查理：時(shí)間停止會(huì)發(fā)生什么呢？
伊麗莎：在熊熊火光中，你做什么、說什么都可以，不必墨守成規(guī)。
燈再亮起來，時(shí)間又再開始，但你所講所說的都已記不起來了。
不只記不起來，簡(jiǎn)直從未發(fā)生。

“當(dāng)火光熄滅時(shí)，時(shí)間停滯，你不必墨守成規(guī)，你可以做你想做的任何
    事情；當(dāng)火光重燃時(shí)，時(shí)間再次走動(dòng)，一切恢復(fù)如常。”
   
   貫穿全劇的一句。伊麗莎白和查爾斯圍坐在壁爐旁的對(duì)話。
   一個(gè)女人，為了一個(gè)信念，為了擺脫7年心結(jié)之痛。勇敢找尋幸福和自由的故事。

   全劇灰白色調(diào)，在英國拍攝完成。全劇蘇菲瑪索都穿著灰色束身長裙，這種對(duì)比感的束縛效果絲毫不影響蘇菲的美麗。

   開篇感情悲傷，女孩為安葬父親而賣身于一個(gè)貴族三天，條件是為他生下一個(gè)后代?；鸸庵?，簾幕背后她看不清他的臉……
   第一夜，他尷尬的說，可以開始了。伊麗莎白和他之間仍防備的隔著層束身胸衣。她冷若冰霜眼里沒有一絲激情，任那個(gè)陌生男人在自己身上
   完成一道道工序。

   兩個(gè)男女在做著世界上最親密的事情，卻是一種交易。

   第二夜，女孩開始漸漸喜歡上了這個(gè)眼里飽含憂郁的迷人男子。做愛之后她的眼里竟流出淚水對(duì)熟睡的他說“我還不知道你的名字?！?br>
   第三夜，他們之間除去了所有束縛。兩個(gè)男女歡笑著被激情淹沒……

   伊麗莎白生下女兒，離開，永遠(yuǎn)的離開他們。宛如一切沒有發(fā)生。

   多年后她以家庭教師的身份重新走進(jìn)這個(gè)家庭。7年，每年女兒生日
   她都要默默的在卡片上給她畫一朵小花。母性是女人與生俱來的，任你怎么斬都斬不斷。在對(duì)露伊莎的接近和了解中，她更無可自拔的發(fā)現(xiàn)，自己再也離不開女兒。縱使隔著湖心島那么遠(yuǎn)的距離。

   她的歸來也讓查爾斯發(fā)現(xiàn)7年來自己一直愛著曾和他歡愛三天的陌生女子，兩人在火光中重燃激情，她像個(gè)孩子一樣哭訴：我告訴自己我能
做到，所以我等了你7年。

   最讓我感到溫暖的是，外面冰天雪地，但在陰灰的城堡里。他抱著她說，我們一起遠(yuǎn)離這里吧，我不能沒有你，還有露伊莎，就我們?nèi)齻€(gè)。最后一幕。一匹馬，三個(gè)人幸福的一家去找尋愛的家園。

   PS: 想起《Only you》那部韓劇里玄成對(duì)恩在說的話：“單單那個(gè)男人是真率爸爸的事實(shí)就足以讓我卻步了。我在起點(diǎn)就輸給了那個(gè)男人”

  再看看生活中的蘇菲呢，雖和祖勞斯基18年來分合不斷。但近來他們
最終還是分手了。因?yàn)樗謶焉狭撕⒆?，而這次父親不是他。

  女人拒絕不愛或舊愛的殺手锏就是孩子。因?yàn)榕诉@種動(dòng)物，一旦
她鐵了心的想為哪個(gè)男人生個(gè)孩子，那就是真的投入愛了。某方面，蘇菲身上有著伊麗莎白的特征，所以她這樣得心應(yīng)手得塑造了劇中人的靈魂。
       

提起蘇菲瑪索，人們不由得想起了她主演的影片《安娜卡列尼娜》，大家公認(rèn)為《安娜可列尼娜》是蘇菲.瑪爾索的失敗之作，可是我覺得蘇菲瑪索的演技是可圈可點(diǎn)的。

《心火》劇情講述由蘇菲瑪索扮演的孝女為了救父，不惜賣身替富家少爺接種傳宗。當(dāng)她六年后再次來到英國鄉(xiāng)下當(dāng)家庭教師時(shí)，竟意外地遇到了親生女兒和 “那個(gè)男人"。故事的情節(jié)對(duì)我來說，似乎沒有神采的吸引力，讓我覺得此片不俗的倒是劇中出現(xiàn)的煽情的色彩、煽情的光線、煽情的畫面、煽情的情欲、煽情的母愛……而正是這種種恰到好處的煽情，掩蓋了故事本身情節(jié)俗套的平庸。

蘇菲瑪索穿著英國的束身長裙，高貴端莊的美麗中散發(fā)的卻是一種魅力的風(fēng)情，而這時(shí)候燈光的柔和變化呼應(yīng)這蘇菲瑪索的內(nèi)心表達(dá)，醞釀成為一種讓人不知不覺就被吸引和融入的一種誘惑，達(dá)到了劇情中的第一場(chǎng)煽情。

當(dāng)這筆金錢與肉體的交易在進(jìn)行的時(shí)候，昏暗的燈光漸漸清晰。色彩，光線的營造恰到可以被煽情卻無任何過分之處，鏡頭語言流暢平穩(wěn)，內(nèi)斂卻又透出誘人的光澤，不溫不火，與色彩光線相得益彰。

而攝影師在蘇菲瑪索隔著玻璃門看著心愛的人冬泳那一段中，對(duì)情景以及兩個(gè)相愛的人各自面部表情的拍攝，讓人感覺到，鏡頭從蘇菲的視角緩緩向門推進(jìn)，此時(shí)那種從心底涌起的情欲簡(jiǎn)直讓人不能不為之沉迷。

此片中還有一點(diǎn)讓我覺得特別不俗的一點(diǎn)就是隱喻的使用穿插在各個(gè)時(shí)間空間中，自由的變化，來為劇情中人物的情感做呼應(yīng)和鋪設(shè)。

開場(chǎng)白是查理的一句：這火光比我期待的要亮，你會(huì)感到不舒服嗎？，后來蘇菲瑪索在教女兒識(shí)字時(shí)，說過一段有關(guān)火光的言語，“當(dāng)火光照亮的時(shí)候，時(shí)間就停止了，可以想做什么就作什么，想說什么就說什么；想成為什么就成為什么，可火光一旦滅了，比遺忘更糟糕，一切就像沒發(fā)生過一樣”，女兒把這段話告訴了她爸爸，激起了查理的心中波瀾，依然是在火光下，他攔住羅伊爾，表達(dá)了自己的情感……

還有一個(gè)具有寓意的場(chǎng)景就是那個(gè)湖邊的長廊和護(hù)心的小閣樓 。母親”在湖邊的長廊里，女兒在湖心的閣樓里，而父親在湖中游泳，他連接著湖的兩邊。看似和諧，卻是一種如履薄冰的平衡……

最后劇中的結(jié)果似乎結(jié)合整個(gè)劇情來說是完美的，可是我卻不太喜歡，總感覺開始他們走在一起的目的和動(dòng)機(jī)就是不純的，而自己一直都對(duì)有動(dòng)機(jī)的愛情持有固執(zhí)的批判的態(tài)度，不知道這算不算是荒誕愛情修成了正果的愛情神話。

這是一部傳統(tǒng)歐洲風(fēng)格的藝術(shù)片，畫面安靜優(yōu)美，音樂舒緩動(dòng)人，但是在表面的內(nèi)斂與平和之下卻暗藏著波濤洶涌……

影片一開始就是伊莉莎白緊鎖著眉頭進(jìn)入房間，昏暗的房間中似乎有搖曳的火光，一場(chǎng)交易就此拉開了帷幕，通過片中人物的談話，很容易猜到這是一場(chǎng)不道德交易，就像過去我們?cè)跁旧匣螂娪吧峡吹降呐`交易似的，伊莉莎白要配合著轉(zhuǎn)圈，回答關(guān)于健康狀況的問題。這里其實(shí)看的人很不舒服，因?yàn)橐晾蛏资敲利惖模咴诼飞暇瓦B陌生的紳士也會(huì)側(cè)目行禮，可是這樣美麗的女子卻要出賣自己，在陌生的環(huán)境里，甚至都不知道交易的對(duì)方姓什名誰，看得人心生憐憫，不由自主地想在電影的結(jié)尾看到個(gè)好結(jié)局。

初次見到男主角查理時(shí)，這個(gè)男人就像布置作業(yè)一樣，吩咐伊莉莎白各種注意事項(xiàng)，既不能讓旁人看到他二人在一起，又要求伊莉莎白嚴(yán)守秘密?；璋档姆块g里，兩人的神色都如此不安，第一個(gè)晚上，兩人沒有過多的交流完全依據(jù)協(xié)議進(jìn)行交易。第二天，伊莉莎白在餐廳與查理交談，查理向她道出了一些迫不得已的苦衷，兩人都不是為了私欲而來，也許事情沒有想象的糟糕吧。隨后到來的第二個(gè)晚上，讓伊莉莎白非常難過，支字片語透出她深深的無奈和掙扎。第三天，在海灘上兩人短暫的交流，伊莉莎白在查理的鼓勵(lì)下依然沒能將心中壓抑的吶喊叫出來，她羞澀地笑著，靦腆地像個(gè)孩子，也就在這時(shí)兩個(gè)人的關(guān)系似乎有了一些微妙的改變，第三個(gè)晚上的纏綿恰恰證明了這點(diǎn)。可是明顯的，這只是一場(chǎng)交易，三天之后，各奔東西，鏡頭中伊莉莎白那張愁云密布的臉，她明顯委屈著自己。

十月懷胎，痛苦的生產(chǎn)，卻又只能眼睜睜地看著自己的骨肉被帶走，任何母親都不可能無動(dòng)于衷，于是隨著時(shí)光的推移，伊莉莎白發(fā)現(xiàn)她對(duì)女兒的思念與日俱增，那些淡淡的、漂亮的油彩畫無不包含著深切的念女之情。年復(fù)一年，哪怕連女兒的名字都不知道，也不停止對(duì)女兒的祝福。“找到女兒！”強(qiáng)烈的信念漸漸扎根在伊莉莎白的心中。

隨著鏡頭的轉(zhuǎn)換，一座清冷的大宅出現(xiàn)在觀眾視野里，這里的小主人迎來了她的第四任家庭教師。當(dāng)馬車停下，伊莉莎白出現(xiàn)的時(shí)候，故事開始向著大家期望的方向發(fā)展了……

穿過漫長的走廊伊莉莎白來到湖邊，透過氤氳的水氣看到湖心亭里的女孩，那深情的注視顯露出濃濃的母性溫情。雖然此刻她壓根還不知道眼前的女孩正是自己的親生女兒。不過沒過多久，伊莉莎白便知道了宅子的男主人是誰，她的震驚當(dāng)然不言而喻，查理也是。數(shù)年后，這樣的相逢，男主角顯然是緊張不愉快的，但那一刻伊莉莎白的表情卻好像決定要為自己爭(zhēng)取到什么。也許是幸福？也許是女兒？也許是愛情？也許是連她自己也無法拿捏的某種未來？

男主角局促不安，想讓伊莉莎白離開自己的世界，若不是那一月的通知期，真擔(dān)心我們的女主角要何去何從。留下來的伊莉莎白被查理帶到了他的妻子面前，原來查理的妻子艾美很早之前就因一場(chǎng)車禍變成了植物人，這也是那筆不道德交易的最大原因，當(dāng)然也可以說是最終成就男女主角的最大原因，試想若沒有艾美出事在先，恐怕男女主角永遠(yuǎn)無法見面。故事是這樣，生活又何嘗不是？明明是一個(gè)偶然卻成就了一串必然，如果要強(qiáng)行的評(píng)價(jià)男主角的無情，女主角的無奈，都會(huì)發(fā)覺甚有不妥，這樣的故事注定蒙上了一層莫可名狀的色彩。

伊莉莎白開始教導(dǎo)自己的女兒，母親傾其所有想讓自己的女兒好，但頑固的女兒一點(diǎn)也不領(lǐng)情，在伊莉莎白看來她只有用自己的方法來幫助抑郁的女兒，這方法引起了查理的極度不滿，兩人在教育這個(gè)問題上產(chǎn)生了分歧。不過在激烈的爭(zhēng)搶鑰匙后，查理也服從了伊莉莎白，因?yàn)橐晾蛏渍f女兒也是我的女兒，于是女兒不吃飯她也不吃飯，僵持之下她給女兒講了一個(gè)火光的故事：“火光就像魔術(shù)，火光會(huì)令時(shí)間停止，你把燈熄滅后，坐進(jìn)火光的范圍內(nèi)，那就可以不必墨守陳規(guī)，想說什么就說什么，想做什么就做什么，不過燈光再亮起來的時(shí)候，時(shí)間又開始了，做過的什么都忘記，就像沒有發(fā)生過?！辈坏貌徊迳弦痪洌盎稹笔莻€(gè)很有趣的字眼，它本身就常常被人賦予多種含義，最常見的就是用來形容人的欲望。中國的老話：“干柴烈火一發(fā)不可收拾”、 “天雷鉤動(dòng)地火”就是用“火”來形容不可節(jié)制的情欲，因而在電影中借用“火”的這種隱喻也是常有的事。在這部影片里，“火”絕對(duì)扮演了重要的角色，男女主角的愛情就是由欲生愛的典型，“火”正是他們心中的欲望。女主角講給孩子的那個(gè)故事，一方面在暗示自己與男主角的過去，一方面也委婉地道出了自己的現(xiàn)狀：燈滅只剩火光時(shí)，仿佛身在虛幻世界可以不顧一切，當(dāng)燈亮?xí)r一切就要遵守即成的規(guī)則，火光對(duì)于自己更像一場(chǎng)虛幻。她的內(nèi)心是有顧及和擔(dān)心的，就像查理的朋友問起她未來有何打算時(shí)，她回答了：“不知道未來會(huì)怎樣，也不知道自己的未來在哪里?！?br>
不過，伊莉莎白到底是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、理性的女性，不論是她毅然回絕查理朋友的求婚，還是她在男主人面前對(duì)自己信念的堅(jiān)持，以及她幾乎聲嘶力竭地教導(dǎo)女兒：“我是犯人，不是仆人。等你長大了，你就會(huì)明白，你會(huì)失去自由，因?yàn)槟闶桥?。你出嫁后，你擁有的一切都是你丈夫的?cái)產(chǎn)，如果你不嫁，只可以做一種行業(yè)。這行業(yè)會(huì)令你一生寂寞一生受辱。社會(huì)會(huì)剝奪你的自由，但有一樣是他們奈何你不了的，他們不可以桎梏你的思想?！碑?dāng)然，觀眾可以從這段話里了解到當(dāng)時(shí)女性社會(huì)地位的卑微，不過這應(yīng)該不是電影想講述的重點(diǎn)，重點(diǎn)在于這又是一次精彩的內(nèi)心表白，與其說是說給女兒聽，我倒覺得更像是她自己的宣言和寫照。

在爐火邊女兒拿著媽媽和爸爸的單詞圖片，回答伊莉莎白的提問，原來日日湖心小屋的守護(hù)是露意莎對(duì)母親的深深思念，女兒的心終于為伊莉莎白敞開了一扇門。與此同時(shí)，火光的隱喻也鉤起了男主角的舊情，或者說“引發(fā)了一段新的感情”也未嘗不可。當(dāng)查理問起那三夜時(shí)，觀眾看的很明了，兩人的言行只暴露了一個(gè)秘密，那便是愛情。于是伊莉莎白終于可以發(fā)自肺腑的高聲呼喊了，為她的幸福，為她的愛情，為她心中不滅的信念，為女兒也為自己，多年的憂郁終于在這一刻全部得到化解。

在長長的走廊上，男主角的告白無疑也是兩人相愛的力證，查理熱烈的告白讓伊莉莎白左右為難，不過正是這樣的為難促使男主角做出了自己的決定——在一個(gè)格外寒冷的夜晚他親手結(jié)束了前妻的生命，與過去道別，真實(shí)地面對(duì)自己的內(nèi)心，真實(shí)地面對(duì)新的生活與愛情。三夜露水情緣，十年恩怨過往，一切都在那個(gè)晚上得到了重生。

看到這里有的觀眾難免心升疑惑：男主角這樣做對(duì)嗎？再仔細(xì)回味一下前面的種種過往，不免還會(huì)誕生更多的疑惑：如果伊莉莎白開始遇到的就是一個(gè)丑陋又變態(tài)的老男人，她會(huì)堅(jiān)持交易嗎？那么結(jié)局還會(huì)是這樣嗎？又或者伊莉莎白本人就只是一個(gè)木訥平庸的女子，她還會(huì)一步步堅(jiān)持自己的信念最終贏得男主角的愛情呢？不言而喻，這個(gè)故事里的任何一個(gè)環(huán)節(jié)只要稍做改變，我們就不會(huì)接受這樣的結(jié)局。但是在這個(gè)故事里，我們妥協(xié)了，艾美雖然死了，但是伊莉莎白是美麗的、理智的，所以查理會(huì)愛上她，觀眾可以接受她。兩個(gè)人的感情雖然開始于最初的欲望，但是愛與欲本來就是相生相息的，全身心地去愛的時(shí)候就沒有了牽絆！想起來葬禮上康妮與伊莉莎白的對(duì)話：

“他愛你嗎？”

“愛。”

“那你愛他嗎？”

“愛?！?br>
還要說什么呢？對(duì)于這個(gè)故事而言：有愛，足矣！

蘇菲·瑪索是個(gè)名人，大大的美麗名女人，可是她的片子，我僅看過這一部。

還記得那是個(gè)陰雨綿綿的傍晚，我捧著剛從店里買來的VCD《心火》纏著老媽跟我一起看。我最喜歡和老媽一起看碟，雖然她總有許多自己的見解，很容易影響看電影的我的心情，可是我仍然喜歡，好像只要她在身邊，電影也變得有趣很多。

《心火》說的也是一個(gè)有關(guān)母親的故事，任性的小女孩遇見美麗的家庭女教師，沒想到就是自己的生身母親。小女孩被寵壞了，母親用心靈撫慰她，教導(dǎo)她，雖然我不太明白那個(gè)“停頓時(shí)間”的意義，但是每當(dāng)那個(gè)時(shí)間來臨的時(shí)候，整個(gè)房間彌漫著熒光屏上悠悠的昏黃燭光，竟給人如墜夢(mèng)境的感覺。

母親和女兒之間的聯(lián)系，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的呵護(hù)和關(guān)愛，并不顯眼，也不張揚(yáng)，她抱著她，就像抱著最珍貴的寶物；她救她，也義無反顧，就算會(huì)死去也固執(zhí)的朝她的方向奔去。電影看了太久，其實(shí)場(chǎng)景早已模糊，唯一記得的就是蘇菲·瑪索臉上淡淡的光，淡淡的憂傷，籠罩著身旁的小女孩，靜謐并且如此和諧。

結(jié)局是大團(tuán)圓的，幸福也彌補(bǔ)了曾經(jīng)的殘缺。馬車離開被白雪覆蓋的冰冷城堡，下一站會(huì)是溫暖的家園。打出“The end”的字眼時(shí)，我回頭看老媽，見到她的臉在忽明忽暗里有一種堅(jiān)定的美，我突然很想和她擁抱，才記起看這部片子時(shí)，她從頭到尾都沒說一句評(píng)語。

買了很久的碟，終于在這樣一個(gè)有些寒意的早春放進(jìn)電腦。影片的末尾我看了n遍，還是一樣的感動(dòng)。終于相信，意念的力量，如果一直不停的想要，所有的障礙都會(huì)消失，自動(dòng)，或者人為的。然而，如果為了自己的幸福，這些，都不必自責(zé)。無意冒犯上帝，但是人們應(yīng)該更關(guān)心生前是不是在天堂，而不是死后下不下地獄吧！


蘇菲·瑪索的美是不能用言語形容的，看她的臉，只有一種朦朧的感覺，卻說不出具體的形容詞。這個(gè)瑞士籍的家庭教師，微微抬起的下巴，堅(jiān)定的眼神，得體的微笑，把顏料潑向自己時(shí)的決然，我不得不愛她！七年，一個(gè)女人的最好的年月，都交給了思念和想象，她的英國女兒，她的英國情人，是不是因?yàn)檫@七年的積淀，才有了后來的火光？還是，或一旦點(diǎn)燃，就不會(huì)再被熄滅，即使很努力的嘗試？

這樣的愛情雖然不太可能在生活中發(fā)生，但是，至少，我開始相信，意念的力量，同樣可以很強(qiáng)大！