最開始并不知道故事背景，也不知道戰(zhàn)爭(zhēng)究竟發(fā)生在什么地方，所以看得熱血沸騰，對(duì)于日軍成編制的被消滅感到震驚。我還在想是不是在守衛(wèi)自己的土地，雖然并不能夠理解這中間的精神，但是對(duì)他們奮不顧身的執(zhí)行命令表示敬意。 直到我看到了旅順兩個(gè)字，我才發(fā)覺這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是發(fā)生在中國(guó)的土地上，日軍勝利后就屠城了。我發(fā)現(xiàn)我自己看不下去了，這個(gè)影片變得不堪入目，這其中一個(gè)中國(guó)人的身影都沒有。我開始反思，這部電影真的適合我看么，一部宣傳軍國(guó)主義的影片，主角只有自己和對(duì)手，可是我的立場(chǎng)確實(shí)這片土地上無辜的百姓，他們被忽略了。忽然那些剛剛看著很勵(lì)志很振奮的角色我開始厭惡，我忽然覺得他們都死了才是最好的，這個(gè)影片想表達(dá)什么已經(jīng)無法再體會(huì)了，我變得厭惡，我開始發(fā)現(xiàn)他們的形象變得丑陋，盡管在電影中他們?nèi)匀皇侨诵缘拇?，可是我已?jīng)給他們貼好了標(biāo)簽。。。 之后我開始反思自己，如果這個(gè)是一個(gè)俄國(guó)和德國(guó)在波蘭的土地上發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)，我是不是也會(huì)這么想?我發(fā)現(xiàn)這個(gè)答案是否定的，我僅僅對(duì)于自己的民族，自己的國(guó)家有這樣的代入感。

影片較為真實(shí)的記載了旅順圍攻的過程。 主角與其說是金澤不如說是第三軍的指揮官乃木希典。作為一個(gè)戰(zhàn)術(shù)僵化，武士道死忠的頑固之人，多次以步兵沖擊堡壘，蒙受巨大損失后戰(zhàn)術(shù)毫無變化，直到最后兩子盡喪后打算自己帶頭沖擊。這樣以為將軍在影片中被塑造為一個(gè)堅(jiān)毅，注重親情，馭下和藹的“胡子老爺爺”，多次表現(xiàn)他在喪子和目睹部下犧牲而動(dòng)情的情節(jié)，試圖塑造一個(gè)剛中帶柔的“軍神”。 片中看似沒有宣傳軍國(guó)主義精神，甚至主角金澤手下的幾個(gè)士兵也都不是狂熱之人，全片連大呼天皇陛下萬歲也不見幾處。但是通過主角金澤和俄軍士兵的多次互動(dòng)，以俄軍對(duì)亞洲人的歧視與狂妄來表明日本戰(zhàn)爭(zhēng)的正當(dāng)性，斷然不表現(xiàn)這是一場(chǎng)兩個(gè)帝國(guó)主義為了爭(zhēng)權(quán)奪利，在朝鮮與中國(guó)的領(lǐng)域上的為正義之戰(zhàn)。找三船敏郎來飾演天皇也是大大拉高了他的形象。

最后談?wù)勲娪暗膽?zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，很好的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)日軍攻堅(jiān)的慘烈，也確實(shí)體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)新進(jìn)的日本社會(huì)軍人不畏犧牲的實(shí)際狀況。東雞冠山堡壘，日軍沖過斜坡掉入堡壘前的陷阱是妥妥的人間地獄?？上抻跁r(shí)代無法表現(xiàn)出殘肢斷軀與炮火的震天撼地。

這部長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)的影片，幾乎展現(xiàn)了日俄戰(zhàn)爭(zhēng)從決策、到陸戰(zhàn)海戰(zhàn)、以及最終日本勝利的全過程。雖然由于拍攝時(shí)間早、技術(shù)落后，但戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面宏大，高度還原了從作戰(zhàn)計(jì)劃、進(jìn)攻方案、工事構(gòu)筑以及“豬突”戰(zhàn)術(shù)的全部細(xì)節(jié)，生動(dòng)表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥與殘酷，堪稱是戰(zhàn)爭(zhēng)片佳作。但看完此片，我感觸最深的卻是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于一個(gè)國(guó)家國(guó)運(yùn)的影響。

1.凡強(qiáng)國(guó)之崛起，無不靠流血犧牲、你死我活。因?yàn)闆]有哪個(gè)國(guó)家會(huì)將自己的霸主地位拱手讓人，英國(guó)打敗西班牙，日本打敗俄國(guó)，美國(guó)贏得兩次大戰(zhàn)而稱王稱霸就是明證。戰(zhàn)爭(zhēng)是國(guó)家提高國(guó)際地位最直接、最有力的手段?？赐甏似腋永斫饽蔷湓挘何覀?cè)谂c美國(guó)的斗爭(zhēng)中不能抱有幻想。想只靠和平就走上神壇？做夢(mèng)去吧。

2.日本人沒有對(duì)俄國(guó)抱有幻想，他們知道與俄國(guó)必有一戰(zhàn)。所以雖然俄國(guó)當(dāng)時(shí)比日本強(qiáng)大太多，日本的勝率渺茫，但他們也要窮盡舉國(guó)之力去打這一戰(zhàn)，打到尸山血海，部隊(duì)成聯(lián)隊(duì)規(guī)模的覆滅，打到日本本土的現(xiàn)役部隊(duì)全部調(diào)去東北，連海岸炮都拆下來拉到東北了。不過日本人贏了，從此成為世界公認(rèn)的列強(qiáng)，在東北殖民40年。

3.日本的勝利固然靠的是國(guó)民一心、將士用命，但確實(shí)也有很大運(yùn)氣成分。這種運(yùn)氣讓日本舉國(guó)上下產(chǎn)生了盲目自大的幻覺。在這種心理下，他們后來再次鋌而走險(xiǎn)，1941年賭上全部國(guó)運(yùn)去招惹美國(guó)。不過這次日本氣數(shù)已盡，不僅輸了戰(zhàn)爭(zhēng)，連自己都成了美國(guó)的駐軍場(chǎng)。

4.戰(zhàn)爭(zhēng)真的是人類最大的悲哀。日俄戰(zhàn)爭(zhēng)中，兩軍底層士兵在異國(guó)領(lǐng)土你死我活地廝殺，無數(shù)人命運(yùn)沙場(chǎng)，而中國(guó)人也無端飽受涂炭之苦。電影中有兩軍24小時(shí)休戰(zhàn)的情節(jié)，兩軍各自打掃戰(zhàn)場(chǎng)、拉回尸體、交換禮物。我不禁想，如果這時(shí)候大家都放下武器，那么就都可以回家了。這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)，與這些屌絲們又有何相干呢？難道這一切真的比活著回家見到自己的家人更重要嗎？可是決定戰(zhàn)爭(zhēng)的，從不是底層的百姓，而可悲的百姓，卻要為了上層的利益而充當(dāng)炮灰。我不禁想起抗戰(zhàn)期間聶榮臻元帥寫的一段話：

“ 中日兩國(guó)人民本無仇怨，不圖日閥專政，逞其兇毒，內(nèi)則橫征暴斂，外則制造戰(zhàn)爭(zhēng)。致使日本人民起居不安，生活困難，背井離鄉(xiāng)，觸冒烽火，寡人之妻、孤人之子、獨(dú)人父母。對(duì)于中國(guó)和平居民，則更肆行燒殺淫掠，慘無人道，死傷流亡，痛劇創(chuàng)深。此實(shí)中日兩大民族空前之浩劫，日閥之萬惡之罪行也。”

我不禁感慨，中國(guó)與當(dāng)時(shí)的日本何其相似。中國(guó)正如當(dāng)年的日本，而美國(guó)正如當(dāng)年的俄國(guó)。雖然我知道我們不能對(duì)美國(guó)抱有幻想，也許中美未來也會(huì)有一次203高地（其實(shí)已經(jīng)發(fā)生過一次上甘嶺了），但我真的不想看到這一天來臨。

2021年8月20日更新：

莫忘國(guó)恥！

2018年12月更新：

去了龍陵的松山主峰子高地，有了些新看法。松山的解說員說，現(xiàn)在日本人想來一般都會(huì)有人“陪同”，一是本地人對(duì)他們非常不友好，二是看著他們，不允許他們從子高地帶走任何東西，包括土。我在想，旅順大屠殺為什么要趕盡殺絕？偽滿為什么要費(fèi)勁巴力地搞奴化教育？因?yàn)檫@兩招都是非常有用的。

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電影到140分鐘，二零三高地才姍姍來遲： 遮天蔽日的硝煙、滿目焦土和疲憊的、被仇恨染紅了眼的日本人。 這時(shí)，指揮官乃木希典已是三次強(qiáng)攻不下，他們迫切地需要在二零三高地上架起大炮，干掉停在旅順軍港里的俄國(guó)艦船。 否則，日本絕無勝算。 一個(gè)日本兵踏過無數(shù)尸體，將染血的太陽(yáng)旗插在二零三高地上，當(dāng)鏡頭順著攻下山頂?shù)娜毡拒娙送蜍姼蹠r(shí)，那個(gè)外景地在硝煙的掩映下，真的很像我們的軍港。 日本人的火力就此鎖住了旅順軍港，就此扼住東三省的咽喉。 280毫米榴彈炮1904年已經(jīng)在中國(guó)的地盤上肆虐，生生將山上的山石整體削去了三米，而我們的東北抗聯(lián)到了四十年代還連一門炮都沒有。 旅順、大連、東三省、華北…… 如果不是二戰(zhàn)的整體戰(zhàn)局影響，中國(guó)到哪一年才可以是一個(gè)獨(dú)立的民族國(guó)家？ 我想起了很多七零八碎的事。 如果你環(huán)渤海游歷半圈，印象最深的，除了大海和海鷗，可能就是大炮了。 旅順、威海、煙臺(tái)、青島……每到一處，都有太多太多、各種口徑的炮靜默地停留在渤海灣的岸邊，作為警示，也作為旅游資源。 電影里立下汗馬功勞的280毫米榴彈炮，至今仍有一門立在二零三高地的山頂。與軍港遙遙相望。 每日陪伴它的，是乃木寶典用山上的炮彈皮鑄造的紀(jì)念碑“爾靈塔”，是漫山遍野的日本游客，還有小販的叫賣聲，日語(yǔ)的。 老俄不遠(yuǎn)萬里跑到三亞占領(lǐng)了那里的各大酒店，但是他們似乎忘記了百年前旅順的這個(gè)小山坡。 像《蒙古精神》里在蘇聯(lián)解體后，到中國(guó)當(dāng)司機(jī)討生活，在內(nèi)蒙古的一個(gè)舞廳里唱《滿洲的山坡》，回想祖父在戰(zhàn)爭(zhēng)中的榮耀，唱到淚流滿面的俄國(guó)人，可能是個(gè)特例吧。 老俄不記得二零三，也是人之常情，一次失敗，不是痛徹心扉的失敗，就像朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)之于老美是Forgotten War一樣。 國(guó)人對(duì)二零三只是依稀記得。 國(guó)內(nèi)的旅行社也很少帶團(tuán)去城外的二零三高地，那里路途遙遠(yuǎn)，除了一小段標(biāo)著乃木保典戰(zhàn)死于此的石頭戰(zhàn)壕、一座小塔和幾門炮也沒什么了。門票還老貴。 而日俄監(jiān)獄和萬人坑則是必去之地。 一隊(duì)一隊(duì)的旅行團(tuán)走過綠草坪上通向絞刑室的小路?？纯赐瑫r(shí)可以絞死三人的絞刑架，看看被對(duì)折以后放在木桶里的骸骨，有人別過臉去，有人閃光燈閃個(gè)不停。然后他們就走了。 滿布二零三高地的日本游客，到了城里鮮少看到，至于監(jiān)獄里，更是一個(gè)也不見了。 監(jiān)獄也許并不是日本在旅順最厲害的殺人機(jī)器，1894年11月，日本在旅順?biāo)奶烊估?，屠殺?萬余中國(guó)人，傳說僅生還36人。 萬人坑上的青草也是郁郁蔥蔥。 然而在《二零三高地》中，沒有看到一個(gè)有面目的中國(guó)人，在軍營(yíng)里運(yùn)送物資的那些人里或許有吧，我沒有辨認(rèn)出來。 只有營(yíng)寨、指揮部?jī)?nèi)景還有焦土和硝煙裝點(diǎn)的山坡。沒有拍攝一點(diǎn)點(diǎn)旅順城的街景。 是不敢直視？還是根本沒有放在眼里？ 我傾向于后者。 提到中國(guó)，僅僅一次，兩個(gè)日軍將領(lǐng)在對(duì)話中說，當(dāng)年占領(lǐng)旅順，對(duì)情庭對(duì)戰(zhàn)，僅僅損耗了兩百余人，眉宇間露出輕蔑的笑意。 電影將百分之九十的篇幅給了日本軍人，剩下百分之十向老俄致敬。 他們看來，在甲午海戰(zhàn)之后，中國(guó)早已是手下敗將，被歸入朝鮮之流，老俄則是西方列強(qiáng)，日本想與之一戰(zhàn)，并渴望贏得對(duì)方的尊重。 所以，電影里的老俄也是講道理的，是暫時(shí)停戰(zhàn)時(shí)可以交換禮物的文明人，是被俘后不屈的戰(zhàn)士。 《二零三高地》為了立體地描繪日本軍界，用了經(jīng)典的雙線雙主角結(jié)構(gòu)。保險(xiǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)情節(jié)劇模式。 上層是大人物明治天皇、伊藤博文、乃木希典之流，他們縱橫捭闔、指點(diǎn)江山；下層是被動(dòng)卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的普通士兵，熱愛俄國(guó)文化的前小學(xué)教師現(xiàn)任中尉小賀和他的士兵們：傻乎乎的小店伙計(jì)、記掛著自己兩個(gè)孩子的窮爸爸、滿身紋身、厭戰(zhàn)的小混混等等，他們和他們留守在本土的家人表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的細(xì)節(jié)。 他們中的大多數(shù)，包括小賀，最終都戰(zhàn)死了。 家鄉(xiāng)等待他們的親人朋友，在為戰(zhàn)爭(zhēng)勝利欣喜的同時(shí)，雙淚長(zhǎng)留。 小賀在為被俘的俄軍軍官翻譯時(shí)，在對(duì)方言語(yǔ)挑釁的時(shí)候失控開槍，被乃木希典撞見，大家都讓他道歉，強(qiáng)調(diào)按照軍紀(jì)，應(yīng)該善待俘虜。他卻質(zhì)問乃木： “對(duì)前線士兵來說，有的只是生與死而已。對(duì)那些死去的士兵來說，已經(jīng)與國(guó)家、軍司令、軍官命令和軍紀(jì)無關(guān)了。有的只是在灼熱的十八層地獄受盡火焰的痛苦。光用乃木式的精神，就能拯救這種痛苦嗎？” 他似乎在說，戰(zhàn)爭(zhēng)的榮耀，國(guó)家的大戰(zhàn)略是普通士兵的犧牲成就的。大人物們的輝煌不能拯救小人物的痛苦。 貌似典型的反戰(zhàn)思路。這是一部反戰(zhàn)、反軍國(guó)主義的電影嗎？ 似是而非。恰恰相反。 小賀參戰(zhàn)前，在教室的黑板上想寫了一句話，電影字幕沒有翻譯，我猜大概是日本人民和俄國(guó)人民都是好人之類的。他還告訴學(xué)生們，他回來之前不能擦掉。 他是帶著對(duì)天皇和國(guó)家的效忠，還有對(duì)俄國(guó)人的友誼上戰(zhàn)場(chǎng)的。 在戰(zhàn)場(chǎng)上他起先還頗為同情地安慰一個(gè)垂死的俄國(guó)人，收下了老俄讓他帶給妻子的合影。 這樣一個(gè)起先溫和、善良，甚至可以說抱有和平主義思想的小知識(shí)分子，最后變成了一個(gè)歇斯底里，以殺戮為唯一目的的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器。 在前幾次不成功的強(qiáng)攻一次極為慘烈的戰(zhàn)斗后，小賀將未婚妻贈(zèng)與他的一縷長(zhǎng)發(fā)和俄國(guó)人的合影一起燒掉了。他燒掉的，是他與美好生活的關(guān)聯(lián)，與人性的關(guān)聯(lián)。 從此在地獄一樣的戰(zhàn)場(chǎng)上，他像魔鬼一樣毫無憐憫地戰(zhàn)斗。 戰(zhàn)爭(zhēng)快結(jié)束時(shí)，一個(gè)小賀班上的孩子想擦掉黑板上小賀留下的字，因?yàn)樗职謶?zhàn)死了，被俄國(guó)人殺死了。有人不同意，但校長(zhǎng)同意了，親手擦掉了。 校長(zhǎng)代表著權(quán)威，這是耐人尋味的一筆。 影片表現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)帶給普通人的痛苦，不是導(dǎo)向了對(duì)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的上層的質(zhì)疑，而是導(dǎo)向了對(duì)敵人的仇恨。 這不正是日本軍國(guó)主義所期待的效果嗎？ 有了對(duì)敵人的仇恨，小賀這樣目光短淺的小人物，不是大人物指那里，他們就像瘋狗一樣咬哪里？ 戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，小賀的未婚妻縱然痛哭一場(chǎng)，但她很快將淚水化成了笑容，化成了她對(duì)孩子們的關(guān)愛。她接過教鞭，任教于小賀生前的班級(jí)，照顧了小賀手下那兩個(gè)失去爸爸的孩子。 片尾歌聲響起時(shí)，這位反戰(zhàn)的姑娘和她的學(xué)生們滿面春風(fēng)地走在美麗的郊外。 日本島美麗的郊外。那時(shí)候，在我們的旅順： “縱橫千里，幾同赤地?！?“烽燧所至，村舍為墟，小民轉(zhuǎn)徙流離哭號(hào)于路者，以數(shù)十萬計(jì)。” 鏡頭里她的學(xué)生們，那些七八歲大的日本小孩，揮動(dòng)著木劍，在美麗的鄉(xiāng)間風(fēng)景里對(duì)砍。 二十六年后，也許他們會(huì)出現(xiàn)在東北。 三十二年后，也許他們的孫子都會(huì)出現(xiàn)在華北了。 仲代達(dá)矢、 丹波哲郎和三船敏郎幾個(gè)老戲骨搭臺(tái)演出的日本高層，單從戲上看，不失水準(zhǔn)。 尤其是出演乃木的仲代達(dá)矢，大氣、隱忍，站如山，坐如鐘，很像一位將軍，很像一位父親。 甚至有些許人性化處理的優(yōu)柔，不像是史料中會(huì)架機(jī)槍驅(qū)趕士兵，將后退者一律擊斃的那位。 “爾靈山險(xiǎn)豈難攀，男子功名期克艱。鐵血復(fù)山山形改，萬人齊仰爾靈山?！?這是乃木將軍書寫胸懷的打油詩(shī)。 爾靈塔仍在爾靈山上。 日本人紀(jì)念日俄戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的“表忠塔”仍在旅順最高峰白玉峰上。 蘇聯(lián)人在日俄戰(zhàn)爭(zhēng)五十周年之際，在將軍隊(duì)從中國(guó)撤走之前，以紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之名修建的“勝利塔”還在旅順市區(qū)。 我們不記得“滿洲的”山坡，是最好的。 但是，在他們忘記之前，我們又不得不銘記。

這個(gè)二百三是日語(yǔ)的表達(dá)，中文的表達(dá)實(shí)際上應(yīng)該是《二零三高地》，即海拔為二百零三米的高地。

這部時(shí)長(zhǎng)為三小時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影應(yīng)該說看起來并不覺得枯燥，講述的是日俄戰(zhàn)爭(zhēng)中對(duì)旅順港的爭(zhēng)奪。有些網(wǎng)友看到了對(duì)軍國(guó)主義的宣傳，有些網(wǎng)友看到了反戰(zhàn)。我自己的觀影感覺是：本片即使算不上“對(duì)軍國(guó)主義的宣傳”，也絕對(duì)算不上反戰(zhàn)。

正如我對(duì)日本電影《山本五十六》的觀感：日本電影所謂的反戰(zhàn)反的只是讓日本吃大虧的戰(zhàn)而已，至于日本得利的戰(zhàn)爭(zhēng)，日本反思的就少而又少，幾乎沒有了。本片同樣如此。本片所講的日俄戰(zhàn)爭(zhēng)，日本雖然不像二戰(zhàn)那樣完敗，也只能算是慘勝，所以不得不在對(duì)俄取得勝利之后請(qǐng)漂亮國(guó)出來協(xié)調(diào)和平談判。

所以我們看到，日本高層在發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)之前，已經(jīng)做好了盤算，然后就是“賭國(guó)運(yùn)”。在甲午戰(zhàn)爭(zhēng)中，因?yàn)榍逋醭瘜?shí)在過于羸弱，所以他們賭贏了；在日俄戰(zhàn)爭(zhēng)中，由于沙俄王朝搖搖欲墜，所以他們勉強(qiáng)算賭贏了；一直到太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)，踢到漂亮國(guó)這塊鐵板。

所以他們“反戰(zhàn)”，“反”太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)，“反”日俄戰(zhàn)爭(zhēng)，就是不反甲午戰(zhàn)爭(zhēng)。

所以本片中乃木希典和兒玉源太郎就戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)溝通的時(shí)候，慨嘆：同樣在旅順，面對(duì)清軍和面對(duì)俄軍，形勢(shì)是大相徑庭的。

有網(wǎng)友說，要理解日本人的“反戰(zhàn)”立場(chǎng)。

我很難理解這種說法。本片中，立意有問題，很多表述更有問題。說“立意有問題”，是因?yàn)楸酒写┎宓膬蓷l線中的那條日本貴族線，很難看出有什么反戰(zhàn)的立意。在本片開場(chǎng)不久的旁白中就說“日本由于自衛(wèi)需要占領(lǐng)朝鮮”，這算是哪門子的反戰(zhàn)？日俄戰(zhàn)爭(zhēng)的大部分發(fā)生在中國(guó)的土地上，本片幾乎不提及中國(guó)的受害，算是哪門子的反戰(zhàn)？用大量篇幅描繪日本元老們密室協(xié)商，“賭國(guó)運(yùn)”發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，最后讓皇后流幾滴不知為何的眼淚，算是哪門子的反戰(zhàn)？用大量細(xì)節(jié)描繪乃木希典和日后陣亡的次子的情感互動(dòng)，包括“是否為參軍及參戰(zhàn)后悔”之問然后得到一個(gè)“鋼鐵般”的回答，這算是哪門子反戰(zhàn)？

如果去掉這條貴族線，或者弱化這條線，也許“反戰(zhàn)”的立意能更加凸顯，包括普通線男主一方面喜歡俄羅斯文化另一方面卻不得不被迫上戰(zhàn)場(chǎng)和俄國(guó)人廝殺，包括四個(gè)被迫入伍的“拉壯丁”士兵之間的同袍之情，包括戰(zhàn)場(chǎng)上普通士兵血肉橫飛的場(chǎng)景等等。

可惜。

也可惜了乃木希典的扮演者仲代達(dá)矢。他是真的帥和酷。前段時(shí)間剛看過了他主演的《影武者》，牛得很。本片中，他扮演的乃木希典在得知次子的死訊后，在陰影中強(qiáng)忍悲痛然而身軀顫抖的片段讓人深刻。也僅僅是讓人深刻而已。

是誰把他的兒子們及其他普通日本士兵送上了異國(guó)的修羅場(chǎng)呢？

又是誰在幾年前在同一片土地上屠殺了幾萬無辜的中國(guó)民眾而毫無悔意呢？

如果中日之間的和解，是需要受害者去理解加害者的立場(chǎng)，這種和解邏輯是否有些莫名其妙？

這是100多年前日俄戰(zhàn)爭(zhēng)中最為慘烈的一戰(zhàn)，堪稱人海戰(zhàn)術(shù)的巔峰之作。日軍6萬余人陣亡，山坡上到處都是殘肢斷體。這就是1904年日俄在旅順戰(zhàn)場(chǎng)上的真實(shí)一幕，其慘烈程度可比一戰(zhàn)、二戰(zhàn)，因此這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)也被后世稱為第零次世界大戰(zhàn)。 影片以日俄戰(zhàn)爭(zhēng)中旅順攻圍戰(zhàn)前在203高地為主軸，依據(jù)史實(shí)描述日軍第三軍司令乃木希典率軍攻取此高地的歷史故事。 這是一場(chǎng)帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)，卻發(fā)生在中國(guó)的領(lǐng)土上，兩軍底層士兵在他國(guó)領(lǐng)土你死我活的廝殺，無數(shù)人命喪沙場(chǎng)，站在中國(guó)人的立場(chǎng)是五味雜陳的。但從影片角度來看，電影既沒有夸大日本人的英勇善戰(zhàn)，也沒有刻意抹黑俄國(guó)人，反倒是日軍成批成批的沖鋒死去，充分展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，給我留下了深刻的印象，而反觀國(guó)內(nèi)的一些抗日神劇，為了迎合一部分人的口味，把日軍描述的不堪一擊，可以說是毫無底線可言。