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1 ) 如果你僅僅認為這是一部電影，那你一定還沒有做過母親
我還認識另一位母親，出生于新中國剛剛成立的年代，一心向佛，善良寬厚，一生從未做過傷害別人的事情。她在動蕩的年代里養(yǎng)育了五個兒女，四個女兒如今都已成家立業(yè)，也相繼有了自己的孩子。但唯獨他的小兒子，因為年少時的一次溺水事件，精神方面出現(xiàn)了不可逆轉(zhuǎn)的損傷。大部分時候，他和普通人并無區(qū)別，行為舉止也并無異常，甚至還會講些笑話逗大家開心。但有時候，他頭腦中的魔鬼就會在毫無征兆無法預(yù)料的情況下突然爆發(fā)，他瘋狂喊叫、摔打物件、甚至產(chǎn)生暴力傾向或做出自殘的舉動。母親心疼兒子，一直允許兒子與自己住在一起，親自照料他的生活起居。直到終于有一天，兒子再一次無端失控，而這一次則是將佛龕上的瓷瓶對準了母親的前額。
如果把這兩位母親的真實故事交織起來，就是電影《媽咪》（Mommy）里的單親媽媽Diane。生活對一些人來說總是顯得過于殘酷。Diane丈夫離世、失業(yè)在家、勉強找到一份家政的工作但仍然經(jīng)濟拮據(jù)，她還要獨自撫養(yǎng)照顧患有精神障礙的兒子，多動癥、精神亢奮甚至?xí)r常出現(xiàn)暴力傾向和舉動，Steve就像一顆隨時可能引爆的炸彈。這個時候，如果導(dǎo)演Xavier Dolan站在道德制高點把Diane塑造成一個柔弱可憐不堪一擊的女子，或者俯在人物腳下抬頭仰望，把她描繪成一個擁有金鐘罩鐵布衫的女金剛，這部電影也就徹底爛番茄了。而《媽咪》之所以能夠在今年第67屆戛納電影節(jié)獲得評審團大獎的重要原因，就是它讓觀眾從平視的角度，進入了一位真實女人、普通母親的生活。
于是電影中的這位母親，說話聒噪，談吐粗俗，加上魁北克地區(qū)厚重咸膩的法語口音和她“頗有創(chuàng)意”的穿衣風(fēng)格，影片最開始的Diane并不是一個討人喜歡的“賢妻良母”。但隨著故事展開，她的熱忱和直率，簡單和堅韌，慢慢贏得了觀眾的心。
她會勇敢，在簽署兒子的出院協(xié)議時漫不經(jīng)心，嚼著口香糖掏出一大串掛滿各種小物件的鑰匙鏈，從中挑出一只圓珠筆，叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)卦谖募虾炆献约旱拿?，然后拉著兒子頭也不回地走進外面街道的陽光中；她會脆弱，失業(yè)的時候在兒子面前痛哭流涕，像個需要別人安慰的小女孩，直到兒子摟著她輕聲說“我們是一個隊伍，ok？我會照顧你的”；她會恐懼，在兒子失控發(fā)作時，害怕得推翻書架擋在她和兒子之間，并躲進房間拼命呼喊試圖讓兒子平靜；她也會享受生活，無論是騎著單車迎風(fēng)大笑還是在晚餐后打開音樂盡情舞蹈；她也會痛苦掙扎，在兒子自殺未遂后，忍痛決心把他送進精神病院，但又在看到醫(yī)生們?yōu)樽プ鹤佣鴱娦惺褂秒姄魰r幾乎失去理智，像一只受驚的獵豹。
Steve在超市里用貨架上的小刀劃開自己動脈的時候，恍惚中抬頭看見Diane，問她：
--“我們還是深愛著彼此的，對吧？”
--“這是我們最擅長的事情，伙計”，Diane平靜地回答。
于是想起羅曼·羅蘭的那句話：這個世界上只有一種英雄主義，那就是認清了生活的真相后還依然熱愛它。
《媽咪》是年輕的加拿大導(dǎo)演Xavier Dolan第二部關(guān)于描寫母子之間細膩情感的電影，2009年他自編自導(dǎo)自演的影片《我殺了我媽媽》（J'ai tué ma mère）講述了同性戀叛逆男孩和單親母親之間的故事，獲得當(dāng)年戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元藝術(shù)電影獎。而這一次《媽咪》獲得評審團大獎，當(dāng)Dolan從Jane Campion手中接過獎杯時喜極而泣，他說就是因為受到Jane Campion當(dāng)年電影《鋼琴課》（The Piano）的影響，他決定記錄和拍攝那些真實生活中偉大女性的故事。
最后回到電影的名字，《Mommy》，不僅因為Diane扮演了一位母親的角色，影片中還有一個具象的符號，那就是兒子Steve送給Diane的一條刻鍍著Mommy字樣的項鏈。雖然Diane收到禮物時懷疑并責(zé)怪兒子是從商店里偷來的，但卻從此以后一刻都沒有摘下來過。或許就像這條項鏈，Diane在戴上它的同時也打上了“母親”兩個字的烙印。而每一位女性，自從孩子誕生的那一瞬間開始，這個小小的生命從此便成為了生活中的“第一順位”，終生不離不棄。
我個人對于小孩子沒什么耐心，尤其是對那種在公共場合哭鬧個不停的熊孩子，恨不得甩給他一片安眠藥（不太人道但真情實感）。但往往當(dāng)我在抱怨那些“可惡”的小屁孩時，身邊有經(jīng)驗的長者便會會心一笑，意味深長地說上一句：“等你有了自己的孩子，你就知道了”。
2 ) 熟悉又陌生的多蘭——《媽咪》影評&觀后感
首先，這部電影在某些地方還是跟范桑特太像了，美少年路人甲，流云還有深紫色調(diào)的鏡頭，當(dāng)然這也不能說是范桑特的專利，這比《幻想之愛》里直接單拎出一段來模仿《愛達荷》要好得多。不過，多蘭確實從處女作 殺媽 開始就一直有明顯的其他電影的影子，雖然他本人只承認對王家衛(wèi)進行過效仿。
媽咪繼承了多蘭電影的一個很好的優(yōu)點——他的審美。這也是他之前除 殺媽 外的影片最大的看點?！痘孟胫異邸分械闹鹘莻兩蕽馄G的服裝和彰顯小資氣息的室內(nèi)布景在為影片增色不少的同時也讓蛋疼的劇情不是那么的煞風(fēng)景，那部電影中最讓我印象深刻的便是那把手小到連跟手指都伸不進去的茶杯。而在此之后的《雙面勞倫斯》更是可以用風(fēng)情萬種來形容，至今難忘那紫色的風(fēng)衣。《湯姆的農(nóng)場旅行中》多蘭更是在片尾演職員名單中給自己打上了"服裝設(shè)計"的標(biāo)簽。雖然在影片冷峻的氣氛和陰暗的色調(diào)使得他的個人審美收斂了不少，但從湯姆的金邊拉鏈大衣中還是可以看到多蘭自己的創(chuàng)意。這次《媽咪》一點也不示弱，雖然少了 勞倫斯 的貴族氣息和 幻想之愛 的小資氣息，影片的每一個鏡頭仍然美得無法挑剔，而且相對于 殺媽 的可以強調(diào)構(gòu)圖和 勞倫斯 中過量的特寫鏡頭，這部電影的攝影已經(jīng)顯得非常自然。
媽咪的故事我認為是多蘭的電影中講得最好的，并且把握住了"自由"這一主題，雖然說表達得未免也太直白了點。這次故事講得好有一個原因就是"MV橋段"的比重降低，并且與劇情協(xié)調(diào)得很好，像結(jié)尾簡直就是神來之筆。像 勞倫斯 就是因為又想講好一個格局偏大的故事又想讓好音樂得以保留，再加上多蘭自己并不成熟的剪輯技術(shù)，使得影片雖然在我看來依舊精彩，卻早已失控。而多蘭的 殺媽 作為處女作也確實是他所有作品中最老實的，前半段幾乎是在耐心講故事，后半段才開始出現(xiàn)大段的"MV橋段"。當(dāng)然了，殺媽從一開始就把母子關(guān)系惡化的原因道出確實也讓劇情看點變低。這次劇情好的另一個原因就是蘇珊娜·克萊蒙這個角色。她恰到好處的出場，不僅調(diào)和了母子二人的關(guān)系，而且也讓劇情本身和殺媽的相似程度大大減小。
盡管 媽咪 在戛納電影節(jié)收獲逆天好評，但這不代表這部電影是沒有缺點的。而其缺點就是我前面說的表達太過直白，并且嚴重缺乏鏡頭語言。多蘭把自己想講的一下子全讓演員門用臺詞說出來了，讓觀眾一點思考余地都沒有。唯一能讓觀眾通過臺詞外感受到的也只剩下畫幅改變了，更何況我看得這個版本又不變畫幅。但這也讓我對多蘭多了期許，因為他的進步空間還很寬敞，更重要的，他能很快意識到自己影片中的問題并加以改正。在 媽咪 里我已經(jīng)看不到刻意到甚至呆板的構(gòu)圖，過多的音樂以及神經(jīng)病一樣的剪輯了。
這次多蘭所選的音樂可要比他的前幾部作品大眾化許多，像綠洲的Wonderwall以及我打雷的Born to Die。這倒是表現(xiàn)出多蘭不裝逼的特點。他確實是沒有刻意地去追隨內(nèi)涵深度，也沒有去選什么小眾到大部分人聽都沒聽過的音樂，現(xiàn)在的他只在乎音樂與劇情的契合度，像Wonderwall就把人物情感烘托到了喜悅的高潮，也使得之后突如其來的轉(zhuǎn)折更加震撼人心。在影片接近尾聲時男主角Steve伴隨著Born to Die在精神病院看守的追逐下奔向自由也充滿了悲壯感。不過對于結(jié)局我不得不說與《四百擊》很相似，兩位主角同樣被母親拋棄并被監(jiān)禁起來，同樣在最后享受著暫時的自由。
影片的片名也很有意思，叫"Mommy"。對 母親 的稱呼可以有很多種，而多蘭卻恰恰選擇了這個單詞作為片名。按照多蘭在某訪談的解釋，他說"Mommy"更像是小孩子對媽媽的稱呼。而影片中的Steve也確實一直沒有長大，16歲的他會在逛超市的時候旁若無人地對自己母親撒嬌，會被Kyla的暴怒嚇得尿褲子，會在與家人激烈爭吵后跑過去道歉。如果不是因為他的多動癥給他帶來的麻煩，也許他真的會像自己媽媽想象的那樣被心儀大學(xué)錄取并且結(jié)婚生子吧。
綜上所述，多蘭的 媽咪 雖然并不能說是大師級作品，但他一直在進步，而且進步空間依舊很大。這次終于是講好了故事，徹底沒有了5年前的青澀，逐漸成熟了起來，這也是為什么我說現(xiàn)在的多蘭既熟悉又陌生。
3 ) 他的每一次嘴角上揚都能點亮整個世界
我最喜歡的看電影狀態(tài)，是對電影一無所知?？傆X得這樣看完感受才是純粹的，原創(chuàng)的，真實的。今晚看MOMMY之前，這樣的盼望早已被打破。首先，她去年在戛納集天下寵愛于一身，各路評論天天都在刷我的屏。其次她有個極大的噱頭，就是導(dǎo)演是個天才美少年，拍到這第五部作品了也不過年僅25歲。最后，就在上周，一起打工的姑娘提起這片子就渾身哆嗦，一副欲言又止的模樣。我用各種眼神威脅她，要她閉嘴。最終她憋了半天還是說，好吧，我只說一件事，那就是這部電影有一個鏡頭一定會讓你吃驚的。
即使作為一個劇透潔癖者，我也沒有生氣。她多動癥似的預(yù)告絲毫沒有局限我的觀感，這一切的印象也絲毫沒有影響我對這部電影的愛。我當(dāng)然愛上了她。我找到了她，像是空氣清新的雨后海灘撿到一塊未經(jīng)雕琢的玉石，在沖破云層的單薄陽光里發(fā)著微弱的光，細看顏色各有不同。有著無法忽視的凹凸棱角；濕淋淋的，卻染得一手溫潤；你不會想去打鑿開拓。她只是這一天你得到的寶物，你會心滿意足地把她和雨水的氣味，海浪的翻涌咆哮存在一起，最終放回原地。
據(jù)IMDB資料顯示，本片里多蘭改變畫幅的壯舉前無古人。然而讓我吃驚的不是這一壯舉本身，而是導(dǎo)演這一選擇背后，所展現(xiàn)的存在感和原生態(tài)。多蘭拍這片子時二十四五，他的這種展現(xiàn)方式，關(guān)鍵情節(jié)使用的音樂，攝影的色調(diào)變化…一切都在高高興興地宣布自己的閱歷和眼界，沒有保留和掩蓋。既不故作高深，也沒巧言令色。所有修飾手法本身都是坦白。在恰到好處的節(jié)奏和迷人的剪輯下，就連力道不足和柔軟有余都不惹人遺憾和厭煩。
有了希望，人們撕扯開眼前的世界。世間的一切都可以進來，包括幻覺。當(dāng)狀況直轉(zhuǎn)急下，鏡頭里的他們重回四方圍地，擎著心中那一小束烈焰，繼續(xù)掙搏。影片的最后，男孩視線里的世界戛然而止，畫幅始終沒再拉開，但希望延續(xù)了下去，和男孩嘴角掛著的笑容一起。我太喜歡這個結(jié)局，渾然天成，毫不造作。
和我最愛的一部電影[大象]一樣， 不斷在我眼前晃動著的是片子里的一抹鮮黃和一次親吻。親吻自不必說，和大象里的那個一樣，被直接放進了海報；而鮮黃是我每次回想起男孩第一次從超市帶回食物的那段鏡頭時，腦中出現(xiàn)的唯一顏色。
我所有的眼淚幾乎都撒在戴安和卡拉兩家之間這條小路上，斯蒂夫滑著滑板，斯蒂夫滑著推車。戴安袋子破裂，戴安站在原地?？ɡP躇止步，卡拉眨眼微笑。三個人騎車撒野，三個人最后旅行。豆大的雨點落下，勇敢、愛意和掙扎濺上了我們的眼角，再流淌下來。
還有音樂！啊，音樂也同樣恰如其分。89年生的多蘭肯定會把Dido放進2014年的電影里?？隙〞俅巫プ〕ㄕZ的Celine Dion?？隙〞业揭皇淄昝赖膌udovico einaudi，用來展現(xiàn)他最溫柔的暢想。
總之，我一開始就失去了最純粹原始的看片狀態(tài)，卻依然得到了比想象中更多更多。這部電影像在撒一場野，完滿地記錄了多蘭的當(dāng)下。她屬于1989年生的他，屬于安妮·杜爾瓦勒，屬于他的愛將安托萬。這個男孩呀，這一場人形暴風(fēng)雨。他的每一次嘴角上揚都能點亮整個世界。
4 ) 你永遠不必懷疑“媽咪”
記得當(dāng)時剛看完Mommy還是比較平靜，合上電腦就去洗澡了，抹洗發(fā)膏的時候一些劇情細節(jié)開始往腦海里回鉆，想到Steve對著電話留言說：“我難過自己給你帶去了那么多的傷害，你值得一個更好的孩子而不是我這樣的白癡?！? 鏡頭下他金色的睫毛不停在顫抖。然后就莫名其妙想哭，蹲在浴室地上滿臉泡沫混著洗澡水和眼淚，電影最后一幕當(dāng)他掙開束縛沖向死亡，我寧愿去相信這是選擇了自由，就像那段驚艷了眾人的展屏，Steven怒吼著：“I am free!” 電影的最開始，出租車里Steven躺在Diane腿上，被媽媽揉著頭發(fā)補個小覺，或者像那個撩起頭盔的金發(fā)少年一樣和小伙伴在草地上玩曲棍球，這才像一個十五歲少年該有的生活狀態(tài)。可眼前這是個說話大聲到炸耳，問媽媽要煙抽，朝老奶奶做下流手勢，不用粗鄙字眼好像就不能夠組織語言的問題男孩，他還患有ADHD，容易情緒失控，甚至是暴力傷害。當(dāng)他兇神惡煞地朝你吐口水，或者將拳頭往Diane身上揍的時候，作為觀眾只能捂眼心想真是造孽，能攤上這么個惡魔也不知道是上輩子得罪了哪路神仙。 就在Steven的調(diào)戲被Kyla憤怒反擊之后，他居然嚇到尿了褲子，縮在一邊像個可憐不知所措的小狗般瑟瑟發(fā)抖，那一刻作為局外人的觀眾突然意識到原來這也就只是個孩子而已，剝?nèi)ヮB劣成性這層外衣，或者是保護殼吧，他也許比普通孩子還要脆弱，更為敏感。 Steven跟媽媽回到家的第一件事是到處嚷嚷要找到爸爸的相片，在鏡子前套起爸爸的皮夾克，翻到那張爸爸自己制作的滿是快樂回憶的CD，Diane被炒了魷魚后，他用爸爸的話安慰她； “Grab the future by the balls, fuck the past, in the ass.” Steven幫媽媽擦掉眼淚，告訴她，他們兩就像個Team，他會控制自己的毛病然后好好照顧她，保護她。 綠洲的《迷墻》沒人不耳熟能詳，振奮人心的背景音樂下Diane開始了家政工作，Kyla幫Steven復(fù)習(xí)功課也很順利，歌詞大聲唱著:”Because maybe , you’re gonna be the one that saves me…” 屏幕從1:1扯開成了4:3，我們的視野寬闊了，Steven大聲吼著他自由了，Diane和Kyla笑的燦爛，似乎大家都真的得到了拯救。 從Diane拿到訴訟傳票開始，畫幅縮回1:1，剛剛出現(xiàn)曙光的生活再次陷入一堆麻煩里。片里的服裝造型是多蘭親手打理的，Diane的喇叭褲、超短裙和高度夸張的高跟鞋,伴著臉上的濃妝，這品味實在不算高級，她舉止也輕佻，總之沒有一處符合世俗眼中的三好媽媽，但多蘭向我們展示了她是位多么勇敢的女人，不惜代價保護兒子的母親。 酒吧里的失控，還有那個越雷池的吻，超市里Kyla安慰Steven說Diane不會拋棄他的，他一臉無所謂表示完全不在乎轉(zhuǎn)頭卻割了自己的手腕，他那么害怕不再被愛。 手腕鮮血直流他卻只是問媽媽，我們依然愛著彼此，對不對？ Diane回答他，那是我們最擅長的事情了。 但她絕望了，認為送他離開也許才是拯救他的唯一辦法。片中的那段蒙太奇感人至深，那是一個母親最美好的夢，上學(xué)然后工作，結(jié)婚生子擁有一個美好的家庭，永遠幸福的生活著。這么簡單的夢卻像這蒙太奇的畫面一樣朦朧縹緲。 Diane對Steven說一個母親不會某一天醒過來然后不再愛自己的兒子了，母親的愛只會日復(fù)一日有增無減，孩子才會隨著成長而愛意慢慢減退，Because life works that way。 現(xiàn)在我生活在一個離家遙遠的城市，我也問自己為什么總想去更大更遠的地方見更多的人，生活的意義到底在什么地方，常常在茫茫人海中感到迷茫，不知所措。但至少有一點是清晰的，我知道不論今后三更半夜會在哪個陌生的城市醒來，不論有多么孤獨，會碰上多少麻煩，也不必感到絕望，因為有個人會始終愛我，即便這世界再操蛋我也永遠有路可退，有個家可以回去。所以想告訴Diane其實不是這樣的，隨著年紀的增長孩子會逐步減少對媽媽的依賴，減弱的是需要感而不是愛，孩子對母親的愛從來不會減少，永遠不會。 如果有一天我有了自己的孩子，我知道TA會一天天長大，注定一點點離我遠去, Because life works that way，但我想我不會太難過，因為明白TA也一樣不會停止愛我，唯一改變的是我們相愛的方式。我希望自己能竭盡能力做一個好媽媽，像Diane和我的媽媽一樣勇敢，我希望我的存在能像一盞屬于TA的燭燈，TA永遠不必感到孤獨和絕望，因為媽媽哪里都不會去，媽媽會永遠在這里，永遠愛你。
5 ) FIFF26丨DAY8《媽咪》：肆意的青春不管怎樣被禁錮都會溢出磅礴
第26屆法羅島電影節(jié)第8個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹秼屵洹?，下面請看場刊影評人的評價了！
果樹
多蘭的音樂品味一如既往地好，慢鏡、MV式的影像語言等個人標(biāo)簽也都還在，但這一次這些元素都沒有過度消費的跡象，確實是他目前為止最佳作。
麥麥
很喜歡這部電影對情感表達的演繹，很能引起共鳴。鏡頭語言也很棒，屏幕拉開的設(shè)計真的好棒，那一刻我真的有視覺與情緒的共振。
George
雖然浮夸但是很真誠的電影 倒數(shù)第二場兩女主對峙拍的真好
Pincent
因為有物理和心理上的監(jiān)禁，才得以短暫呼吸和釋放情感。屬于多蘭在情緒描寫和人物塑造上的一次強大的發(fā)揮，配樂插曲里的“故障音效”也是亮點。
一桶貓
1:1畫幅、神經(jīng)質(zhì)的人物關(guān)系、MV風(fēng)、通俗音樂、咆哮 — 這就是多蘭美學(xué)
Joeyside
還好我不是多蘭，不然我媽一定打死我，但話又說回來，我媽如果看了這部電影，說不定他會想認多蘭作兒子
子夜無人
對多蘭的態(tài)度永遠矛盾，一邊希望他可以保留青春期敘事的小情緒、與世界不妥協(xié)的自傳體，但另一邊又希望他可以在技術(shù)上把所有私貨處理得更加嫻熟，或許這兩者之間本就是矛盾的。就好像在本片中，情感動力甚至比《我殺了我媽媽》更加真誠，但他卻是在用一種被馴化后的狀態(tài)來呈現(xiàn)那個與世界放肆作對的男孩，其實也就等同于，是走到今天已經(jīng)聲名鵲起但有了更多包袱加身的他，在審視當(dāng)時那個一無所有、卻對著空氣都能不管不顧盡情揮霍的自己。
Run Erika Run
將畫幅的變化融入電影的敘事中確實很有創(chuàng)意，1:1的畫幅將觀眾的注意力集中到人物身上，母親的焦慮矛盾、兒子的多動暴躁、鄰居的語言障礙盡收眼底，盡管各有各的難處，他們?nèi)匀慌ハ嗳邸⑷フ葘Ψ?。兩個MV式的蒙太奇段落拍得非常炫酷，男主用手扒開畫幅的設(shè)計很獨特，片中母子互相對峙、互相表達愛的段落有很多打動人心的地方。建議中小學(xué)班會課放澤維爾多蘭的《媽咪》，別再放《媽媽再愛我一次》了。
約克納帕塔法
情緒像大海。
我略知她一二
肆意的青春不管怎樣被禁錮都會溢出磅礴。
#FIFF26#第8日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
6 ) 《媽咪》：情真意切的超長MV
文 / 柳鶯
1989年出生的加拿大美型導(dǎo)演澤維爾·多蘭拍出第一部長片《我殺了我媽媽》的時候，就得到了“天才少年”的稱號。雖然此后他繼續(xù)恣意大膽的創(chuàng)作，諸如《雙面勞倫斯》這樣瘋狂詭異的影片，卻得到了兩極的口碑，青春期的叛逆在多蘭的鏡頭中被無節(jié)制地放大，中產(chǎn)階級高雅又浪蕩的生活亦時常被詬病為矯揉造作的溫床，“多蘭是個自戀的家伙”這樣的評價也幾乎是影評人圈內(nèi)的共識。
就是這么一個靠著禁忌影像起家的少年，這一次終于在戛納證明了自己成長。從題材上看來，《媽咪》和他的出道之作有太多的相似，多蘭自己也并不反感把這兩部影片拿來比較。不過，時隔五年之后，他終于跳出了自我沉溺的泥潭，帶著豐沛的同情和熱愛來表現(xiàn)母子關(guān)系。在《我殺了我媽媽》中，多蘭似乎想“懲罰自己的母親”，而通過《媽咪》，他表達了自己的懺悔，“你們什么都別問，我期待她的復(fù)仇”。
在導(dǎo)演手記中，多蘭寫道，長久以來“母親”是唯一能夠給他帶來創(chuàng)作靈感的主題，“我愿意看到她贏得戰(zhàn)斗，我愿意為她創(chuàng)造困境好讓她施展解決的才華，我通過她質(zhì)問自己，我愿意在眾聲沉默的時候交給她大聲疾呼的權(quán)力，我愿意在我們都犯錯時，她卻保持永遠的正確。不論發(fā)生了什么，她將擁有最終的話語權(quán)”。相比《我殺了我媽媽》中明顯的炫技和不知所謂的風(fēng)格化，《媽咪》對于人物關(guān)系充滿爆發(fā)力的刻畫，讓電影始終在一種令人亢奮的基調(diào)中前進。由母親迪安（安妮·杜爾瓦樂飾演）、兒子史蒂夫（安托萬·奧利維也·皮隆飾演）和鄰居凱樂（蘇珊娜·克萊蒙飾演）構(gòu)成的三角關(guān)系，呈現(xiàn)出一種微妙而愉悅的平衡，而三人各自性格的缺陷則不斷產(chǎn)生將平衡打破的風(fēng)險。一面是濃情四射的情感蜜月，一面是萬劫不復(fù)的暴怒深淵，在心緒的角力中，傷害與撫慰并存，愛與恨也彼此消長。
少年對于母愛絕望的渴求是《媽咪》的主題，這是一部黑暗與溫暖并存的電影。故事發(fā)生在不久以后的加拿大，暴躁的單身媽媽迪安有一位同樣無法控制自己情緒的兒子史蒂夫，而根據(jù)當(dāng)時政府頒布的法律，患有心理問題的青少年要么必須得送進專門的治療所，要么得在父母的嚴密監(jiān)護下生活?！秼屵洹烽_始于史蒂夫的重新回歸家庭，面對大大咧咧的母親，他也時常詞不達意地表達自己的愛。兩人之間的關(guān)系有時又會超越通常意義上的母子之情，史蒂夫?qū)δ笎蹚娏业恼加杏投始尚?，常常給人一種戀愛關(guān)系的錯覺。當(dāng)含有失語癥的鄰居凱樂出現(xiàn)在他們的生活中，這個情感的三角才漸漸趨于穩(wěn)定。從某種意義上來說，凱樂扮演了父親的角色。雖然電影并未對史蒂夫父親做出具體交代，但我們?nèi)阅艽y他的去世對母子倆的精神產(chǎn)生的傷害。凱樂平日沉默不語，偶爾來一下大爆發(fā)的性格更具男性特質(zhì)，她的加入讓這個家庭變得完整?？上Ш镁安婚L，迪安對追求者的心動引來了兒子的不滿，而后者的沖動又導(dǎo)致了更多的悲劇。
為了展現(xiàn)這個故事中時而糾結(jié)時而激昂的情緒，多蘭在視聽效果上動足了腦筋。當(dāng)1:1的畫幅出現(xiàn)在大銀幕上時，幾乎所有的觀眾都以為他要像韋斯·安德森那樣玩起比例切換的把戲。雖然一開始對正方形的構(gòu)圖不太習(xí)慣，觀眾的視點還是不由自主地集中到了狹窄的區(qū)域中，對細節(jié)進行長時間的凝視。長寬相同的畫面在觀眾的心理上也時常造成壓抑的效果，特別是在室內(nèi)戲中，籠罩在一片紅金色調(diào)下的屋子，顯示著某種藏在溫暖背后的無名的煩躁之情。
《媽咪》的原聲也是電影又一引人入勝的元素，綠洲樂隊、席琳·迪翁、黛朵、貝克、安德烈·波切利……各種流行歌曲將電影的聲音空間擠得滿滿當(dāng)當(dāng)，讓《媽咪》看起來好似一部超長MV。不過，這些歌曲串燒竟然沒有讓觀眾產(chǎn)生厭煩之情，反而在音樂的推動下不斷重振鼓舞著自己的情緒。在電影最為樂觀的兩個高潮，正方形畫面竟然隨著歌曲的上揚慢慢被拓展拉伸成了正常的16:9長寬比，這個在電影前半段藏了一個多小時的視覺游戲，也頓時在拋頭露面的瞬間點燃了現(xiàn)場所有的觀眾，《媽咪》中視覺和音效絕妙的結(jié)合，也讓多蘭這個曾經(jīng)的“耍小聰明的男孩”真正轉(zhuǎn)變成了“讓人眼前一亮的天才”。
本文發(fā)表于《電影世界》2014年6月刊
這部電影的成功是花了不夠成功的前四部作代價的。終于明白多蘭的too much風(fēng)格不是有錯，而是以他的年齡閱歷只有“笨鳥先飛”不斷練習(xí)才能達到這樣完美的平衡點。瞬間黑轉(zhuǎn)粉。最喜歡母親背對鏡頭那段爆發(fā)。結(jié)尾Born to die出來真的觸到我的點了。(求資源的請冷靜好嗎戛納剛世界首映怎么可能有下載。。)
溫馨感人
偉大的媽媽 母子之間的情感爆發(fā)強烈 但影片有點壓抑 扣一分
文青們看到1：1的畫幅是不是就已經(jīng)高潮了。
多蘭這次走出了LGBT題材，卻沒能在情感上有突破，人物的關(guān)系仍舊是神經(jīng)質(zhì)的單線條，MV風(fēng)、通俗音樂、咆哮，其實這些都還行，但問題是，太直白了。情緒還在醞釀的時候，他已等不及把人臉、畫面撕開給你看；演員都還不錯，作為馬景濤的傳人，他們演技更上一層樓…
#SIFF 其實分還可以高一點，但我實在看不慣多蘭無處不在的優(yōu)越感和一分鐘都停不下來的炫技。畢竟他敘事和人物刻畫還相對弱，主題也很單一，到底年輕經(jīng)歷不夠腳底不扎實分分鐘要飛起來。撕開畫幅不太酷，但畫幅縮回來超酷。音樂用得太過了非常煩。無意義的逆光慢鏡都省省吧大家都不是三歲小孩了。
比他之前的電影都要好，創(chuàng)造力和情感力量的大爆發(fā)，激情大膽活力十足的自由創(chuàng)作，在綠洲經(jīng)典Wonderwall的音樂中扒開銀幕改變畫幅驚艷整個戛納，兩個女主的表演非常棒。實在太喜歡母親的想像段落了，第二次打開畫幅猶如一個情緒炸彈在眼前爆炸。
比前作明顯成熟 可圈可點 尤其想給鄰居女人額頭上爆青筋的演技和Mum喇叭褲上閃瞎雙眼的土豪金片大加分 只是一些噪點無法直視 不得不吐槽 慢鏡頭配Billboard排行榜金曲串燒 仰天凝望對齊45度角 還有把飆臟字當(dāng)笑料等等 且恕我對不看電影就給5星的Dolan腦殘粉們亦理解不能
今年似乎流行技巧流啊，鳥人和這部都在玩鏡頭，雖然不是一個級別的，但是開屏的想象力還是很驚艷
導(dǎo)演長成這樣，誰還能客觀的看電影？
1比1的畫幅強迫觀眾把注意力鎖在角色的眼睛上去感受他們；由窄變寬的畫幅則是情感的徹底綻放，觸摸從未存在過的未來，是神來之筆。五部電影，這是最成熟最飽滿的多蘭，但也同時保留了他攝剪音上一貫的炫目以及自豪。為多蘭的成長感到驕傲。母親會越來越愛她的兒子，但兒子對母親的愛只會越來越少…嗎？
多蘭的一個自我突破，超越之前的所有電影。創(chuàng)造力和情感力量的大爆發(fā)，多蘭氏的火爆嘶吼和溫情的MV仍存，但都不能否認這部新片拍的比以往都要成熟。
歇斯底里的主角，活力叛逆的行為，傳記色彩的故事，還有各種廉價的MV作風(fēng)，艷麗高飽和的色彩，正方形的畫面比例更是將觀眾的注意力死死的抓到表演上，不管你喜不喜歡澤維爾·多蘭的這些辨識度很高的手法，你都不能否認這部新片拍的比以往都要成熟，不過靠配樂和表演狂煽是不是有點犯規(guī)？★★★★
這導(dǎo)演真的是天才吧！
多蘭的優(yōu)點和缺點都這么的明顯，電影除了沉浸在音樂中和馬景濤似的對話外就寥寥無幾，不過這兩點他做得還可以．
雖然母子部分跟處女作如出一轍，但已經(jīng)很刻意壓低了配樂和慢鏡比重了（好吧，還是有若干段MV……）。“扒開銀幕”的點實在太燃了，現(xiàn)場媒體先是集體一愣，繼而玩命鼓掌。
影片里設(shè)計了一個不太切合實際的未來。
雖然很作，一群bitches的MV狂歡片，但是應(yīng)該是多蘭目前為止最好的電影。安妮·杜爾瓦勒延續(xù)了一貫出色的表演。略有超現(xiàn)實的色彩和基于土了吧唧的魁北克口音“改良”的怪味法語口音共同塑造了近未來世界的感覺。
第一次看這九零后天才的電影，很是驚訝，尤其在大銀幕上，看著主人公在Oasis的wonderwall中，將1:1的畫幅扯開成4:3，非常爽。
畫幅參與敘事，一比一與特寫造成強烈的壓迫感。