè)過程，是一系列緊密相扣的環(huán)。其實(shí)，在我看來，三部曲中，〈紅〉是最難解讀的，它涵蓋了人生的迷茫，感情的機(jī)緣巧合，以及宿命的救贖。

紅色多次出現(xiàn)在影片的畫面中，例如紅色的轎車、紅色的桌布、紅色的筆記本等等；而作為敘述主題線索的紅色則出現(xiàn)得更為密集，仿佛隱隱地傾訴著人與人之間對(duì)于溝通的渴望。

影片中所有的紅色事物都非常和諧與美好，女主人公善良的性格和美好的面龐就如同這滿眼的紅色一樣深深的打動(dòng)了觀眾。在片中，紅色不僅代表了女主角瓦倫丁對(duì)生活、工作以及愛情的熱情，還代表著影片充滿悲劇意識(shí)的結(jié)尾。?