正在“北京衛(wèi)視”熱播的抗戰(zhàn)劇《紅色護(hù)衛(wèi)》劇情已經(jīng)進(jìn)展到小高潮，護(hù)衛(wèi)隊(duì)保衛(wèi)物資和圖紙突破重重國軍的阻撓，取得了階段性的勝利?？粗?duì)長陳子萱激動(dòng)的與隊(duì)員和自發(fā)參與保衛(wèi)行動(dòng)的村民一起歡呼時(shí)，真心為他們的堅(jiān)韌精神和偉大的革命信仰所感動(dòng)。

 

尤其陳子萱，作為護(hù)送隊(duì)里唯一的女性又是隊(duì)長，在這次的保護(hù)ZB-26圖紙和物資行動(dòng)中發(fā)揮了重要的作用。很多觀眾記得她入獄后被周岳廷殘忍拷打逼問圖紙下落的偉大英勇表現(xiàn)，面對(duì)各種刑法和非人折磨以及周岳廷打出的卑鄙感情牌，她不畏酷刑不為情感牌所動(dòng)，最終守住秘密簡直大寫的巾幗英雄！

 

陳子萱讓人敬佩，而其表演者孫茜也因此給人眼前一亮的新鮮感。畢竟在她以往的角色塑造中，多是諸如《甄嬛傳》種智慧堅(jiān)韌的“槿汐姑姑”、《羋月傳》善良頑強(qiáng)的“向氏”、《婚戰(zhàn)》中那個(gè)為愛隱忍的“謝婉婷”等溫順文靜溫柔畫風(fēng)的角色，因而《紅色護(hù)衛(wèi)》中陳子萱這樣性格剛強(qiáng)的女漢子畫風(fēng)一出，孫茜給人的驚艷感倍加明顯。

 

比如陳子萱一出場(chǎng)是大氣端莊優(yōu)雅迷人的貴氣小姐模樣，但華麗的服裝和脂粉下卻是忠誠的共產(chǎn)黨戰(zhàn)士，在行動(dòng)中各種霸氣干練勇敢剛毅，面對(duì)敵人槍法精準(zhǔn)毫不手軟，標(biāo)準(zhǔn)的女中豪杰。而孫茜在演繹陳子萱的共產(chǎn)黨戰(zhàn)士身份時(shí)也是特別干脆利落的，沒有多余的小動(dòng)作，從眼神到氣勢(shì)，惟妙惟肖的演繹英勇形象。

 

小分隊(duì)護(hù)送過程跋山涉水，更要面臨國軍的圍追堵截，雙方交戰(zhàn)開火頻頻，因而有劇中大量的槍戰(zhàn)動(dòng)作戲。所有的動(dòng)作戲?qū)O茜都是親自上陣出演，完成度非常高質(zhì)。比如小分隊(duì)和國軍周岳廷在橋頭槍戰(zhàn)一場(chǎng)戲，陳子萱勇猛槍戰(zhàn)毫不畏懼，一方面配合楊建邦部署戰(zhàn)略，一方面考察地形巧妙迎戰(zhàn)，更要觀察戰(zhàn)況盡可能的保衛(wèi)隊(duì)員安全，盡管戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面激烈混亂，但孫茜高度保持演技的冷靜和到位。

陳子萱作為隊(duì)長總是沖在一線戰(zhàn)斗，翻山越嶺摸爬滾打如家常便飯，而孫茜對(duì)角色動(dòng)作部分完成度不僅高，更沒有膚淺的表面化，十分注重刻畫角色的戰(zhàn)斗氣勢(shì)和精神，這是非常關(guān)鍵的。如果一味的強(qiáng)化角色的動(dòng)作戲，干扁而缺乏說服力，所以孫茜著重演繹角色的信仰力量和革命精神，點(diǎn)燃角色的靈魂之火。

 

好比眼技的到位，孫茜的眼睛是很漂亮的，有著女性特有的柔美和溫柔，但在陳子萱身上，收起了標(biāo)志性的漂亮眼神，換上堅(jiān)定無畏的神色。就拿很多人印象深刻的周岳廷逼供陳子萱的戲份來說，孫茜眼技中全是視死如歸的剛烈，賦予角色震懾力。眼睛是心靈的窗戶，孫茜眼技到位眼神精準(zhǔn)，在呈現(xiàn)人物精神信仰的高度時(shí)起到了絕對(duì)性的作用！

 

雷厲風(fēng)行的行動(dòng)力，堅(jiān)貞不移的革命信仰，孫茜演繹的陳子萱有靈魂的高度，也有影響人心的力量，更有真實(shí)的生命感。無論是《紅色護(hù)衛(wèi)》類型劇的意義，還是陳子萱一角的里程碑式演藝價(jià)值的體現(xiàn)，孫茜的實(shí)力形象無疑更加突出。

 

此外還有一點(diǎn)值得細(xì)說，以陳子萱留洋背景的經(jīng)歷來看，孫茜以往深入人心的婉約形象其實(shí)是非常符合角色背景身份的。高學(xué)歷高智商走上愛國救國的革命路，有敏銳的洞察力和領(lǐng)導(dǎo)力更有通情達(dá)理的高情商，人物所具有的優(yōu)勢(shì)高度，就應(yīng)該是孫茜這樣知書達(dá)理的氣質(zhì)感更為契合，而不是打造成草莽粗狂的鄉(xiāng)野女漢子。

斷斷續(xù)續(xù)看，28日看了兩句，實(shí)在忍不住吐槽。除了周旅長演技不錯(cuò)，其他演員的就算業(yè)余了，但主要因?yàn)槭蔷巹『蛯?dǎo)演問題。普遍表演十分夸張，道具布景非常粗糙，劇情更是弱智，并非剪接問題。子萱帶的補(bǔ)給有多少，始終不知道，稱為小分隊(duì)，人數(shù)應(yīng)該不多，過程中看到的也就十?dāng)?shù)人帶著三兩個(gè)箱子。敵人周旅顧忌圖紙沒有強(qiáng)追，把子萱往喬三爺那去引，并且能準(zhǔn)確知道到了一個(gè)老太太家，讓老太太下藥，居然只下拉肚子的藥，直接下安眠類的藥不就完了嗎？既然知道喬三爺吃葷不吃素，還把子萱引過去，就不擔(dān)心圖紙也會(huì)被毀嗎？小分隊(duì)兩人去碼頭，看到一條船了，還要裝模作樣的問怎么能找到喬三爺，一條船難道不夠運(yùn)送小分隊(duì)和物資嗎？直接和船東談不就得了？好，我們裝作沒有看到所謂的江是水庫，也沒有看到水庫邊的水泥路面，那既然是江，那江邊就沒有漁民了，喬三爺再牛逼，漁民也不會(huì)管，從沒有見黑社會(huì)不讓農(nóng)民漁民牧民謀生的，漁民船再小，一二條絕對(duì)夠小分隊(duì)用的了！小分隊(duì)在江邊小鎮(zhèn)上，居然可以自由活動(dòng)，進(jìn)出茶館，子萱都說了，周旅在后追，他們居然可以在眼皮底下等待幾天，橋上的守軍也毫無防備，即使是周旅安排的放松，也不至于如此松懈，前面在打仗，半天路程不到的地方部隊(duì)居然毫不知道？子萱說最重要的任務(wù)就是把圖紙送出去，居然不派一兩人或者幾個(gè)人單獨(dú)送出去，還帶著幾個(gè)箱子要沖出去，豈不是癡人說夢(mèng)？還有包括子萱在內(nèi)的共產(chǎn)黨人，在劇中沒有體現(xiàn)應(yīng)有的組織紀(jì)律和行為，反而顯得武斷，隨意，沒有經(jīng)驗(yàn)，沒有信念，始終用僥幸心理去工作，一個(gè)有特殊任務(wù)的小分隊(duì)，居然完全比不上一個(gè)嘻嘻哈哈的公子哥，即使后面劇情反轉(zhuǎn)公子哥變?yōu)楣伯a(chǎn)黨更高一級(jí)干部，也與黨的形象嚴(yán)重不符?？傊搫‰m然總體思路上符合國家政治氣氛，但是劇情過于虛假，情節(jié)嚴(yán)重脫離實(shí)際，始終沉浸在作者簡陋的思維里，加上背景道具臨演及其他的粗制濫造，可以說是一部失敗的電視劇，也敗壞了黨的基本形象。

文/言小夫

一提到演員孫茜，多數(shù)觀眾對(duì)她溫婉寬厚善良大方的熒幕形象深刻。確實(shí)，《甄嬛傳》中的“槿汐姑姑”、《長白山下我的家》中的“金貞淑”、《羋月傳》中的“向妃”、《婚戰(zhàn)》中的“謝婉婷”、《二炮手》中的“楊巧兒”等經(jīng)典角色，很大程度上代表典型東方女性賢淑仁德的性格特點(diǎn)，再加上孫茜精湛扎實(shí)的演繹，無論是角色的鮮活度還是她個(gè)人的實(shí)力感，都足以令人印象深刻。

但作為標(biāo)準(zhǔn)的演技派，孫茜從不會(huì)固定在某一個(gè)風(fēng)格或戲路，比如最近熱播的抗戰(zhàn)劇《紅色護(hù)衛(wèi)》中她扮演的“陳子萱”一角，一個(gè)全然不同于開篇提到的溫婉類角色，做事雷厲風(fēng)行性格果決剛毅，一言不合就把槍炮火紛飛紅顏殺，堪稱軍中鐵娘子巾幗大英雄。通過這個(gè)性格鮮明的角色，不僅看到孫茜不同以往的熒幕形象，更能看出她演技的多面與功力。




雖然“陳子萱”氣志勝男兒，但孫茜卻并沒有將她演繹成一個(gè)套路化的女漢子，而是注重從角色的心路歷程入手，以情感的真實(shí)演繹潤色人物艱苦卓絕的革命生涯，全面提升“陳子萱”的真實(shí)感染力。避免將角色流于模式化，拒絕為角色貼標(biāo)簽，這是孫茜在“陳子萱”中力求新鮮感之外的表演態(tài)度！正因?yàn)閼B(tài)度明確，“陳子萱”不僅帶著十足的年代質(zhì)感，更有煙火氣的繚繞。

印象頗深的一場(chǎng)戲是“陳子萱”面對(duì)父親壯烈犧牲時(shí)的懊悔和痛苦，在生死的最后一刻，“陳子萱”確認(rèn)父親共產(chǎn)黨員真實(shí)身份，悔恨自責(zé)席卷全身，她不停的呢喃“你是世界上最好的父親”，可一切都無法再回頭。這場(chǎng)戲中，孫茜真情流露的表演，清晰的展現(xiàn)出“陳子萱”從開始時(shí)對(duì)父親橫眉冷，到任務(wù)過程中各種懷疑動(dòng)搖，再到最后真情爆發(fā)的整個(gè)心路歷程，細(xì)致的刻畫角色巨大的心理沖擊和親情經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的無助感，將觀眾帶入到角色的情感世界。




除了對(duì)“陳子萱”親情的演繹外，孫茜也極其走心的演繹角色的愛情經(jīng)歷。“陳子萱”和“戴向韜”的戰(zhàn)火情緣是劇中一大看點(diǎn)，兩個(gè)人在護(hù)衛(wèi)行動(dòng)中相遇，一路克服重重困難扶持前行，彼此之間的感情在悄然變化也在接受重重考驗(yàn)。而孫茜對(duì)“陳子萱”戰(zhàn)火下的情感走向演繹的頗為細(xì)膩，特別是“楊建邦”在橋頭提醒忠告“陳子萱”要區(qū)分個(gè)人情感和工作任務(wù)時(shí)那場(chǎng)戲，孫茜豐富多變的演技將“陳子萱”女人所特有的敏感情愫刻畫的淋漓盡致，幾個(gè)流轉(zhuǎn)的眼神格外生動(dòng)貼切，扎實(shí)的呈現(xiàn)出角色復(fù)雜心理和糾結(jié)的情感狀態(tài)。

將情感注入角色靈魂，孫茜演繹的“陳子萱”格外真實(shí)令人信服，角色不再是樣板戲一樣的女漢子，而是有血有肉帶著親和力。當(dāng)然了，在這部戲中看得出孫茜演的非常過癮撒的開，演技可以說大開大合，特別贊的是“陳子萱”在獨(dú)龍寨與大當(dāng)家的對(duì)手戲，以及與碼頭三爺那場(chǎng)斬小手指頭的戲，孫茜霸氣全開的演技，從氣場(chǎng)到眼神帶著肅殺的寒光，真真的演出角色革命斗志和無畏精神。




其實(shí)，《紅色護(hù)衛(wèi)》這部戲，也并非是孫茜第一次不愛紅裝愛武裝，之前她在《三進(jìn)山城》里出演過冷靜睿智的女特工“錢華”、《黃河在咆哮》中出演熱血革命女戰(zhàn)士“宋雨田”，諸多性格女戰(zhàn)士角色，無疑是孫茜實(shí)力演技風(fēng)采的另一面展現(xiàn)。此外《醫(yī)怪文三塊》中潑辣爽利敢愛敢恨的“菊花”、《尖刀》中剛烈大膽敢于女扮男裝的“萬淑芬”等角色，則又讓人看到了孫茜對(duì)類型化角色上的駕馭力。

毫無疑問，無論溫婉類的角色，還是性格派的演繹，孫茜都演出自己的風(fēng)采和實(shí)力。扎實(shí)演技行走在多樣角色塑造之路中闊步前行，無懼各種難度演繹挑戰(zhàn)更敢于突破表演格局，如此實(shí)力派的孫茜，難怪精彩角色不斷佳作連連，也更讓人期待看到她未來更多不同的表演可能。

正在“北京衛(wèi)視”熱播的抗戰(zhàn)劇《紅色護(hù)衛(wèi)》劇情已經(jīng)進(jìn)展到小高潮，護(hù)衛(wèi)隊(duì)保衛(wèi)物資和圖紙突破重重國軍的阻撓，取得了階段性的勝利?？粗?duì)長陳子萱激動(dòng)的與隊(duì)員和自發(fā)參與保衛(wèi)行動(dòng)的村民一起歡呼時(shí)，真心為他們的堅(jiān)韌精神和偉大的革命信仰所感動(dòng)。

 

尤其陳子萱，作為護(hù)送對(duì)里唯一的女性又是隊(duì)長，在這次的保護(hù)ZB-26圖紙和物資行動(dòng)中發(fā)揮了重要的作用。很多觀眾記得她入獄后被周岳廷殘忍拷打逼問圖紙下落的偉大英勇表現(xiàn)，面對(duì)各種刑法和非人折磨以及周岳廷打出的卑鄙感情牌，她不畏酷刑不為情感牌所動(dòng)，最終守住秘密簡直大寫的巾幗英雄！

 

陳子萱讓人敬佩，而其表演者孫茜也因此給人眼前一亮的新鮮感。畢竟在她以往的角色塑造中，多是諸如《甄嬛傳》種智慧堅(jiān)韌的“槿汐姑姑”、《羋月傳》善良頑強(qiáng)的“向氏”、《婚戰(zhàn)》中那個(gè)為愛隱忍的“謝婉婷”等溫順文靜溫柔畫風(fēng)的角色，因而《紅色護(hù)衛(wèi)》中陳子萱這樣性格剛強(qiáng)的女漢子畫風(fēng)一出，孫茜給人的驚艷感倍加明顯。

 

比如陳子萱一出場(chǎng)是大氣端莊優(yōu)雅迷人的貴氣小姐模樣，但華麗的服裝和脂粉下卻是忠誠的共產(chǎn)黨戰(zhàn)士，在行動(dòng)中各種霸氣干練勇敢剛毅，面對(duì)敵人槍法精準(zhǔn)毫不手軟，標(biāo)準(zhǔn)的女中豪杰。而孫茜在演繹陳子萱的共產(chǎn)黨戰(zhàn)士身份時(shí)也是特別干脆利落的，沒有多余的小動(dòng)作，從眼神到氣勢(shì)，惟妙惟肖的演繹英勇形象。

 

小分隊(duì)護(hù)送過程跋山涉水，更要面臨國軍的圍追堵截，雙方交戰(zhàn)開火頻頻，因而有劇中大量的槍戰(zhàn)動(dòng)作戲。所有的動(dòng)作戲?qū)O茜都是親自上陣出演，完成度非常高質(zhì)。比如小分隊(duì)和國軍周岳廷在橋頭槍戰(zhàn)一場(chǎng)戲，陳子萱勇猛槍戰(zhàn)毫不畏懼，一方面配合楊建邦部署戰(zhàn)略，一方面考察地形巧妙迎戰(zhàn)，更要觀察戰(zhàn)況盡可能的保衛(wèi)隊(duì)員安全，盡管戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面激烈混亂，但孫茜高度保持演技的冷靜和到位。

 

陳子萱作為隊(duì)長總是沖在一線戰(zhàn)斗，翻山越嶺摸爬滾打如家常便飯，而孫茜對(duì)角色動(dòng)作部分完成度不僅高，更沒有膚淺的表面化，十分注重刻畫角色的戰(zhàn)斗氣勢(shì)和精神，這是非常關(guān)鍵的。如果一味的強(qiáng)化角色的動(dòng)作戲，干扁而缺乏說服力，所以孫茜著重演繹角色的信仰力量和革命精神，點(diǎn)燃角色的靈魂之火。

 

好比眼技的到位，孫茜的眼睛是很漂亮的，有著女性特有的柔美和溫柔，但在陳子萱身上，收起了標(biāo)志性的漂亮眼神，換上堅(jiān)定無畏的神色。就拿很多人印象深刻的周岳廷逼供陳子萱的戲份來說，孫茜眼技中全是視死如歸的剛烈，賦予角色震懾力。眼睛是心靈的窗戶，孫茜眼技到位眼神精準(zhǔn)，在呈現(xiàn)人物精神信仰的高度時(shí)起到了絕對(duì)性的作用！

 

雷厲風(fēng)行的行動(dòng)力，堅(jiān)貞不移的革命信仰，孫茜演繹的陳子萱有靈魂的高度，也有影響人心的力量，更有真實(shí)的生命感。無論是《紅色護(hù)衛(wèi)》類型劇的意義，還是陳子萱一角的里程碑式演藝價(jià)值的體現(xiàn)，孫茜的實(shí)力形象無疑更加突出。

 

此外還有一點(diǎn)值得細(xì)說，以陳子萱留洋背景的經(jīng)歷來看，孫茜以往深入人心的婉約形象其實(shí)是非常符合角色背景身份的。高學(xué)歷高智商走上愛國救過的革命路，有敏銳的洞察力和領(lǐng)導(dǎo)力更有通情達(dá)理的高情商，人物所具有的優(yōu)勢(shì)高度，就應(yīng)該是孫茜這樣知書達(dá)理的氣質(zhì)感更為契合，而不是打造成草莽粗狂的鄉(xiāng)野女漢子。