愛(ài)情，一直是一個(gè)永恒的主題。但愛(ài)情往往是有保鮮期的，走到最后牽手一輩子的那是最令人羨慕的，有的只有幾天，有的只有一個(gè)月、一年，愛(ài)情，在歲月的長(zhǎng)河中，就會(huì)被逐漸擠壓、占據(jù)，一切的美好都需要用心經(jīng)營(yíng)。

　　隨著電影《被偷走的五年》上映，一場(chǎng)關(guān)于友情、愛(ài)情的話題隨之而來(lái)，這個(gè)充滿著苦情戲的愛(ài)情故事，在那些被遺忘的時(shí)光中，五年的光陰來(lái)詮釋一種精神、一種虐心的愛(ài)情糾葛，能給人一種向上的力量。這部由香港新銳導(dǎo)演黃真真、內(nèi)地演員白百何和臺(tái)灣演員張孝全組成的主創(chuàng)陣容，對(duì)于一部愛(ài)情片來(lái)講已經(jīng)很有吸引力了。電影通過(guò)全新的故事情節(jié)、養(yǎng)眼的悲情氛圍、藝術(shù)的巧妙表達(dá)，將感情甜蜜到失憶回追，從豐富擁有到記憶失真，這些情感元素在開(kāi)頭與結(jié)尾的變換中演繹出異常愛(ài)恨交織的情感大戲，更加能植入觀眾的心理，讓愛(ài)情抬高電影的口碑，也是一種藝術(shù)魅力的再現(xiàn)。

最寬容的說(shuō)，《被偷走的那五年》也只抵得半部好戲，沒(méi)能一好到底，頗為可惜。這個(gè)“好”的前提，它當(dāng)然是放在黃真真的個(gè)人作品體系里面。 影片想復(fù)制《分手說(shuō)愛(ài)你》的成功，也想借鑒《失戀33天》甚至是《和莎莫的500天》的熱賣，然而，這種努力卻沒(méi)有避免電影在后半部分墮為《分手合約》——一部也有五年以及韓劇病之類苦情設(shè)定的電影（亦是2013上半年最佳狗屎運(yùn)電影），令人失笑啞然。好你個(gè)絕癥，是不是編劇腦汁枯竭了，它就可以出來(lái)充當(dāng)萬(wàn)金油？ 盡管演員很努力在哭泣，痛苦掙扎地說(shuō)“我愛(ài)你”，不離不棄，但看上去，觀眾似乎更想對(duì)這部電影說(shuō)放棄。開(kāi)玩笑說(shuō)，導(dǎo)演用殘酷的事實(shí)來(lái)告訴所有人：秀恩愛(ài)，死得快！我還不得不提這樣一幕場(chǎng)景，上海國(guó)際電影節(jié)放映時(shí)，當(dāng)張孝全在銀幕上哭泣時(shí)，全場(chǎng)觀眾都笑了。這種完全脫離于人物的表演風(fēng)格，實(shí)在令人憂慮，電影拍攝時(shí)到底發(fā)生了什么。 面對(duì)一個(gè)太過(guò)重復(fù)的愛(ài)情題材，在前半部分，黃真真的優(yōu)勢(shì)長(zhǎng)處被充分發(fā)揮，瑣碎的蜜月生活在DV鏡頭下也小有情趣，拌嘴逗樂(lè)，看得出有熱戀的高溫不減。在所有手持DV拍攝的段落，你看得出導(dǎo)演運(yùn)用得舒心順手，似乎也是她個(gè)人擅長(zhǎng)的紀(jì)錄風(fēng)格影像再現(xiàn)，尤其是后來(lái)重現(xiàn)的第一次求婚，關(guān)于遲到和等人的爭(zhēng)執(zhí)，像極了恩愛(ài)戀人的真切反應(yīng)。在這些地方，《被偷走的那五年》足可以讓人會(huì)心一笑。而在精心設(shè)計(jì)的第二次求婚，不知道是從哪邊的婚慶公司找來(lái)靈感，整個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和鏡頭運(yùn)動(dòng)都別具一格，大玩浪漫的同時(shí)也有新鮮感，委實(shí)有趣。 看得出，導(dǎo)演想活用失憶這個(gè)橋段，試圖在老套的基礎(chǔ)上加入一些新意，但編劇們漫不經(jīng)心的飛來(lái)一筆也讓電影顯得過(guò)于隨意，缺乏了真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)人可以失憶五年，可以回去和前夫同居，對(duì)方女朋友可以默認(rèn)許可，但是，舊情重燃又把配角人物扔到垃圾桶的行為卻難以原諒。這不僅說(shuō)明她是一個(gè)廢的人物，也是編導(dǎo)的欠缺考慮，連帶職場(chǎng)精英之類的段落都令整部電影顯得極其失真，想一出是一出，一邊拍，一邊就想到當(dāng)紅的票房片去了。 或許，導(dǎo)演想夸大一份愛(ài)情的忠貞不渝，用失憶來(lái)當(dāng)后悔藥，挽回曾經(jīng)的人生敗筆。但是，她對(duì)這種努力舉動(dòng)又有所懷疑——未免太過(guò)光明美好太幸福，索性丟出韓劇病，一死了之。畢竟從多部前作的故事來(lái)看，黃真真顯然是愛(ài)情懷疑論者，她并不信什么真愛(ài)感天動(dòng)地，我見(jiàn)垂憐。不過(guò)，《傾城之淚》會(huì)是個(gè)例外，大概從這部電影開(kāi)始，黃真真就染上了無(wú)可救藥的韓劇病。 從挑選白百合之類的角色來(lái)看，《被偷走的那五年》想轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地市場(chǎng)?？稍谌绾芜M(jìn)一步適應(yīng)內(nèi)地市場(chǎng)上，香港導(dǎo)演包括臺(tái)灣人似乎還沒(méi)有找到行之有效的方法?！侗煌底叩哪俏迥辍芬贿吪拷粘Ｉ?，從秀恩愛(ài)到吵架，莫不如此，但另一邊，它在主人公陷入愛(ài)情之際，又迅速令他們抽離出生活，用車禍病癥之類的東西來(lái)打碎這一切，異常的輕率，非常之分裂。 有時(shí)候，我們把這種創(chuàng)作上的分裂認(rèn)定為外來(lái)導(dǎo)演的左右搖擺，畢竟，在他們拍攝的本土電影里，對(duì)愛(ài)情的理解和看法，顯然要?dú)埧岷同F(xiàn)實(shí)得多，沒(méi)有那么多的癡想幻夢(mèng)，連中二少女都未必買賬。在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，當(dāng)香港導(dǎo)演轉(zhuǎn)投內(nèi)地，他們顯然低估了觀眾的智商?？v然內(nèi)地主體觀眾的口味呈現(xiàn)多樣化，酸辣不拒，但這并不是說(shuō)，有些人的投機(jī)取巧就能賺得盆滿缽滿。因?yàn)閺默F(xiàn)在的市場(chǎng)形勢(shì)來(lái)看，真正觸動(dòng)到內(nèi)地觀眾的，還是一些與本土事物結(jié)合緊密的電影題材。 在很多人眼里，“說(shuō)愛(ài)你”可能是陳舊的表達(dá)，但表達(dá)方式本身并不笨拙，它可以玩出很多設(shè)計(jì)花樣?！侗煌底叩哪俏迥辍贩磸?fù)強(qiáng)調(diào)這項(xiàng)內(nèi)容，卻在“最后一次說(shuō)”的點(diǎn)上泄了氣，不過(guò)，這般敞開(kāi)的結(jié)局，也許還是導(dǎo)演的本意。

　　其實(shí)人生的美好時(shí)光，快樂(lè)時(shí)光誰(shuí)都有過(guò)，但是如果現(xiàn)實(shí)發(fā)生了改變，就要面對(duì)現(xiàn)實(shí)了，這時(shí)候再拼命的去追尋過(guò)去回到從前是不理智的，電影中的女主人公就為了能和丈夫回到從前的歡樂(lè)時(shí)光而冒險(xiǎn)做手術(shù)，結(jié)果是更加失敗的結(jié)局。追求理想和完美是每個(gè)人的追求，但如果拋棄了實(shí)現(xiàn)的可能性，恐怕終究是空中樓閣，水中撈月一場(chǎng)空。人生總是充滿了遺憾，處處追求完美是不現(xiàn)實(shí)的，認(rèn)識(shí)你自己，知道自己的邊際在哪里，就不會(huì)處于危險(xiǎn)的境地。電影是用來(lái)欣賞的，是精神世界的享受，去模仿和做在現(xiàn)實(shí)中肯定是行不通的。