賣藝春秋
主演：佩皮諾·德·菲利波 卡拉 · 德爾波嬌 朱麗葉塔·馬西納 約翰·奇茲米勒 Dante Maggio Checco Durante Gina Mascetti 朱利奧·卡利 Silvio Bagolini 賈科莫·富里亞 Mario De Angelis Vanja Orico Enrico Piergentili 雷納托·馬拉瓦熱 Joseph Falletta 福爾科·盧利 Carlo Romano Fanny Marchiò 弗蘭卡·瓦萊里 阿爾貝托·博努奇 維托里奧·卡布里奧利 阿爾貝托·拉圖瓦達(dá)
導(dǎo)演：費(fèi)德里科·費(fèi)里尼 阿爾貝托·拉圖瓦達(dá)
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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 《雜技之光》：女演員的悖論
電影講述的是鄉(xiāng)間雜耍人的辛酸和夢想。費(fèi)里尼不止一次提到自己對(duì)馬戲團(tuán)的偏愛，在他的處女作中，更是直接把目光對(duì)準(zhǔn)雜耍藝人的生活。而他影片中的絢爛詭異，也是從馬戲舞臺(tái)上激發(fā)的靈感吧。馬戲舞臺(tái)上的喧騰不能停歇，一旦停下來，總有難以忍受的落寞。
雖說背景定的是馬戲團(tuán)，但說到影片的情節(jié)，卻是一個(gè)納博科夫式的故事：有著男人對(duì)迷人女子的全部渴望和焦慮。而這樣的女人，迷人的外表下是自私和冷酷，反過來，假如她充滿愛心，就不會(huì)這么迷人吧？所謂蛇蝎美人是男人的終極夢想吧。當(dāng)然，與美麗女人相對(duì)的還有一個(gè)忠心耿耿、年老色衰的妻子。女人引誘鄉(xiāng)間雜耍人，為的是讓他把她帶入戲劇表演界。最后女孩真的成功了，男人當(dāng)然被拋棄了。
兩個(gè)人連接在一起的夢想，女人用夢想利用了男人，女人的野心讓他感到了年輕和力量——世界并沒有拋棄他，眼前的她就是一個(gè)絕好的證明。而她除了美麗，幾無任何才藝，卻要憑借著野心和勇氣去要讓自己的名字飄蕩在意大利最豪華的劇院門前。從鄉(xiāng)間雜耍人開始，步步高登。——這樣的女子令人害怕，沒什么才華，卻有百折不撓的勇氣，簡直可以說是寡廉鮮恥。
女主人公的形象是跟《彗星美人》、《芝加哥》里類似的強(qiáng)悍型。女演員的光環(huán)下，這樣的故事不計(jì)其數(shù)吧，前仆后繼著，制造著數(shù)不清的傳奇。傳奇的鑄造需要“純粹”的品質(zhì)，這些女演員們最具備的就是這些，那種純粹具備金屬的硬度和色澤。狄德羅說“先學(xué)無情后學(xué)戲”的話，這話真是透了。這樣的演員最卓越的品質(zhì)在于“無情”吧，登臺(tái)之前，已經(jīng)把“戲里戲外”的規(guī)則爛熟于心了。
這片子似乎是對(duì)那些老實(shí)巴交又心懷鬼胎的男人們的道德訓(xùn)誡，但其實(shí)卻是掛羊頭賣狗肉了：怎么看都是對(duì)走火入魔的情欲的宣揚(yáng)?。 靶麚P(yáng)”太明目張膽了些，那態(tài)度其實(shí)是小心翼翼而又曖昧的。結(jié)尾的時(shí)候，男人坐在火車上，無限緬懷著和女孩初次見面的場景，他恍惚著，會(huì)不會(huì)有下一個(gè)女孩走進(jìn)他？
2 ) 清晨
3 ) 春去秋來又一村
電影著重的筆墨當(dāng)屬雜技團(tuán)當(dāng)家團(tuán)長，從喜到憂，僅從樣貌說來稍微帶感一點(diǎn)即可完成分配的任務(wù)，因?yàn)樗L了一張希特勒氣質(zhì)的臉龐和德尼羅的臉痣，對(duì)于女主角只需選中好看的花瓶即可，我還認(rèn)為這位戲中鄉(xiāng)下的姑娘有點(diǎn)多了，顯得高貴，這樣在他冷艷之處就無法稚嫩，當(dāng)她主動(dòng)起來又缺少滑稽，機(jī)靈過余又不明所以，爾爾，此等花瓶乍一看流連忘返，多一句臺(tái)詞就顯得畫蛇添足。反而馬西娜的加入中和掉了失衡的部分，從第一眼看過去，就是婦人家的舉手投足，給幾個(gè)不經(jīng)意的特寫，安排點(diǎn)偷龍轉(zhuǎn)鳳的表情，就很難猜測到底是故意為之還是體驗(yàn)后的手到擒來，這可是她與導(dǎo)演7年左右婚姻的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，倘若真有七年之癢的說法，此時(shí)間段上的雌性顯然比雄性更有活力，稍微激發(fā)就能游刃有余，當(dāng)然也先得有游刃有余的底子才行。
莉莉別人從一開始就是兩巴掌告訴團(tuán)長，你不要亂摸哦，我只是談表演上的生意，恩，就是談生意而已，然后一陣亂侃打些感情牌比如我出于對(duì)舞臺(tái)上團(tuán)長的信任才來投靠你的，團(tuán)長沒占到便宜當(dāng)然要搪塞一點(diǎn)藝術(shù)氣質(zhì)的話來當(dāng)擋箭牌，暗里其實(shí)是劇團(tuán)實(shí)在太小，對(duì)于新人的加入，哪怕有才華的新人也充滿了無力感。莉莉顯然不是能夠立馬放棄的人，情節(jié)安排就是前后幾次見縫插針，終于有了上臺(tái)的機(jī)會(huì)。
在第二次表演莉莉第一次上臺(tái)的時(shí)候，有一處非常有意思的場景，大概也是電影里面最好玩的橋段了，那些常規(guī)資深要登場的演員在上場那一刻都會(huì)被頭上漏水的地方滴下來的水沖到自己臉上，然后又要馬上收緊心情，滿陪笑臉奉獻(xiàn)自己的藝術(shù)生命，莉莉并沒有經(jīng)過這么一幕，所以她在之后的選擇上就與小劇團(tuán)的人就有與眾不同的區(qū)別，除了簡而概之劇團(tuán)十分窮陋憋屈以外，導(dǎo)演也只是在此處間接描寫了劇團(tuán)人物的職業(yè)印象，對(duì)他們來說，舞臺(tái)無不就是世界。
莉莉出了小名，和她那白花花的大腿有直接的關(guān)系，這里沒記得是她故意扯爛裙子的還是如何，但是要出名，這不是最簡單方便的方法么，這么個(gè)有心計(jì)的聰明女子，到這個(gè)時(shí)候團(tuán)長基本上是駕馭不住了，再到后來老板請(qǐng)他們夜宴的事情，更加促發(fā)了團(tuán)長的惻隱之心，你想，我發(fā)現(xiàn)的女子居然被上層階級(jí)如此看重，我心底上是得多有面啊，心氣一下就高不可攀了，從那時(shí)挽起莉莉的小手，就開始走向了萬劫不復(fù)的道路。
莉莉?qū)F(tuán)長的能力其實(shí)是明察秋毫的，只是礙于面子不好意思當(dāng)面戳穿，直到團(tuán)長打了她一巴掌，莉莉好開心，那一刻起她大概就又有了新的盤算，表面上全身心支持團(tuán)長的事業(yè)，背地里也不知道干些什么事情，說不定拿著自己剛剛煮熟的簡歷跑到其他地方去悄悄投稿也不是沒可能的事情。至于團(tuán)長嘛，在舞臺(tái)上時(shí)生活在掌聲當(dāng)中，已經(jīng)是很危險(xiǎn)的事情了，臺(tái)下若還是生活在幻想之中，后果難免不堪，你看這種高強(qiáng)度低收入的壓力沒讓他喊苦，莉莉一個(gè)事業(yè)劈腿的通告就讓其昏厥可以得知，他是跌到了多低的谷底，哎喲，還是不說了罷，我都不太忍心了。
你說莉莉要是全無感情，也不是這樣，最后在火車上莉莉?qū)χ郧皠F(tuán)的女人們那裝模作樣的表情就可以看出完全是在硬生生的報(bào)復(fù)啊，因?yàn)槔锩嬷挥袌F(tuán)長一人對(duì)她是真心誠意的，所以當(dāng)發(fā)現(xiàn)團(tuán)長后，那要出去演出的迫切需要分享的心情瞬間溢出，也只有在這個(gè)時(shí)候，莉莉是最單純的，像是一個(gè)迷路的孩子在樹林中喊著父親的名字，團(tuán)長激動(dòng)地又戛然而止地?fù)]了揮手，那一刻顯得有點(diǎn)消瘦。
春去秋來又一村，其實(shí)哪有什么不同，莉莉把事業(yè)做成生意，團(tuán)長把生意做成人生。
4 ) 《雜技之光》獨(dú)立制片的失敗嘗試，費(fèi)里尼導(dǎo)演之路的起點(diǎn)
內(nèi)容引自費(fèi)里尼自傳《我，費(fèi)里尼》
二戰(zhàn)后，朱麗葉塔一直擔(dān)任廣播劇和舞臺(tái)劇演員，費(fèi)里尼則靠編劇維生。那個(gè)年頭編劇并不好賺，所以費(fèi)除了為羅塞里尼工作，還為彼得羅·杰爾米（代表作《意大利式離婚》）和阿爾杯托·拉圖阿達(dá)（《喬凡尼的犯罪》）寫劇本，都是通過他的明星朋友法布里齊認(rèn)識(shí)的。
費(fèi)里尼和拉圖阿達(dá)的第一次合作是《喬凡尼的犯罪》，導(dǎo)演對(duì)費(fèi)的工作表示欣賞，給他一個(gè)構(gòu)想讓他實(shí)現(xiàn)，也就是后來的《無慈悲》，朱麗葉塔出演的第一部電影。費(fèi)里尼夫婦和拉圖阿達(dá)夫婦相處很好，拉圖太太是意大利紅星。
作為導(dǎo)演和編劇，大家都不滿作品被制片大肆修剪，為了擺脫制片掌控，拉圖阿達(dá)決定成立自己的制片公司，拉費(fèi)里尼夫婦入伙。他們拍攝的第一部影片，同時(shí)也是最后一部影片是《雜技之光》（豆瓣名《賣藝春秋》）。費(fèi)里尼未來的編劇老搭檔費(fèi)拉亞諾也參與了劇本制作。
由于費(fèi)里尼對(duì)片子的貢獻(xiàn)不限于編劇，拉圖阿達(dá)建議合掛導(dǎo)演之名，對(duì)于這一慷慨舉動(dòng)費(fèi)里尼知道這是他應(yīng)得的。費(fèi)里尼主要負(fù)責(zé)劇本，選角和排戲，拉圖阿達(dá)則負(fù)責(zé)他最有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演和調(diào)度。拉圖喜歡按照計(jì)劃精確執(zhí)行，費(fèi)里尼偏愛隨性發(fā)揮，他們認(rèn)為他們拍出了好的影片，但是沒人去看。拉圖阿達(dá)的投資比費(fèi)多得多，所以損失也最大，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)條件讓費(fèi)里尼沒有資格虧損，所以費(fèi)也算血本無歸。
我對(duì)《雜技之光》里的人充滿同情，因?yàn)樗麄兌枷Ｍ艹蔀樗嚾?，我?duì)每個(gè)有表演欲望的人都有一份關(guān)心。那個(gè)小團(tuán)體里的人沒有足夠的本事，卻夢想飛黃騰達(dá)。片里扮鵝的藝人就是一個(gè)象征，電影里的人在用心表演，正如我們用心拍片一樣。我們以為自己有那樣的藝術(shù)才能，實(shí)際不比他們強(qiáng)多少，落得血本無歸。
《雜技之光》后，我已經(jīng)有信心獨(dú)當(dāng)一面地拍片，但還沒來臨之前，我不知道那是種什么感覺，我期待那個(gè)時(shí)刻，它只出現(xiàn)在我的腦海中，但等到真要拍的時(shí)候，它又跑到我身體里了。開拍逼近，我一夜能醒來好幾次，完全睡不著，食量也跟著增加。我覺得孤單，我變成要一個(gè)人負(fù)全責(zé)，無處可逃，不像之前做編劇做聯(lián)合導(dǎo)演可以共同分責(zé)。我不能讓信任我的人失望，不能讓他們知道自己沒有自信，連朱麗葉塔也不行，盡管在她面前，我完全沒法掩飾自己的緊張。
《白酋長》開拍的第一天，我想到如果失敗最慘的結(jié)局可能要離開羅馬，這比死了還慘，我變得驚慌失措，感受到落敗的恐怖。另外演員陣容上在當(dāng)時(shí)的知名度毫無“票房”保證，但我必須跟隨我相信的事物。
5 ) 半部的一部
《賣藝春秋》應(yīng)該比有所功名之后的《八步半》《甜蜜的生活》更應(yīng)該看作是代表費(fèi)里尼的影響自傳。雖然是舞臺(tái)劇團(tuán)形式，但毫無疑問指代的是托拉斯片場的商業(yè)模式及其中創(chuàng)作者的生存狀態(tài)。
從《大路》到《阿瑪柯德》，費(fèi)里尼總喜歡描述外在的誘惑給貧賤情人間帶來的疏遠(yuǎn)和背叛以及基于權(quán)力關(guān)系不對(duì)等所產(chǎn)生的虐戀。或許費(fèi)氏在描述愛情的同時(shí)，總還會(huì)留出一手，讓階級(jí)感情充當(dāng)愛情破滅的填充劑。這也是他自己的“馬戲新現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)方式”所在。不過他在后期放棄了這種表述，將階級(jí)差距帶來的觀眾同情轉(zhuǎn)換到了藝術(shù)家乏力期空洞的精神內(nèi)部，從而融入了心理現(xiàn)實(shí)主義的浪潮中，與安東尼奧尼們交相輝映。
在《賣藝春秋》-《白酋長》-《大路》-《小丑》前中期作品序列中所持的“底層娛樂業(yè)從業(yè)人士”的現(xiàn)實(shí)主義切入點(diǎn)，也自然而然地為其下一時(shí)期向藝術(shù)與藝術(shù)家文藝轉(zhuǎn)換充當(dāng)了基本創(chuàng)作邏輯。相比《八步半》中頤指氣使的愁云慘淡，職業(yè)生涯早期面對(duì)未來不確定性時(shí)所展現(xiàn)出的惶然和隨意，反而更加說明費(fèi)里尼作為意大利導(dǎo)演所具備的國族特性，也與個(gè)別具有知識(shí)分子傳統(tǒng)導(dǎo)演所書寫的元電影焦慮拉開了經(jīng)驗(yàn)距離，從而提供了完全特殊的導(dǎo)演的個(gè)人讀本。
費(fèi)里尼處女作的片名，（中文譯“春秋”字眼更是絕妙之意）似乎更像是垂老導(dǎo)演蓋棺定論的封刀之作。或許是他自己也有意玩味了這種表達(dá)歷史性的脫落所帶來的對(duì)于自身經(jīng)驗(yàn)書寫的反詰。于是在那部本來要寫出其個(gè)人藝術(shù)絕對(duì)分野的“受戒”之作那，他卻模棱兩可地猶豫，最終像偉大音樂家命名他們一時(shí)難以把握自身感情要旨的篇目那樣，不做描述性的概括，以無情感意義的數(shù)字冠之——《作品8又2/1號(hào)》?；仡^看向那個(gè)半步或者一部，才是沒有強(qiáng)說愁的費(fèi)氏最果斷的真實(shí)所在。
6 ) 人性
費(fèi)里尼處女作，新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，雖與后期作品風(fēng)格大相徑庭，但鐘情的劇團(tuán)生活和馬戲表演的元素從這部處女作就已經(jīng)開始。
擅長抓住機(jī)會(huì)和資源的上位女；有野心欲望能力卻有限的癡情男；男人身邊總是有一個(gè)條件普通卻安于現(xiàn)狀的備胎。在這個(gè)關(guān)系里沒有真正的欺騙壓榨或利用，每個(gè)人都出于個(gè)體的欲望互相依存，在環(huán)境里各司其職，自然發(fā)展成“食物鏈”。50年代的費(fèi)里尼已經(jīng)把這個(gè)關(guān)系講透了。
世俗社會(huì)功利的針貶和男女感情關(guān)系失真的諷刺，馬戲團(tuán)與小丑，嬉笑怒罵，荒誕中揭示了最深刻的人性。
理想與現(xiàn)實(shí)，金錢與榮耀，男性的貪圖美色， 跟隨男人為感情付出的女人與堅(jiān)定自己信念追求夢想的女人，刻畫出了世間人情冷暖、人性和男人的本性。然而往往是這種無能自大的男人，帶著往后的特有空虛，荷爾蒙的作祟，樂此不疲的繼續(xù)尋找獵物。
春去秋來又一村，其實(shí)哪有什么不同，莉莉把事業(yè)做成生意，團(tuán)長把生意做成人生。
最后 不要讓任何榮耀感情阻礙我們追求夢想的腳步
忠實(shí)于生活的鏡頭, 沒有那種穿透骨髓的力量, 卻比照倦怠的午后來得有精氣神, 又有光芒.
我不喜歡這個(gè)故事。雖然這是費(fèi)里尼、馬西納兩口子的首度銀幕合作，雖然這是本次資料館費(fèi)里尼影展最早期的一部片子（1950年），雖然女主角莉莉安娜是真的漂亮（氣質(zhì)好到不該演這么浮艷的女人），還是意文化部4K修復(fù)版。內(nèi)嵌英文外掛中文黃色字幕?！厄_子》一堆男騙子這部是一個(gè)女騙子，也不能這么說，好色男心甘情愿自投羅網(wǎng)，而為愛所困的馬西納飾演的莫利娜（此片中不很出彩）又是傻到心甘情愿付出等待和艱辛存下的錢。也能看出當(dāng)時(shí)的意大利是真的生活不易。就藝術(shù)而言那時(shí)舞臺(tái)表演可真是撓胳肢窩逗笑級(jí)別。吃飯鏡頭可真饞人。黑人特眼熟。這一系列片子室內(nèi)抽煙鏡頭太多了！費(fèi)德里科·費(fèi)里尼百年誕辰紀(jì)念放映 22-18FedericoFellini100 北京今年入冬以來的初雪，雨雪中觀影，買的18排2坐到6排單號(hào)，四周無人。四成滿
女性的理想主義（破碎）和男性沽名釣譽(yù)的貪圖美色、金錢與榮譽(yù)，構(gòu)成了當(dāng)代世界人情冷暖最二元化的矛盾，「賣藝春秋」也是屬于美人遲暮與年華老去，對(duì)于男人則繼續(xù)樂此不疲得尋找下一個(gè)獵物。
@bigteeth七年前贈(zèng)的DVD，居然到今天才看，居然還讀的出來
《雜技之光》。處女作。費(fèi)里尼應(yīng)該是最喜歡表現(xiàn)馬戲團(tuán)的導(dǎo)演吧。於荒誕中揭示人性。閃亮的、幽暗的、自大的、卑微的若干盡顯熒幕。至於永恆的悲劇，相較老塔的深沉凝練，費(fèi)里尼長與在詼諧幽默中表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。笑不出來的喜劇。生活著，掙扎著?；ズΡ然セ莞瞄L……
7.5/7.4 戰(zhàn)后畸形環(huán)境下的小人物，他們還將生生不息地演繹那些可笑可悲的小人物追求。
費(fèi)里尼的處女作，此時(shí)的雜技團(tuán)就是日后的馬戲團(tuán)，眾人流浪各地，在留下一片歡騰喧鬧過后，盡顯的是街道的孤單落寞。而在女孩的傷心淚流之后，情人又回到了她的身邊，她馬上感謝生活賜予她的甜蜜驚喜，然而她不知道，這是日后卡比利亞之夜的影子。在注視以外，他的選擇不過是又一次退而求其次，什么永恒誓言，只不過是熟練的欺騙。但即便她知道這是一個(gè)謊言，我覺得她也不會(huì)離開的，因?yàn)檫@是費(fèi)里尼的電影，因?yàn)榛疖囈呀?jīng)離開了月臺(tái)，又再不停地載著他們奔向下個(gè)城鎮(zhèn)，表演仍要繼續(xù)啊，表演始終在繼續(xù)。
還不到獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)時(shí)候的費(fèi)里尼，非常現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格與后面的作品大不同。最好的也是點(diǎn)睛全片的一個(gè)鏡頭：一邊暢想演藝夢一邊走上臺(tái)階，背后響起掌聲猶如登上舞臺(tái)，但轉(zhuǎn)身一刻被列車的轟鳴拉回現(xiàn)實(shí)。
費(fèi)里尼處女作，情節(jié)性弱，剛看難免失望，但隨即越發(fā)覺出動(dòng)人之處。1.另一譯名“雜技之光”更合原義，費(fèi)費(fèi)初執(zhí)導(dǎo)筒（尚是合作導(dǎo)演）便能拍攝自己鐘情一生的馬戲團(tuán)與流浪藝人題材，著實(shí)幸福。2.片中不乏各類喜劇色彩濃郁的偏執(zhí)型小人物，如不斷敲打砍擊的匠人和頻繁哈哈長笑的黑人號(hào)手（部分臺(tái)詞或許啟發(fā)了[天堂電影院]的瘋子一角），表演段落也不無鬧劇氣息，但最終感動(dòng)人的卻是歡愉背后的哀寞，一種悲喜交融的生活本相，一如男女主浪蕩虛偽的外表下暗自涌流的真情，還有他們對(duì)表演事業(yè)的癡狂之愛。3.劇作與同年的[彗星美人]頗相似，就連女主卡拉·德爾波嬌也與安妮·巴克斯特共享相近的美貌和氣質(zhì)。4.瑪西娜首次出演費(fèi)費(fèi)作品，天真又搞怪的顏藝已然初露崢嶸，角色又同[大路][卡比利亞之夜]相通。5.黎明時(shí)的困倦群像。6.火車告別與輪回收尾。（8.0/10）
#重看#雖早期現(xiàn)實(shí)主義，不乏后來其他重要元素的初露端倪；簡短好看，哀而不傷；瑪西娜一出場，女主立刻黯淡無光，何況這么一個(gè)不討喜的角色；這個(gè)世界的感情鏈總是如此糟心且無解；最喜歡他們夜間行走、黎明時(shí)互相攙扶走過田野那段。
劇作不行 在同情和戲弄之間把握不好平衡（午夜鐘聲就是把握好了的那種） 問題可能還是出在主角說到底仍然是個(gè)扁平人物 撐不起多種面向；技術(shù)上意外的很純熟 公爵家酒宴的兩個(gè)平移鏡頭的銜接特別妙
費(fèi)里尼和妻子首次合作。和之后的夢幻超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格截然不同和大路屬一類。簡單的故事很寫實(shí)。費(fèi)里尼的馬戲團(tuán)情節(jié)。團(tuán)主被年輕貌美的舞女勾搭問題還是在本人身上。只聞新人笑誰見舊人哭。喜歡瑪西娜滑稽的小丑似笑似哭。
一場春秋，說的是枯木逢春，然后一葉知秋。演藝，情愛，生活，都是在恒量中迷醉，被變量擊碎，說什么大公無私，說什么你儂我儂，都是一場秋雨一場寒。男人說女人在蠱惑，一雙鹿眼可以顛倒乾坤，但吃定了就是吃定了，沒有鹿眼還有杏眼，一勾，又是一抽。馬西納在費(fèi)里尼鏡頭里，有太多相似的塑造，往往是那底層女人，世故又純真，她等浪子假回頭，我們等她傾盡所有后迎來循環(huán)往復(fù)的沮喪，總是愛看，又總是不忍看。@資料館
8.6分 這個(gè)分?jǐn)?shù)或許偏高，只因?yàn)閺闹锌吹揭恍┳约旱挠白?，或許是我強(qiáng)加上去的。莉莉雖然成為劇團(tuán)中最受歡迎的演員但是仍去追求自己向往已久的夢，費(fèi)里尼在提醒我們不要讓一切榮耀阻礙我們追求夢想的腳步。最后經(jīng)典的橋段和彗星美人如出一轍，又一個(gè)莉莉的誕生，又一段重復(fù)的歷程。
結(jié)尾的手法透露著費(fèi)里尼的青澀，這是一個(gè)導(dǎo)演質(zhì)樸的開始，但已顯現(xiàn)出他即將戲謔發(fā)揮到極致的天分
費(fèi)里尼處女作，八部半中的“半”，結(jié)構(gòu)精短，其現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)和1934年讓·維果的遺作《亞特蘭大號(hào)》類似，未讓寫實(shí)走向底層苦難展示，而是詩意地展現(xiàn)江湖藝人的樂觀與浪漫，每時(shí)每刻的嘰嘰喳喳，溢出貧苦大眾活色生香的喧嘩，餐食吃得香，小算盤打得響，手藝好壞不重要，和一群伙伴開心干活才是正道。結(jié)尾很精妙，原本還為冤大頭鳴不平，但老色批本性難移，一場疼惜終究是錯(cuò)付了。
賣藝春秋# 費(fèi)里尼導(dǎo)演處女作，新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，主題很簡單就是“男人這狗東西”，首尾畫圓畫得特別好。開始男主人公見了年輕貌美的女孩就無法自拔了，下面兜不住了，想睡人家，還特?zé)o能，你以為經(jīng)歷這一番夾雜著欲望與占有后被涮了，沒得到，這個(gè)男人該畫個(gè)人物弧光吧，長大啊、成熟啊什么的，并沒有！再來一個(gè)年輕女孩，男主人公依然會(huì)拋棄那個(gè)最愛他陪伴他的人，然后去泡年輕貌美的，依然是最初那幅德性。這個(gè)男人看似沒畫弧光，但畫出了男人的本性，畫出了人性。從此之后，這種無能自大的男人，帶著往后的特有空虛，一路在費(fèi)里尼的電影中狂奔了。
人的口味果然是會(huì)變的。上一次看的時(shí)候是15年3月19日，我覺得作為一部處女作not impressive。但那之后，我嘗試了太多奇奇怪怪更為樸實(shí)的敘事電影，這個(gè)故事好像變得有趣了那么一點(diǎn)點(diǎn)。三星變成了三星半，容易跑神到津津有味。但確實(shí)像是新看了一遍。
7.7；日升又日落，好時(shí)光匆匆過
喧鬧與孤獨(dú)的拿捏，F(xiàn)ellini第0.5部已駕輕就熟。